3904

Ф.Б. Растрелли. Зимний дворец, Смольный монастырь. Создание дворцовопарковых ансамблей в Петергофе (Большой Петергофский дворец), Царском Селе (Екатерининский дворец).

Живопись начала 18 в. Развитие портретного жанра.

И. Никитин. «Портрет Петра 1» ( в круге), «Напольный гетман». Ф. Матвеев. «Автопортрет с женой».

Развитие русской гравюры в 1-й половине 18 в. А. Зубов (резцовая гравюра на металле).

Живопись середины 18 в. Развитие портретного жанра.

Парадный портрет. А. Антропов: «Портрет Петра III», «портрет Измайловой».

Камерный портрет. А. Аргунов: «Портрет неизвестной в русском костю-

ме».

Скульптура. Развитие монументально-декоративной скульптуры, парадного портрета.

К. Б. Растрелли. «Портрет Петра 1», «Анна Иоанновна с арапчонком», «Конный памятник Петру 1».

Русское искусство II половины 18 века.

Архитектура. Подъем градостроительства. Появление новых типов общественных зданий. Становление и развитие классицизма в архитектуре.

Московский классицизм.

В.И. Баженов – проект перестройки Московского Кремля, дом Пашкова в Москве. ( Михайловский замок в Петербурге).

М. Казаков, его роль в формировании архитектурного облика Москвы. Здание Сената, колонный зал Благородного собрания, Московский Университет, Голицинская больница.

Классицизм в Петербурге.

А. Кокоринов и Ж-Б. Вален Деламот – здание Академии художеств. А. Ринальди – Мраморный дворец.

И. Старов - Таврический дворец.

Дж. Кваренги. Смольный институт, Манеж, Академия наук, Александровский дворец.

Чарльз Камерон. Камеронова галерея в Царском Селе, Большой дворец в Павловске.

Скульптура. Разнообразие видов и жанров в скульптуре 2 половины 18 в.

21

Э.М. Фальконе. Памятник Петру 1. сложность и символизм пластического решения. Место памятника в городском ансамбле.

Ф. Шубин. Психологическая выразительность и точность портретных характеристик. Портреты Голицина, Екатерины II, Павла I, Ломоносова.

М.И. Козловский – ярчайший представитель классицизма в скульптуре. Памятник Суворову. Переосмысление античных традиций: «Самсон».

Живопись. Становление классицизма. Основание Академии художеств. Развитие исторической живописи. Мозаика М. Ломоносова: «Полтавская баталия». А. Лосенко. «Прощание Гектора с Андромахой», «Владимир и Рогнеда». Г. Угрюмов. «Испытание силы Яна Усмаря», «Избрание Михаила Федоровича на царство». А. Иванов. «Подвиг юного киевлянина».

Ведущая роль портретной живописи. Интерес к раскрытию духовного мира человека. Ф. С. Рокотов – мастер камерного психологического портрета. Тонкость и одухотворенность, лиризм образов, изысканность цветового решения. Портреты А.М. Струйской, В.И. Майкова, Е.В. Новосильцевой, В.Н. Суровцевой, Санти, портрет неизвестного.

Д.Г. Левицкий. Парадные портреты А.Ф. Кокоринова, П.А. Демидова, Екатерины II. Серия портретов «Смолянки». Камерные портреты: М.А. Львовой, дочери.

В.Л. Боровиковский. Влияние сентиментализма на его творчество. Элементы пейзажа в портретах. Мягкость и нежность цветовой гаммы, стремление передать ощущение световоздушной среды. Портреты М.И. Лопухиной, Б.Н. Арсеньевой, сестер Гагариных, Скобеевой.

Начало развития бытовой живописи. Демократизм тематики. Появление народных образов. И. Фирсов: «Юный живописец». М. Шибанов – «Крестьянский обед», «Свадебный сговор».

Появление пейзажа как самостоятельного жанра. Городской пейзаж. Ф. Алексеев – «Вид дворцовой набережной от Петропавловской крепости», «Вид Кремля». С. Щедрин. «Колизей», «Новый Рим или замок св. Ангела», «Терраса на берегу моря».

Вопросы для самоконтроля:

1.Назовите особенности «петровского барокко».

2.Назовите основные сооружения высокого барокко Ф. Б. Растрелли.

3.Каковы отличительные признаки классицизма в архитектуре?

4.Назовите этапы развития портретного искусства и основных представи-

22

телей этого жанра в живописи XVIII века.

Тема №11. Русское искусство I половины XIX в.

Патриотический подъем времени Отечественной войны 1812 г. Его влияние на развитие искусства.

Архитектура Петербурга.

Расцвет русского ампира. Создание грандиозных городских ансамблей. Синтез архитектуры и монументальной скульптуры

А. Н. Воронихин - Казанский собор, А. Д. Захаров – Горный институт. Здание Адмиралтейства.

Тома де Томон - Ансамбль стрелки Васильевского острова.

К.И. Росси – выдающийся мастер городского ансамбля. Дворцовая площадь со зданием Генерального штаба. Михайловский дворец, Александринский театр, улица зодчего Росси. Здание Сената и Синода.

Архитектура Москвы.

О.И. Бове. Реконструкция Театральной и Манежной площади. Дом Гагариных.

Черты эклектики и ретроспективизма.

В. Стасов. Московские и Нарвские ворота.

О. Монферран. Исаакиевский собор. Александрийский столп.

К.И. Тон. Храм Христа Спасителя в Москве. Большой Кремлевский дво-

рец.

Скульптура.

Отражение в скульптуре патриотических национально-освободительных идей.

И.П. Мартос: «Памятник Минину и Пожарскому» в Москве. Надгробия Г. Куракиной, Е. Гагариной, М. Сабакиной

Ф.Ф. Щедрин. Большой каскад в Петергофе. «Морские нимфы» у входа в Адмиралтейство.

Б.И. Орловский. Памятники М. Кутузову и М. Барклаю де Толли перед Казанским собором.

Ф. Толстой. Медальоны, посвященные событиям войны 1812 г. Монументальные работы С.С. Пименова, Н.П. Витали, В.И. Демут-

Малиновского.

П.К. Клодт. Конные группы Аничкова моста. Памятник И. А. Крылову. Живопись.

23

Неоклассические, романтические, реалистические течения в русской живописи.

О.А. Кипренский. Создание романтических портретов. Портреты Е.В. Давыдова, мальчика Челищева, портрет девочки в маковом венке (Марии Фалькуччи), автопортреты. Женские образы. Портреты Е.П. Ростопчиной. Д.Н. Хвостовой, Е.С. Авдулиной. Серия портретов героев Отечественной войны. Портрет А.С. Пушкина.

К.П. Брюллов. Черты неоклассицизма и романтизма в его творчестве. «Итальянское утро», «Итальянский полдень». Историческая живопись. «Последний день Помпеи». Парадные и камерные портреты Брюллова. «Портрет Ю.П. Самойловой», «Портрет сестер Шишмаревых», «Всадница», портреты Н.В, Кукольника, И.А. Крылова, В.А. Жуковского, автопортрет.

В.А. Тропинин. Роль художника в формировании московской реалистической живописи. Портреты сына, А.С. Пушкина, представителей московской интеллигенции. Сюжетные портреты. «Гитарист», «Кружевница».

А.Г. Веницианов. Образы русских крестьян, идеализация крестьянской жизни. Элементы пейзажа в картинах «Гумно», «Весна. На пашне», «Лето. Жатва». Портреты. «Захарка». Работа с натуры.

Школа Венецианова. Лучшие ученики Сорока, Крылов, Зарянко.

А.А. Иванов – художник-философ. Сложность творческих исканий. Работа над картиной: «Явление Христа народу». Глубина философского познания, гуманистические идеи. Натурные работы. Замысел создания фресок «Библейские эскизы».

П.А. Федотов. Новаторский характер произведений Федотова как основоположника критического реализма. Сатирическая направленность работ. Соци- ально-бытовые полотна. «Свежий кавалер», «Завтрак аристократа», «Сватовство майора», «Вдовушка», «Анкор, еще анкор», «Офицер и денщик», «Игроки». Портреты. Рисунки.

Вопросы для самоконтроля:

1.Каковы признаки стиля «ампир»?

2.Назовите самые известные ансамбли стиля «ампир».

3.Каковы проявления романтизма и классицизма в живописи К.

Брюллова?

4.В чем заключается новаторство П. Федотова?

24

Тема №12. Искусство середины и второй половины XIX в. Передвижники.

Идеи русских революционеров – демократов и их воздействие на искусство. Изображение современной жизни народа. Возрастающая роль живописи. Развитие критического реализма.

В.Г. Перов. Изображение сельской и городской жизни. Антиклерикальная направленность. «Проповедь в селе», «Сельский Крестный ход на Пасху», «Чаепитие в Мытищах». Тема человеческого страдания, высокий гуманизм произведений. «Проводы покойника», «Тройка», «Приезд гувернантки в купеческий дом». Психологические портреты Ф. Достоевского, А. Островского.

Бунт четырнадцати в Академии Художеств (1863 г.). Артель свободных художников. Возникновения товарищества передвижных художественных выставок. (1871 г.). Значение передвижничества. Выражение в творчестве передвижников передовых идей эпохи.

И.Н. Крамской. Психологизм портретов, выявление типических черт личности. Портреты Л.Н. Толстого, Ф. Васильева, П.М. Третьякова, И. Шишкина. Крестьянские образы. Сюжетно-композиционные картины. «Неутешное горе», «Некрасов в период последних песен», «Незнакомка». Идейный замысел и образное решение картины «Христос в пустыне». Творческое наследие Крамского.

Бытовой жанр в творчестве передвижников. Крестьянская тема. Показ социального расслоения жизни пореформенной России.

В.Н. Максимов. «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу», «Все в прошлом».

Г.Г. Мясоедов. «Земство обедает».

В.Е. Маковский. «На бульваре», «Крах банка».

К.А. Савицкий. «Ремонтные работы на железной дороге».

Н.Я. Ярошенко «Заключенный», «Всюду жизнь», «Кочегар», «Портрет актрисы П.А. Стрепетовой».

А.И. Корзухин. «В монастырской гостинице».

Философское своеобразие творчества Н.Н. Ге. «Петр 1 допрашивает царевича Алексея», «Тайная вечеря», «Христос и Пилат».

Батальная живопись 2-й половины 19 в. В творчестве В. Верещагина. Правдивое изображение жестокости войны и героизма русских солдат в Балканской, Туркестанской сериях и серии, посвященной Отечественной войне 1812 г. Индийская, Киргизская, Японские серии.

25

И.Е. Репин. Великий художник-реалист. «Бурлаки на Волге, «Крестный ход в Курской губернии», «Протодьякон». Создание тематических образов. Показ противоречий пореформенной России. Историко-революционные картины. «Не ждали», «Арест пропагандиста», «Отказ от исповеди». Историческая живопись. «Царевна Софья», «Иван Грозный и его сын Иван», «Запорожцы». Монументальное полотно: «Заседание Государственного совета». Портреты М. Мусоргского, В. Стасова, Л. Толстого. Яркость индивидуальных характеристик.

В.И. Суриков. Новаторство Сурикова в создании исторической живописи. Народ – главный герой картин Сурикова. Монументальность образов. «Утро стрелецкой казни», «Меньшиков в Березове», «Боярыня Морозова», «Степан Разин». Ратные подвиги народа в картинах: «Покорение Сибири Ермаком», «Переход Суворова через Альпы». Особенности колорита. Портреты.

В.М. Васнецов. Создание сказочно – былинных образов. «Три Богатыря». Поэтизация сказочных образов: «Аленушка». Театрально – декоративные работы. Фрески Владимирского собора в Киеве.

Русский пейзаж.

И.К. Айвазовский. Художник – маринист. «Девятый вал», «Волга», «Буря», «Черное море».

А.К. Саврасов. Основоположник русского национального пейзажа. «Грачи прилетели», «Радуга над деревней», «Закат над болотом», «Проселок». Педагогическая деятельность Саврасова.

Ф.А. Васильев. Поэзия русской природы в картинах: «Оттепель», «Барки на Волге», «Перед грозой», «Мокрый луг», «В крымских горох».

И.И. Шишкин. Создание эпического пейзажа. Передача могучей силы русской природы. «Рожь», «Корабельная роща», «Лесные дали».

А.И. Куинджи. Декоративизм живописи. «Березовая роща», «Ночь на Днепре».

В.Д. Поленов. Пейзажи. «Московский дворик», «Бабушкин сад», «Ранний снег». Библейский жанр. «Христос и грешница». Педагогическая деятельность Поленова.

И.И. Левитан. Связь природы с настроением человека. «Осенний день. Сокольники», «Березовая роща», «Вечерний звон». Тема философских раздумий в произведениях, «Владимирка», «Над вечным покоем». Обобщенный образ природы. «Озеро. Русь».

А.М. Васнецов. «Родина», «Кама».

26

Скульптура 60-х – 80-х годов. М.О. Микешин. Проекты памятников: «Тысячелетие России» в Новгороде, «Екатерине II» в Петербурге.

А.М. Опекушин. Памятник Пушкину в Москве. М.М. Антокольский. «Иван Грозный», «Петр I», «Ермак Тимофеевич», «Нестор – летописец».

Вопросы для самоконтроля:

1.Каков путь развития реализма в творчестве В. Перова, И. Крамского, В. Сурикова?

2.Каковы особенности развития реалистического пейзажа в творчестве передвижников.

3.Назовите мастеров скульптуры второй половины XIX века.

Тема №13. Русское искусство конца 19 – начала 20 в.

Начало империалистического этапа развития капитализма в России. Предреволюционная ситуация. Обострение идейной борьбы основных направлений в искусстве.

Живопись. Продолжение развития лучших демократических традиций. Н.Н. Касаткин. Развитие образа русского пролетариата. «Шахтерка»,

«Торфянка», «Углекопы. Смена».

А.Е. Архипов. Образы трудового народа. «Прачка», «Поденщицы». «Связь с пейзажем, тонкость колорита, передача состояния в картинах. «На реке Оке», «Обратный», «Гости».

С.В. Иванов. Революционно – демократическая направленность творчества. «Смерть переселенца», «Расстрел». Исторические композиции.

А.П. Рябушкин. Увлечение русской стариной. «Московская улица 17 в.», «Едут», «Свадебный поезд в Москве 17 в.».

Ф.А. Малявин. Декоративные поиски. «Вихрь». Портреты.

В.А. Серов. Художник-новатор. «Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем». Острота характеристик, глубина психологического мастерства в портретах К. Коровина, И. Левитана, М. Горького, М. Ермоловой, О. Орловой, З. Юсуповой, Ф. Юсупова и др. Исторические композиции: «Петр I». Отражение событий 1905 г. «Солдатушки, бравы ребятушки». Крестьянские образы, пейзажи. Монументально-декоративные работы. Иллюстрации к басням И. Крылова. Серов – педагог.

М.А. Врубель. Сложность и своеобразие творческой манеры. Эскизы фресок для Кирилловской церкви и Владимирского собора в Киеве. Иллюстрации к

27

произведениям М.Ю. Лермонтова. Мифологические и фантастические образы. «Пан», «Царевна – лебедь», «К ночи», «Сирень», «Демон сидящий», «Демон поверженный». Портреты С.И. Мамонтова, Н.И. Забелы - Врубель. «Автопортрет». Серия скульптур – майолик.

М.В. Нестеров. Глубокая религиозность, поиск идеального прекрасного мира. «Великий постриг», «Видение отроку Варфоломею», «Пустынник». Утонченность образов в портретах дочери, жены. Пейзаж в его картинах.

К.А. Коровин. Импрессионизм в творчестве Коровина. «Парижское кафе», «Северное сияние», «Бумажные фонарики». Портреты, натюрморты, театральные декорации.

В.Э. Борисов – Мусатов. Поэтичность образов, увлечение символизмом. «Водоем», «Весна», «Изумрудное ожерелье».

Б.М. Кустодиев. Декоративизм, широта и размах в изображении народных сцен. «Ярмарка», «Масленица». Портреты.

Вопросы для самоконтроля:

1.Отметьте основные черты новаторства в искусстве рубежа веков.

2.В чем проявились особенности творчества М. Врубеля?

3.Какова причина ухода в мир религиозных образов М. Нестеровым?

4.Каково многообразие творческих исканий В. Серова.

Тема №14. Творческие объединения и союзы.

Сложные пути развития искусства «Серебряного века». Многообразие творческих направлений и художественных группировок. Связь всех видов искусств – изобразительного, поэзии, художественной литературы, театра.

«Мир искусства». Причины возникновения объединения. Его черты. Значение для развития живописи, графики, театра, прикладного искусства. Издание журнала «Мир искусства».

Творчество А.Н. Бенуа, К.А, Сомова, Л.С. Бакста, М.В. Добужинского, Е.Е. Лансере, З.Е. Серебряковой, И.Я. Билибина, А.П. Остроумовой – Лебедевой, И.Э. Грабаря.

Н.К. Рерих. Художник, общественный деятель, педагог, ученый. «Заморские гости», «Гости», «Город строят».

«Союз русских художников». Продолжение лучших традиций пейзажной живописи второй половины 19 в. Творчество К.А. Коровина, А.Е. Архипова,

28

С.Ю. Жуковского, Л.В, Туржанского, А.М, Васнецова, К.Ф, Юона, А.М, Рылова и др.

«Голубая роза». Творчество Н.П. Крылова, П.В. Кузнецова, Н.Н. Сапунова, М.С, Сарьяна и др.

«Бубновый валет». Творчество П.П. Кончаловского, А.В. Куприна, А.В. Лентулова, И.И. Машкова, Р.Р. Фалька и др.

«Ослиный хвост». Творчество Н. Гончаровой, М. Ларионова.

Яркая творческая индивидуальность и художественные поиски В.В, Кандинского, К.С, Малевича, П.Н. Филонова.

Скульптура. Развитие портрета. П.П. Трубецкой, С.М. Волнухин. Отражение образа пролетариата в скульптуре, А.С. Голубкина, С.Т. Коненков.

Архитектура. Стиль модерн. Неоклассицизм. Неорусский стиль. Конструктивизм.

Вопросы для самоконтроля:

1.Назовите основных членов объединения «Мир искусства».

2.Назовите другие объединения и творческие союзы начала XX века.

3.Каковы отличительные особенности стиля «модерн»?

Тема №15. Зарубежное искусство первой половины XX века. Модернизм.

Крайняя степень противоречий и антогонизма в искусстве начала 20 века. Влияние идей постимпрессионизма на искусство 20 века.

Модернизм.

Модернизм – собирательное название всех течений, школ и творчества отдельных художников, порвавших с традицией и избравших эксперимент основным художественным методом

Отход многих мастеров живописи от художественных традиций: появление различных направлений авангарда.

Фовизм (дикие – фр.). Первое художественное течение авангарда. Главным средством выражения служит цвет. Декоративизм живописи, плоскостность форм.

Анри Матисс – глава фовистов. «Танец», «Музыка», «Красные рыбки», «Алжирский триптих».

А. Дерен. М. Вламинк. А. Марке. Ж. Руо.

Кубизм. Первое открыто формалистическое течение. «Все в мире лепится

29

из простых геометрических тел (куб, цилиндр, конус, шар). Искусство больше не отражает действительность, а создает «новую реальность».

П. Пикассо. «Авиньонские девицы» (сезановский кубизм). «Портрет А. Воллара» (аналитический кубизм). «Мандолина и кларнет» (синтетический кубизм – создание коллажей).

Ж. Брак. «Дома в Эстаке». «Натюрморт со скрипкой и кувшином». «Композиция с трефовым тузом».

Экспрессионизм. Экспрессия – сильное выражение чувств. Деформация форм под воздействием сильного выражения чувств. Стремление вызвать у зрителя страх перед окружающим его хаосом жизни.

Э. Кирхнер. Э. Мунк. Э. Нольде. О. Дикс. К. Кольвиц.

Футуризм (искусство будущего). Стремление создать искусство будущего. Решительный отказ от традиций. Воплощение в искусстве динамизма, ритма новой жизни, индустриальной эпохи. Прославление урбанистической цивилизации. Т. Маринетти (поэт) создал манифест футуризма.

Д. Балла. Д. Северини. Ф. Леже. Примитивизм (наивное искусство). А. Руссо.

Абстракционизм (беспредметное искусство). Импрессии. Импровизации. Композиции. В. Кандинский. П. Мондриан (использование четких геометрических построений).

Сюрреализм (сверхреальность – фр.). Реальные образы в нереальных обстоятельствах. А. Бретон «Манифест сюрреализма». В основе сюрреализма принципы психоанализа З. Фрейда. Искусство сюрреализма рождено подсознанием. С. Дали. М. Эрнст.

Поп – арт. Э. Уорхал. Р. Лихтенштейн. Р. Раушенберг.

Вопросы для самоконтроля:

1.Назовите основные течения в живописи авангарда.

2.Дайте краткую характеристику каждому течению авангарда.

3.Каковы главные отличия искусства модернизма от предыдущих направлений традиционного искусства.

30