Чихольд Я. Облик книги 1980

Традиционный титульный лист и его оформление

По своей типографской форме титульный лист является частью книги и потому его оформление должно соответствовать оформлению книги.

Однако у титулов многих книг нет убедительно­ го родства по форме с последующими книжными страницами. Каким бы совершенным ни был машинный набор, книга как целое разочаровывает нас, если титул с типографской точки зрения неудовлетворителен и неуклюж. Аскетизм в выбо­ ре средств не должен вырождаться в слабость и скудость. Титулы многих книг выглядят порой так, как будто бы они были набраны в последний момент и без всяких поправок сданы в печать или как будто бы они были набраны или составлены кем-то, у кого нет ни желания, ни любви к своему делу. Такие титулы напоминают нам бедно оде­ тых, малокровных и запуганных сиротских детей. Кажется, что искусство традиционного центриро­ ванного оформления утрачено. Титул — герольд текста — должен быть сильным и здоровым, а не неслышно что-то лепетать. Однако «здоровые» титулы являются исключением. Что же касается

88

красивых, ни с чем не сравнимых титульных листов, то они вовсе редки, как все самое совер­ шенное.

Важная предпосылка титула — хороший текст. <Matthias Grünewald||Der Isenheimer Altar> —

подобная формулировка для титула была бы ошибочной и неприемлемой. Правильным можно

Grünewarld>. Уязвим для критики и такой текст для титула: <Eduard Mörike||Sämtliche Werke>.

Правильнее было бы дать такое название:

<Mörikes||Sämtliche Werke>; однако вовсе неп­ риемлемым будет такое название: <Sämtliche Werke von Eduard Mörike>, так как оно сформу­ лировано на плохом немецком языке. А вот у титула <Eduard Mörike||Maler Nolten> или <Maler Nolten||Von Eduard Mörike> текст со­ ставлен удачно. Следовательно, важно проводить точное различие между свободными издательски­ ми формулировками и оригинальными авторскими титулами. Неверно и нескладно сформулирован­ ный текст сильно осложняет создание хорошего титульного листа.

Если не иметь перед собой пробного разворота страниц, то титул нельзя правильно развернуть, как нельзя оценить и качество его формы.

Построить хороший титул можно только исходя из книжной полосы. Поэтому и на него распро­ страняются требования о соотношении полей книжной полосы и о положении зеркала набора (рис. 1): титул нельзя размещать, как это,

89

Рис. 1 Разворот (схематичный) для сравнения

с ошибочным положением титула на рис. 2.

к сожалению, часто бывает, посередине ширины страницы (рис. 2), так как связь его с книгой будет нарушена. Строки титула не должны выходить за пределы зеркала набора. Как правило, лучше, если главная строка титула будет заметно уже, чем полная ширина набора. Многие титулы не заполняют всю высоту полосы; это целесообраз­ но в тех случаях, когда книга имеет очень узкие поля.

90

Рис. 2 Если поля книги не очень малы,

то верхнее и нижнее поля выбраны правильно. Однако обозначенный здесь титул располагается посредине ширины листа ошибочно.

Даже короткий титул должен «заполнять» книжную страницу. Это значит, что он должен иметь достаточную протяженность. Однако часто боятся использовать большие кегли. Главная строка должна набираться шрифтом по меньшей мере на два кегля больше, чем основной текст книги. Жестких правил здесь дать нельзя, так как набор титулов — это задача, при решении которой

91

необходимо вполне сложившееся чувство фор­ мы. Даже короткие титулы, набранные отно­ сительно малыми кеглями, могут «заполнить» лист, если их умело разместить. Если длинную главную строку можно разбить, то мы получим две короткие строки, и тогда важная верхняя группа вместо штрихообразных получит плоские очертания. Большое белое пространство между заголовком и названием издательства не должно казаться случайным и «пустым». Напряженность белого пространства — также один из элемен­ тов оформления. Здесь может быть полезной хоро­ шая издательская марка, но это отнюдь не обяза­ тельно. Издательская марка должна графически гармонировать с остальным шрифтовым оформле­ нием титула, а потому в ней не должны содер­ жаться штрихи более толстые, чем самого боль­ шого использованного в титуле кегля. Она также не должна иметь более тонких штрихов, чем самые тонкие штрихи самого малого используемо­ го кегля. Черные издательские марки с негатив­ ными буквами в рамках титула выглядят уродли­ выми посторонними предметами (рис. 9). Они не только чужды шрифтовому оформлению книги, но и, нередко просвечивая сквозь бумагу, портят обратную сторону страницы. Издательская марка должна быть легкой, соответствовать серому тону

Справа: рис. 3 Французский книжный титул 1510 г.

Разделять строки, как показано здесь, в наше время не разрешается.

92

строк. Хорошая марка — это произведение искус­ ства. Собственно говоря, размеры ее вовсе не должны быть маленькими, как и вообще чопор­ ность и робость плохо подходят к титульному листу. Однако нарисовать пригодную издатель­ скую марку может не каждый график. Разработка хорошей издательской марки дело не простое, и складывается она обычно из нескольких трудо­ емких стадий.

Если издательская марка на титуле нежелатель­ на, ее можно поместить на шмуцтитуле. В стиле модерн (конец XIX в.) вошла в моду марка в верхнем правом углу зеркала набора страницы шмуцтитула. Там ее часто помещало, например, издательство Insel-Verlag. Это расположение се­ годня нам кажется неестественным. Во всяком случае, марку лучше ставить в оптическую сере­ дину высоты на странице 3 (страницы 1 и 2, как и последние две страницы книги, должны оставать­ ся незапечатанными) и в середину ширины зерка­ ла набора. Но лучшим местом, на мой взгляд, будет страница с выходными данными, если их,

Печатникам времен Готики, Ренессанса и Ба­ рокко было довольно легко составлять хорошие

Справа: рис. 4 Красивый титул

эпохи французского Ренессанса, Париж 1585 г., с большой маркой.

94

титулы. Марку издателя или иную большую иллюстрированную гравюру на дереве помещали в середину титула и таким образом как-бы откры­ вали ими книгу (рис. 2 и 4). В XVIII в. этот декоративный элемент уступил место несколько меньшей по размерам виньетке, отпечатанной либо с ксилографической, либо с металлической (медной) гравюры. В наше время титулы с изда­ тельскими марками скорее исключение, но неза­ печатанное пространство между титульной и изда­ тельской группами текста остается (рис. 8 и 17).

Структура титульного листа определяется, в частности, разбивкой слов на группы и использо­ ванием для их набора различных кеглей, которые вместе должны соответствовать логике и значе­ нию этих слов. В этом трудность хорошего набора титула. В иных требованиях к современно­ му титульному набору все еще живет рациона­ лизм XVIII и XIX вв. Мы не можем разделять слова и строки, как это делали уже упоминаемые нами печатники эпохи Готики, Ренессанса и Барок­ ко (см. рис. 3 и 4). Они делили текст там, где им этого хотелось, исходя из типографского внешне­ го вида, и выбирали кегли независимо от содержа­ ния. Мы же должны строго следовать значению слов. Без издательской марки добиться равнове­ сия между перегруженной заголовочной группой

96