Материаловедение в промышленном дизайне краткий курс художественног

Так, при затвердевании вода расширяется (лед плавает в воде). С повыше­ нием давления над водой ее вязкость становится меньше.

Вода Н2 О может входить в вещество в виде «готовой» молекулы и быть химически с ним связанной (конституционной). Вода Н2 О входит в состав ряда кристаллических веществ - кристаллизационная вода (напри­ мер, KS0 4 -Al2 (S0 4 )3 -2 H2 0 ). Такая вода удаляется из вещества только при его нагреве, как правило, до значительных температур (так, из медного ку­ пороса кристаллизационная вода полностью удаляется при нагреве до 205 °С). Реакция удаления кристаллизационной воды необратима (так, при обжиге глин образуется «керамический черепок»).

Велика роль воды при «затворении» минеральных вяжущих веществ - извести, гипса, различных цементов (после добавления воды в гипс или цемент происходит образование «гипсового» или «цементного» камня со­ ответственно, сопровождающееся набором прочности этих «затворенных» материалов).

Благодаря свойству смачиваемости твердых тел (гидрофильности) во­ да может проникать в капиллярный материал («всасываться»). Тогда воду оценивают как вещество гигроскопичное (капиллярное). Смачивая мате­ риалы, вода может адсорбироваться на их поверхность (особенно на ка­ пиллярных, мелкодисперсных материалах), - такая вода называется ад­ сорбционной. Внутри пустот пористого материала, когда поры достаточно велики, а вода структурно не связана с материалом, она называется сво­ бодной.

6. Биологические свойства материалов

Биологические свойства материалов проявляются при воздействии на них биологически активных веществ или жизнедеятельных организмов. Эти свойства характеризуют стойкость материалов к действию грибков, микроорганизмов, насекомых, их личинок и т.д.

Процессы, протекающие при биологическом воздействии на материа­ лы, часто имеют химическую природу. Тогда свойства называются химикобиологическими.

Биологическая коррозия материалов происходит от воздействия жиз­ недеятельности бактерий. Разрушение органических материалов (древеси­ на, войлок, текстиль, некоторые пластмассы и др.) по причине биологиче­ ской коррозии является результатом деятельности растений и организмов, для которых материал служит питательной средой. Например, таковы про­ цессы разложения и частичной минерализации материалов растительного происхождения, вызываемые грибами и бактериями (гнили), повреждения насекомыми (червоточина) и др. Способность материалов протавостоять

Роль дизайнера в этом процессе трудно переоценить. Активно участ­ вуя в создании новых предметов и объектов, он должен чувствовать по­ требности людей данной эпохи, и в то же время он должен быть «воспита­ телем» вкусов людей. Задачи его непросты: он должен знать и уметь ана­ лизировать достижения прошлого, он должен создавать предметы (объек­ ты), которые бы «жили» столько, сколько им предназначено, он должен рационально, экономически обоснованно подходить к созданию новых предметов (объектов). Задачи усложняются тем, что он должен сохранить прошлое наследие, которое достойно этого, в то же время гармонично впи­ сав в него новое (в первую очередь, в формировании пространственной средыэкстерьера, ландшафта).

На протяжении всей истории цивилизации при создании предметов (объектов) человек черпал их совершенства в «достижениях» природы. Контакты между человеком и природой усиливаются особенно теперь, ко­ гда человек, как никогда ранее, начал ценить духовные, оздоровительные и материальные функции предметов (объектов) природы. Рациональность, целесообразность и красота форм природы всегда выступают в органиче­ ском единстве. Природа никогда, по существу, не создавала бесполезных предметов (объектов) и их декоративных, украшательских форм. Более глубокое познание природы стало одним из важнейших аспектов челове­ ческой деятельности. Результаты изучения человеком законов строения многих природных форм, их свойств и возможностей, естественных и ис­ кусственных материалов используется им при создании новых предметов (объектов). Эстетические и технические совершенства, целесообразность, рациональность и экономичность природных форм - предмет постоянного восхищения и вдохновения дизайнеров, архитекторов, инженеров.

Обладая более глубокими знаниями о природе, владея более совер­ шенным художественным вкусом, человек сам будет более гармоничным^ он будет отвергать проявления излишеств, украшения, роскоши, пошлости и несуразности (что требует всегда дополнительных средств). Формирова­ ние вещественной среды связаны с ее экономическими аспектами, которые усложняются по мере быстрого развития науки и техники. При этом эко­ номику не следует понимать односторонне - только с точки зрения «еди­ новременных» затрат средств и труда (использование более дешевых мате­ риалов и технологий их обработки и т.п.), хотя это и важно. Надо прогно­ зировать и учитывать долговечность создаваемых новых предметов (объ­ ектов), их историческую значимость, что зачастую требует увеличения единовременных затрат при использовании более качественных, долговеч­ ных (и следовательно, как правило, более дорогих) материалов, а также более совершенных технологий (иногда «нестандартных»). И это оправ­ дано.

-на содержание и текущий ремонт производственного и вспомога­ тельного оборудования;

-на мероприятия по охране труда, технике безопасности и экологиче­

ской безопасности; - на амортизационные расходы по основным фондам, идущие, в част­

ности, на текущий ремонт изделий или на полное их восстановление после установленного первоначального ресурса (срока) службы (на реконструк­ цию или капитальное восстановление изделий расходы могут выделяться и издругих источников).

Экономическую оценку создания предмета (объекта) следует давать, исходя из конечного результата. Иногда выгодно удорожать продукцию в процессе ее изготовления (применять более дорогие материалы и техноло­ гии их обработки и т. п.) ради улучшения ее эксплутационных свойств, по­ вышения ресурса, надежности и долговечности, а также эстетичности. Бо­ лее высокие затраты окупаются в процессе эксплуатации продукции. Нель­ зя забывать временной фактор, то есть какие сроки отводятся на эксплуа­ тацию предмета (объекта). Например, при создании интерьера выставки, которая будет действовать несколько дней, следует выбирать материалы и изделия недолговременного пользования и невысокой стоимости. Другой вариант: создается помещение для постоянной экспозиции предметов (му­ зей, картинная галерея и т.п.). В этом случае есть смысл оформить интерь­ еры из долговечных, а значит более дорогих материалов.

От функциональных (эксплуатационно-технических) свойств исполь­ зованных материалов и комплектующих изделий зависят эксплуатацион­ ные затраты на содержание в необходимом техническом и эстетическом состоянии изделия (объекта) во весь период его действия. К эксплуатаци­ онным расходам относятся все расходы по текущему ремонту, а затраты на капитальный ремонт и отчисления на восстановление (реновацию) учиты­ ваются при расчете приведенных затрат (эти расходы обычно учитываются коэффициентом срока службы изделия или объекта). Ежегодные затраты на ремонт и поддержание в необходимом состоянии стальных строитель­ ных конструкций в 6-7 раз выше, чем аналогичные расходы при эксплуа­ тации железобетонных строительных конструкций. Этот пример требует тщательного учета и сравнительной оценки эксплуатационно-технических свойств материалов и комплектующих изделий во всех случаях.

К числу важнейших технико-экономических характеристик материа­ лов и изделий относятся и те, которые прямо или косвенно определяют их соответствие современным методам производства. Так, высокая степень заводской готовности продукции означает, что искусственный материал или изделия (в том числе комплектующие изделия) полностью изготовле­ ны механизированным (или автоматизированным) способом на предпри- ятии(-ях), оснащенном(-ыми) высокопроизводительным оборудованием и

В экономическом плане сложилась несколько иная ситуация в сфере, связанной с живописно-графическим, декоративно-прикладным, дизайнер­ ским творчеством (как, впрочем, и со всеми другими сферами творчества). Конечно, можно сосчитать себестоимость, например, живописной карти­ ны - суммарная стоимость загрунтованного полотна, истраченные краски, затраченное время на написание картины и др. Но вот парадоксальный во­ прос: сколько стоит творчество?

До превращения материала в предмет (объект, изделие, сооружение) составляется проект (от лат. proytctus - брошенный вперед) - совокупность документов: расчетов, схем, чертежей, рисунков и т.д., необходимых для создания предмета творчества.

Проект, как и сам предмет (объект), материален, и в нем аккумулиру­ ются ресурсы (т.е. он имеет стоимость). Как правило, основной частью этой стоимости (или цены) является вознаграждение (гонорар) автору про­ екта. Могут быть разные варианты оплаты гонорара.

Можно назвать две формы деятельности (соответственно, оплаты тру­ да) дизайнера. Первая - когда дизайнер, работая совместно с конструкто­ ром и технологом, непосредственно участвует в производственном про­ цессе изготовления изделия. В этом же случае может быть так, что дизай­ нер самостоятельно «обрабатывает» уже созданную конструкцию, что сильно ограничивает его в выборе материалов и компоновки изделия. Это нелучшая ситуация. Вторая - когда дизайнер самостоятельно проектирует предмет (объект) и только лишь может осуществлять авторский надзор, то есть фактически он непосредственно не участвует в производственном процессе.

И в том и другом случае дизайнерский проект является интеллекту­ альной собственностью дизайнеров и оценивается как потребительская стоимость, которая часто заметно больше цены, формирующейся из себе­ стоимости и прибыли. Однако в первом случае стоимость проекта в боль­ шей степени может входить в себестоимость продукции и вознаграждаться заработной платой, которая может черпаться как из себестоимости, так и из прибыли.

Во втором случае главным является договорная цена, которая согла­ суется между заказчиком и исполнителем (дизайнером). Договорная цена определяется конъюнктурой рынка, потребительской стоимостью, а также спонсорством, меценатством. И хотя спонсор (или меценат) может оцени­ вать художественное произведение по очень высокой цене (здесь нет осо­ бых ограничений), но все-таки существуют «рамки разумного» в виде ре­ комендаций по определению авторского гонорара.

-класс II: изделия-блоки - приборы, аппараты, машины и оборудова­ ние для труда и отдыха (блок-приборы, посты управления, малые машины, оргтехника рабочего места). Основные атрибуты и масштабные признаки способа использования - руки человека плюс органы зрения и слуха в ра­ бочейзоне потребления;

-класс III- изделия-агрегаты - машины, морской, речной, рельсовый транспорт, системы и оборудование производственно-технического и транспортного назначения и др. (приборные системы, пульты управления в среде с рабочим местом, машины-агрегаты, железнодорожный транспорт, морские и речные суда, технологические линии и др.). Атрибуты и мас­ штабные признаки способа использования - тело оператора, машиниста, пассажиров в пространстве рабочей среды с двумя и более зонами управ­ ления, контроля и диагностики.

Уровень новизны проектирования определяется тремя группами: группа А - АВАНГАРДНЫЙ ДИЗАЙН (создание новой оригинальной

формы изделия или дизайн изделия, не имеющего прототипов и аналогов); группа Б - СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН (создание новой формы изде­ лия в рамках современных стандартов дизайна и эргономики или дизайн

изделия, имеющего близкие аналоги и прототипы); группа В - МОДЕРНИЗАЦИЯ (частичные изменения формообразова­

ния отдельных элементов и цветофактурного решения изделия).

Разработка дизайн-проекта осуществляется в соответствии с техниче­ ским заданием, разрабатываемым заказчиком совместно с исполнителем. В техническом задании устанавливаются необходимые стадии и сроки вы­ полнения разработки, состав работ по каждой стадии и перечень докумен­ тации дизайн-проекта, выполняемой исполнителем на этих стадиях проек­ та. Разработка дизайн-проекта, состав работ по стадиям проектирования, номенклатура разрабатываемых художественно-конструкторских докумен­ тов определены на основании опыта художественного конструирования, сложившегося в дизайнерских коллективах.

Наряду с приведенными рекомендациями для разработки промыш­ ленных изделий производственно-технического и бытового назначения в Санкт-Петербургском отделении Союза дизайнеров России реализуются рекомендации по определению размеров авторского гонорара за художест­ венно-графические проекты и создание оригиналов для печати, за создание произведений художественно-оформительского искусства, за проектиро­ вание и создание произведений строительного дизайна, за создание произ­

ведений художественного оформления изделий текстильной и швейной промышленности, за создание произведений станковой живописи и стан­ ковой графики. В рекомендациях отражены особенности дизайнерских решений в каждой номинации объектов дизайна.