из электронной библиотеки / 296865543583408.pdf

Раздел IV. Современная хоровая литература.

Тема 4.1. Русская хоровая музыка последней трети ХХ века.

Небывалый подъем хорового творчества и завоевание им приоритетных функций. Жанровые и стилевые особенности хоровой музыки этого периода. Фестивальное и конкурсное движение. Выдающиеся композиторы и ведущие хормейстеры.

Тема 4.2. Жанр хорового концерта в современной русской музыке.

Три основных вида хорового концерта: фольклорный, программный нефольклорного происхождения и бестекстовый концерт – вокализ. Композиторы, работающие в жанре хорового концерта. Начало возрождения концертной традиции в хоровом творчестве. В.Салманов – автор первого национального фольклорного хорового концерта.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Салманов В. Хоровой концерт «Лебедушка».

Тема 4.3. Жанр хоровой музыки в творчестве Р.Щедрина.

Р. Щедрин - выдающийся деятель музыкальной культуры России.Особенности хорового письма и стиля композитора. История и современность, традиции и новаторство в хоровых сочинениях Щедрина. От хоровой миниатюры – до хоровой оперы.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

«Строфы из Евгения Онегина». «Концертино». «Запечатленный ангел».

Тема 4.4. Черты стиля композиторов Новой фольклорной волны.

Роль хорового творчества Г. Свиридова в формировании нового направления. Новые жанры в хоровом творчестве В. Гаврилина. Фольклор в хоровых произведениях В. Салманова, Н. Сидельникова и Ю. Буцко.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Свиридов Г. Кантата «Курские песни» (№ 1, 2, 7). Гаврилин В. Симфония-действо «Перезвоны» (№ 4, 8). Сидельников Н. Кантата «Сокровенны разговоры» (№ 1, 4).

Тема 4.5. Циклические произведения в творчестве современных композиторов.

Циклические произведения Г.Свиридова, В.Калистратова, С.Губайдулиной , Р.Леденева.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Свиридов Г. «Ладога», «Пушкинский венок», «Ночные облака». Калистратов В. «Покаяние», «Белгородская сюита». Губайдуллина С. «Посвящение Марине Цветаевой».

Леденев Р. «Венок Свиридову».

Тема 4.6. Тема религии и философии в хоровых сочинениях А.Шнитке.

Характеристика хорового творчества композитора. Темы, образы и сюжеты его произведений. Принципы музыкальной драматургии. Тема религии и философии в хоровых сочинениях А. Шнитке.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Reqviem.

Хоровой концерт на стихи Г.Нарекаци. Три духовных хора.

Тема 4.7. Возрождение русской духовной музыки в творчестве современных русских композиторов.

Традиции и новаторство в духовных сочинениях композиторов. Отличительные особенности светской и духовной музыки авторов.

Прослушать и сделать анализ следующих произведений:

Трубачѐв С. "Благослови душе моя Господи".

Кикта В. «Чудотворная молитва Серафима Саровского» Киселев А. «Богородице Дево, радуйся»).

Волков К. «Вострубите трубою песней». Цайгер М. Песнопения святителю Тихону.

2.2. Тематика курсовых рефератов.

1.Месса в творчестве западноевропейских композиторов XVII-XVIII века.

2.Хоровые миниатюры в творчестве зарубежных композиторов ХХ века.

3.Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XX века.

4.Традиции русского хорового искусства в творчестве В. Гаврилина.

5.Русская поэзия в творчестве современных композиторов.

2.3. Словарь терминов.

Ave Maria – (лат. «Радуйся, Мария благодатная!») католический гимн в честь девы Марии или вокальное сочинение, написанное на текст этого гимна.

Agnus dei – (лат. «агнец Божий») – католическое песнопение, заключительный раздел мессы, входит также в реквием.

A cappella – (ит. «храмовое пение») вид хорового пения без инструментального сопровождения.

Alleluia – (др-евр. «Хвалите Бога») напев ликующего, восторженного характера, возникший в древнееврейском богослужении и вошедший затем в христианский культовый обряд.

Ars antiqua – (от лат. «старинное искусство») наименование, которое дали культовой полифонии веков музыканты раннего Возрождения, противопоставлявшие еѐ светской полифонии.

Ars nova – (лат. «новое искусство» новое направление в музыке, возникшее во Франции и Италии в XII – XIV веках, представленное рыцарским вокально-лирическим искусством.

Баллада – хоровая песня повествовательного, иногда эпического или драматического характера.

Баллето – небольшое вокальное сочинение типа мадригала, отличающееся танцевальным характером.

Баркарола - (ит. barca- «лодка») – песня венецианского гондольера; пьеса певучего характера, небыстрого, ровного темпа, размер обычно 6/8, спокойный, плавный аккомпанемент, имитирующий покачивание на волнах.

Basso ostinato – (ит. «упорный бас») мелодическая фигура, неизменно повторяющаяся в басовом голосе музыкального произведения при изменяющихся верхних голосах.

Benedictus – (лат. «Благословен») католическое песнопение, раздел мессы, входит также в реквием.

Brevis – (лат. «короткий») обозначение короткой мессы, состоящей только из двух частей, в отличие от полной мессы.

Ваганты – (лат. vagantes – «бродячие») странствующие средневековые музыканты и певцы из среды студентов и школяров.

Bилланелла – (ит. villanella – «деревенская песня») один из жанров неаполитанской многоголосной песни, преимущественно 3-голосная, с параллельным движением голосов, отличающейся живым характером, лирическим или юмористическим содержанием.

Вильянсико – (исп. vilancico – «деревенская песня») один из наиболее популярных жанров испанской вокальной музыки эпохи Возрождения.

Gaudeamus – (лат. Gaudium – радость) старинный студенческий гимн, исполняющийся на латинском языке. Особую известность приобрел с XVIII века и до наших дней среди студенческой молодежи.

Gloria – (лат. «Слава») католическое хвалебное песнопение, вторая часть мессы или отдельное хоровое произведение. Обычно носит торжественный, праздничный характер.

Гимель – (лат. gemellus – «парный, двойной») вид многоголосия в музыке XIII века с параллельным движением голосов терциями, секстами или децимами.

Григорианский хорал – общее название культовых напевов, узаконенных и систематизированных папой Григорием Великим (540-604) и составивших мелодическую основу католического богослужения.

Григорианское пение – стиль церковного пения, распространившийся в Европе с VI века, - песни-молитвы для унисонного мужского хора, по характеру изложения – размеренные, поступенные, по манере исполнения – аскетически отрешенные.

Dies irae – (лат. «день гнева») средневековое католическое песнопение (секвенция), повествующее о дне Страшного суда, сочиненное Фомой Челанским (1190-1255). В его образах чувствуется суровая, роковая

неотвратимость, жесткая бесстрастность. Напев «Dies irae» как символ смерти использовался в творчестве многих композиторов.

Дифирамб – хоровая песня в Древней Греции в честь Бога вина Диониса. С V века новой эры становится сольным жанров вокальной музыки.

Жанр – (франц. Genre – «род, тип, манера») – вид произведения какоголибо искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилевыми признаками.

Имитация – (лат. imitatio – «подражание») прием музыкального изложения, при котором тема или небольшой мелодический оборот, прозвучавший в одном из голосов, повторяется другим голосом. Имитация – исходный принцип развития музыки полифонического склада.

Импрессионизм – (фр. Impression - впечатление) художественное течение в живописи и музыке, возникшее во Франции в конце XIX века, отмеченное особой тембровой и гармонической красочностью, что создант впечатление хрупкости, тонкости, зыбкости образов.

Кант – (от лат. сantus - пение) вид старинной хоровой или ансамблевой песни a cap., распространенная в России в XVII – XVIII вв. Излюбленный жанр домашней, бытовой музыки. Для музыки кантов были характерны трехголосное изложение с параллельным движением двух верхних голосов и противостоящим им басом, создающим гармоническую опору, куплетная форма.

Кантата – (ит. cantare – «петь») крупное вокально-симфоническое произведение для солистов, хора и оркестра. В отличие от оратории – меньше по масштабам, с преобладанием лирического элемента. Возникла в Италии в начале XVII века. Первые авторы кантат: С.Росси, Ф.Кавалли, О. Векки.

Канцона – (ит. canzone – «песнь») многоголосная вокальная пьеса эпохи Возрождения, близкая по характеру народной песне.

Качча – (ит. caccia – «охота, погоня») один из жанров светской вокальной музыки, широко распространенный в XIV - XVI веках во Флоренции. Типичное содержание качч – картины охоты, жанровые бытовые сценки.

Kyrie eleison – (ит. «Господи, помилуй») первая часть мессы, входит также в реквием.

Кластер – (анг. claster – «стук», «гул») исполнительский колористический прием, основанный на эффекте одновременного звучания всех расположенных рядом тонов лада.

Консерватория – (ит. conservare – «хранить, консервировать») специализированне школы-интернаты при церквах, готовившие композиторов и исполнителей, основанные в Италии в XVIII веке. Первое светское высшее музыкальное учебное заведение было открыто в Париже в 1793 году.

Контрапункт – (нем. kontrapunkt – «точка против точки») одновременное сочетание нескольких самостоятельных мелодических голосов (полифония). Искусство контрапункта явилось основой подавляющего большинства жанров Ренессанса.

Credo – (лат. «Верую») католическое песнопение, один из основных разделов мессы. Обычно этому разделу предшествует Gloria.

Lacrimosa – (лат. «слезная», скорбная) часть реквиема, начинающаяся словами «Слезный день тот…». Музыка отличается скорбным характером.

Либретто – (ит. libretto, буквально – книжечка) – словесный текст вокального музыкально-драматического произведения, преимущественно сценического (оперы, оперетты). Краткое изложение сюжета оперы, балета, драмы.

Лидертафель – (нем. liedertafel – «песенный стол») любительские мужские хоровые общества, распространенные в Германии и других европейских странах в XIX и начале XX века. Популярность хорового пения в быту способствовала развитию мужского хорового пения, с деятельностью которого непосредственно связано творчество немецких композиторовромантиков: К. Вебера, Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона, Р. Шумана.

Ламентация – (ит. lamento –«жалоба») песня-жалоба, один из жанров хоровой музыки.

Лауда – (лат. laudo – «хвалить») жанр бытовой духовной лирики, широко распространенный в Италии в XIII –XIV веках.

Magnificat – (от начального латинского слова песнопения «Величит душа моя Господа) одно из хоровых песнопений, исполняемых в католической церкви во время вечерней службы. Первоначально представляя собой род псалма, магнификат постепенно превратился в крупное многочастное произведение типа кантаты, носящее праздничный, ликующий характер.

Мадригал – (от лат. mater – «мать») лирическая песня на родном языке, многоголосное произведение светского характера, связанное преимущественно с лирико-поэтической тематикой и изложенное в относительно свободной форме. Лучшие образцы мадригального творчества возникли в Италии в XVI – XVII веках. Основоположником классического мадригала считается А. Вилларт (1485-1562). Влияние мадригала сказалось на развитии оперы, оратории, кантаты, многоголосной немецкой песни.

Массовая песня – хоровая песня, рассчитанная на массовое распространение в общественной жизни ив быту. Первыми еѐ образцами были гимны Великой французской революции, в конце XIX - начале XX века – революционные пролетарские песни. В 1920-1930-х годах антифашистские массовые песни создавали А. Онегер (1892-1955), Г. Эйслер

(1898-1962).

Менестрель – (фр. menestrel - «состоящий на службе») средневековый музыкант и поэт во Франции и Англии, обычно находившийся в услужении у знатных феодалов. Служа у трубадуров, менестрели пели их песни, сочиняли или подбирали к ним мелодии.

Месса - (лат. missа - «посылаю, отпускаю») многочастное произведение культовой католической музыки, предназначенное для хора, солистов, оркестра (органа). Как единое по замыслу циклическое музыкальное произведение месса сформировалась к XIV веку, автор одной из первых месс - Гильом де Машо (1300-1377). Жанр полифонической мессы достигает

высшего расцвета в XV веке, но одним из наиболее значительных этапов в ее развитии стало творчество Д. Палестрины (1524—1594) и Орландо лассо

(1532-1594).

Мiserere - (лат. «помилуй») католическое церковное песнопение на текст

самостоятельных мелодий с различными текстами. (Франция - ХП-ХПI век). Истоки его восходят к ранним формам церковной полифонии, но окончательно сформировался мотет в XV веке как многоголосное хоровое сочинение на церковный латинский текст.

Неоклассицизм - обращение к жанрам, стилю эпохи Возрождения, Барокко, Классицизму и соединение их с современным музыкальным языком.

Ода - торжественное музыкальное произведение (обычно хоровое, нередко с инструментальным сопровождением), в котором прославляется какое-либо лицо, событие, идея.

Опера – (ит. opera, букв. – дело, труд, сочинение) – разновидность синтетического искусства: музыкально-драматическое произведение, содержание которого воплощается в сценических музыкально-поэтических образах, объединяющих драматургию, вокальную (соло, ансамбль, хор) и инструментальную (симфоническую) музыку, изобразительное искусство (костюмы, декорации), хореографию (балетные танцы). Литературная основа оперы - либретто. Первые оперы возникают на рубеже XVII века во Флоренции. «Дафна» Я. Пери (1561-1633), поставленная в 1598 году. Ранние классические образцы оперного искусства принадлежат К. Монтеверди (1567-1643). В конце XVII века в Неаполе сформировалась опера-сериа (ит. «серьезная») на сюжеты мифологического или героического характера (А. Скарлатти (1660-1735)). Франция в ту же эпоху выдвинула лирическую трагедию, в которой отразились идеи и творческие принципы классицизма. Основоположником этого жанра - Ж. Люли (1632-1687). В первой половине XVIII века формируется операбуффа (ит. «комическая»), впитавшая лучшие традиции итальянского комедийного театра. Классик оперы-буффа - Дж. Перголези (1710-1736). Немецкой и австрийской разновидностью комической оперы является зингшпиль, в ,этом жанре классические образцы принадлежат В. Моцарту (1756-1791). Эволюция оперного жанра в Х1Х-ХХ веках приводит к возникновению романтической и реалистической оперы. Выдающиеся образцы западноевропейского искусства связаны с именами К. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Россини, Р. Вагнера, Дж. Верди, Ш. Гуно, Ж. Бизе, Ж. Массне, Дж. Пуччини и др.

Оратория - (ит. огаtorio - «говорю, молю») многочастная композиция для хора, солистов и оркестра, созданная на основе библейских сюжетов. Первая известная нам оратория - «Представление души и тела» Э. Кальери (15501602) была исполнена в 1600 году. Новую эпоху в развитии этого жанра открыли монументальные оратории Г. Генделя (1685-1759) на исторические и библейские сюжеты.

Офферторий - (лат. оffertrorium - «подносить») католическое песнопение, исполняемое во время обряда приношения и освящения даров. Входит в состав мессы, нередко является и самостоятельным сочинением.

Пассион – ( лат. рassio –«страсти, страдания») название вокальнодраматических произведений типа оратории на сюжет преданий о страданиях и смерти Христа. В названиях таких сочинений обычно фигурируют имена евангелистов Матфея, Марка, Луки, Иоанна. Высшие образцы этого жанра – «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» И.С. Баха.

Псалмы – (греч. «трогать пальцами струны») религиозные песнопения и молитвы их Ветхого завета. В древнехристианском пении псалмы исполнялись попеременно двумя хорами в унисон, расцвет полифонических жанров привел в XIV веке к созданию многоголосных псалмов. В XVI века псалмы получили распространение в профессиональной светской музыке и нередко распевались в быту.

Пуантилизм – (фр. pointillisme – «писать точками») метод композиции, когда музыкальная мысль излагается отрывистыми, точечными созвучиями, окруженными паузами. И, очень короткими мотивами с широкими интервальными скачками.

Реквием - (от первого слова латинского текста «Requiem aeternam dona eis, Domine» - «Покой вечный даруй им, Господи»). Траурная заупокойная месса памяти усопших. Наиболее известные реквиемы – «Реквием» В. Моцарта, «Реквием» ДЖ. Верди, «Немецкий реквием» И. Брамса, «Военный Реквием» Б. Бриттена.

Речитатив – (ит. recitare –«декламировать») род вокальной музыки, ритмически и интонационно близкий к напевной декламации. В опере, оратории, кантате речитатив обычно противопоставляется завершенным вокальным номерам – ариям, ансамблям, хоровым сценам. Прообразом речитатива в средневековой культовой музыке бала псалмодия.

Рондо – (ит. rondo – «круг») музыкальная форма, состоящая из многкратного повторения основного раздела – рефрена. Происхождение формы рондо связано с древними хороводными песнями.

Sanctus – (лат. «Свят») католическое песнопение, один из основных разделов мессы и реквиема.

Серенада – (ит. serenata – «вечер») широко бытовавшее в Италии и Испании наименование лирических песен, исполнявшихся обычно вечером перед домом возлюбленной. Истоки серенад – песни трубадуров.

Секвенция - (лат. sequential – «последование») церковное песнопение, возникшее из юбиляций, следовавшее за установленным напевом григорианского хорала.

Stabat Mater – католическая циклическая хоровая композиция на текст стихотворения, созданного в конце XIII века, начинающегося словами «Мать скорбящая стояла». В XIV веке оно было положено на популярную мелодию и вошло в певческую практику в виде секвенции. В XVIII веке на еѐ основе создаются хоровые произведения, все более приближающиеся по своему характеру к кантате и прочно входят в концертную практику. Наиболее известны «Stabat Mater» Дж. Перголези, А. Скарлатти, Й. Гайдна, Ф.Шуберта, Дж. Россини, Дж. Верди и др.

Te Deum – ( лат. «Тебе Бога хвалим») духовное песнопение, сложившееся в IV века и носившее гимнический характер. С развитием полифонии «Te deum» становится величественным католическим гимном для хора и солистов. В XIX веке «Te deum» становится произведением концертного плана.

Трубадур – (фр. trobadour – «слагать стихи») странствующий поэт-певец во Франции в XII – XIII веках.

Фротолла – (ит. frottolla – «толпа», «шутка») итальянская хоровая песня XVXVI веков лирического или шуточного содержания, обычно четырехголосная.

Хорал – (нем. choral – «хоровое песнопение» одноголосное хоровое песнопение - в католической церкви, многоголосное в протестантской. Присущ строгий возвышенный характер, плавное голосоведение, размеренный ритм.

Шансон – (фр. сhanson – «песня») французская народная песня. В XVXVI веках это многоголосная песня, относящаяся к жанру профессионального вокального творчества.

2.4. Контрольные вопросы:

1.Хоровое творчество О. Лассо, Д. Палестрины как высшее достижение эпохи Возрождения.

2.Формирование и развитие жанра оратории.

3.Формирование и развитие жанра кантаты.

4.Хоровое творчество И. С. Баха.

5.Хоровое творчество Ф. Генделя.

6.Становление и развитие зарубежной оперно-хоровой музыки.

7.Месса в творчестве западноевропейских композиторов XVII-XVIII

века.

8.Реквием в творчестве европейских композиторов XVIII века.

9.Романтическая миниатюра a cappella.

10.Жанр реквиема в западноевропейской музыке XIX века.

11.Жанр мессы в западноевропейской музыке XIX века.

12.Жанр оратории в творчестве европейских композиторов-романтиков.

13.Хоровые миниатюры в творчестве зарубежных композиторов ХХ века.

14.Циклические инструментально-хоровые жанры ХХ века.

15.Оперно-хоровое творчество зарубежных композиторов ХХ века.

16.Формирование русского хорового стиля.

17.Этапы развития жанра русского хорового концерта.

18.Зарождение русского национального оперного театра.

19.Оперно-хоровое творчество М. Глинки, А. Даргомыжского.

20.Кантатно-ораториальный жанр в творчестве русских композиторов ХIХ-начала ХХ века.

21.Особенности хорового стиля С. Рахманинова.

22.Особенности хорового стиля С. Танеева.

23.Хоровые сцены в операх русских композиторов ХIХ-начала ХХ века.

24.Духовная музыка в творчестве русских композиторов ХIХ-начала

ХХвека.

25.Особенности драматургии Всенощного бдения православного храма в творчестве отечественных композиторов XX века.

26.Хоровая миниатюра русских композиторов ХIХ-начала ХХ века.

27.Хоровые обработки русской народной песни 2-ой половины XIX в.- начала ХХ в.

28.Особенности развития ораториального жанра в России XX века.

29.Хоры малых форм в творчестве русских композиторов XX века.

30.Оперно-хоровое творчество русских композиторов XX века.

31.Эволюция кантатного жанра в русской музыке XX века.

32.Вокально-симфонические произведения С. Рахманинова.

33.Жанры духовной музыки в творчестве Г. Свиридова, Н. Сидельникова, А. Шнитке.

34.Фольклор в хоровом творчестве современных отечественных композиторов.

35.Кантатно-ораториальное творчество Г. Свиридова.

36.Историческая тема в кантатно-ораториальном творчестве современных отечественных композиторов.

37.Новаторство в хоровом творчестве Р.Щедрина.

38.Богоискательство А.Шнитке.

39.Традиции русского хорового искусства в творчестве В. Гаврилина.

40.Белгородский фольклор в творчестве В.Калистрвтова.

41.Хоровое творчество Р.Леденева и С.Губайдулиной.

42.Русская поэзия в творчестве современных композиторов.

43.Представители новейшей религиозной музыки.

2.5. Тестовые задания Раздел «Зарубежная хоровая литература»

Блок 1

Задание 1 ( -выберите один вариант ответа).

Автором какого произведения является Орландо Лассо?

Варианты ответов:

1.«Саранча».

2.«Пение птиц».

3.«Эхо».

4.«Кукушка».

Задание 2 ( -выберите один вариант ответа).

Кто из композиторов эпохи Возрождения относится к представителям нидерландской полифонической школы?

Варианты ответов:

1.Жоскен Депре.

2.Клаудио Монтеверди.

3.Джованни Палестрина.

Задание 3 ( -выберите один вариант ответа).

Что означает определение «шутка, болтовня»?

Варианты ответов:

1.Мотет.

2.Фротолла.

3.Виланелла.

4.Шансон.

Задание 4 ( -выберите один вариант ответа).

Кто из композиторов-романтиков является автором сочинений «Охотничья песня», «В лесу», «Доброй ночи»?

Варианты ответов:

1.Франц Шуберт.

2.Роберт Шуман.

3.Феликс Мендельсон.

4.Гектор Форе.

Задание 5 ( -выберите один вариант ответа).

Ораторию «Мессия» написал…

Варианты ответов:

1.В. Моцарт.

2.Л.Бетховен.

3.И.С.Бах.

4.Г.Ф.Гендель.

Задание 6 ( -выберите один вариант ответа).

Сочинением Д.Верди является…

Варианты ответов:

1.Magnificat

2.Stabat Mater

3.Te Deum

4.Requiem.