из электронной библиотеки / 753176122903824.pdf

Ручка управления общая. Элемент системы управления регулятора освещения театрального или системы управления театрального освещения (СУТО), с помощью которого можно плавно зажечь или погасить все осветительные приборы.

Ручка управления перехода. Элемент системы управления регулятора освещения театрального или системы управления театрального освещения (СУТО), с помощью которого напряжение питания одних индивидуальных ручек управления плавно снижается, в то время как напряжение питания других индивидуальных ручек управления соответственно возрастает.

Светильник театральный. Световой прибор театральный, перераспределяющий свет лампы (ламп) внутри больших телесных углов и обеспечивающий концентрацию светового потока с коэффициентом усиления не более 30 для круглосимметричных и не более 15 для симметричных приборов, предназначенный для рассеянного освещения, рассеянного ультрафиолетового облучения при создании постановочного освещения в театрально-зрелищных предприятиях. В выходном отверстии С. т. предусматривается обойма для установки светофильтров, защитных сеток и различных приставок Существует много типов С. т., обеспечивающих различные функции при создании постановочного освещения. С. т. раз-

личают по месту установки в пределах сцены: софитные, горизонтные, рамповые, подсветы и универсальные; по типу используемых ламп: с осветительными лампами накаливания, прожекторными, зеркальными лампами концентрированного светораспределення; по количеству ламп: одноламповые, трех- и четырехкамерные; по типу преобразования структуры излучения лампы: для освещения и для ультрафиолетового облучения.

Сетка защитная светового прибора театрального. Съемный элемент светотехнической арматуры, устанавливаемый в выходном отверстии светового прибора театрального, служащий для удержания при разрушении элементов све-тооптпческой системы осколков ламп, светофильтров и др. с целью защиты обслуживающего персонала и зрителей. С. з. применяется в театральных прожекторах и светильниках.

Система управления театральным освещением. СУТО. Часть электротехнического комплек-

са, предназначенная для управления, регулирования и контроля световыми приборами всех видов освещения демонстрационного комплекса. При помощи СУТО можно управлять питанием регулируемых и нерегулируемых потребителей Постановочного, Репетиционного, Рабочего, Дежурного освещения сцены, а также Зрительного зала и др. функции. СУТО состоит из нескольких взаимосвязанных подсистем: питания — совокупность аппаратуры для питания элементов и устройств СУТО, в которую входят шкафы ввода, секционные шкафы и повышающие трансформаторы; регулирования напряжения и включения нагрузки — совокупность регуляторов напряжения, коммутационной и защитной аппаратуры, в которую входят регуляторы напряжения, шкафы регуляторов, шкафы управления нерегулируемыми цепями с коммутационной аппаратурой; управления — сочетание аппаратуры для формирования сигналов управления, коммутации и контроля системы, куда входят пульты управления СУТО, стойки промежуточной коммутации; избирательной коммутации — совокупность аппаратуры для избирательного соединения цепей питания с цепями нагрузки, состоит из шкафов избирательной коммутации. СУТО бывают различного исполнения: базовые — с набором устройств, обеспечивающим возможность выполнения функций управления только регулируемыми цепями освещения; типовые — комплектуемые набором устройств, выполняющим все функции управления освещением в типовых театрально-зрелищных предприятиях, построенных на основе типовых проектных решений; специфицированные — комплектуемые по спецификации заказчика для уникальных театрально-зрелищных сооружений. Торшер (фр. torchere). Напольный светильник на высокой подставке. В современной светотехнике термин Т. заменен— прибор световой напольный (ГОСТ 16703—79), бытует в театральной практике.

Устройство записывающее и считывающее. Узел регулятора освещения или системы управления театрального освещения (СУТО) с автоматическим программированием, с помощью которого осуществляется запись и считывание кода световой программы с использованием долговременного запоминающего устройства (ДЗУ).

61

Устройство запоминающее долговременное. ДЗУ. Узел системы управления регулятора освещения или СУТО, который длительно хранит в виде кода световую партитуру.

Устройство запоминающее оперативное. ОЗУ. Узел системы управления регулятора освещения или СУТО, в котором может временно храниться одна или несколько световых программ в виде кода или аналога.

Характеристика регулирования напряжения. Зависимость напряжения на выходе регулятора напряжения от положения индивидуальной ручки управления относительно ее индикатора (шкалы) .

Характеристика регулирования напряжения линейная. Прямая пропорциональная зависимость напряжения на выходе регулятора напряжения от положения индивидуальной ручки управления относительно ее индикатора (шкалы).

Характеристика регулирования светового потока. Зависимость светового потока источника света от положения индивидуальной ручки управления регулятором напряжения относительно ее индикатора (шкалы).

Характеристика регулирования светового потока линейная. Прямая пропорциональная зависимость светового потока источника света от положения индивидуальной ручки управления регулятором напряжения относительно ее индикатора шкалы.

Шкаф (щит) избирательной коммутации. Устройство, в котором конструктивно объединены аппаратура и механизмы системы избирательной коммутации регулятора освещения или СУТО.

Экран теплоотражающий прибора светового театрального. Элемент светооп-тической ар-

матуры, служащий для защиты других элементов конструкции прибора от теплового излучения лампы.

Аканф (акант) — орнаментальный растительный мотив античности, производное от сходного с чертополохом растения В ходе истории появляется в разных вариантах: от натуралистического до полностью стилизованного.

Аллегория —условное изображение абстрактного понятия (добродетели, искусства и т. д.) через конкретные образы.

Амуры — в античном искусстве изображение нагих малышей с крылышками, которые сопровождают бога Амура (Эроса). В средневековье вместо них появляются ангелы, позднее в светских изображениях встречаются бескрылые нагие малыши — путти.

Антепендиум — завеса или плита, помещенная на передней стороне алтаря, с древнехристианских времен — из ткани, дерева, металла, кожи, украшенная вышивкой, живописью или пластическим рельефом.

Арабеска — орнаментальный мотив из правильно повторяющихся переплетающихся между собой стилизованных побегов с листьями. А. эллинистического происхождения занесены маврами в Испанию и в остальную Европу. Нашли применение, прежде всего, в эпоху Ренессанса, в классицизме и неоренессансе в качестве архитектонического элемента.

Бандельверк — орнамент из сплетающихся лент. Появляется ок. 1700 года во Франции и распространяется оттуда по всей Европе. До 1750 года один из доминирующих декоративных мотивов в живописи н лепнине.

Барьерштанге — европейское определение орнаментального мотива восточных ковров, напоминающего шесты с поперечинами, которые парикмахеры вывешивали перед своими заведениями.

Бордюр — крап ткани, ковра, гобелена с самостоятельным узорным орнаментом, который ткался одновременно с самой тканью. Служит также для обозначения орнаментального обрамления миниатюры.

Венок — большей частью пластичный орнамент, прямолинейные или в форме круга, из растительных элементов, цветов, фруктов, иногда перехваченный лентами.

Вердюра — стенной ковер с растительными, пейзажными и иногда также геральдическими, но не фигурными мотивами. Распространена была более всего в XVII веке.

62

Вимперг — готический декоративный фронтон над порталом или окном, как правило, украшенный крабами и фиалами.

Волькенбанд — орнаментальный мотив восточных ковров, производное от китайского мотива ни, стилизованного в связки. Встречается, прежде всего, на персидских коврах XV века. Волюта — спиралеобразно изогнутый орнаментальный мотив, сохранившийся с античности до наших дней.

Галерея—1. Удлиненное пространство с рядом окон, соединявшее различные части ренессансных и барочных дворцов. 2. Открытый колонный проход (лоджия) дома 3. Перекрытый проход в высоту сада, который может открываться в сад — садовая галерея. 4. В уменьшенной форме

— декоративный элемент в мебели и фарфоре.

Гемма — резной простой или полудрагоценный камень с врезанным изображением. Геммы называются также интальями.

Геракл (Геркулес) в греческой и римской мифологии сын Зевса и Алкмены, обладавший сверхъестественной силой и ловкостью. Изображается обычно одетым в львиную шкуру, с палицей в руке.

Геральдические фигуры — фигуры на гербовых полях, разделенных прямыми, дугообразными и прерывистыми линиями. Эти фигуры представляют собой живых существ и неодушевленные предметы.

Гермы — пластические полуфигуры, которые завершаются ннизу призматическим или прямоугольным коническим цоколем или волютой. В античности первоначально — с головою бога Гермеса, позднее также с другими бюстами. Вновь появляются в архитектуре Ренессанса и барокко.

Гирлянда — орнаментальный мотив из регулярно повторяющихся сегментооб-разных свисающих элементов из цветов, листьев, фруктов и лент.

Гранат — стилизованный мотив этого плода, появляющийся со времен средневековья на тканях, прежде всего, на парче и бархате.

Грифон — сказочное животное, спереди орел, сзади лев. Этот мотив, прежде всего, в ренессансной арабеске.

Гюль — декоративный мотив восточных ковров (прежде всего, турецких), восьмиугольный медальон с орнаментальным заполнением, различающийся у отдельных родов но цвету и мотиву.

Дельфин — стилизованное изображение дельфина — мотив в орнаментике.

Дионис (Бахус) в античной мифологии бог вина, сопровождаемый сатирами, силенами и нимфами.

Драпировка — декоративно собранные в складки завесы или одеяния на изображениях или скульптуре.

Древо жизни — древнесирийский орнамент. Древообразный ствол увеличива-' стел пальметтой, ветви также образованы стилизованными пальметтами. Этот мотив в различных вариантах встречается в восточном искусстве и па восточных коврах. В Европе, прежде всего — в народном искусстве.

Завиток — орнамент, края которого для усиления пластичности закатаны. Особенно распространен с середины XVI века во фламандском и немецком искусстве.

Имари — обозначение декоративной разновидности японского фарфора XVIII века (от названия гавани в Японии).

Инкрустация — вставка камня в камень или металла и других материалов в металл. Эта техника была известна еще в античности, где инкрустировались, прежде всего, стены. Она была принята также в Византии, но более всего — в Италии.

Интарсия — вставка дерева и другого материала (слоновой кости, кости, металла, перламутра и т. д.) в дерево. И. украшалась мебель в эпоху Ренессанса и, прежде всего, барокко.

Камея — резной камень или полудрагоценный камень высокого рельефа. Каннелирование рифление колонны или столба.

63

Картуш — орнаментальный мотив. Состоит из гербообразной сердцевины и рамы с соответствующей времени орнаментикой. Применился, прежде всего, в живописи, графике и пластике эпохи Ренессанса и барокко.

Килим — первоначально китайский звериный мотив, напоминающий льва или самку оленя и встречающийся па персидских и других восточных коврах.

Кима («набегающая волна») — украшение в виде каймы из стилизованных листьев, преимущественно на карнизах греческих храмов; имеются различные варианты: дорический, ионический, лесбосский эхинускнма, последний — с иониками.

Кнорпель— раннебарочный орнамент нидерландского происхождения, при менявшийся прежде всего в резьбе. Краб — пластическая декоративная форма готики на фронтонах, фиалах, башенках И т. д. Имеет форму свернутого листа.

Крестоцвет — пластическая декоративная форма готики па вершине фиалы. Имеет форму цветов и листьев.

Ламбрекен — первоначально покров с языкообразно изогнутыми краями и, как правило, кисточками. В эпоху зрелого барокко и раннего рококо стал декоративным мотивом в пластике, живописи и архитектуре.

Лаубверх — плоский розной мотив из широких листьев, применявшийся, прежде всего, в южнонемецкой мебели.

Лотоса цветок растительный орнамент, производное от цветка лотоса, встречающийся в искусстве Передней Азии в различных вариантах. В античности вместе с пальметтами составляет целый фриз.

Маркетри —- мелкая интарсии мебели.

Маскарои — орнаментальный мотив, восходящий к античной театральной маске, в форме натуралистически трактованной или стилизованной человеческой головы.

Меандр - античный орнамент, названный по именованию малоазийской реки Меандр со множеством извивов. Состоит из прямоугольно изломанной линии или спирали.

Медальон—1. Изображение или рельеф овальной формы. 2. В златоделии — овальная подвеска с «компонованным в нее изображением. 3. Орнаментальный мотив овальной формы с различно профилированными бортами.

Метопа— составная часть дорического ордера. Отдельные четырехугольные бо-локи, преимущественно с рельефными украшениями, регулярно перемежающиеся на фризе с триглифами. Мирибота орнаментальный мотив, как утверждают, происходящий от слева со сжатого кулака, который служил восточным монархам в качестве печати. Имеет форму сосновой шишки и часто так и называется. Встречается на многих восточных коврах в центральном поле и на бордюре. Овы — декоративный элемент греческой архитектуры. Беспрерывный орнамент, яйцевидные элементы которого перемежаются со стреловидными. С обеих сторон обыкновенно присоединяются штабики жемчуга (астрагал). Заимствован ренессансом из античности, нашел применение также и в повое время.

Орнамент — живописное, графическое или скульптурное украшение из сочетания геометрических, растительных или животных элементов.

Орнамент усиковын — орнаментальный мотив из побегов аканфового листа. Встречается в орнаменте всех времен.

Пальметта — орнаментальный мотив, производное от формы пальмового листа в плоскостной стилизации.

Пальметта Шах-Лббас — мотив пальметты простого линейного рисунка, встречающийся почти на всех восточных коврах.

Пегас — в античной мифологии крылатый конь, на котором Персей совершил свои героические деяния. Позднее превратился в символ поэтического здетковенкя.

Пенделок свободно висящая декоративная подвеска серьги, броши или другого украшения; каплевидные стеклянные подвески в люстрах и других светильниках.

64

«Песочные часы» орнаментальный мо тин, встречающийся на бордюрах вое точных ковров. Повторяющиеся. ос грием направленные друг против Друга треугольники, напоминающие песочные часы.

Раппорт повторяющееся изображение основного элемента рисунка, например, на обоях или ковре.

Рог изобилия — орнаментальный мотив — образно изогнутый рог с широким раструбом, наполненный цветами и фруктами. Появился еще в греческой античности в качестве атрибута богини Деметры. В орнаментике встречается, прежде всего, в эпоху Ренессанса и в барокко.

Розетка — орнаментальный мотив античного происхождения, симметрично скомпонованный цветок розы. Позднее появляется вновь—прежде всего в эпоху Ренессанса и н классицизме. Рокайль - орнаментальный мотив рококо. Асимметричный, раковинообразный орнамент в сопровождении, как правило, причудливых, скалообразных образовании.

Артистическая — см. Уборная артистическая.

Комплекс помещений сценический.

(офиц.) Комплекс сценический. Часть сценическая. Комплекс служебных помещений. В театре с портальной сценой обычно называют — сцену со всеми примыкающими к ней техническими, технологическими, бытовыми, рабочими и служебными помещениями. Определение «сценические» сохраняется за помещениями К. п. с. и бытует со времени классических (со сценойкоробкой) театральных построек, делившихся портальной стеной на две части, одна из которых представляла собой собственно сцену (с минимумом технических помещений). В современных театральных постройках К. п. с. представляет собой сложную систему функциональных помещений и транспортных коммуникаций: разнообразны как по составу и группировке помещений, так и по объемно-планировочному решению: часто сцена и зал проектируются единым, нерасчлененным портальной стеной демонстрационным комплексом, к которому непосредственно примыкают только необходимые лтя проведения спектакля помещения. Остальные помещения выделяются в самостоятельные крупные функциональные группы: для размещения и обслуживания систем, механизмов к агрегатов, обеспечивающих функционирование здания театра; для размещения и обслуживания сотрудников театра: для осуществления творческой ч технической подготовительной работы по созданию постановок; для производства и хранения элементов внешнего оформления спектаклей. Площади помещений К. п. с. в театрах с колосниковой сценой принимают согласно СНиП «Театры» и в соответствии с установленными СНиП условными типами сцены, при этом в состав К. П. с. включены: помещения колосниковой сиены (просцениум, сцена, арьерсцена, боковые карманы сцены, трюм и верхняя часть сцены — колосники с оборудованием'»; помещения оркестра; помещения для обслуживания сцены (звукофикации и связи, радиовещательного и телевизионного трансляционного пункта, электротехнического комплекса, прочие помещения и склады); помещения персонала, обслуживающего сцену; помещения художественного персонала и руководства; административнохозяйственные помещения; технические помещения.

65