книги / История и методология науки и производства в области строительства

Романская и готическая архитектура была невозможна без архитектурного опыта предшественников и накопленных ими математических знаний. Метод геометрических пропорций преобладал благодаря авторитету учёных арабской Испании и античных математиков, произведения которых активно переводили в средневековой Франции. Геометрия поражала воображение средневековых художников как универсальное средство познания и моделирования вселенной.

121

Для возведения величественных соборов требовались разведанные залежи камня, песка, извести, лес (древесина), а также наличие свинца (свинцовыми пластинами покрывали протяженные готические крыши). Всем этим условиям отвечали территории средневековых государств – Франции, Испании, Великобритании, Чехии, Италии, именно здесь были построены знаковые памятники средневековой архитектуры.

Основным строительным материалом был камень. Дерево не годилось для исполинских сооружений, и частые пожары ограничивали использование этого материала.

Для строительства применялся соответствующий инвентарь: железные инструменты, механические пилы, элементарные системы блоков и большие деревянные колеса для доставки строительных материалов на значительную высоту (широкое использование этих колес и других инженерных устройств зафиксировано в книжных миниатюрах на картинах известных нидерландских художников эпохи Возраждения Яна ван Эйка и Питера Брейгеля=старшего).

122

ограничивалась производством и сбытом готовых изделий. Задача его состояла в том, чтобы оградить членов цеха – мастеров от нецеховых ремесленников, от конкуренции постоянно прибывавших в город крестьян. Цеховые уставы регламентировали качество продукции, рабочее время, размеры мастерских, цены готовой продукции, ограничивали число мастеров. За соблюдением цеховых интересов следили старейшины. Цех объединял мастеров и во внехозяйственной деятельности. Он всесторонне охватывал личную, семейную, общественную жизнь ремесленника.

Внутри отдельных мастерских цехом устанавливалась трехчленная иерархия: мастер, подмастерья, ученики. Подмастерье – это высококвалифицированный платный работник. Ученик сам должен платить мастеру за обучение. Мастером можно было стать только после определенного времени обучения, странствий по другим городам Европы и успешной сдачи экзамена на звание мастера.

В уставе одного из цехов 1685 года сказано: «Никто не может стать мастером иначе, как имея честное свидетельство о рождении и учебе, и если он может достоверно утверждать, что три года провел в других городах и странах, изучая специальность, и в годы своих странствий вел себя достойно и честно. Мастером же он может стать не раньше, чем, проработав здесь четверть года у одного из мастеров и на нашей очередной попойке, или кварталии, поставив рейхсталер, потребовать право мастера. После этого он должен еще полгода служить подмастерьем у одного из мастеров, чтобы было видно, всему ли он обучен и может ли работать, как подобает мастеру. После этого он снова должен потребовать права мастера и при содействии и согласии господ цеховых за свой счет в доме ольдермана (старейшины цеха) или какого другого мастера сделать шедевр, как предусмотрено уставом».

Со временем переход подмастерья в мастера стал затруднительным, возник особый слой «вечных подмастерьев», а цеха замкнулись. Таким образом в XIV–XV веках цехи постепенно стали превращаться в тормоз прогресса и роста производства.

123

Первые соборы Средневековья представляли собой римские базилики, перекрытые клинчатыми сводами, возводимыми из тесаного камня при помощи кружал, причем грубая отеска мешала перекрыть пролет более 10 м

исделать свод тоньше 60 см. Применение бетона было невозможным из=за трудоемкости в подобных конструкциях

инехватки рабочей силы.

По началу конструкция каменного крестового свода сделала квадрат преобладающим элементом плана. При этом сосредоточение распора по диагонали крестового свода потребовало применения для восприятия распора массивных контрфорсов сечением до 2 м и в то же время ограничивало высоту построек двадцатью метрами.

Постепенное превращение церкви из молитвенного дома в место светских собраний вызвало стремление увеличить высоту, объем и пролет самого здания. Таким образом, главной строительной задачей при сооружении готического собора стало создание достаточно емкого планировочного решения, позволяющего зданию вмещать как можно больше посетителей. Так, например, собор Нотр=Дам в Париже предполагает вместимость до 10 тыс. человек.

124

Средством освободиться от квадратной формы в плане явился стрельчатый крестовый свод, завезенный с Востока крестоносцами в период XI–XIII веков. Разделение свода на каркас (нервюры) и заполнение создало возможность увеличить пролет свода до 15 м и уменьшить его толщину до 25 см.

Кроме того, изменение конструкции свода повлекло за собой разделение стены на систему несущих опор и легкое стеновое заполнение застекленными оконными переплетами.

Такая каркасная конструкция потребовала более мощных контрфорсов. Стремление использовать боковые нефы заставило строителей готических храмов отодвинуть контрфорс от пильера, к которому его первоначально прислоняли, и передать распор контрфорсу при помощи специальной подпорной арки – так называемого аркбутана. При этом опасность сдвигов в кладке контрфорса, а также его опрокидывания предотвращались надстройкой на контрфорсе специальных башенок – пинаклей.

Схема

стрельчатового крестового свода

125

К лучшим готическим сооружениям эпохи феодализма X–XIV веков могут быть отнесены соборы: Кельнский, Страсбургский, Реймский, Антверпенский, Фрайбургский, Нотр$Дам в Париже, Вестминстерское аббатство в Лондоне и др.

126

127

Наиболее интересными с точки зрения истории строительной техники являются соборы в Бовэ (Франция) и в Кельне (Германия).

Собор в Бовэ строился с 1217 по 1272 год. Высота его достигала 49, пролет среднего нефа – 15,5, боковых нефов – 5 м. Своды среднего нефа поддерживались двухпролетными и двухъярусными контрфорсами высотой 45,5 м сечением у основания 6,5×2,5 м с пинаклями высотой 6 и 5 м. В 1284 г. под влиянием осадки опор своды собора рухнули, причем восстановить их удалось лишь в первой половине XIV века. В 1573 году вследствие обрушения восьмигранной ажурной башни на пересечении продольного и поперечного нефов собор вновь был разрушен.

Сооружение Кельнского собора было начато в 1248 году по проекту каменных дел мастера Гергардта фон Риле на месте сгоревшего деревянного собора, построенного в IX веке. В 1322 году было начато строительство хоров и продольного нефа. В 1337 году южная башня собора достигла такой высоты, что на ней смогли повесить колокол. Однако эта башня оставалась долгое время недостроенной, и на ней до 1868 года стоял журавль, при помощи которого поднимали материалы в период строительства.

Строительство собора было закончено лишь в 1880 году по первоначальным чертежам, найденным в 1814 году в Дармштадте архитектором Меллером.

Кельнский собор является одним из самых больших готических соборов в Европе. Длина его составляет 135,6 м, ширина — 61, высота до гребня крыши — 61,5, высота центральной башни —109 м, а высота башен переднего фасада вместе с надстроенными на них шпилями — 156 м. Готические арки приобретают особенно сложную и красивую форму, причем весь стиль сооружений отличается величественностью.

129

Заслуживает внимания Миланский собор (Италия), основанный в 1386 году Д. Висконти. Этот грандиозный собор, вмещающий до 40 тыс. человек, богато отделанный мрамором и резными скульптурными украшениями, представляет собой смесь готического стиля со стилем эпохи Возрождения, начало которой относится к XV веку.

130