1751

21

обязательна при проектировании модификаций, а также наличии системы базовых нормативно-методических документов и проведении необходимых организационно-технических мероприятий (авторский надзор, разработка дизайн-программ, внедрение директивных документов и т.д.).

В третьей главе “Новые постиндустриальные парадигмы художественно-прикладной культуры” автором даются общие характеристики компьютеризации процедур визуального представления композиций в художественно-прикладной деятельности, где на смену кабельной коммутации пришла беспроводная связь, породившая аппараты с «рабочими поверхностями». Компьютерные специалисты видят в принципах «рабочей поверхности» ключ к новой эре, к эпохе повсеместного распространения компьютеров, когда процессоры поселятся почти во всех окружающих нас предметах и когда каждая вещь станет интерактивной. Для ввода информации в компьютер нужно всего лишь положить на «рабочую поверхность» (экран) видеокамеру, фотоаппарат, телефон, электронную книгу, кредитную карту, руку и т.д. и информация тут же будет загружена в память машины и выведена на сенсорный экран. Данные аппараты прекрасно работают в сети и отличаются высокой гибкостью. Они могут прекрасно работать в общественных местах (музеях, магазинах, конструкторских бюро).

Сегодня компьютерные технологии радикально расширили возможности телерекламы. Благодаря компьютерным технологиям, фантастические герои рекламных изображений, как правило, имеют внушительные размеры, что существенно усиливает эмоциональное воздействие на зрителя. При этом внешний вид героев резко усложнился. Но внешность - это еще далеко не все. Современные компьютерные персонажи обладают прекрасной мимикой. Например, компьютерная программа Faced On. позволяет аниматорам выбирать и комбинировать разные выражения из гигантского набора вариантов мимики. Можно создать лицо, которое будет

22

на 50% печальным, а на 50 % злым. Из этого сочетания получится новое, уникальное выражение.

Режиссерам новые технологии дают несравненно большую творческую свободу, поскольку освобождают от финансового давления: в сравнении с километрами кинопленки цифровая запись весьма дешева. Сегодня многие компьютерные эффекты вводятся в видеоматериалы столь тонко и тактично, что неискушенный зритель их не замечает. В «золотую эпоху» Голливуда, 30-е и 40-е годы ХХ века, для создания фильма были необходимы целые гильдии декораторов, художников, гримеров и других специалистов. Сейчас подобную работу выполняют маленькие компании, специализирующиеся на цифровых эффектах. За истекшие тридцать лет компьютерные технологии пришли к экранизации грандиозных битв, в которых десятки тысяч солдат с заложенным искусственным интеллектом делают батальные сцены ошеломляюще правдоподобными, а разрушение такого крупного города, как Нью-Йорк гигантской волной не составляет никаких проблем.

Одним из видов художественно-прикладной культуры является кейтеринг – выездное оформление и организация праздников. Музыканты, ранее проявлявшие лишь незначительный интерес к развитию вычислительной техники, обнаружили, что компьютер может помочь в решении практических и теоретических задач и что она не только может писать партитуры для игры на традиционных инструментах, но и воспроизводить звуки, представленные в традиционно написанных партитурах. Например, звуки ударного происхождения очень богаты и сложны, однако они краткой длительности и их невозможно продлить. Их трудно расставить по какой-либо логической системе или схеме, поскольку они часто зависят от случая и от различного характера материалов, из которых они сделаны. С использованием электроники их отличительное качество, или тембр, может быть достигнуто искусственно и точно в необходимый момент, на требуемый промежуток времени и с желаемой

23

степенью громкости или мягкости; более того, таким образом можно синтезировать целые семейства звуков одной и той же тональной окраски, связанные определенной шкалой или предопределенной системой величин.

На примерах проектирования композиций в промышленном дизайне автор анализирует новые технологии прототипирования. В работе показан переход цивилизации к экологичным безотходным технологиям, когда детали выращиваются из растворов или печатаются на 3D принтерах. Скорость разработок продукции постоянно растет, технология, например, дизайн-проектирования из унифицированных деталей легкового автомобиля занимает один восьми часовой рабочий день, конец которого завершается голографическим показом нового автомобиля в масштабе 1 : 1.

Вчетвертой главе “Внедрение постиндустриальных технологий в художественно-прикладную культуру”, состоящей из трех параграфов, автор показывает, как в 90-х годах прошлого столетия исследователи подошли к автоматической оценки эстетичности различных объектов, а успехи в создании автоматов, способных количественно оценивать эстетические качества изображений, стали реальны.

Впервом параграфе “Особенности внедрения компьютерных технологий в художественно-прикладную культуру” автор показывает на примере министерства промышленности средств связи и министерства радиопромышленности СССР достижения отечественных ученых в продвижении компьютеризации эстетической оценки в практику дизайна промышленных изделий.

Несмотря на то, что сущность эстетической оценки все еще остается сложной, нелинейной, мозаичной, в отечественных исследованиях первого

слагаемого эстетического восприятия получены обнадеживающие, качественно новые результаты. Во-первых, бинарность эстетической оценки сегодня подтверждается исследованиями, проведенными в лаборатории электрофизиологии Центрального НИИ судебной психиатрии имени В.П.Сербского. Во-вторых, в Горьковском медицинском институте и в

24

Горьковском научно-исследовательском приборостроительном институте был исследован начальный, скоростной этап зрительного восприятия, в процессе которого выполняется анализ загрубленной структуры изображения. Оказалось, что биссекторные направления в композициях играют главную роль как в формировании их энергетической, полевой структуры, так и в процедурах структурного анализа и синтеза. Описание формы в теории композиции полностью совпало с описанием форм в эниологии. Проведенный комплекс исследований зрительного восприятия позволил сформулировать аксиомы теории композиции. Открылись новые горизонты в искусствоведческом анализе. В работе показаны примеры структурного анализа произведений искусства на базе новых программных средств. При этом машины стали видеть структуру изображений мгновенно, не прибегая к предварительной фильтрации помех, математика их программ подогнана под среднеарифметическую оценку экспертов-профессионалов.

Во втором параграфе “Внедрение экспертных систем в процедуры оценки эстетических показателей качества” автор показывает экспертные системы в роли “решателей задач”, в роли эксперта-советчика по оценке уровня эстетического качества. При этом экспертная система рассматривается как специализированный автомат обработки знаний для интерактивного и кооперативного решения формализуемых проблем на естественном, профессиональном языке со способностями приобретения, хранения и представления знаний в форме алгоритмических программ, с одной стороны, и неалгоритмических фактов и правил, а также логических выводов в соответствии с фиксированными стратегиями, с другой стороны. Разработка фиксированных стратегий для экспертных систем, используемых в художественно-прикладной культуре, как было сказано выше, успешно завершена в рамках исследований по теории композиции. На экспертные системы возложено решение задач: анализа, интерпретации, объяснения, совета, диагностирования, идентификации, классификации, восприятия эстетических параметров композиций и их количественная оценка,

25

эскизный, предварительный синтез структур, преобразования элементов и структур, логических и эвристических выводов.

Показана роль машины как активатора творческого мышления художника или дизайнера. Показаны примеры такой активации, взятые из дизайн-проектирования

ЭВМ, начиная с их пятого поколения, приобрели общественно значимое качество интерактивной кооперации между художником и машиной. Сегодня вычислительная техника в существенной степени определяет уровень производительности и престижности труда, особенно при выполнении трудных задач, значительно повышает познавательную способность человека, особенно при решении сложных проблем, способствует объективизации субъективных знаний, предложений, убеждений.

Автором на основе исследуемого материала делается вывод, что в решении задачи перехода к инновационной модели экономического развития значение искусственного интеллекта резко возрастает.

Втретьем параграфе «Методы интенсификации обучения с помощью машинных программ» показаны многочисленные примеры эффективности обучения школьников и студентов вузов с использованием новых компьютеризированных технологий анализа и синтеза изображений.

Всфере образования сегодня в России развивается интернациональная версия дизайна, но идет поиск и собственной версии. В отличии от западной модели, в отечественном дизайн-образовании сохраняется художественная компонента, огромный объем в учебных дисциплинах занимают часы рисунка, живописи, истории искусств и иные гуманитарные дисциплины. Они воспринимаются как оппозиция технократизму и душевной выхолощенности европейского дизайна. Как считает известный отечественный дизайнер-педагог Г.В. Вершинин, дизайнер, являющийся одновременно художником, сможет преодолеть профессиональные комплексы и штампы, действовать сообразно как

27

экспериментальная эстетика, позволившая создать новый визуальнообразный язык описания структур изображений;

-выявлена роль искусственного интеллекта в виде компоненты процесса художественного творчества, на которую возлагается решение задач подбора состава и разработки первоначальных структур создаваемой композиции, а также решение эвристических задач, направленных на поиск креативности и выразительности смысловой, семантической стороны проекта;

-предложено в процессе художественной проработки композиций изделий в художественно-прикладных направлениях культуры использовать формализованные правила и приемы, вытекающие из аксиом формальной теории композиции;

-делается заключение о том, что экспертные системы, контролирующие эстетическое качество, достигают максимальной

эффективности в тех отраслях культуры, где существует достаточно развитая стандартизация и унификация эстетически совершенных изделий, созданных на основе базовых художественно-конструкторских решений.

В приложении представлены архивные иллюстративные материалы по теме работы.

Основные положения диссертации получили отражение в публикациях.

В изданиях, входящих в Перечень, утвержденный ВАК:

1. Шаповал, А. В. Экспериментальная эстетика как предтеча становления искусственного интеллекта в теории композиции / А. В. Шаповал // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. Аспирантские тетради. - СПб., 2008. - № 37 (80). - С. 375-379.

28

В других изданиях:

2.Шаповал, А. В. Отечественная экспериментальная эстетика в постиндустриальный период : монография / А. В. Шаповал. - Н. Новгород : ННГАСУ, 2009. - 168 с.

3.Шаповал, А. В. Информационная значимость областей изображения / А. В. Шаповал // Системы обработки информации и управления : межвуз. сб. науч. тр. - Н. Новгород, 1995. - С. 27-30.

4.Шаповал, А. В. Новый подход к пониманию структурного

синтеза в формальной теории композиции / А. В. Шаповал // Нижегородская школа дизайна : межвуз. сб. науч. тр. / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. - Н. Новгород, 2007. - Вып. 1. - С. 51-71.

5.Шаповал, А. В. Исследование оценки структуры изображения с целью интенсификации обучения бакалавров архитектурных и дизайнерских специальностей / А. В. Шаповал // Психологическая наука и практика: проблемы и перспективы : сб. науч. тр. - Н. Новгород, 2008. - С. 63-67.

6.Шаповал, А. В. Полевая структура изображения / А. В. Шаповал

//Социокультурные проблемы дизайна : сб. ст. / Юж. федер. ун-т. – Ростов н/Д, 2008. - С. 9-22.

современном этапе / А. В. Шаповал // Дизайн-Ревю. - Казань, 2007. - № 1/3. -

С.13-17.

8.Шаповал, А. В. Структурирование шрифтов и знаков на панелях управления / А. В. Шаповал // Архитектура и градостроительство : сб. ст. - Н. Новгород, 2007. - С. 159-163.

9. Шаповал, А. В. Разработка аксиом теории формальной композиции / А. В. Шаповал // Приволжский научный журнал. - Н. Новгород, 2008. - № 2. - С. 101-111.

10. Шаповал, А. В. Эргономический аспект гуманизации инженерного образования / А. В. Шаповал // Гуманитарная подготовка инженера : сб. науч. тр. - Н. Новгород, 1993. – Вып. 1. - С. 19-22.

29

11.Шаповал, А. В. Алгоритм художественно-конструкторского анализа и синтеза внешнего вида металлорежущего станка / А. В. Шаповал,

А.В. Денисенко // Технологические процессы и оборудование машино- и приборостроения : межвуз. сб. науч. тр. - Н. Новгород, 1995. - С. 37-56.

12.Шаповал, А. В. Основные принципы построения базовых несущих конструкций для РИА V поколения / А. В. Шаповал, О. В. Суриков, Н. М. Бобков, В. П. Васькин, М. М. Смильг // Техника средств связи. Сер. «Радиоизмерительная техника». - 1990. - Вып. 5. - С. 69-78.