2717

Восприятие среды горожанами имеет принципиальное значение для специалистов, призванных ее конструировать. Исследования показывают, что люди анализируют не среду, как таковую, а ощущения, возникающие при ее восприятии. Поэтому среда не может рассматриваться отдельно от субъекта

средообразования — человека. В искусственной среде человек - субъект

деятельности по ее созданию и сохранению. На примере г. Самары, было проведено исследование смыслового восприятия городской среды. В авторской

восприятия городской среды. На основе комплексного анализа всех показателей, можно сделать вывод, что среда жилых районов нашего города недостаточно комфортна для жителей. Принцип концентрации общественных пространств в центральной части города формирует так называемые «спальные» районы, среда которых не насыщена комфортными местами для общения, для активного и тихого отдыха. Данная ситуация принуждает жителей искать эти места за пределами района проживания, увеличивая нагрузку на общественные центры города и транспортную инфраструктуру.

Социологические «пилотные» опросы горожан и использование методики пофакторной оценки качества участков среды позволили в первой главе обосновать актуальность проблемы исследования. Анализ градостроительных и исторических предпосылок формирования пространств городской среды определил типологию пространств и определить морфотипы среды, а также определить стратегию по организации новых пространственных образований (открытых архитектурных пространств) в различных морфотипах среды.

Во второй главе «Теоретическое исследование организации открытого архитектурного пространства в городской среде» содержатся: анализ композиционной структуры открытого архитектурного пространства, анализ теоретических концепций организации открытых архитектурных пространств:

10

исследование тенденций применения цвета в процессе формообразования пространства.

Во второй главе были проанализированы теоретические работы по организации городского пространства. В этом направлении наиболее значимые теории принадлежат К. Александеру, P. Арнхейму, E. Ашихары, 3. Гидеону,

К. Зитте, Л. и P. Криерам, К. M. Ленарду, К. Линчу, T. Хансену, Ф. Тилю,

Б. Чуми... Анализ работ вывил первостепенную роль архитектурного пространства в организации городской среды; определил взгляд на архитектурное пространство как на «интерьер» здания иного, более высокого уровня; обозначил место зрителя, его присутствия в городском пространстве; определил роль архитектурного пространства городской среды как носителя эмоционального воздействия; позволил охарактеризовать структурные элементы пространства.

Основными композиционными элементами структуры архитектурного пространства считаются акценты или ориентиры, контур или пространственные границы, оси композиции или линии направления.

Ориентиры-акценты - это элементы, концентрирующие внимание зрителя на определенных видовых точках пространства, элементы, максимально привлекающие внимание и отличающиеся от других элементов всеми визуальными параметрами. В них в наибольшей степени концентрируются содержательные характеристики пространства. Они отличаются от основной массы элементов, заполняющих пространство. Своим расположением они отмечают координирующие точки всей композиции в целом, смену направлений, создание новых уровней, изменение формы и границ пространства и т.п. Все акценты можно выстроить в иерархическую структуру, разделив их по признаку организации функциональной или конструктивной значимости в композиционной системе.

Абрис - границы формируют пространство, являются организующим началом, могут быть фоном, на котором хорошо читаются акцентирующие элементы.

11

Оси композиции - воображаемые линии связи между основными элементами композиции. В композиции они подчеркивают основные направления восприятия пространства зрителем.

Прочтение композиции происходит через формообразующие элементы пространства, именно они служат основными точками опоры в его иерархии и задают ему эмоциональную характеристику. На процесс восприятия оказывают непосредственное влияние физико-биологические факторы и индивидуальный

опыт. Исследования теоретических работ А. Моля, Спрейджина, Э.Холла, Пурвинаса, E. Беляевой, Л.С. Выготского, А.В. Крашенинникова,

И.А. Страутманиса, А.В.Филина теории школы гештальт-психологии и «бихейвористов», а также экспериментальные исследования автора позволили определить теоретическую модель организации открытого архитектурного

пространства. Модель представлена метрическими параметрами для организации открытых архитектурных пространств и характеристиками основных структурных элементов пространства: силовые линии движения человека в пространстве;

пространственного образования позволил определить комплекс композиционных приемов формообразования: гармонизации, структурирования, развития архетипов.

Выявление закономерностей сочетания элементов пространства ведет к определению средств гармонизации. Методика, позволяющая найти связь между средствами гармонизации, определить место каждого компонента в композиционной иерархии, была предложена группой ученых во главе с

Ю.С. Лебедевым. Согласно этой методике существуют три ступени образования новой формы или объекта: полимеризация, дифференциация и интеграция. Формирование пространства, как объекта городской среды, происходит по тем же законам.

Ученые кафедры «Градостроительство» СамГАСА E.А. Ахмедова,

12

Т.В. Каракова, Ю.В.Ларионов, Н.А. Лекарева, С.А. Малахов, E.О. Смоленская в процессе исследования исторически сформировавшихся композиционных структур выделили четыре основных типа пространственной композиции: «классическая» (объект-инвариант), «гибкая», «универсальная», «супрематическая». Композиционный прием «классической» композиционной структуры основан на иерархии всех составляющих, соподчиненности малого большому. «Гибкая» система разработана на основе открытых композиционных систем с принципом универсальности или повторяемости. Составными элементами системы являются: «ядро» - место сосредоточения всех коммуникаций, «связь» - выявляет основные пути движения, «ячейка» - служит основным пространством жизнедеятельности. «Универсальная» структура - композиционный прием основан на бесконечности трактовки пространства, ритмическая ортогональная сетка, применяемая Мондрианом в живописи, вошла в систему как основа всей композиции. «Супрематическая» система - название системы определили супрематические поиски форм Казимира Малевича. Структура взаимодействия различных композиционных приемов абстрактной живописи, моделирующей законы макрокоса, были положены в основу «супрематической» композиции.

формообразующих элементов (архетипов) - горизонтали, вертикали, креста, квадрата, свастики, круга, спирали, треугольника, звезды. Как непременное условие восприятия формы можно выделить ассоциативное восприятие, когда пространственная форма закрепляется системой «кодов», «символов», «ритуалов». Основываясь на форме символов, их значении, возможно создавать трансформируемые пространства, обладающие определенными характеристиками, свойственными тому или иному символу.

13

В результате комплексного анализа композиционных приемов организации пространства в исследовании сложилась следующая классификация открытых архитектурных пространств:

- по способу гармонизации - полимерные пространства - в основе формообразования действует принцип тиражирования подобных элементов; образование пространства, основано на количественном росте простейших однотипных элементов при полном отсутствии законов иерархии, (признаки - один тип пространственных элементов, «множество» представленное однотипными элементами, статика, метр);

- дифференцированные пространства - в основе формообразования действует схема дифференциации ранее однородных элементов, образование пространства происходит путем расчленения общей формы (признаки - «единое» представленное однотипными элементами, динамика, ритм);

интегральные пространства - основаны на принципе движения формы, посредством движения тех или иных элементов возникают новые границы, формирующие пространство (признаки - большое количество акцентов в односложном пространстве, многовариативность прочтения формы, сложность восприятия);

- по структурной организации: «классические» - признаки: «замкнутые» границы, соподчинение объемов, иерархия построения формы, минимальная степень свободы передвижения в пространстве, движение всегда четко срежисированно; «гибкие» - признаки: движение в пространстве происходит по схеме - элемент, связь, ядро, все пути движения в пространстве зафиксированы в его ядре; «универсальные» - признаки: проницаемость границ, «плавающие» элементы, ортогональный принцип организации формы, свободное движение в пространстве; «супрематические» - признаки: свободная композиция элементов, движение в пространстве направляется осями композиции;

по пространственному архетипу: протопространства - в основе формообразующего процесса заложен принцип пространственного развития,

14

признаки - в основании пространства лежат протоформы (круг, квадрат,

треугольник); полиморфные пространства - в основе заложен принцип динамического тиражирования, признаки - в плоскости основания лежит сложная фигура третьего порядка (шестигранник, спираль, эллипс, звезда, свастика);

комбинированные пространства - в основе комбинаторный принцип, признаки - плоскость основания составляет комбинация различных фигур (крест в круге).

Классификация открытых архитектурных пространств послужила основой для предметного поиска вариативных пространственных моделей преобразования городской среды.

Втретьей главе «Метод организации открытого архитектурного пространства в городской среде» для организации открытого архитектурного пространства предлагается метод, который базируется на трех композиционных приемах формообразования: «гармонизирующем», «структурном» и «развития архетипов», посредством синтеза которых происходит формирование нового пространства.

Врезультате сочетания двух приемов, определяющих композиционную структуру пространства, возможно получить новую принципиальную схему его организации. На основе сложившейся классификации пространств приведенной в первой главе была предложена матрица пространственных прототипов (моделей). Таблицы матрицы включают в себя определенные группы пространственных прототипов, согласно классификации. В матрице приведены схемы организации и проиллюстрированы три этапа формирования открытого архитектурного пространства: структурная схема (показано движение элементов, формирующих пространство), границы гипотетического пространства и трехмерная средовая модель пространства. Первая таблица матрицы строится на комбинировании двух

архитектурного пространства и признаками этапа пространственного развития

15

архетипа. Вторая таблица матрицы содержит новые структуры пространства,

обладающие признаками исторических структур и признаками трех этапов развития биологических форм. Композиционные структуры в третьей таблицы

от стандартных решений в городском дизайне. Система приемов дает ключ к построению пространств, как элементов городской среды и вкладывает в систему организующее начало. Пространства, обладающие четкой структурой, несмотря на присвоение им различных функций, а также на многообразное предметное наполнение, могут иметь свой язык и обладать собственной семантикой восприятия.

Приемы формирования открытых архитектурных пространств изначально характеризуются определенным этапом в развитии архитектурной и пространственной формы, характерной для того или иного средового состояния городской среды. Автором даются рекомендации по использованию базовых моделей для создания открытых архитектурных пространств в трех типах городской среды: исторической среде, исторической среде с элементами современной застройки (смешанной), среде современного города. Сопоставляя в процессе сравнительного анализа характеристики средового состояния и типа пространства, сформирована таблица рекомендаций, в которой обозначены приоритетные схемы пространственных образований для каждого морфотипа среды. Разработаны приемы применения цвета как формообразующего элемента «архитектурного пространства» в городской среде: 1-й прием натуроцентрический — основан на использовании в пространстве цвета в прямой взаимосвязи с природным окружением; 2-й прием - «многоплановый» основан па использовании эффекта многоплановости восприятия цвета; 3-й прием - «ассоциативный» - основан на применении цвета для создания эмоционально насыщенного пространства; 4-й прием - «геометрический» - основан

16

расположении цвета в пространстве по превалирующим направлениям: вертикальное расположение, горизонтальное расположение, диагональное расположение и центрическое расположение; 5-й прием — «иллюзорный» — использует цвет для создания оптических иллюзии; 6-й прием - «контрастный» - полихромия пространства строится на использовании полярных цветовых пар.

Даны рекомендации по использованию цветовых приемов для различных типов городской среды.

Предложены приемы сценарного моделирования (специфика сценарного приема заключается в создании заранее запрограммированных впечатлений от прочтения, восприятия пространства на основе семиотической модели пространства) и прием виртуального моделирования пространства (использование трехмерных компьютерных программ); прием мобильного моделирования цветовой среды (микширование цветовых сочетаний цвета и света). Даны предложения по архитектурно-ландшафтной организации открытых архитектурных пространств. Архитектурно-ландшафтная составляющая строится на теоретической модели организации пространства. Автором предложены архитектурно-ландшафтные компоненты пространства, выполняющие формообразующую роль элементов структуры: границ, линий направления или движения, ориентиров и функциональных зон. Практическая ценность предложенных методик подтверждается апробацией их в учебном проектировании и в ряде реальных проектов. Применение на практике рекомендаций для каждого типа среды поможет более точно решить задачи формообразования, обогатить среду визуальной информацией и повысить уровень ее комфортности.

Данные рекомендации по организации открытых архитектурных пространств в городской среде, а также метод их формообразования имеют как практическое, так и теоретическое значение. Они выступают как универсальный инструментарий преобразования окружающего мира, превращая городские пространства в объект художественного творчества, одновременно совершенствуя и обогащая языка архитектуры.

17

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Комплексный анализ открытых архитектурных пространств в городской среде, проведенный на примере крупного поволжского города Самары, позволил выявить ряд градостроительных, композиционных, типологических, средовых и морфологических особенностей по их формированию, рассмотреть аспекты их проектирования в различных типах среды (исторической, смешанной и современной), выработать метод и приемы организации открытых архитектурных пространств, рекомендовать определенный вид композиционной структуры открытых архитектурных пространств для отдельных морфотипов среды, разработать рекомендации по предметно-пространственному наполнению открытых архитектурных пространств городской среды.

На основе проведенного анализа сделаны следующие выводы:

1.Исследование исторических, градостроительных и социальных

характерные особенности ее организации, имеющие определяющее значение:

-исторические - временной контекст формирования застройки, соответствие стилистики застройки этапу развития эстетических структур;

-градостроительные - местоположение открытых архитектурных пространств

вструктуре города, характер взаиморасположения открытых архитектурных пространств - локальное, линейное, вертикальное;

-социальные - социальная характеристика качества среды.

2. Анализ современных теоретических концепций реорганизации городской

архитектурных пространств в условиях городской среды позволил сформировать их типологию, где каждое типизируемое пространство попадает на разные уровни средовых морфотипов в соответствии с масштабными и стилистическими

18

характеристиками; отправной точкой типизации пространства являются его существующие границы, степень их проницаемости и тип объектов, их формирующих.

4. В диссертации основное внимание уделено рассмотрению теоретических концепций, выявляющих композиционные закономерности формообразования. Композиционные закономерности (компоновочную грамматику) формообразования пространств в диссертации предлагается рассматривать как новую сложно организованную систему формирования открытых архитектурных пространств городской среды. Для моделирования открытых архитектурных пространств вводится новый метод синтеза композиционных попарных приемов. В работе представлены теоретические модели, в которых выделен структурно - компоновочный момент, оперирующий набором закономерностей организации формы, которым нередко пользуется проектировщик на подсознательном уровне при формировании художественного образа пространства.

5. Метод организации открытых архитектурных пространств в городской среде способствует решению ряда теоретических и практических задач. В диссертации выделяются наиболее существенные:

- в результате использования приемов организации формы пространств стало возможным проводить реорганизацию сложившихся участков среды, определяя особенности их структуры в разных типах среды.

- появилась возможность, используя предложенный в диссертации метод синтеза композиционных структур пространства упорядочить процесс проектирования открытых архитектурных пространств, осуществив переход с подсознательного (интуитивного) уровня поиска формы на понятийный уровень при решении практических задач;

- метод формообразования, включающий понятийный аппарат и принципы синтеза элементов формы, создает теоретические предпосылки для обучения студентов.