6365

20

Контрольные вопросы:

1.Проект границ территории ИП: исследовательская часть. Историкокультурный опорный план ИП.

2.Проект границ территории ИП: проектная часть. Предмет охраны ИП.

3.Требования к градостроительным регламентам на территории ИП.

4.Объединенные зоны охраны ОКН.

Литература для самостоятельной работы:

1.Концепция по развитию исторических поселений, поддержке и популяризации культурных и туристских возможностей, развитию экономики культурного наследия на период до 2030 года. – Режим доступа : http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_282149/82f465df6c960d6 c500a8707442c101389e44190/

2.Российская Федерация. Федеральный Закон «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» № 73-ФЗ. – Режим доступа : http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_37318/

3.Седлецкая, М.В. Концепция комплексного сохранения и развития исторических поселений / М.В. Седлецкая // Сборник докладов VII Всероссийской конф. «Сохранение и возрождение малых исторических городов и сельских поселений: проблемы и перспективы». – С. 14-17. –

Режим доступа: https://cloud.mail.ru/public/5vT4/RNwDv6dzM

Лекция 10. Современные методы модернизации объектов культурного наследия (начало)

План лекции

Современное состояние культурного наследия в Российской Федерации. Общекультурная ситуация начала XXI в. в мире и проблемы сохранения культурного наследия. Основные методы модернизации ОКН (по классификации Б.М. Матвеева): 1) реконструкция с элементами музеефикации; 2) фасадизм (исторический фасад как подиум, оболочка, ширма); 3) авторские вмешательства в ткань памятника архитектуры.

Содержание, основные понятия

Модернизация 1) в историческом и социокультурном аспекте – глобальный процесс

перехода от традиционного общества к современному, от аграрного – к индустриальному и постиндустриальному; охватывает все сферы жизнедеятельности общества.

21

2) в утилитарно-практическом аспекте – усовершенствование,

улучшение, обновление объекта, приведение его в соответствие с новыми требованиями и нормами, техническими условиями, показателями качества.

Музеефикация – направление музейной деятельности, заключающееся в преобразовании историко-культурных или природных объектов в объекты музейного показа с целью максимального сохранения и выявления их историко-культурной, научной, художественной ценности.

Направления музеефикации памятников архитектуры:

-выявление исторических и художественных особенностей памятника, позволяющее превратить его в самостоятельный объект музейного показа (как при наличии, так и при отсутствии в нем музейных экспозиций), создание необходимых условий для его функционирования в музейной среде;

-размещение в памятнике архитектуры музея как культурной институции.

Основные методы модернизации ОКН:

1. Реконструкция с элементами музеефикации

Суть метода: создание коллажа из подлинных (часто – руинированных) частей ОКН, включаемых в композицию нового архитектурного объекта в качестве объектов показа, своего рода музейных экспонатов в современной «витрине».

Цель: обеспечение полноценного использования здания или участка с демонстрацией сохраненных фрагментов ОКН.

Результат:

(+) Частично сохраняются подлинные материальные формы ОКН.

(–) Происходит кардинальное преобразование, фрагментация ОКН, существенно изменяются условия его восприятия.

2. Фасадизм

Суть метода: сохранение внешней оболочки ОКН при замене конструкций, изменении внутренней планировки и интерьеров, а порой – и полном сносе за исключением одной или двух фасадных стен.

Цель: получение выгод от расширения площадей и обновления внутреннего пространства при сохранении видимости подлинности ОКН.

Результат:

(+) Дает возможность сохранения внешнего облика ОКН и обобщенных, усредненных характеристик исторической застройки города.

(–) Подлинность, аутентичность ОКН теряется, он превращается в фантом, знак, символическое напоминание о себе самом.

3. Авторские вмешательства в ткань памятника архитектуры

22

Суть метода: внедрение острых, инновационных решений непосредственно в «тело» ОКН, обычно деконструктивными средствами, ведущими к визуальному разрушению («разламывание», «пронзание»).

Цель: подчеркнуть драматическую коллизию противостояния «старого и нового», создать эффектное, а порой и шокирующее авторское произведение современной архитектуры.

Результат:

(+) ОКН физически сохраняется и приобретает новые функции.

(–) ОКН перестает существовать как самостоятельный объект, его ценность и самодостаточность ставится под сомнение, он становится «материалом» для нового архитектурного произведения.

Контрольные вопросы:

4.Особенности общекультурной ситуации начала XXI в. и их влияние на проблемы сохранения архитектурного наследия.

5.Реконструкция с элементами музеефикации как метод модернизации ОКН.

6.Фасадизм как метод модернизации ОКН.

Авторские вмешательства как метод модернизации ОКН.

Литература для самостоятельной работы:

1.Архитектурное наследие на рубеже ХХ и ХХI веков : Проблемы реставрации и охраны наследия. – Москва : КРАСАНД, 2010. – 144 с.

2.Матвеев, Б.М. Деконструкция архитектурного наследия / Б.М. Матвеев. – Санкт-Петербург : Политехника-сервис, 2012. – 423 с.

3.Чекмарев, А.В. Архитектурное наследие России: первое десятилетие XXI века / А.В. Чекмарев // Архитектура изменяющейся России: Состояние и перспективы / отв. ред. И.А. Бондаренко. – Москва : КомКнига, 2011. – С.

238-263.

4.Щенков, А.С. Реконструкция исторической застройки в Европе во второй половине ХХ века : Историко-культурные проблемы / А.С. Щенков. – Москва : ЛЕНАНД, 2011. – 280 с.

Лекция 11. Современные методы модернизации объектов культурного наследия (окончание)

План лекции

Основные методы модернизации ОКН (по классификации Б.М. Матвеева): 4) архитектурные дополнения (докомпоновка новыми объемами, надстройка, перекрытие внутренних дворов); 5) освоение подземных пространств; 6) стилистическая реконструкция; 7) воссоздание в новых

23

материалах (исправление исторических ошибок и намеренное разрушение оригиналов).

Содержание, основные понятия

Воссоздание – комплекс мероприятий по восстановлению полностью утраченного памятника архитектуры при наличии достаточных научных данных, а также исторической, мемориальной, градостроительной, художественной или иной культурной значимости.

Две принципиально разные ситуации при воссоздании ОКН:

-воссоздание архитектурных объектов, разрушенных в результате военных действий или идеологических кампаний;

-намеренное разрушение подлинных архитектурных объектов прошлого с последующим воссозданием.

Основные методы модернизации ОКН:

4. Архитектурные дополнения

Суть метода: намеренное противопоставление первоначального облика ОКН и современных архитектурных дополнений, создание контрастного решения.

Цель: увеличение объема и вместимости ОКН, соответствие обновленному контексту города (например, при общем повышении этажности застройки).

Результат:

(+) Достигается композиционное взаимодействие между «старыми» и «новыми» частями объекта при сохранении четких стилевых различий между ними.

(–) ОКН перестает существовать в прежнем виде, его значение и роль в композиции нового произведения переосмысливается и изменяется.

5. Освоение подземных пространств

Суть метода: высокотехнологичная реконструкция «невидимой» подземной части ОКН с созданием прилегающих подземных многоуровневых пространств.

Цель: создание удобных коммуникационных и логистических каркасов, позволяющих связать друг с другом отдельные элементы комплекса ОКН, получение дополнительных площадей (в том числе, для паркингов).

Результат:

(+) Повышается эффективность эксплуатации ОКН при сохранении его привычного облика.

(–) Подобные масштабные работы часто провоцируют разрушение подлинных частей ОКН по экономическим и иным соображениям.

6. Стилистическая реконструкция

24

Суть метода: сохранение стилевого соответствия новых, надстраиваемых или пристраиваемых частей первоначальному стилевому решению ОКН, стремление сохранить единство стиля всего объекта.

Цель: сделать дополнения «незаметными», как можно более достоверно воспроизводя присущую ОКН стилистику.

Результат:

(+) Поддерживается стилевое единство ОКН и исторически сложившегося комплекса застройки.

(–) Поздние дополнения порой невозможно отличить от подлинных частей ОКН, что противоречит принципам Венецианской хартии.

7. Воссоздание в новых материалах

Суть метода: воспроизведение в современных строительных материалах и конструкциях внешнего облика полностью утраченного ОКН («новодел»).

Цель: восстановление разрушенных в ходе военных действий или идеологических кампаний градостроительных доминант, а также ОКН, игравших роль культурных символов.

Результат:

(+) Возникает иллюзия сохранности значимых памятников архитектуры и историко-архитектурной среды.

(–) Стирается грань между подлинником и имитацией, что провоцирует намеренное разрушение ОКН и их замену суррогатами.

Контрольные вопросы:

1.Архитектурные дополнения как метод модернизации ОКН.

2.Освоение подземных пространств как метод модернизации ОКН.

3.Стилистическая реконструкция как метод модернизации ОКН.

4.Воссоздание как метод модернизации ОКН.

Литература для самостоятельной работы:

1.Архитектурное наследие на рубеже ХХ и ХХI веков : Проблемы реставрации и охраны наследия. – Москва : КРАСАНД, 2010. – 144 с.

2.Матвеев, Б.М. Деконструкция архитектурного наследия / Б.М. Матвеев. – Санкт-Петербург : Политехника-сервис, 2012. – 423 с.

3.Шумилкин, А.С. К проблеме воссоздания памятников архитектуры в реставрационной практике / А.С. Шумилкин // Приволжский научный журнал : Периодическое научное издание. – Нижний Новгород : ННГАСУ,

2019. – № 4. – С. 198-202.

4.Щенков, А.С. Реконструкция исторической застройки в Европе во второй половине ХХ века : Историко-культурные проблемы / А.С. Щенков. – Москва : ЛЕНАНД, 2011. – 280 с.

25

РАЗДЕЛ 3. ГЛОБАЛЬНОЕ И РЕГИОНАЛЬНОЕ В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ Лекция 12. Всеобщее (универсальное) и особенное (региональное и

национальное) в современной архитектуре План лекции

Глобализация и ее влияние на архитектуру. Факторы, определяющие региональные и национальные особенности в архитектуре. Всеобщее (универсальное) в архитектуре «современного движения» середины ХХ в. Особенное (региональное и национальное) в архитектуре регионализма и неорегионализма.

Содержание, основные понятия

Глобализация – процесс всемирной экономической, политической, культурной интеграции и унификации, сопровождается формированием единой сетевой рыночной экономики (геоэкономики), мировым разделением труда, стандартизацией в законодательствах и технологиях, сближением и взаимопроникновением культур разных стран.

Всеобщее в архитектуре связывается с развитием мирового архитектурного процесса, с профессиональным подходом, с новаторством и выражается в категории универсального.

Особенное в архитектуре связывается с конкретным регионом (в географическом аспекте) или с определенной нацией (в этническом аспекте), с традициями, с народным зодчеством и выражается в категориях регионального и национального.

Регион – обширная территория, определяемая географическими рубежами, объединенная экономическими, политическими, культурными связями. Нация (этнос) – исторически сложившаяся устойчивая форма общности людей с присущими ей характерными генетическими и культурными особенностями.

Крегиональным особенностям относятся специфические функциональные

иконструктивные черты архитектуры, связанные с природно-климатическими, ландшафтными, техническими, технологическими и социальными условиями

Кнациональным (этнокультурным) особенностям относятся художественные черты архитектуры, которые проявляются в формообразовании, декоре, колористике, характерных для определенного народа или этноса.

Факторы, определяющие региональные особенности в архитектуре:

1.Природно-географические условия (топография местности, характер рельефа, природное окружение) и климат (температура воздуха, влажность, ветер).

26

2.Местные природные строительные и отделочные материалы.

3.Традиционные технические и конструктивные решения.

4.Исторические условия – экономика, хозяйственный уклад, культурные и эстетические идеалы, присущие той или иной эпохе.

5.Быт и психический склад – отражение в жизни и сознании людей экономических, географических, климатических условий жизни, в результате которых сложилось определенное мировосприятие, менталитет.

6.Культурная общность – единая для региона историко-культурная традиция.

Факторы, определяющие национальные особенности в архитектуре:

1.Исторически сложившиеся цветовые и фактурные сочетания.

2.Синтез искусств – характерные формы скульптуры, декоративной живописи, резьбы, орнамента, обогащающие облик архитектурных объектов.

3.Творчество выдающихся мастеров (профессиональных и народных), произведения которых ярко выражают национальную специфику в архитектуре.

Регионализм как творческое кредо – это программная и глубоко

обоснованная концепция отражения в архитектурном творчестве конкретных региональных условий и требований (В.Л. Хайт).

Регионализм и неорегионализм – это стилевые направления в современной мировой архитектуре 1940-1970-х и 1980-х – 2010-х гг. соответственно, характеризующиеся обращением к местным особенностям и традициям, вдохновленные идеями национальной идентичности и своеобразия (О.В. Орельская).

Контрольные вопросы:

1.Факторы, определяющие региональные и национальные особенности в архитектуре.

2.Всеобщее (универсальное) в современной архитектуре.

3.Особенное (региональное и национальное) в современной архитектуре.

Литература для самостоятельной работы:

1.Иконников, А. В. Национальная архитектура: ее специфические ценности и архитектурное творчество / А.В. Иконников // Архитектура изменяющейся России : Состояние и перспективы / отв. ред. И.А. Бондаренко. – Москва :

КомКнига, 2011. – С. 171-189.

2. Фремптон, К. Критический регионализм: современная архитектура и культурная самобытность / К. Фремптон // Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития / под ред. В.Л. Хайта. – Москва : Стройиздат, 1990. – С. 460-481.

27

3.Хайт, В.Л. Региональное и регионализм / В.Л. Хайт // Об архитектуре, ее истории и проблемах : сборник научных статей. – Москва : Едиториал УРСС,

2003. – C. 376-385.

4.Яралов, Ю.С. Национальное и интернациональное в советской архитектуре / Ю.С. Яралов. – Москва : Стройиздат, 1985. – 224 с.

Лекция 13. Синтез искусств в современной архитектуре: отражение

национальных особенностей План лекции

Виды синтеза искусств в произведениях архитектуры. Синтез искусств в архитектуре модерна рубежа XIX – ХХ вв. и неомодерна рубежа ХХ – XXI вв. Понятие гезамткунстверка. Национальные версии модерна и неомодерна. Синтез искусств в архитектуре Мексики середины ХХ в. Синтез искусств в новейшей современной архитектуре (на примере творчества Ф. Гери).

Содержание, основные понятия

Синтез искусств – единство различных видов искусства, подразумевающее создание качественно нового художественного произведения, где целое не сводится к простой сумме составляющих компонентов.

Синтез искусств в архитектуре (архитектурно-художественный синтез) – органичное соединение архитектуры и других видов пластических искусств в художественное целое, которое эстетически организует материальную и духовную среду бытия человека, формирует художественный образ здания или комплекса зданий.

Монументально-декоративное искусство – особый вид художественного творчества, не существующий отдельно от архитектуры, с которой образует тесное единство и задачам которой непосредственно подчинен. В сферу монументально-декоративного искусства входят все виды архитектурного декора: резные и лепные украшения, мозаики и витражи, сюжетные росписи и орнаменты, статуи и барельефы, вазы и бюсты, предназначенные для украшения фасадов и интерьеров, парковая и фонтанная скульптура, другие художественные компоненты архитектурного произведения.

Гезамткунстверк:

1) объединенное, совокупное, универсальное произведение искусства, сочетающего в себе все его виды - музыку, поэзию, танец, живопись, скульптуру, архитектуру;

28

2) созданная по единому проекту или по согласованным проектам архитектурная и предметно-пространственная среда, организующая быт человека по законам искусства.

Понятие гезамткунстверка введено немецким композитором Рихардом Вагнером (1813-1883); это одно из ключевых понятий философии символизма, лежащей в основе эстетической утопии модерна и рассматривающей жизнь человека как произведение искусства.

Контрольные вопросы:

1.Синтез искусств в архитектуре модерна и неомодерна.

2.Синтез искусств в мексиканской архитектуре середины ХХ в.

3.Синтез искусств в новейшей современной архитектуре.

Литература для самостоятельной работы:

1.Борисова, Е. А. Русский модерн / Е. А. Борисова, Г. Ю. Стернин. – Москва

: Галарт, 1994. – 359 с.

2.Дуцев, М. В. Концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре / М.В. Дуцев. – Нижний Новгород : ННГАСУ, 2013. – 388 с.

3.Рябушин, А.В. Архитекторы рубежа тысячелетий. Лидеры профессии и новые имена / А.В. Рябушин. – Москва : Искусство-XXI век, 2010. – 432 с.

4.Семенов, О.С. Давид Альфаро Сикейрос. Очерк жизни и творчества художника. – Москва : Детская литература, 1980. – 199 с.

5.Zerbst, R. Antoni Gaudi i Cornet – A Life Devoted to Architecture / R. Zerbst.

– Koln : TASCHEN, 2005. – 239 p.

Лекция 14. Архитектурный ансамбль: универсальность и региональная

специфика План лекции

Основные типы пространственной композиции архитектурных ансамблей: линейный, замкнутый, открытый, комбинированный. Единовременно созданные архитектурные ансамбли периодов модерна начала ХХ в., зрелого модернизма середины ХХ в., постмодернизма конца ХХ в., неомодернизма начала XXI в. Разновременные (исторически сложившиеся) архитектурные ансамбли.

Содержание, основные понятия

Архитектурный ансамбль – единая система зданий, сооружений и пространств, гармонически выстроенная и композиционно завершенная. Качества ансамбля приобретаются благодаря наличию структурной, содержательной и композиционно-образной целостности.

29

Основные типы пространственной композиции архитектурных ансамблей:

1.Линейный – пространство, развернутое вдоль главной протяженной оси.

2.Замкнутый – пространство зального типа, с ограниченным периметром.

3.Открытый – свободно стоящее в пространстве главное здание или группа зданий.

4.Комбинированный – система взаимосвязанных пространств.

Контрольные вопросы:

1.Основные типы пространственной композиции архитектурных ансамблей (рассмотреть на конкретных примерах).

2.Единовременные архитектурные ансамбли.

3.Разновременные архитектурные ансамбли.

Литература для самостоятельной работы:

1.Иконников, А. В. Архитектурный ансамбль / А.В. Иконников. – Москва :

Знание, 1979. – 64 с.

2.Рябушин, А.В. Рикардо Бофилл. Романтика монументализма / А.В. Рябушин // Новые горизонты архитектурного творчества, 1970 – 1980-е годы. – Москва : Стройиздат, 1990. – С. 187-202.

3.Хайт, В.Л. Оскар Нимейер / В.Л. Хайт. – Москва : Стройиздат, 1986. – 208 с.

4.Шукурова, А.Н. Тальер де Аркитектура / А.Н. Шукурова // Архитектура Запада и мир искусства ХХ века. – Москва : Стройиздат, 1989. – С. 165-201.

5.Щенков, А.С. Исторический опыт развития архитектурного ансамбля / А.С. Щенков // Реконструкция исторических городов. – Москва : Памятники исторической мысли, 2013. – C. 215-413.

Лекция 15. Малые исторические города – хранители регионального

архитектурного своеобразия План лекции

Классификация городов по численности населения. Архитектурное наследие в малых исторических городах. Региональное архитектурное своеобразие малых исторических городов и его сохранение: 1) в странах Европы (на примере Шартра); 2) в СССР (на примере Суздаля); 3) в Российской Федерации (на примере Плёса).

Содержание, основные понятия

Согласно п. 4.4. Свода Правил «Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений» (СП 42.13330.2011), к малым городам и поселкам городского типа относятся населенные пункты с