6476

11

Кострюкова, Н.Б.Фельдта, Н.А.Фрелиха и др. Методы, которыми пользуются архитекторы, меняются: теперь это не только метод копирования, но и метод комбинаторики, метод индивидуализации в творчестве. Особую роль играет метод исторического декоративизма, когда декор возведен в ранг необходимой атрибутики «красоты». На градостроительном уровне преобладает иррегулярность в застройке и адаптированность к исторической среде. Наряду с сохранением усадебного, появляется преобладающий тип сплошной застройки. Активизируется силуэт зданий. Появление новых типов многофункциональных зданий в Нижнем Новгороде приходится на вторую половину ХIХ века. Но во внешнем облике зданий разные функции не выявляются. Постепенно происходит усложнение конфигурации планов. В особняках сохраняется анфиладное построение планов, в

общественных зданиях - коридорная система, в доходных домах - коридорно-

секционная. В объемно-пространственной композиции зданий периода зрелой эклектики (в стилизаторстве) происходит усложнение объемов, сохраняется противопоставление «лицевого» фасада дворовому. Для композиции фасадов характерными становятся как симметричность, так и асимметричность;

плоскостность; равнозначность горизонтальных и вертикальных членений;

преобладание частного над общим. Сохраняется разделение между фасадно-

декоративной и конструктивной частями здания. Отмечается появление металло-

кирпичного и деревянного каркасов, а также новых строительных материалов:

металла, стекла и железобетона; возникновение новых типов конструкций:

вантовых, металло-стержневых в виде параболоидов (на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1896 года). В стилистическом аспекте эклектизм расширяет диапазон первоисточников как образцов для подражания и их смешения. Наряду с эклектизмом, возникает стилизаторство с целым веером монотечений. Усиливается обилие и пышность декора фасадов. Разнородный декор носит сплошной характер, создавая дробный нейтральный фон с отсутствием контраста между деталями и свободной плоскостью фасада;

отмечается включение в декор фасада скульптуры (дворец С.М.Рукавишникова,

особняк Н.С.Чеснокова, доходный дом Фроловых и др.).

12

Стилистический анализ архитектуры эклектических сооружений на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде показал, что она сыграла важную роль в развитии архитектуры города.

В создании выставочных сооружений участвовали столичные архитекторы и инженеры: Г.В.Барановский, Л.Н.Бенуа, А.Н.Векшинский, Э.Ф.Виррих,

Н.А.Воскресенский, В.А.Гартман, А.П.Григорьев, А.И.фон Гоген, Г.И.Котов,

В.А.Коссов, Н.Г.Лазарев, Р.Ф.Мельцер, И.Н.Петров, В.Н.Плесецкий,

А.Н.Померанцев, М.Т.Преображенский, Н.М.Проскурин, В.В.Суслов,

К.В.Трейман, С.Ф.Федоров, В.П.Цейдлер, В.О.Шервуд, В.А.Шретер, В.Г.Шухов,

А.Э.Эрихсон и другие, а также нижегородские зодчие: Н.П.Иванов,

П.П.Малиновский, Е.Н.Никаноров, М.И.Кунцевич. Установлено, что преобладающим стилистическим направлением в архитектуре выставки было стилизаторство, а именно: русский стиль. Художественный облик сооружений не всегда соответствовал их внутренней планировочной организации и выполнял в большинстве случаев роль театральной декорации, скрывающей новые конструкции, а также функциональное содержание. Именно Всероссийская выставка в Нижнем продемонстрировала в полной мере полистилизм российской архитектуры конца ХIХ века.

В то время как в столичных городах России с 1890-х годов на смену эклектике пришел стиль модерн, в Нижнем Новгороде он «выходит на сцену» архитектуры только в 1900-е годы, причем продолжает свое становление параллельно с развитием эклектики, испытывая ее влияние. Нижегородская эклектика с конца 1890-х годов вступает в свою позднюю стадию развития

(прилож. Б). Ее художественные методы обогащаются многообразием подходов к стилеобразованию: метод комбинаторики; метод стилизации; поливекторный метод в отношении использования первоисточников (в их число теперь включается и стиль модерн); метод интерпретации. К характерным чертам поздней нижегородской эклектики относятся: морфологическое разнообразие облика улиц,

преобладание разноэтажного «брандмауэрного» типа застройки, а также появление «островного» типа общественных зданий с активным и сложным силуэтом. В архитектуре полифункциональных зданий наблюдается выявление

13

отдельных функций в решении фасадов. В Нижнем Новгороде развитие типологии зданий существует в целом независимо от процесса развития стиля. Происходит дальнейшее усложнение конфигурации планов за счет уплотнения городской застройки и усложнения конфигурации участков, появление периметрально-

замкнутых планировочных структур с внутренними дворами (Блиновский пассаж,

здание Городской думы). Под влиянием модерна в планировочной структуре зданий, как жилых, так и общественных, происходит формирование помещений вокруг композиционного ядра-холла. В объемно-пространственной композиции отмечается возникновение многообъемных зданий (в русском стиле), происходит их монументализация. Во фронтальной композиции наблюдается преобладание асимметрии, вертикальных членений; нарушение плоскостности фасадов за счет введения объемных элементов; сохранение многоосности; переход от статичности к динамичности. Конструкции здания по-прежнему не выявляются во внешнем облике. Происходит частичная замена несущих стен на колонны. Применение новых строительных материалов ведет к появлению больших оконных проемов.

Стилизаторство (русский стиль) сохраняется только в культовых сооружениях.

Наблюдается усиление пышности декора, который в основном сосредотачивается в венчающей части здания, усложняется конфигурация аттиков и парапетов.

Выявленные характерные черты ранней, зрелой и поздней эклектики составляют основные принципы ее формирования, которые имеют динамичный характер и видоизменяются на каждом из этапов развития стиля.

В период поздней эклектики плодотворно работают нижегородские зодчие:

Н.П.Иванов, В.М.Лемке, К.К.Назаров, А.К.Никитин, Ф.П.Федоров, Н.А.Фрелих.

Характерными для нижегородской эклектики являются произведения деревянной архитектуры. Их своеобразие проявляется в сочетании профессиональной и традиционной народной архитектуры. Декор деревянных городских домов испытывает влияние кустарных промыслов Нижегородского Поволжья, что находит отражение, в частности, в применении глухой (дом П.Д.Климова) и пропильной резьбы (дом Лошкаревых). Значительную долю в нижегородской эклектике (24%) составляет такое «рациональное» стилистическое течение, как «кирпичный стиль», который активно проявился не только в

14

массовом строительстве, но и в архитектуре уникальных зданий (народный дом,

театр, цирк).

Нижегородская архитектура рассматриваемого времени достаточно выпукло представляет региональную архитектуру, развиваясь в русле основных тенденций столичного российского зодчества, и обладает своими стилистическими особенностями. Точного копирования образца-оригинала в провинции практически не наблюдалось. Предпочтительнее оказывалась авторская реплика на тему истории. Наибольшего многообразия эклектика достигла в зрелый период своего развития, когда она была представлена широким веером «псевдостилей». К

особенностям архитектуры периода зрелой и поздней эклектики в Нижнем Новгороде относится откровенная декоративность, которая нивелировала различия между типами зданий и сооружений, придавая им одинаково пышный и репрезентативный вид.

Установлено, что академическая эклектика была представлена в Нижнем Новгороде в основном в произведениях столичных зодчих, тогда как творчество местных зодчих шло в основном в русле антиакадемического течения. Для поздней нижегородской эклектики характерно взаимодействие с новыми стилями -

модерном и ретроспективизмом начала ХХ века (особняк С.А.Иконникова,

доходный дом Смирновых, здание Волжско-Камского банка, особняк Н.В.Кабачинского).

Третья глава «Особенности архитектурной композиции фасадов и

декора произведений эклектики в Нижнем Новгороде» посвящена анализу архитектурной композиции фасадов в ранней, зрелой и поздней нижегородской эклектике. Своеобразие эклектики наиболее ярко проявилась в фасадном декоре,

который является определяющим и отражает конкретную эпоху и ее художественные, эстетические идеалы. С помощью детали архитектор придаёт сооружению эстетическое, культурное, смысловое, стилевое наполнение. Каждая деталь является знаком, несущим в себе знание о принадлежности сооружения к той или иной национальной, исторической, культурной группе, указывает на временной период его создания.

15

Характерными композиционными приёмами ранней эклектики были фронтальность, преобладание горизонталей, равномерный метр членений, когда нивелируется главная ось симметрии, возникает несколько равнозначных осей. В

этот период происходило механическое увеличение числа акцентов или они отсутствовали вовсе; колонны уплощались до плоских пилястр, а ризалиты имитировались в рисунке членений фасадов. В венчающей части здания преобладали декоративные парапеты, в середине ХIХ века отмечалось появление аттиков простой конфигурации.

К характерным композиционным приемам зрелой эклектики относятся:

заданность формы объема (принцип проектирования «снаружи внутрь»);

сохранение подчеркнутой фронтальности. Симметрия фасадов существует наряду

сасимметрией. Для фронтальной композиции характерными приемами являются как горизонтальные, так и вертикальные членения (в виде плоскостных ризалитов)

сиспользованием метрического и ритмического приёма их формирования. В

венчающей части здания наблюдается усложнение конфигурации аттиков.

Для поздней эклектики характерными композиционными приёмами становятся: преобладание асимметричной фронтальной композиции фасадов;

динамичность ритмических членений фасадной плоскости; преобладание вертикальных членений; постепенный переход от фронтальной к объемно-

пространственной композиции; появление жилых и общественных зданий -

градостроительных акцентов, наряду с храмами; усиливается их контрастность по отношению к мелкомасштабной исторической среде; массивность - за счет нагруженности декором их венчающей части.

Как показывает композиционный анализ нижегородских эклектических произведений, они, несмотря на индивидуализацию и разнообразие, обладали общими сходными композиционными приемами. Это приводило к тому, что складывалась однородно-разнообразная архитектурная среда. Композиционный анализ позволил выявить общую структуру и организацию фасадов, а

морфологический анализ - выйти на изучение конкретных архитектурных деталей, являющихся не только составляющими элементами декоративного убранства произведений эклектики, но и определяющими во многом их

16

специфику. Композиционно-морфологические признаки архитектурного произведения в свою очередь тесно связаны со стилистическими и влияют на них.

Архитекторы эпохи эклектики на всех этапах ее эволюции стремились к большей индивидуальности. Используя метод комбинаторики, архитектор создавал свою комбинацию из словарного запаса истории. В эклектике именно уличный фасад становится полем деятельности для зодчего.

Декоративное убранство фасадов зданий рассматриваемого периода в настоящее время быстрее всего разрушается и порой бесследно исчезает с фасадов исторических домов. Но именно архитектурные детали дают возможность почувствовать все многообразие культурно-исторического наследия.

Архитектурная среда Нижнего Новгорода отличается всевозможным смешением различных стилистических предпочтений, что свидетельствует о разнообразии вкусов заказчиков и архитекторов. Прослежена эволюция архитектурного декора по трем этапам: от отдельных элементов декоративного убранства на фасадной плоскости в произведениях ранней эклектики до сплошного декорирования фасадной плоскости в зрелой и поздней эклектике; от форм, характерных для больших исторических стилей, до смешения их с традиционными орнаментами из народной архитектуры.

Комплексное обследование и морфологический анализ декора фасадов исторических зданий позволили выявить ряд типологических групп характерного оконного декора: растительный декор, «ордерный» декор, антропоморфный и зооморфный декор, предметно-символьный декор, геометрический декор,

традиционно-национальный и фольклорный.

К характерным деталям растительного декора в ранней эклектике в зданиях Нижнего Новгорода относятся венки, ленты, круглые розетки с цветами

(прилож.В). Антропоморфный и зооморфный декор широкого распространения в ранней нижегородской эклектике не получил, хотя на замковых камнях встречаются львиные маски. Декор ранней эклектики, отказываясь постепенно от ордерной системы классицизма, еще использовал характерные классицистические детали, такие как пилястры, руст, замковые камни, балясины, которые представляют собой барельеф, размещаясь в подоконных нишах, приобретая

17

трансформированные формы. В ранней эклектике декор еще концентрируется в центральной части фасада или в боковых ризалитах, декорируя обрамления окон,

располагаясь в тимпанах сандриков или архивольтов. В деревянных домах в обрамлении наличников и пилястр отмечается преобладание геометрического и растительного декора.

По мере расцвета эклектики декор распространялся с верхней и нижней зон окон на боковые, заполняя простенки. От компактных и одиночных элементов он переходил на равномерное заполнение всей фасадной плоскости. Исторический растительный декор уступал место стилизованному растительному,

испытывающему влияние народных кустарных промыслов Нижегородского Поволжья. В зрелой эклектике в антропоморфном типе декора преобладают женские головки, а также атланты и кариатиды; в зооморфном – львиные маски.

Кроме того, наряду с растительной, антропоморфной и зооморфной типологическими группами лепного декора, в обрамлении окон в эклектике присутствует так называемый «ордерный» декор. К нему относятся:

трансформированные колонки, отдаленно напоминающие тот или иной ордер,

картуш, медальон, ионики, сандрики и т.д. Предметно-символьный тип оконного декора присутствует больше в зрелой и поздней нижегородской эклектике (лира,

кадуцей, вазон, факел, бегущая волна). Этот тип декора более присутствует в декоративном убранстве общественных зданий. В деревянных домах преобладают шишка, виноградная кисть, полусолнце, ваза и др.

В разновидности эклектики (стилизаторстве) в богатом спектре русского стиля наибольшее распространение в Нижнем получил тип традиционно-

национального декора. Для него характерными являются детали: архивольт в виде кокошника, резные столбики, ширинки и т.д. Особенно ярко он заявил о себе в кирпичных зданиях и сооружениях, наряду с «кирпичным» стилем, где применялись геометрические узоры из кирпичной кладки, также основанной на сочетании красного кирпича с белыми оштукатуренными деталями.

Роль декора возрастает к началу ХХ века. Установлено, что наибольшей приоритетностью в зрелой и поздней эклектике обладал растительный декор (35 %) в обрамлении окон: гирлянды, ветви, акантовые листья, листья дубовые и

18

рябиновые. Вторым по приоритетности был «ордерный» декор (15 %), наряду с традиционно-национальным (10 %). В архитектуре массовой деревянной застройки зрелой эклектики преобладал растительный и фольклорный тип декора

(20 %). Авторская интерпретация, ориентация на местные традиции определяют своеобразие нижегородского зодчества.

В поздней эклектике наблюдается появление объемных форм в решении фасадов – эркеров, башенок, балконов. В отношении расположения ризалитов отмечается асимметрия. Решение мелких форм декора связано с включением в арсенал декоративного убранства элементов стиля модерн. В поздней эклектике все чаще различные типы декора смешиваются между собой, приобретают более рельефный характер. Отмечается стремление не только к пышной декоративной отделке фасадов, но и к преувеличенной монументальности, что затем нашло продолжение в ретроспективизме 1910-х годов, пришедшему на смену эклектике и модерну. Руст распространяется на всю поверхность фасада. Все больше внимание уделяется декору венчающей части здания. Полуколонны или пилястры возвращаются на фасады общественных зданий и участвуют в их оформлении равноправно с другими декоративными элементами, способствуя их большей репрезентативности. Анализ декора эклектических фасадов на конкретном историческом материале позволил выявить относительную приоритетность использования разных типов декора, а также позволил расширить представление об особенностях архитектуры нижегородской эклектики.

Заключение и общие выводы

Настоящее исследование позволило решить важную для архитектурной науки задачу - провести детальный анализ эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - нач ХХ вв. и сделать следующие основные выводы:

1. Автором исследования введен в научный обиход большой систематизированный материал по эклектике в нижегородской архитектуре.

Результаты поиска архивных документов, фотоматериалов, натурные обследования объектов культурного наследия и их последующий графический анализ значительно расширили фактологическую базу, включая обширный свод

19

объектов культурного наследия, а также архивных проектов, в том числе и не осуществленных строительством.

2. Составлена классификация разновидностей эклектики в российской и в нижегородской архитектуре. При этом установлено, что разновидности стилизаторства в нижегородской эклектике во многом совпадают со столичными и имеют лишь незначительные пробелы по отдельным течениям. В отличие от столичной нижегородская эклектика начала свое развитие лишь с 1840-х годов и не закончила существование с приходом модерна, а продолжала развиваться в

1900-1910-е годы параллельно с модерном, включая его декор в арсенал своих средств.

3. Проведенный комплексный анализ наиболее характерных произведений архитектуры, формирующих историческую среду Нижнего Новгорода, показал,

что, с одной стороны, нижегородская архитектура отражает общее состояние архитектуры России ХIХ-начала ХХ вв., с другой стороны, она имеет особенности и является своеобразной модификацией столичной российской эклектики.

Своеобразие нижегородской эклектической архитектуры заключается в творческой интерпретации историко-архитектурных прообразов столичных произведений, а также в привнесении конкретных черт из регионального зодчества Нижегородского Поволжья и из средового исторического окружения.

4.В результате анализа архитектуры жилых, общественных зданий и культовых сооружений рассматриваемого периода выявлены художественные методы, характерные стилистические и морфологические черты, композиционные приемы и основные принципы ранней, зрелой и поздней нижегородской эклектики.

5.В результате исследования нижегородской эклектики были установлены общие, специфические и особенные принципы ее формирования на разных этапах.

Общие принципы наиболее ярко проявились на композиционном уровне, что связано с общим построением зданий, их масштабом, пропорциями,

вертикальными и горизонтальными членениями объема, метром или ритмом расположения окон; специфические – проявились на уровне архитектурных деталей (наличников окон, декора пилястр, простенков между окон, парапетов и т.

20

д.) и силуэтных характеристик зданий (форм крыш, завершения башен и башенок,

форм аттиков); особенные принципы - на уровне индивидуальных творческих решений зодчих.

6. В исследовании прослежены преемственность, а также взаимовлияние и взаимосвязь нижегородской эклектики с предшествующими (русским классицизмом начала ХIХ в.) и последующими стилями в начале ХХ века

(модерном и ретроспективизмом). Выявлено, что уже в поздней нижегородской эклектике архитекторы начали постепенно переходить от копирования,

цитирования к свободным стилизациям на тему выбранных стилей, что имело важное значение для дальнейшего развития архитектуры. Это был шаг к определенной свободе творчества в рамках традиционной, декоративной линии развития архитектуры. Полистилизм российской архитектуры конца ХIХ - начала ХХ вв. сыграл важную роль в предыстории современной архитектуры ХХ века,

подготовив рождение нового стиля, а в конечном итоге, и современной архитектуры, предоставив свободу выбора и творческого поиска зодчим.

7.Исследование архитектуры эпохи эклектики в Нижнем Новгороде позволило отметить ее высокий художественный уровень, что связано с работой здесь ряда известных столичных зодчих, а также проведением в 1896 году Всероссийской промышленно-художественной выставки, ставшей эпицентром демонстрации полистилизма в архитектуре России конца ХIХ века. Впервые проведенный детальный стилистический анализ зданий и сооружений выставки позволил выявить практически все разновидности российской эклектики.

8.Стилистический анализ показал, что эклектика в рассматриваемый период стала господствующим стилем в архитектуре Нижнего Новгорода, и характерной особенностью нижегородской эклектической архитектуры является использование при декорировании фасадов зданий элементов, заимствованных как из разных исторических стилей, так и из народного непрофессионального зодчества Нижегородского Поволжья (особенно в деревянных зданиях). При этом установлено, что в эпоху эклектики именно декор главных фасадов определял стилистику фасадов жилых, общественных зданий.