6720

29

В нижегородской практике последнего десятилетия также отмечаются художественные поиски, восходящие к супрематизму К.Малевича и Л. Лисицкого и к неопластацизму группы «Де Стиль» в архитектуре Нидерландов 1920-1930-х годов, проявившиеся в геометрических композициях с активным включением цвета и элементов суперграфики в решении фасадов.

Подводя итоги развития архитектуры XX века можно констатировать, что все три направления в развитой архитектуры XX века (рациональное, декоративно-художественное и синтетическое) перешли в XXI столетие. Попрежнему стилевые характеристики произведений архитектуры определяют, и будут определять, как внимание к ценностям новаторства, идущего по пути использования новейших достижений науки, техники и технологий, так и к ценностям истории и традиций. Можно констатировать непрерывное обновление образного языка сегодняшней архитектуры. Эти поиски требуют от архитектора знаний истории и современности, что в сумме позволяет обогащать арсенал формальных средств архитектуры в целом, и, в частности, региональных архитектурных школ.

Романтико-исторические тенденции 1990-х годов в нижегородской архитектуре в настоящее время сменились сближением различных стилевых течений. Отмечается их равноправное сосуществование. Закончилось резкое противостояние стилей рационального и декоративно-художественного направлений. Архитектура пришла в состояние относительного равновесия.

Отмечается стабилизация плюралистической парадигмы развития архитектуры в начале XXI столетия. Это касается как мирового зодчества, так и отечественного. Полистилизм - общая характерная черта и для всей мировой архитектуры XX века, и для начавшегося XXI столетия. Эстетическая и гуманистическая направленность архитектуры предполагает свободу творческого выбора и авторских предпочтений при создании архитектурных произведений и архитектурной среды в целом.

В ходе сравнительного анализа автором разработаны теоретические модели стилистического развития архитектуры XX века в зарубежных странах (прилож.Г), России (прилож.Д) и Нижнем Новгороде (прилож.Е). Они позволили провести

30

параллели, аналогии и установить черты сходства и различия, а также выявить принципы развития стилей, общие закономерности, констатировать непрерывный цикличный процесс смены стилей, выявить временные отставания и условные границы существования стилей. Одной из основных закономерностей развития стилей является преемственность с предашествующими стилями, которая на протяжении XX века в нижегородской архитектуре носила различный характер: она то относилась к формам, принципам композиции, то к приемам декоративного убранства или носила ассоциативный характер. Показано, что архитектурная стилистическая картина мира не является завершенной, она находится в постоянном динамическом развитии. При этом наблюдаются трансформации стилей внутри основных стилистических направлений. Даны характеристики каждого стиля в архитектуре XX века в Нижнем Новгороде, России и странах Запада.

Глава 5. «Профессионально-творческий фактор развития нижегородской архитектуры XX века» посвящена научному обобщению результатов творчества ведущих мастеров архитектуры рассматриваемого периода.

Нижегородскую архитектурную панораму XX века создавали зодчие нескольких поколений, среди которых всегда выделялась плеяда профессионалов, одни из которых стояли у истоков архитектуры XX столетия, а затем участвовали в становлении авангардной советской архитектуры, другие включились в процесс развития зодчества в послевоенные годы, третьи - еще спустя четверть века. Старшее поколение зодчих всегда умело передавало свой персональный взгляд на развитие архитектуры своим последователям и ученикам. Для среднего поколения советских зодчих был характерен поиск художественной выразительности в

, жестких условиях типизации и стандартизации. Новое поколение нижегородских зодчих, пришедшее в архитектурную практику в середине 1970-х годов, было вовлечено в конкурсное проектирование, определившее новых лидеров. Именно они и сформировали нижегородскую региональную архитектурную школу и в настоящее время продолжают активные поиски, передавая свой опыт молодежи начала XXI века. Известно, что роль зодчего-творца и генератора новых идей велика в формировании стилей в архитектуре. Но стилеобразующим талантом

31

обладают единицы. Не менее важна роль архитекторов-единомышленников и последователей, интерпретаторов идей мастера-лидера. Именно они способствуют дальнейшему всестороннему развитию стиля. А укреплению стиля способствует все профессиональное содружество.

Изучение творческих биографий нижегородских зодчих позволило выяснить важное обстоятельство: среди архитекторов, работавших и работающих в настоящее время, выделяются три группы зодчих: архитекторы-композиторы (изобретатели) новых идей и концепций, архитекторы-интерпретаторы или аранжировщики, а также архитекторы-исполнители. Все они, в определенный период, ведут поиски в русле того или иного стилистического направления. Но лишь только отдельные зодчие в своих поисках выходят за рамки того или иного стиля или стилистического направления, создавая новую авторскую архитектуру. Стиль возникает в творчестве мастеров архитектуры, а также в архитектурных школах. При благоприятных условиях выработанные приемы формообразования и признаки индивидуального стиля из локальных вырастают в региональные, а иногда и в глобальные.

В Нижнем Новгороде в отдельные периоды ХIХ и начала XX веков работали столичные зодчие, которые обладали талантом новаторов в формообразовании и стилеобразовании, которым они оказывали влияние даже на мировой процесс. В конце ХIХ в. - это был В.Г. Шухов, произведения которого, впервые продемонстрированные в Нижнем Новгороде на выставке 1896 г., опередили западную архитектурную мысль в области формообразования на основе новейших конструктивных систем; в 1920-1930-е годы - Н.А. Милютин, впервые в мире применивший свою схему параллельного зонирования линейного города для соцгорода Автостроя; лидеры АРУ, использовавшие принцип ритмической организации пространства нового города на основе модульной сетки в конкурсе на Автострой; лидер АСНОВА - НА. Ладовский, определивший поиски разнообразия пространственной организации планировочной структуры соцгорода и перспективы его развития. Здесь работали столичные зодчие, которые привносили новые стили в архитектуру Нижнего Новгорода (в XIX веке - В.А. Шретер (академическую эклектику), Л.В .Даль (археологическое направление неорусского стиля), А.И.Фон Гоген (почвенническое направление неорусского

32

стиля), Ф.О. Шехтель (рациональный и историзирующий модерн), В.А. Покровский (неорусский стиль - разновидность ретроспективизма), бр. Веснины (ретроспектавизм, неоклассическую ветвь) и др. В советское время - А.З. Гринберг (конструктивизм), И.А. Голосов (постконструктивизм), А.Ф. Жуков (монументализированную неоклассику) и др. Именно они оставили в наследие произведения, ставшими знаковыми и для облика города, своего рода камертонами профессионального мастерства для местных зодчих, ориентирами в той или иной стилистике.

Нижегородские зодчие своим творчеством всегда расширяли веер вариаций стиля, привнося свое понимание и свою фантазию, а также опираясь на местные традиции, и, таким образом, развивая и обогащая тот или иной стиль. Анализ нижегородской архитектуры и творчества ее создателей позволил выявить, что основным принципом в развитии новейшей архитектуры XX века стал принцип преемственности. Так, например, неорусский стиль начала XX века, представленный национально-романтическими произведениями В.А. Покровского, оказал влияние на неорегионализм 1990-х годов. Таким образом, жизнь стиля не ограничивается рамками своей эпохи, со временем стиль претерпевает образную трансформацию, возрождается в определенных условиях и продолжает свое новое существование.

Изучение творчества нижегородских зодчих XX века также выявило их достаточно высокий профессиональный уровень и их произведения, достойно характеризующие архитектуру того или иного стилистического периода. В архитектуре Нижнего Новгорода конца XX века сложилась талантливая плеяда местных зодчих, которые составили костяк нижегородской архитектурной школы. Их поиски оказали влияние на формирование стилистической направленности нижегородской архитектуры, на созданиие самобытных произведений, в которых отразилась связь традиций и новаторства. Сегодня эти архитекторы продолжают и развивают местные традиции и идеи советского авангарда. Их творчество в определенной степени становится подвержено влиянию архитектуры Запада, которую они "открыли" для себя в постсоветский период, в наступивший век информации.

33

При этом, характерной тенденцией рубежа XX и XXI столетий является усиление индивидуализации архитектурного творчества и стремление к созданию авторского стиля или почерка. Архитектурные стилистические поиски отличаются все большей персонализацией. Это явление получило свое развитие как в мировой архитектуре конца XX века, так и в нижегородской. Возрастает роль творческой личности в архитектуре. Видны попытки найти свое индивидуальное решение, привнести свои концепции, идеи и художественные замыслы. Полистилизм рубежа XX и XXI вв. стал благодатной почвой для создания разнообразной, неоднородной, мозаичной архитектуры в нижегородской практике.

В исследовании рассмотрено творчество архитекторов и их произведения, которые, на взгляд автора, наиболее полно отражают новые тенденции и специфические черты современной нижегородской архитектуры, отличающейся многообразием стилистических оттенков и интерпретационным характером.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ И ОБЩИЕ ВЫВОДЫ

В результате проведенного исследования автору удалось решить важную для архитектурной науки проблему - создать теоретическую модель истории развития архитектурных стилей XX века на примере региональной (нижегородской), российской и зарубежной архитектуры.

Основные результаты работы заключаются в следующем:

1. Структурный подход к изучению архитектуры XX века позволил систематизировать обширный разносторонний материал по разным периодам и наглядно показать встроенность региональной архитектуры в единый стилистический процесс развития зодчества, во всемирную историю архитектуры.

Вцелом нижегородская архитектура проходит в своем развитии те же этапы, что и

вдругих странах европейского континента.

2.В исследовании впервые представлена целостная, сложная и многообразная картина стилистического развития нижегородской архитектуры XX века, которая нашла отражение в разработанной автором теоретической

34

, модели, демонстрирующей полистилизм региональной, отечественной и зарубежной архитектуры при сохранении стабильности трех стилевых направлений (линий): рациональной (новационной), иррациональной (традиционной или декоративно-художественной) и синтетической (комплексной). Все три линии развития архитектуры, зародившись в XIX столетии, пройдя через XX век, перешли в XXI столетие. В русле этих неоднородных и многослойных направлений (дробление которых усиливается к концу XX века) стили сменяют друг друга с различными временными интервалами. Многие стили существуют параллельно, развиваются синхронно или со сдвигами во времени и в пространстве. В каждый временной этап преобладает один или несколько стилей, что есть отражение сложности и противоречивости каждого исторического периода.

3.В ходе исследования выявлено, что архитектура Нижнего Новгорода в XX веке прошла три основных этапа своего развития: дореволюционный, советский и постсоветский, которые подразделяются на ряд периодов, характеризующихся определенной стилистикой. Уточнены временные границы существования стилей

вархитектуре Нижнего Новгорода по отношению к зарубежному и отечественному (в основном, столичному) зодчеству.

4.Определено, что каждый стиль имеет в себе черты преемственности с прошлыми стилевыми эпохами и содержит в себе ростки последующих стилей, а также развивается, как правило, синхронно (и только в определенных условиях несинхронно) со стилевыми процессами в других странах. Каждый стиль в региональной архитектуре детерминирован как эволюционными генетическими внутренними процессами, так и подвержен процессам влияний извне (опосредованному влиянию западно-европейской стилистики и прямому влиянию столичного российского опыта). Заимствования всегда позволяли нижегородской архитектуре органично войти в орбиту европейской культуры. Нижегородская архитектура XX века сочетает в себе качества регионального, национального и интернационального характера.

5.Сравнительный анализ позволил выявить общие черты и отличия в развитии нижегородской, отечественной и зарубежной архитектуры. Данное исследование доказывает, что архитектура Нижнего Новгорода представляет

35

собой весьма примечательное явление в истории отечественной архитектуры XX века, обладающее сходством и вариабельностью архитектурных стилей, проявляющихся во влияниях, заимствованиях и отступлениях от столичных и зарубежных образцов, и имеет свои стилистические особенности, определяемые местной спецификой. Формируясь в русле развития российской архитектуры, региональная нижегородская архитектура своеобразно отражает практически все стили или тендеции в европейской и мировой архитектуре, но при этом произведения несут черты окружающего исторического контекста, а порой и осознанной фольклоризации, что находит проявление, прежде всего, в архитектурных формах и декоре, и способствует в конечном итоге индивидуализации образов. Выявлено своеобразие нижегородской архитектуры, в ней определено характерное (общее), специфическое (особенное) и уникальное (для Нижнего Новгорода) на разных исторических этапах, в разных стилях.

6. В исследовании показаны поиски региональной стилистики архитектурной нижегородской школой, основанные на контекстуализме и средовом подходе. В процессе исследования обозначена роль столичных и нижегородских зодчих в формировании региональной стилистики на разных исторических этапах, что также отразилось на специфике архитектуры Нижнего Новгорода. Самобытность нижегородской архитектуры в постсоветский период складывается из учета конкретного культурного контекста, творческого потенциала, мировоззрения и творческой деятельности лидеров местных зодчих.

7. В результате исследования выявлены основные принципы развития стилей: принцип «маятника» - периодических колебаний между полюсами стилистического развития архитектуры; принцип одновременного, параллельного сосуществования нескольких стилей при доминировании одного или нескольких из них в определенный отрезок времени в русле каждого стилистического направления; принцип существования в XX столетии как простых моностилей (например, стилизаторство, рационализм, модерн, ретроспективизм, конструктивизм, функционализм, техницизм, хай-тек и др.), так и сложных, гибридных (зонтичных) стилей (таких как, эклектика, ар деко, постмодернизм); принцип взаимовлияния глобального и регионального направлений; принцип заимствований, который проявляется в различных методах: в смешении стилей,

36

ассимиляции, синтезе, адаптации; принцип интеграции и взаимодействия стилей; принцип неразрывной связи стиля с творческой личностью мастера (принцип возникновения нового стиля при наличии мастера-лидера и последователей его творческих концепций).

8. Установлены общие закономерности стилистического развития зодчества;

непрерывность цикличного процесса смены стилей, который происходит в связи с изменением внешних факторов и условий их существования;

одновременность и параллельность динамического развития трех стилистических направлений в архитектуре XX вв. (рациональное, иррациональное и синтетическое), которые включают в свой состав широкий веер стилистических течений и стилей;

преемственность последующими стилями черт и достижений предшествующих стилей (подчас при декларативном отрицании их);

устойчивость тенденции использования элементов внестилевого народного декоративного убранства в рамках традиционного (декоративно-художественного) направления в процессе развитии региональной архитектуры не только в XIX, но и XX веке;

открытость стилистической системы к дальнейшему развитию, а также к влияниям извне. При этом влияние региональной архитектуры на отечественную и зарубежную стилистику носит замедленный, менее выраженный характер и оказывает лишь корректирующее воздействие;

взаимодействие стилей между собой при отсутствии изоляции каждого из стилей от параллельно существующих с ним, трансформация стиля под их влиянием;

наличие в развитии каждого стиля трех, ярко выраженных, этапов: раннего, зрелого и позднего;

множественность оттенков и специфических особенностей в рамках одного и того же стиля в разных странах, регионах, городах и в творчестве разных мастеров;

37

ускорение смены стилей на протяжении XX века в связи с бурным развитием различных культур, быстрой сменой культурных ценностей и стремительным развитием науки и техники;

теоретическое осмысление стилеобразования (осознанное отношение зодчих XX века к формированию стиля в архитектуре);

обусловленность общих черт российской архитектуры одинаковыми условиями развития, а ее специфики в разных регионах страны под влиянием местных традиций, прежде всего, на эстетическом уровне. Некоторые особенности сохраняют традиционную устойчивость (например, силуэтность, объемность, пластичность, живописность, декоративность), но по-разному проявляются в разные исторические периоды.

9. Архитектурная среда исторического центра представляет собой сложный конгломерат различных заимствований, временных напластований и стилей, нашедших отражение в зданиях и сооружениях, носящих в целом эклектический характер старинного русского города.

10.В исследовании представлена картина развития архитектурных стилей XX века на основе анализа конкретных произведений нижегородской архитектуры (уникальных - объектов культурного наследия федерального значения, специфических - объектов регионального значения и характерных - объектов ценной историко-архитектурной среды), которая показывает их самобытность и самоценность в условиях нарастания глобализации архитектурных процессов. Установка на конкретное, местное и своеобразное является характерной чертой нижегородской архитектуры конца XX века.

38

Список основных публикаций no теме исследования

(всего по теме диссертации опубликовано 160 работ объемом 146 п.л.)

Книги (монографии)

1.Орельская, О. В, Архитектура эпохи модерна в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская. - Н. Новгород : Бегемот, 2000. - 160 с.: ил.

2.Орельская, О. В. Архитектурный дуэт : Александр Харитонов и Евгений Пестов / О. В. Орельская. - Н. Новгород : Бегемот, 2001. - 224 с. : ил. - (Мастера нижегородской архитектуры).

3.Орельская, О. В. Святослав Агафонов : Возродивший кремль I О. В. Орельская. — Н. Новгород : Промграфика, 2001. - 192 с, ид. - (Мастера нижегородской архитектуры).

4.Орельская, О. В. Виктор Быков : Восхождение / О. В. Орельская. - Н. Новгород : Промграфика, 2003. - 208 с.: ил. - (Мастера нижегородской архитектуры).

5.Орельская, О. В. Архитектура эпохи советского авангарда в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская. - Н. Новгород ; Промграфика, 2005. -192 с.: ил.

6.Орельская, О. В. Архитектор Юрий Бубнов: Каталог работ / О. В. Орельская ; Горьк. иженер.-строит. ин-т им. В. П. Чкалова. - Горький: ГИСИ, 1990. - 64 с.: ил.

7.Орельская, О. В. Владимир Орельский: Творческий путь / О. В. Орельская. - Н. Новгород : Бегемот, 2002. - 32 с.: ил. - (Мастера нижегородской архитектуры).

8.Бубнов, Ю.Н. Архитектура г. Горького ". очерки истории 1917-1985 / Ю. Н. Бубнов, О. В. Орельская. - Горький; Водго-Вят. кн. изд-во, 1986. -191 с.: ил.

9.Нижний Новгород в объективе века : 1901-2001 / О. Орельская, Ю. Галай, Н. Резанова [и др.]. - Н. Новгород : Деком, 2001. - 206 с.; ил.

10.Нижний Новгород. Путеводитель / Я. Гройсман, М. Иванова, О. В. Орельская [и др.]. - Н. Новгород ; Деком, 2004. - 137 с. ; ил.

Учебные пособив

11.Орельская, О. В. Советская и современная зарубежная архитектура : Конспект лекций: учеб. пособие / О. В. Орельская; Горьк. иженер.-строит. ин-т им. В. П. Чкалова. - Горький: ГИСИ им. В. П. Чкалова, 1990.- 52 с.

12.Орельская, О. В. Современная зарубежная архитектура: учеб. пособие для вузов / О. В. Орельская. - М.: Академия, 2006. - 268 с.: ил.

Статьи в реферируемых изданиях, рекомендованных ВАК

13.Орельская, О. В. Виктор Шретер в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская // Архитектура и стр-во России. -1990. - № 2. - С. 22-23.

14.Орельская, О. В. Александр Харитонов / О. В. Орельская // Архитектура и стр-во России. -1990.-№ 2.-С. 14-17.

15.Орельская, О. В, Модерн в архитектуре Нижнего Новгорода / О. В. Орельская // Архитектура и стр-во России. -1992. - № 1. - С. 10-15.

16.Орельская, О. В. Музей современного искусства в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская // Архитектура - строительство - дизайн. - 2003. - № 1. - С. 30-31.

17.Орельская, О.В. К вопросу о методологии исследования культурного наследия /О. В. Орельская //Изв. вузов. Сер. «Строительство». - 2005. -№ 9. - С. 95-97.

18.Орельская, О. В. Историзм в архитектуре Нижнего Новгорода XX века / О. В. Орельская // Вестн. Костром. гос. ун-та им. Н. А. Некрасова. - Кострома, 2006. - № 10. - С. 98-102.

19.Орельская, О. В. Новый регионализм в мировой, отечественной и нижегородской архитектуре / О. В. Орельская // ACADEMIA : архитектура и строительство. - 2006. - № 4. - С. 77-82.

20.Орельская, О. В. Архитектура как летописный и эстетический портрет городского социума / О. В. Орельская // Вестн. Нижегор. ун-та им. Н. И. Лобачевского. Сер. «Социальные науки». - Н. Новгород, 2006. - Вып. 1 (5). - С. 532-536.