7048

10

при повторении элементов не менее 4 - 6 раз, но до определенного предела,

поскольку может возникнуть ощущение монотонности восприятия. Чтобы избежать эмоционального утомления, в ритмические построения включают скульптуру, цветники, фонтаны, чередуют группами различные виды деревьев и кустарников (например, три пирамидальные ели и пять кустов сирени).

Пропорциональность которая выражается в пространственной упорядоченности и соразмерности отдельных частей, предметов, и явлений элементов пейзажных композиций между собой. Существует несколько приемов пропорционирования: на основе геометрических построений, «золотого» сечения, иррациональных чисел, ряда Фибоначчи. Композиционное построение на основе метода пропорционирования всегда дает четкие и гармоничные решения.

Масштаб — важнейшее средство архитектурной композиции, средство достижения художественной выразительности. Масштаб способствует выявлению композиционной целостности и художественной выразительности любого ландшафтного объекта.

В ландшафтном дизайне существует разнообразие пространственных масштабных характеристик:

—первый масштаб (основной) — масштаб элементов, соразмерный антропометрическим данным взрослого человека;

—второй масштаб (индивидуальный) — соразмерный антропометрическим данным той или иной возрастной группы детей (в

зависимости от функционального назначения объекта);

—третий масштаб (миниатюрный) — масштаб элементов небольших ландшафтных пространств в интерьерах с включением бонсай;

11

—четвертый масштаб (монументальный) — масштаб элементов,

подчеркивающий символику в ландшафтном пространстве, наиболее ярко выявляющий его художественный образ.

Декоративность. Композиционное построение ландшафтных объектов невозможно без учета цвета. Создание ландшафтной среды осуществляется с активным включением цвета как важного средства художественной выразительности и фактором, оказывающим эмоциональное воздействие на состояние человека. Использование цвета как основного элемента композиции присуще декоративности. В ландшафтной архитектуре этот прием связан с построением орнаментов, узоров и современных абстрактных композиций

(партерные цветники, клумбы, рабатки и пр.).

Фон. Для достижения художественной выразительности ландшафтных композиций необходимо использование фона. Фоном называется задний план пейзажа, на котором воспринимаются те или иные элементы ландшафта,

расположенные на переднем плане. Для ландшафтных композиций фоном могут служить высокие древесные насаждения, живые изгороди, трельяжи,

здания и др. При создании фона следует учитывать, что, на основании оптических законов, светлые предметы на темном фоне кажутся больших размеров, чем в натуре, и наоборот, темные предметы на светлом фоне кажутся меньше своих размеров. Фон может быть открытым и замкнутым. Он должен быть монотонным. Открытый фон раскрывается по прямой или в виде выпуклой кривой.

.

Композиционный анализ объекта проектирования

Композиция как общая эстетическая категория способствует организации отдельных элементов в системе целого. Смысл и цель проведения композиционного анализа – выявить закономерности расположения и

12

взаимосвязь элементов, найти главное и второстепенное, а так же проблемы и недочеты в существующем композиционном построении, что бы в новом проектном предложении дать более правильное и законченное решение.

Композиционный анализ

1.Определение главного композиционного центра. Это может быть

-архитектурное сооружение ( здание, МАФ, скульптура),

-растительная доминанта (солитер, группа),

-плоскость или поверхность (партер, водоем),

-пространство (площадь, партер).

2.Оси главные и второстепенные. Оси как «визуальные» коридоры и оси как направления движения.

3.Тип композиции. По расположению элементов композиции по отношению к главным осям определяется тип композиции - регулярная,

пейзажная, смешанная.

4. Композиционные узлы, как некие места притяжения – смысловые и эстетические. Композиционные узлы отбираются по их физической величине и эстетической значимости и им присваиваются номера (композиционный узел I

порядка, II порядка и т.д.)

5. Видовые точки и визуальные коридоры. Видовые точки это места,

откуда открываются интересные и эстетически ценные виды. Визуальные коридоры – это ограниченные чем-либо пространства, внутри которых зритель наблюдает пейзажные картины или виды.

6. Оценка пространства. Выявление вида преобладающего пространства: открытое, закрытое, полуоткрытое и пр.

13

7. Заключение по проведенному композиционному анализу. Дается общая характеристика композиционного построения, типа композиции.

Отмечаются положительные композиционные приемы, выявленные доминанты и акценты, видовые точки, пространства, визуальные коридоры. Обозначаются недостатки композиции, делается вывод о состоянии и законченности композиционного построения на момент проведения анализа.

Основная задача проведения композиционного анализа не только дать характеристику существующего положения, но выявить положительные стороны и недостатки композиционного построения, что бы в дальнейшем проектировании усилить ценные элементы существующей композиции;

исправить недочеты и развить композицию – усложнить, сделать более интересное решение; дать новое звучание отдельным композиционным узлам;

выявить главное; приглушить второстепенное и гармонично завершить композицию.

На занятии по дисциплине «Архитектурно-ландшафтная композиция» выполняются две работы по композиционному анализу:

1.Схема композиционного анализа существующего объекта проектирования. (Приложение 1).

2.Схема композиционного анализа проектного предложения по объекту проектирования. (Приложение 2).

Обе схемы выполняются в условной, абстрактной форме, не привязываясь к генплану или съемке местности. Каждому элементу композиции присваивается условное обозначение, форма, цвет и величина которого обуславливается его значимостью в общей структуре. Схемы в основе своей должны быть идентичны: все условные обозначения схемы существующего положения переносятся во вторую схему и только дополняются новыми элементами. Схемы должны быть графически оформлены и легко читаться.

14

Необходимо учитывать, что при выявлении доминанты, либо акцента, он не всегда расположен в границах участка. Например, при проектировании на Волжских откосах роль доминанты может выполнять Кремль, или собор,

расположенный на другом берегу реки. Культурное, историческое и эстетическое значение такой доминанты - огромно. На композиционной схеме расстояние до этого элемента композиции показывается условно, так же наносятся визуальные коридоры видимости.

При разработке новой схемы композиционного построения важно создать

Сценарий визуального восприятия проектируемого пространства, который включает определение последовательности смены парковых пейзажей,

раскрывающихся при движении по аллеям парка. При разработке сценария учитываются особенности пространственных условий зрительного восприятия парка, выявленные в процессе натурных обследований (местоположение композиционных центров, осей, видовых точек, трасс обзора).

Следует стремиться к тому, чтобы с основных трасс и точек обзора были видны наиболее эстетически ценные пейзажи парка и его окружения: акценты,

доминанты, композиционные узлы.

Важно обеспечить разнообразие зрительных картин, раскрывающихся при движении по парковым аллеям. При этом используются такие приемы, как:

•изменение направления обзора за счет поворота аллеи, когда меняется объект, замыкающий перспективу, зрительная картина;

•раскрытие дальних перспектив при подъеме на высокие отметки рельефа;

•чередование одноплановых и многоплановых (включающих три и более пространственных плана) пейзажных композиций.

15

Результатом разработки сценария визуального восприятия паркового пространства является новая схема визуально-эстетической организации парка с указанием основных трасс и точек обзора, композиционных акцентов, особо эстетически ценных зон парка.

Графическое оформление схемы композиционного анализа.

Схема выполняется вручную или на компьютере на листе формата А3.

Цвет выбранных элементов схемы выбирается с учетом значимости элемента:

главные элементы – яркие (красный, оранжевый, желтый), затем интенсивность и яркость цвета снижается. Растительные элементы композиции имеют зеленый цвет и его оттенки, водные объекты - синий и его оттенки. Схемы сопровождаются экспликацией. В Приложении 1 и 2 представлены примеры выполнения схемы композиционного анализа.

Список рекомендуемой литературы

1. Боговая , И.О. Ландшафтное искусство / И.О. Боговая, л.М. Фурсова:

учеб. для вузов.- М.: Агропромиздат, 1988. – 223 с. : ил.

2. Вергунов, А. П. Архитектурная композиция садов и парков / А. П.

Вергунов. - М. : Стройиздат, 1980. – 253 с.

3.Вергунов А.Г., Горохов В.А. Вертоград: Садово-парковое искусство России (от истоков до нач. XX века). -М.: Культура, 1996. 431 с.

4.Дормидонтова В.В. История садово-парковых стилей: Учебное пособие для вузов. М.: Архитектура-С,2003.-208с.

5.Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963. - 341 с.

6.Сычева, А. В. Ландшафтная архитектура /: учеб. пособие для вузов / А.

В. Сычева. – 2- е изд., испр. – М. : ООО «Издательский дом «ОНИКС 21 век»,

2004. – 87 с.: ил.

16

Приложение 1

17

Приложение 2

18

Т. В. Киреева

ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИОННОГО АНАЛИЗА

Учебно-методическое пособие

по подготовке к практическим занятиям и рекомендации по организации

самостоятельной работы по дисциплине

«Архитектурно-ландшафтная композиция»

для обучающихся по направлению подготовки

35.03.10 Ландшафтная архитектура

=============================================================

=

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» 603950, Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65 http://www.nngasu.srec@nngasu.ru