7924

1)Архитектура-действие – архитектура как процесс преобразования задач «обрамления» других аутопоэзисов, в архитектурную форму.

2)Архитектура-результат - является результатом функционирования аутопоэзиса архитектуры. Это совокупность архитектурных коммуникаций эпохи. Совокупность коммуникаций архитектуры-результата, в свою очередь формирует устойчивую традицию и влияет на архитектуру-действие.

Такое понимание архитектуры позволяет нам обратиться к «Теории социального действия» известного социолога XXв. Толкотта Парсонса. В своей работе «О структуре социального действия» Парсонс определяет следующие условия совершения действия: актор, задачи, средства, условия, нормы.

Актор - действующий – т.е. человек который совершает действие, но актор не является основной причиной действия, а только одним из условий совершения действия. В нашем случае в качестве актора выступает сам аутопоэзис архитектуры.

Архитектура - решает задачи «обрамления», поставленные обществом. Очевидно, что изменение общества влечёт за собой постановку новых задач для архитектуры. Задачи обуславливают отдельную архитектурную форму, но ав-

тор приходит к выводу, что изменение задач не способно повлиять на общий способ решения задач – т.е. на архитектурный стиль.

Для изменения стиля необходимы парадигмальные изменения в других подсистемах общества. В каких же прежде всего? Анализ показывает, что наибольшее влияние на изменение архитектуры оказывают следующие аутопоэзи-

сы наука, техника, искусство, мировоззрение. Влиянием других аутопоэзисов

(экономика, политика, медицина, масс-медиа, образование, мораль) практически можно пренебречь.

Процесс создания архитектурной формы разделён на два этапа - проектирование и производство, соответственно этим этапам средства архитектуры можно разделить на средства проектирования и средства производства.

Средства проектирования. На протяжении рассматриваемого периода отчётливо выделяются несколько скачков в процессе развития средств проектирования. Первым из них является начало Эпохи Возрождения, именно в этот период возникает проектирование в привычном для нас понимании, появляются и становятся общепринятыми: план, фасад, разрез, перспектива, макет, масштабная линейка и др. - все эти инструменты используются и по сей день. Следующий скачок в изменении средств архитектурного проектирования происхо-

9

дит в период архитектуры модернизма. Арсенал архитектора пополнился аксонометрией, но более важным является появление типовых конструктивных решений. Но все изменения в средствах проектирования, начиная с Эпохи Возрождения до конца двадцатого века незначительны в сравнении с тем, что происходит в настоящее время. Благодаря параметрическим системам проектирования в сочетании со средствами программирования для архитектора открылись ранее принципиально недоступные возможности, с одной стороны в области оптимизации и вариативности, с другой в области проектирования сложных форм.

Средства производства. Средства производства в архитектуре зависят в первую очередь от техники и того на какой стадии развития находится новая парадигма этого аутопоэзиса. На протяжении рассматриваемого периода можно выделить три крупные парадигмы в сфере производства: доиндустриальная модель – большое разнообразие в малых количествах, индустриальная (фордистская) модель – малое разнообразие в больших количествах, постиндустриальная (пост-фордистская) модель – большое разнообразие в больших количествах.

Благодаря совершенствованию станков с ЧПУ и появлению гибкого средства их программирования, новым средствам параметрического проектирования, CAD и BIM системам, новая модель производства практически полностью сформировалась в архитектуре. Для современной архитектуры новые средства играют ключевое значение, если перенос даже архитектуры модернизма на средства производства и проектирования Эпохи Возрождения ещё можно представить, то с параметрической архитектурой это просто невозможно, или же в крайней степени нецелесообразно.

Можно сказать, что коммуникация содержит в себе некий набор инструкций для создания аналогичной формы, она показывает каким образом должны использоваться определённые средства для достижения определённой цели, таким образом коммуникации выступают в качестве норм. Нормой, архетипом, частью традиции становится многократно повторяющееся проектное решение.

Автор приходит к выводу, что стиль является совокупностью таких норм,

принципов решения задач, традиций.

Изменение внешних условий или средств проектирования и производства влечёт за собой «устаревание» существующих норм – они перестают быть образцом наиболее успешного способа решения задач, что в свою очередь ведёт к

10

изменению архитектуры, а далее формированию нового стиля. Например, возникновение модели массового производства, скачок в области строительных конструкций и материалов стали основой архитектуры модернизма и, соответственно, началом заката эклектики.

Необходимо указать на то, что архитектурные стили формируются различным образом. Например, при переходе от классицизма к эклектике изменяется только духовная сторона общества, материальная остаётся неизменной, так

иархитектура изменяется с точки зрения кода красоты (от функционализма к формализму), но с точки зрения пользы архитектура остаётся неизменной. При переходе от эклектики к модернизму изменяется и духовная, и материальная сторона общества, что опять же отражается в архитектуре, которая изменяется

ис точки зрения кода красоты (от формального к функциональному), и с точки зрения кода пользы (новая производственная база, новые средства проектирования, новое понимание функций и т.д.).

Итак, в результате проведенного в первой главе исследования можно сформулировать модель развития архитектуры, основанную на следующих положениях:

1.Архитектура является аутопоэзисом (функциональной подсистемой общества) в основе которого лежат коды красоты и пользы.

2.Архитектура изменяется под воздействием внешних условий, а именно: со стороны кода пользы под влиянием науки и техники, со стороны кода красоты под влиянием искусства и мировоззрения.

3.В соответствии с этапами создания архитектурной формы аутопоэзис использует средства проектирования и производства, которые также обуславливают архитектурный стиль и изменяются вместе со всем обществом.

4.Процесс смены архитектурных стилей является следствием развития общества как процесса смены цивилизации: с точки зрения кода красоты – маятникообразное колебание между стилями функционализма и формализма, а с точки зрения кода пользы прогрессивное развитие ступенями, причём изменения в духовной составляющей происходят в два раза чаще, чем в материальной.

5.Архитектурный стиль является совокупностью норм, принципов формообразования, сочетающих в себе одновременно и неразрывно нормы пользы

инормы красоты.

11

6.Период смены архитектурных стилей, как и процесс смены цивилизаций, с каждой эпохой сокращается, что является следствием процесса «ускорения исторического времени».

Всё вышесказанное можно представить в виде графической модели. (Приложение 1). Благодаря такой модели можно говорить о том, что с одной стороны, появляется возможность определить приблизительные временные рамки существования будущего стиля, с другой стороны теоретически можно определить то, каким будет этот стиль. Зная состояние внешних условий аутопоэзиса архитектуры (состояние других аутопоэзисов) можно сформулировать ряд его принципов формообразования. Доказано, что на протяжении истории стили формализма сменяют стили функционализма, следовательно, можно определить ряд формальных характеристик нового стиля. В следующей главе будет предпринята попытка анализа параметрической архитектуры как закономерного этапа развития архитектуры, возникшего под влиянием произошедших изменений в западноевропейской цивилизации.

Глава 2 «Предпосылки и этапы становления параметризма».

Прежде чем переходить к анализу параметрической архитектуры необходимо проверить состоятельность нашей гипотезы на материале истории архитектуры. Первый раздел главы посвящён подробному анализу норм стилей функционализма и формализма на характерных примерах из истории архитектуры. (Приложение 2) Обязательным условием изменения архитектуры является изменение духовной стороны общества (мировоззрение, искусство и др.), но реальный прорыв в архитектурной практике наступает вместе с изменением и духовной, и материальной стороны культуры одновременно, как это было в случае с архитектурой модернизма, то же происходит и в настоящее время.

Начало двадцатого века – начало новой «постиндустриальной» цивилизации, связано с изменениями практически во всех областях человеческой деятельности. Нас, в первую очередь, интересует та часть общества, которая определяет состояние архитектуры, например, аутопоэзис науки. Новые открытия в науке с одной стороны снабдили архитектуру новыми средствами проектирования – вычислительная техника и средства программирования, с другой стороны наука воздействует на архитектуру опосредованно через мировоззрение, которое транслирует идеи, первоначально сформулированные наукой: понимание мира как системы сложных взаимодействий, природа как эталон рационального и т.д. Автор далее на примерах рассматривает воздействие общества на архи-

12

тектуру параметризма, а именно, воздействие следующих аутопоэзисов: наука, техника, искусство и мировоззрение.

Принципы параметрической архитектуры впервые начали проявляться задолго до того, как это явление было зафиксировано и осмыслено. Формирование параметрической архитектуры, как и любого другого архитектурного стиля – достаточно длительный процесс. Предложенная модель развития и смены архитектурных стилей наглядно демонстрирует долгий процесс становления архитектурного стиля.

Далее автор рассматривает ранние предпосылки параметрической архитектуры на нескольких примерах: проекты Гауди и Фрая Отто. Также в этом разделе рассмотрены «не архитектурные» предпосылки параметрической архитектуры: открытия физиков и математиков, возникновения параметрических систем проектирования и др.

Смомента появления компьютеров и до реализации первых объектов, которые можно отнести к параметрической архитектуре, прошло достаточно много времени. Невозможность использования нового инструмента в полную силу была обусловлена медленным процессом развития средств производства, однако параллельно с этим в зачаточной форме шёл процесс формирования принципов формообразования нового стиля.

К раннему параметризму можно отнести проекты следующих архитекто-

ров: Lars Spuybroek, Farshid Mousavi, Alejandro Zaera-Polo, Greg Lynn, Zaha Hadid Architects, Asymptota и др.

Содной стороны, ранний параметризм развивался как относительно самостоятельное явление, с другой стороны параметризм проявлялся через постепенную трансформацию архитектурной практики мейнстрима.

Как принципы модернизма начали формулироваться в переходном модерне, так и параметрической архитектуре предшествуют переходные стили.

Процесс формирования новых средств проектирования и производства, обуславливающих параметрическую архитектуру, не был моментальным, он занял (в зависимости от принимаемых точек отсчёта от 30 до 50 лет), всё это время архитектура не стояла на месте, а постоянно брала на вооружение появляющиеся новые инструменты. Далее автор рассматривает то, каким образом формировались принципы параметризма в других архитектурных стилях, как происходил процесс постепенного перехода к параметрической архитектуре.

(Приложение 3)

13

Глава 3 «Потенциал и перспективы параметризма как новой парадигмы в архитектуре».

В третьей главе рассмотрены уже не предпосылки параметризма, а сам стиль. Здесь речь идёт больше о «внутреннем мире» аутопоэзиса архитектуры,

оновых средствах и нормах параметрической архитектуры.

Сконца XX века появление новых архитектурных стилей, таких как деконструктивизм, фолдинг, параметризм, было бы невозможно без появления нового инструмента проектирования – компьютера. Компьютерные технологии в совокупности с программированием открыли перед архитекторами новые подходы к проектированию, новые возможности, иное понимание архитектурной формы.

Не вдаваясь в технические подробности, три главных преимущества параметрических систем:

1. Возможность использования такого моделирования в целях производства с помощью станков с ЧПУ.

2. Форма, описанная параметрическим представлением, позволяет изменять параметры каждой отдельной части алгоритма, работая с принципами формообразования, а не с самой формой, это позволяет получать большую вариативность при работе с проектом. Большая вариативность, в свою очередь, приводит к возможности быстрой оптимизации.

3.Параметрические инструменты проектирования позволяют вносить серьёзные изменения в проект на любом этапе проектирования.

Существует ряд инструментов, которые получили наибольшее распространение и используются чаще остальных, все их можно разделить на две большие группы – аналитические и генеративные.

Аналитические инструменты:

Аналитические инструменты используются далеко не только в параметризме, они давно знакомы инженерам и архитекторам – просчёт инсоляции, просчёт ветровых нагрузок, снеговых нагрузок, конструкции, акустики и т.д. Не будем уделять им особого внимания. Единственное, что следует добавить - генеративные инструменты в совокупности с учётом аналитики способны обеспечить быстрый подбор идеального по своим характеристикам варианта формы.

14

Генеративные инструменты:

Среди множества инструментов, относящихся к этой категории, автор рассматривает несколько наиболее распространённых: генетический алгоритм, инструменты физической симуляции, мультиагентные системы.

Новые средства проектирования бессмысленны без новых средств производства в отношении параметрического формообразования. Если для развития средств проектирования необходимо развитие науки, то для развития средств производства гораздо большее значение имеет развитие техники.

Новые технологии производства были недостающим звеном для окончательного формирования параметрической архитектуры, как только этот пробел был закрыт сложные формы цифровой архитектуры стали реальны.

Развитая постфордистская модель производства, начинающая форми-

роваться только в последние два десятилетия - основа параметрической архитектуры. Коротко суть этого перехода можно описать так: вместо массового производства одинаковых изделий, массовое производство индивидуальных изделий. Конечно этот процесс не был спонтанным, можно сказать, что он начался практически сразу после зарождения фордизма.

Для архитектуры это выражается, например, в том, что воплощение ка- кой-либо конструкции из уникальных элементов не отразится на удорожании и усложнении производства (на предприятии работающего в рамках постфордистской парадигмы), ни на усложнении сборки. Такая модель производства даёт архитектору широчайший спектр, ранее недоступных, возможностей со стороны формообразования, возможностей реализации наиболее подходящих форм вне зависимости от их сложности. Воплощение эстетических принципов нового стиля было бы просто невозможным, или крайне нецелесообразным, без соответствующих средств производства, среди которых с некоторыми условностями можно выделить следующие виды: станки с ЧПУ, 3д принтеры, робототехника.

Несмотря на то, что новые инструменты проектирования и производства имеют большое значение для параметрической архитектуры (Параметризм – первый стиль на рассматриваемом периоде, в рамках которого принципиально невозможна работа с более ранними средствами проектирования и производ-

ства.), параметризм – это не только новый метод, но и полноценный стиль.

15

Прежде чем переходить к изучению норм параметрической архитектуры необходимо ответить на вопрос: почему параметрическая архитектура - это стиль, а не просто совокупность формальных или методических принципов?

Существует множество различных определений стиля, но все их объединяет понимание стиля как единства «морфологических особенностей», «характерных черт и признаков» отдельных авторов, школ, региональных традиций, эпох, цивилизаций и т.д. То есть архитектурный стиль понимается как совокупность чисто внешних проявлений, но это, по-видимому, не совсем так.

Итак, стиль выделяют на основе совокупности морфологических особенностей, тогда наряду с параметризмом можно принять за стиль, например, биоморфную архитектуру. Попробуем проанализировать эту архитектуру с точки зрения позиции сформулированной автором, а именно: архитектура – двойственна, как действие и как результат, где первое определяет последнее, стиль – это совокупность норм, которые «связывают» средства, используемые архитектором, с задачами проектирования которые он хочет решить.

Зачастую к биоморфной архитектуре причисляют объекты следующих архитекторов: Ф.Отто, С.Калатравы и Н.Фостера. Несмотря на то, что их работы схожи с природными формами, такая классификация в корне не верна. Для Отто природа - эталон рационального, Калатрава использует природоподобные формы как средство художественной выразительности, в случае Фостера формальная схожесть с природой вторична, она приходит в результате оптимизации проекта. Нельзя отнести протезиста и скульптора к одному роду деятельности, несмотря на схожесть результатов их деятельности. Более важным явля-

ется схожесть в принципах формообразования, которыми руководствовался автор проекта, чем схожесть видимых форм.

Стиль подразумевает под собой больше, чем просто совокупность средств архитектуры. Весь перечисленный ранее арсенал средств проектирования и производства может быть применён, например, к архитектуре модернизма. Однако, модернизм от этого не станет параметризмом, модернизм работает по другим принципам. С другой стороны, параметрическую архитектуру можно легко идентифицировать по внешним признакам, благодаря использованию оп-

ределенных средств архитектурной выразительности и особенных принципов формообразования - норм.

Параметрическая архитектура обладает всеми чертами присущими стилям функционализма. Чтобы привести доказательства данного утверждения,

16

автор применяет к архитектуре параметризма категории формальностилистического анализа, а также ряд принципов, сформулированных Шумахером (догмы и табу параметризма).

Три принципа, по мнению автора, определяющие формообразования параметрической архитектуры далее рассматриваются более подробно:

1.Частицы.Архитектор оперирует множеством упорядоченных частиц, а не композицией из отдельных объёмов. В зависимости от масштаба в качестве частицы может выступать здание, элемент конструкции, элемент оболочки и др. Частица «мелкодисперсного» зонирования, заменяет модернистское зонирование крупными частями.

2.Градиенты (постепенная дифференциация). Параметрическая архи-

тектура строится на правилах постепенной дифференциации (вместо простого повторения модернизма и коллажа постмодернизма). Чаще всего используются градиенты внутри определённой системы паттернов по одному или нескольким признакам: размер элементов, тип элементов, поворот относительно оси, изменение вектора направления элементов и т.д.

3.Гомогенность (однородность). Несмотря на изменчивость элементов системы они больше схожи друг с другом, чем различны. Изменяются параметры частиц, но не принцип построения формы. В архитектуре гомогенность не может быть действительно полной, не существует градиентов между рядом утилитарных функций который выполняет архитектурная форма, они дискретны, не существует градиента между дверью и стеной. Однако стремясь к однородности параметризм сводит к минимуму формальное разнообразие в рамках проекта, вычленение отдельной подсистемы возможно только с точки зрения утилитарной функции подсистемы, но не эстетической.

Далее автор переходит к анализу отдельных проектов, наиболее полно выражающих принципы параметрической архитектуры. Т.к. зачастую параметрическая архитектура ассоциируется только с масштабными знаковыми объектами, автором были выбраны проекты разной типологии, показывающие спектр возможностей нового стиля: Новый Национальный Олимпийский стади-

он в Токио, 2015, Zaha Hadid Architects; Nine Elms Bridge, вело-пешеходный мост в Лондоне, 2015, Roland Snooks; Kartal Pendik, Турция, Стамбул, 2006г.

Zaha Hadid Architects; Protohouse, AA DRL, Studio Robert Stuart-Smith а также проекты Жиля Ретсина, Кенго Кума, Теодора Спирополуса. Рассматривается модель взаимодействия выработанных норм параметрической архитектуры и

17

средств производства и проектирования, и выражение этого взаимодействия в архитектурной форме.

Несмотря на то, что перечисленные выше принципы с точностью подходят под большинство проектов, существует ряд проектов частично выходящих за перечень «правил» нельзя утверждать, что это единственно возможный вариант развития стиля. Можно обратиться к истории и вспомнить, например, афинскую хартию, манифесты конструктивистов и рационалистов, и то насколько они исполнялись в реальной строительной практике.

Уже сейчас параметрический подход к проектированию распространился далеко за пределами архитектуры. Как, например, готика была не только архитектурным стилем, но и стилем в искусстве, дизайне, моде, письме и др., так и параметризм является общей парадигмой для множества областей дизайна: графического дизайна, предметного, промышленного, дизайна обуви и одежды и т.д.

В различных областях сформировалась своя терминология для определения схожих явлений, например, динамический/генеративный логотип в графическом дизайне, когда уникальный в каждом случае логотип генерируется в рамках заранее заданных правил. Схожие методы также используются в технике и искусстве.

Если «качественный» аспект параметрической архитектуры сдерживается в основном средствами архитектуры, то «количественный» зависит в первую очередь от самих архитекторов. Несомненно, основная масса представителей профессии не способна мгновенно приобщится к новому течению в силу своей технической неподготовленности и нежеланию (невозможности) перестройки на новое проектное мышление. Новое поколение архитекторов, в особенности та часть, что ознакомлена со средствами параметрического проектирования в рамках обучения, гораздо активнее использует новую методологию, следовательно, более открыто и для эстетики параметризма.

Для окончательного формирование параметризма как большого стиля должно ещё пройти какое-то время, с одной стороны для окончательного раскрытия всех его возможностей, с другой стороны для становления параметризма как более массового явления.

Вне зависимости от того какое название приобретёт этот стиль и будут ли сформулированные правила абсолютно полностью совпадать с действительностью будущей архитектуры, автор считает, что именно этот стиль, на данный

18