8464

Творческий метод И.Г. Гайнутдинова на протяжении его профессиональной жизни в рамках меняющегося архитектурно-художественного стиля (от неоклассики до функционализма) имел прямую и обратную связь со средой, адаптируясь в местных региональных условиях. Стиль, господствующий в регионе, начинал постепенно замещаться другим, синтезируясь с ним, дополняясь народным творчеством, местными национальными мотивами, формируя уникальный творческий почерк зодчего. Архитектор И.Г. Гайнутдинов опирался на следующие факторы, влияющие на формирование стиля в регионе и, как следствие, корректирующие его: климатические условия; национальный состав населения; региональные планировочные принципы и формообразование; традиционные строительные материалы.

Выявлен вклад архитектора в многонациональную советскую архитектуру в следующих направлениях: проектно-исследовательском (исследование национально-региональных традиций и внедрение их прогрессивных сторон в современную проектную практику в разных регионах СССР); педагогическом (подготовка региональных архитектурных кадров на уровне Татарстана и на уровне всесоюзного масштаба). И.Г. Гайнутдинов стоял у истоков образования казанской архитектурной школы. При его непосредственном участии в 1971 году состоялся первый выпуск архитекторов в КИСИ. В диссертациисоставлена таблица преемственности, где продемонстрирован практический и теоретический вклад И.Г. Гайнутдинова в развитие казанской архитектурной школы. Исследованием установлено, что под научным руководством архитектора И.Г. Гайнутдинова разработаны диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры на базе Московского архитектурного института: «Архитектура кинотеатров малой и средней вместимости для условий Узбекистана» (Х.М. Убайдуллаев, 1967); «Архитектурно-планировочное решение общественных комплексов в связи с организацией движения пешеходов» (О.Н. Нахуцришвили, 1970); «Синтетические пленочные материалы в архитектуре интерьера концертных залов» (Э.Н. Агишева, 1970). Это дает основание утверждать, что И.Г. Гайнутдинов подготовил ученых по проблематике национально-регионального своеобразия, определяя вектор развития этого направления на уровне всесоюзного масштаба.

Неотъемлемой частью творческого метода архитектора И.Г. Гайнутдинова служила накопленная информация человеческого опыта региона и «аксиология культуры», как основа интеграции элементов культуры. Зодчий считал себя архитектором «вышедшим из среды татарского народа» и «глубокое осмысливание произведения с точки зрения использования традиционных приемов, композиции и форм, которые народ выработал и выкристаллизовал веками, исходя из местных конкретных условий природы, климата и обычаев» считал основополагающим в своем творчестве. Архитектор Исмагил Галеевич Гайнутдинов заложил основы современной регионально-национальной архитектуры и методику формирования декоративно-художественной системы, соединяющей стилевые приемы русско-европейского классицизма, конструктивизма, модернизма с приѐмами, восходящими к традициям булгаротатарского средневековья. Зодчий заложил основы научного исследования татарской народной архитектуры и использования народных традиций в

19

архитектуре массового жилища и являлся основателем научного подхода к современному пониманию региональной архитектуры в разных стилевых системах. В основе творческого метода архитектора лежало органичное понимание прогрессивных черт наследия и задач современности и своим творчеством он доказал универсальность региональных традиций.

Общие выводы и результаты исследования:

В результате проведенного исследования, посвященного изучению творческой деятельности И.Г. Гайнутдинова, решена важная для архитектурной науки задача – определены место, роль и значение творчества архитектора в общем процессе развития архитектуры Татарстана и СССР в 30–60-е годы ХХ в.

1.Впервые реконструирован профессиональный путь И.Г. Гайнутдинова и составлена полная творческая биография архитектора. Введены в научный оборот около 800 документов. Исследование биографических данных позволило выявить основные этапы творческой биографии архитектора:

1931–1936 гг. – архитектурная деятельность в проектной мастерской Казгорисполкома и одновременно работа ассистентом на кафедре

«Архитектуры» КИИКС (первый опыт работы автором проектов; выступление в роли архитектора-реноватора фасадов зданий, выстроенных в эпоху конструктивизма; творческий метод характеризуется фрагментарным введением национально-регионального декора в композиционно ответственных частях зданий); 1936–1939 гг. – аспирантура Академии Архитектуры СССР (работа под руководством выдающихся советских архитекторов, академиков: А.В. Щусева, И.В. Жолтовского, Е.Е. Лансере, В.Н. Семенова; диссертация «Керамические материалы в архитектуре»); 1939–1949 гг. – работа в качестве старшего научного сотрудника в институте Градостроительства Академии Архитектуры СССР и старшего научного сотрудника Творческих экспериментальных мастерских Академии Архитектуры СССР (проектирование типовых сельских жилых домов, клубов, отделений связи для восстановительного строительства и монументальных памятников, чествующих победу в ВОВ в различных регионах СССР наряду с известными советскими архитекторами: академиком В.Н. Семеновым, академиком А.А. Весниным; творческий метод строился на принципах рационализма, использовании традиционных (местных) строительных и отделочных материалов согласно разработанным программам на проектирование); 1949–1977 гг. – преподавательская и проектная деятельность в Московском архитектурном институте (смена творческого метода в рамках меняющихся социально-исторических этапов страны, и, как следствие, смена подхода кпроектированию – от «традиционного» к «новаторскому»).

2.Выявлен и сведен воедино архитектурно-проектный корпус наследия И.Г. Гайнутдинова. Проекты и объекты архитектора описаны и проанализированы согласно предложенной автором исследования методики по следующей схеме: наименование объекта; год постройки; месторасположение; соавторы; степень авторского участия; описание; премирование; источники исследования; современное состояние. Анализ архитектурного наследия показывает, что практически все проекты зодчего, независимо от их стилистических особенностей и времени возникновения, имели национально-региональную направленность.

20

Основная часть выполнена для Казани. Введение комплекса булгаро-татарского орнамента на фасады и в интерьеры зданий осуществлялось на основе сложившихся приемов декоративной системы Среднего Поволжья: используемый орнамент в подавляющей мере был растительно-цветочный, а не геометрический; фрагментарное его использование служило акцентом в композиционно ответственных частях фасада; орнамент приводился в соответствие с масштабом здания, с окружающей средой, интерьером и его модернизация придавала новое качество архитектурным фасадам и интерьерам. В научный оборот введен новый значительный материал по архитектуре Среднего Поволжья, творческому методу выдающегося регионального архитектора, выявлены ранее неизвестные его научные работы. Анализ научных трудов и печатных работ И.Г. Гайнутдинова показал два основных направления, которыми занимался архитектор на протяжении жизни и внедрял в архитектурную практику: изучение керамических материалов в архитектуре; изучение народных традиций в зодчестве.

3.Проведенный комплексный, всесторонний анализ творчества архитектора И.Г. Гайнутдинова позволил выявить основные периоды его профессиональной деятельности (в рамках социально-исторических этапов развития страны): 1932–

1940 гг. – период освоения и переработки классического наследия (жилые дома для специалистов (1932-1933), школа СК-4 (1933-1934), клуб меховой промышленности (1934-1935), КХТИ (1935), павильон ТАССР на ВСХВ (1939));

1941–1948 гг. – период проектирования для восстановительного строительства

(обеспечение недорогим и рациональным жильем и объектами обслуживания населения, увековечивание победы русского народа); 1948–1956 гг. –

проектирование Государственного театра оперы и балета имени Мусы Джалиля в Казани; 1956–1966 гг. – период, ориентированный на индустриальные методы строительства (речной вокзал в Казани (1957-1962), жилые дома «новой конструкции (1960)). Выявлены творческие методики архитектора в рамках данной периодизации: в периоды (1932–1940 гг. и 1948–1956 гг.) – переработка классического наследия в уникальный синтез традиционных и национальных приемов формообразования путем введения на фасады и в интерьеры сооружений высокохудожественного авторского декора из разных материалов согласно историческим традициям декоративной системы Среднего Поволжья; в период восстановительного строительства (1941–1948 гг.) – обращение к планировочным и формообразующим принципам архитектуры, строительным и отделочным материалам в каждом отдельно взятом регионе; в период, ориентированный на индустриальные методы строительства (1956–1966 гг.) – введение майоликовых и керамических крупномасштабных стилизованных элементов на фасады и в интерьеры зданий.

4.Архитектор И.Г. Гайнутдинов разработал три принципиально разные системы декора (приложения, таблица 2.24): на основе соединения классики с идейной концепцией социализма, адаптированной к архитектурным традициям декоративной системы Среднего Поволжья; на основе введения классицистических форм, адаптированных к конструктивизму с ограниченным использованием декора;на основе использования разработанного И.Г. Гайнутдиновым нового отделочного материала – керамической плитки, которая

21

восходит к традициям облицовки фасадов Булгарских зданий глазурованной и известняковой плиткой и вошла в практику архитектуры Татарстана.

В современной архитектуре Казани (2000-2018 гг.) выявлены примеры жилых и общественных объектов архитекторов: Г.А. Бакулина, Е.И. Прокофьева, В.Н. Логинова, М.М. Искандарова, Г.Ш. Токаревой, В.С. Токарева (приложения, таблица 3.4), которые демонстрируют развитие данных декоративных систем и их современную интерпретацию. Можно утверждать, что архитектор И.Г. Гайнутдинов, как первый исследователь Татарстана в области керамики (диссертация «Керамические материалы в архитектуре», 1936-1941 гг.) сделал открытие новых композиционно-стилевых возможностей современной архитектуры. Подтверждение тому – развитие керамической облицовки фасадов в Казани в последние десятилетия (монохромные и полихромные композиции как яркий региональный декоративный прием).

5.В связи с проблемой глобализации и национально-региональной идентичности в современной архитектурной практике Казани, автором исследования предлагается:

– реставрация здания речного вокзала (в настоящее время исторический облик утрачен) как первого памятника в стиле советского модернизма в Казани;

– сохранение и дальнейшая реконструкция здания Казанского химикотехнологического института как яркого примера регионального конструктивизма (где внешняя стилистика решена путем сочетания классицизма и конструктивизма, а план имеет символичную структуру «серпа и молота»); и рекомендацияэтих объектов на охрану как памятников архитектуры Республиканского значения середины ХХ века.

6.Творческий метод архитектора представляет собой «своеобразный синтез творческих методов художника, ученого и инженера». При условии высокопрофессиональной работы на всех трех уровнях архитектор становится уникальным. Анализ найденных исследованием ручных эскизов И.Г. Гайнутдинова показывает, что пластика лепной формы, как фактор создания архитектурного произведения возникали в сознании зодчего взаимосвязано, комплексно, гармонично, в заранее предопределенных пропорциях. Каждый эскиз содержал законченное полноценное проектное решение, что указывает на виртуозное владение методами «художника». Создание и использование собственной научно-теоретической базы, основанной на исследованиях архитектурных традиций Среднего Поволжья, указывает на владение методами «ученого». Умение перестроить свой творческий метод в условиях новых экономических требований правительства страны – от высокохудожественных объектов в период расцвета советского монументализма (павильон ТАССР на ВСХВ, театр оперы и балета имени М. Джалиля), где архитектор использовал

традиционный подход к проектированию, до жилых домов «новой конструкции» в

период индустриализации, где архитектор использовал новаторский подход к проектированию, указывает на профессиональное владение методами

«инженера».

7.И.Г. Гайнутдинов работал наряду с крупнейшими мастерами советской архитектуры: И.В. Жолтовским, А.В. Щусевым, В.Н. Семеновым, А.А. Весниным, К.С. Алабяном и по творческим принципам и воззрениямбыл близок

22

к А.В. Щусеву. Зодчий относился к одному из основоположников нового стиля советской архитектуры – национального по форме и социалистического по содержанию и видел «новое в архитектуре» сквозь призму традиций. Взависимости от социально-исторического периода страны он выработал собственные методы и средства ее выразительности:

–в период расцвета советского монументализма – соединяя классицизм с традиционным орнаментальным искусством;

–в период индустриального строительства – соединяя геометрические формы рациональной архитектуры с национально-региональной трактовкой материала (керамикой, майоликой) в виде художественных панно.

Зодчий разрабатывал новую орнаментально-декоративную систему, адаптированную к существующим архитектурно-художественным стилям и основанную на применении в той или иной степени модернизированного

комплекса национального растительного орнамента. И.Г. Гайнутдинов виртуозно владел искусством орнаментальных композиций, раскрывающихся через возможности гипсового лепного декора и керамики, что выделяло его от других традиционалистов, выдающихся советских архитекторов (К.С. Алабяна, Р.С. Исраэляна, М.А. Усейнова и др.).

8.Выявлены заслуги архитектора И.Г. Гайнутдинова в рамках региональной значимости:

– использование профессиональных булгаро-татарских традиций и их внедрение в современную региональную архитектуру;

– исследование народной архитектуры казанских татар XIX века, их территории, типов домов, декоративно-прикладного искусства и внедрение исторических архитектурных традиций в типовое восстановительное строительство на территории ТАССР, Средней полосы РСФСР;

– создание профессиональных научных основ казанской архитектурной школы.

9.Выявлены научно-исследовательские заслуги архитектора И.Г. Гайнутдинова в рамках общероссийской значимости:

– изучение народных традиций в зодчестве и внедрение прогрессивных сторон в творческую практику в различных регионах страны (Башкирская АССР, Осетинская АССР, Киргизия);

– исследование керамики в архитектуре и поднятие художественного качества строительства страны путем введения керамических материалов на фасады зданий;

– изобретение жилых домов «новой конструкции», давших большой экономический эффект в период индустриализации в СССР;

– подготовка ученых по проблематике национально-регионального своеобразия на уровне всесоюзного масштаба.

Основные научные публикации по теме диссертационного исследования:

Публикации в периодических научных изданиях, рекомендованных ВАК РФ:

1. Киносьян Н. С. Творческий метод архитектора И.Г. Гайнутдинова на примере ансамбля театра оперы и балета имени М. Джалиля в Казани / Н. С. Киносьян // Известия КГАСУ. – 2015. – № 2 (32). – С. 41-47.

23

2.Киносьян Н. С. Теоретический и практический вклад И.Г. Гайнутдинова в архитектуру сельских жилых домов послевоенного восстановительного строительства / Н. С. Киносьян // Известия КГАСУ. – 2016. – № 2 (36). – С. 23-29.

3.Киносьян Н. С. Творческое наследие архитектора И.Г. Гайнутдинова и его роль в общем процессе развития архитектуры СССР в 30-60-е годы ХХ века / Н. С. Киносьян // Известия КГАСУ. – 2017. – № 4 (42). – С.23-31.

Публикации в других изданиях:

4.Киносьян Н. С. К 100-летию со дня рождения архитектора И.Г. Гайнутдинова / под ред. С. Михайлова // Дизайн-Ревю. – 2009. – № 1-4. – С. 88-95.

5.Киносьян Н. С. О творческом методе архитектора И.Г. Гайнутдинова / Н. С. Киносьян // Казанская наука. – 2010. – № 4. – С. 4–9.

6.Киносьян Н. С. Национально-духовные корни творчества архитектора И.Г. Гайнутдинова / Н. С. Киносьян // Духовная жизнь региональных сообществ: история, традиции, современность (сборник докладов Международной научнопрактической конференции). – Казань: КГАСУ, 2013. – С. 143-145.

7.Киносьян Н. С. Театр оперы и балета имени М. Джалиля / под ред. С. Михайлова // Дизайн-Ревю. – 2014. – № 1-4. – С. 102-103.

8.Киносьян Н. С. И.Г. Гайнутдинов – основоположник методики Казанской архитектурной школы / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 62 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2011.

– С. 5-6.

9.Киносьян Н. С. Реализованные и нереализованные объекты выдающегося архитектора И.Г. Гайнутдинова / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 63 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2012. – С. 5.

10.Киносьян Н. С. Здание школы СК-4 по ул. Жданова (архитектор И.Г. Гайнутдинов) / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 65 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2013. – С. 77.

11.Киносьян Н. С. Национально-региональный аспект в творчестве И.Г. Гайнутдинова / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 66 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2014. – С. 91.

12.Киносьян Н. С. Национальные черты жилища казанских татар в трудах архитектора И.Г. Гайнутдинова. Исторический опыт и проектные предложения / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 67 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2015. – С. 84.

13.Киносьян Н. С. Теоретический и практический вклад И.Г. Гайнутдинова в архитектуру малоэтажных жилых домов / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 68 Всероссийской конфереции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2016. – С. 148.

14.Киносьян Н. С. Вклад архитектора И.Г. Гайнтдинова в индустриальное строительство страны. Жилые дома новой конструкции / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 69 Всероссийской конференции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2017 – С. 160.

15.Киносьян Н. С. Эволюция творческого метода архитектора И.Г. Гайнутдинова / Н. С. Киносьян // Тезисы докладов 70 Всероссийской конференции по проблемам архитектуры и строительства. – Казань: КГАСУ, 2018 – С. 193.

24

Приложения

1932–1941 гг. – период освоения и переработки классического наследия 1941–1948 гг. – период проектирования для восстановительного строительства в СССР

1948–1956 гг. – период проектирования театра оперы и балета имени М.Джалиля в Казани 1956–1966 гг. – период, ориентированный на индустриальные методы строительства

Рис.1 Периодизация проектной деятельности И.Г. Гайнутдинова

Конкурсный проект дворца Культуры для г.Казань (1934)

Проект учебного здания Казанского института инженеров коммунального строительства (КИСИ) (1935)

Рис.2 Проекты первого творческого периода И.Г. Гайнутдинова

Видовой кадр и главный вход павильона ТАССР на ВСХВ

Вид со стороны внутреннего дворика павильона ТАССР на ВСХВ Рис.3 Павильон ТАССР на ВСХВ в Москве (1939)

Рис.5 Проект памятника-мавзолея татарскому поэту Г.Тукаю (1944, эскизы)