8918

91

просветительных учреждений в соответствии с изменившейся ситуацией в стране для мобилизации духовного потенциала общества. Уделено внимание новациям военного времени: фронтовые концертные бригады, передвижные выставки, инициативы «снизу». Феномен военного времени – взлет самодеятельного народного творчества. Приведены статистические сведения, характеризующие развитие культуры в СССР. Отмечен идеологический контроль над деятельностью творческой интеллигенции.

Ключевые слова: Великая Отечественная война, культура, новации, пропаганда, агитация.

В дни Великой Отечественной войны культурная жизнь в стране не замирала ни на один день. Продолжалось издание газет, книг, в театрах ставились новые спектакли, в музеях открывались выставки, в кинозалах и клубах демонстрировались фильмы. Там народ черпал бодрость и моральную силу. В изменившихся условиях творческая интеллигенция,

пропагандистский аппарат перестраивали свою деятельность в соответствии с обстановкой военного времени, исходя из директив ЦК ВКП(б) и

советского правительства, мобилизуя духовный потенциал общества для достижения победы.

Новые трудные задачи следовало решать при резком сокращении сети культурно-просветительных учреждений, отсутствии планов эвакуации, не согласованности действий различных инстанций, нехватке людей и помещений [4, л. 36–37].

Новациями в культурной жизни стало создание по инициативе артистической интеллигенции фронтовых концертных бригад; агитпоездов;

организация передвижных выставок, смотров художественной самодеятельности и т.д.

Самым доступным и самым мощным по степени воздействия на социум источником информации и средством общения с деятелями культуры было радио. Передавались сводки Совинформбюро, выпуски «Последних известий», сообщения «В последний час», «Письма на фронт» и т.д.

Представлялся эфир писателям М. Шолохову, И. Эренбургу,

А. Твардовскому, А. Суркову, К. Симонову; композиторами Д. Шостаковичу,

Д. Дунаевскому, замечательным исполнителям Л. Руслановой,

92

К. Шульженко, Л. Утесу, С. Лемешеву и др. Из блокадного Ленинграда звучал голос О. Бергольц, А. Ахматовой, Н. Тихонова, Вс. Вишневского и других представителей интеллигенции, выступавших со стихами и статьями.

В крупных городах работали театры. Прежде всего нужно было сформировать новый репертуар, воплотить на сцене героическую тему защиты Отечества, готовность к подвигу. Театральные коллективы должны были увеличить количество выездных спектаклей на фронте, в госпиталях,

сельской местности.

В Московском театре им. Ленсовета впервые был показан 12 июля 1942

г. спектакль «Русские люди по произведению К. Симонова, пользующийся зрительскими симпатиями в театрах всех национальных республик. В 1942 г.

на театральных сценах появилась пьеса Л. Леонова «Нашествие», отразившая основные мотивы сопротивления народа фашизму. Огромное нравственно-

политическое значение приобрела пьеса А. Корнейчука «Фронт» [7, с. 292294].

В театрах ставились спектакли преимущественно патриотического содержания. Например, Горьковский театр драмы осенью 1941 г. возобновил постановку пьесы «Козьма Минин». Горьковский театр оперы и балета им.

А.С. Пушкина 21 июля 1941 г. открыл сезон премьерой оперы М. Глинки

«Иван Сусанин» [10, с. 365]. Патриотический спектакль «Русские люди» в 1943 г. был поставлен в 150 театрах страны.

Огромную постановочную и военно-шефскую работу осуществляли эвакуированные театральные коллективы из Москвы, Ленинграда,

Сталинграда и других городов. При этом иногда возникали и сложные ситуации, когда местные труппы вытеснялись со своих сценических площадок вновь прибывшими и становились передвижными театрами. У

Большого театра, перебазированного в Куйбышев, была активная творческая жизнь и чуткие зрители. Огромным успехом у южных уральцев пользовалась труппа эвакуированного из столицы академического Малого театра.

Находясь в Челябинске 11 месяцев, артисты осуществляли 3 новые

93

постановки и дали более 600 концертов на промышленных предприятиях, в

госпиталях Челябинской области. Прибывший на Урал Ленинградский театр оперы и балета им. С.М. Кирова за 995 военных дней работы в г. Молотове

(Перми) подготовил 27 спектаклей, 14 концертных программ, дал 3500

военно-шефских концертов [11, с. 210–213].

Нет возможности перечислить все достижения других эвакуированных театральных коллективов, внесших большой вклад в развитие культуры восточных регионов и получивших заслуженные благодарности от местных властей и общественности.

В 1943 г. началась основная реэвакуация театров, музыкальных коллективов. Важным явлением театральной жизни страны в зиму 1943/44 гг.

был смотр русских классических пьес, в котором участвовало свыше 100

театров России [12, л. 2, 3, 66].

4 декабря 1943 г. Комитет по делам искусств при СНК СССР в письме в ГКО сообщал, что «для художественного обслуживания трудящихся основных промышленных районов (Урал, Кузбасс), а также районов,

освобожденных от немецких захватчиков, Комитет по делам искусств при СНК СССР систематически направляет крупнейшие государственные коллективы, ансамбли и концертные бригады. В начале 1943 г. в

распоряжении коллективов и ансамблей находились на правах аренды до 25

пассажирских вагонов…» [14, л. 168–169].

Патриотические спектакли, концерты, проводимые мастерами искусств перед работниками тыла и на территории, ранее подвергшейся оккупации,

несмотря на имевшуюся идеологическую конъюнктуру, в значительной мере способствовали поднятию морального духа и укреплению веры в победу.

Популярным в народе было кино. Интерес вызывали фильмы о войне, о

историческом прошлом Родины. Это картины «Радуга», «Зоя», «Кутузов», «Иван Грозный» и др. Знаменитый фильм режиссера Л. Лукова «Два бойца» с участием популярных актеров Б. Андреева и М. Бернеса, исполнившего песню «Темная ночь», оказалась долговечнее иных помпезных картин.

94

Любимым жанром советского кино оставалась комедия, столь необходимая людям в то суровое время. В их числе музыкальная комедия «Свинарка и пастух» (режиссер И. Пырьев, актеры М. Ладынина, Н. Крючков,

В. Зельдин).

Эмоционально воспринималась населением и солдатами на фронте новая песня, которая ободряла, помогала переносить горе, вселяла силы и уверенность в победе. Уже 24 июня 1941 г. в газетах была опубликована

«Священная война» В. Лебедева-Кумача, ставшая музыкальной эмблемой Великой Отечественной войны. Затем появились «До свидания, города и села» (слова М. Исаковского, музыка М. Блантера), «Песня защитников Москвы» (слова А. Суркова, музыка Б. Мокроусова) и др. В порядке шефства в 1941–1945 гг. артисты эстрады провели около 30 тыс. концертных мероприятий [15, л. 37].

Не пустовали не только концертные залы, но и выставки, и музеи, в

которых большой размах приобрела массовая работа. Уже в первые месяцы после фашистской агрессии открылись выставки военных плакатов и «Окон ТАСС». В 1942 г. были организованы художественные выставки в Ереване,

Баку, Ташкенте, Фрунзе, а также в Куйбышеве, Пензе, Казани, Кирове и других городах РСФСР. В 1943 г. выставками в Москве «Красная Армия в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками», Ленинграде, Архангельске,

Вологде, Горьком, Самарканде, Фрунзе, Тбилиси был ознаменовал 25-й

юбилей Вооруженных сил СССР [1, с. 126, 181; 3, л. 26 об., 27].

Назовем наиболее известные произведения художников, отражавшие суровые тыловые и военные будни. Это талантливые картины А.А. Дейнеки

«Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года», К.Ф. Юнона «Парад на Красной площади в Москве 7 ноября 1941 года», А.А. Пластова «Фашист пролетел» и

др. Картины разных жанров военной поры, выставленные в Московском Манеже в конце 2019 г. в период подготовки к 75-летнему юбилею Победы в Великой Отечественной войне, впечатляют зрителей.

95

В городах жители посещали художественные и краеведческие музеи,

судьба которых сложилась по-разному. С первых дней войны принимались правительственные меры по спасению культурного достояния страны).

Сокровища Ленинградских музеев: Русского, пригородных дворцов-музеев

(Александровского, Павловского, Екатерининского из г. Пушкин), из Петергофа в огромном количестве поступали на сохранение в Горьковскую область. Значительная часть коллекций находилась в Горьком с июля до 8

ноября 1941 г. Поскольку Горький с октября 1941 г. стал прифронтовым городом, музейные экспонаты были отправлены на Восток [9, с. 264–267].

В провинции не все удалось спасти. В зоне оккупации пострадали 173

российских музея (в СССР – 427), в том числе в Калуге, Курске, Краснодаре,

Пскове, Новгороде, Смоленске, разграбленные фашистами [6, с. 58].

С 1944 г. стали возвращаться в родные стены перебазированные коллекции ведущих музеев страны: Третьяковки (Москва); Русского,

Эрмитажа (Ленинград) и других. Возрастала и посещаемость учреждений культуры. Крупнейшие государственные музеи России посетило в 1943 г. – 474 тыс. человек, в 1944 г. – 632 тыс., а за первое полугодие 1945 г. – 528 тыс.

человек [8, с. 226].

Для населения доступными были библиотеки. При восстановлении библиотек на освобожденной территории в ходе войны инициативу проявляли жители городов, комсомольские организации, в том числе по сбору книг для разрушенных и разграбленных учреждений культуры [17, л.

12].

В сельской местности люди шли в избы-читальни, дома культуры, где проводилась большая агитационно-массовая работа проводилась в домах культуры. Но как отмечалось в документах вышестоящих партийно-

государственных инстанций, в некоторых регионах (Челябинская,

Пензенская, Ивановская области, Татарская АССР) указания властных структур о широком развертывании культурно-просветительной работы в деревне выполнялись на местах далеко не везде [16, л. 54]. По инициативе

96

комсомольских и профсоюзных организаций в тыловых и освобожденных районах началось усиленное строительство дворцов культуры, клубов, изб-

читален [18, л. 258; 2, л. 8].

Наблюдался и такой феномен, как взлет самодеятельного народного творчества, хотя свободного времени у работников тыла практически не было. В Москве 20 августа – 6 сентября 1945 г. прошел итоговый смотр хоровой самодеятельности [5, с. 302–306].

Итак, во время войны в тылу продолжали работать культурно-

просветительные учреждения. Пропагандисты и агитаторы вели разъяснительную работу среди населения, рассказывая о событиях на фронте, об истории страны, ратных подвигах предков. Работники творческих профессий организовывали выставки, встречи с писателями, любимыми актерами, новаторами производства, морально настраивая людей на самоотверженный труд во имя Победы. Одним из главных направлений политики государства в сфере культуры стало обеспечение функционирования ее объектов как демонстрация факта продолжения духовной жизни советского социума.

Список источников и литературы

1.Выставки советского изобразительного искусства: справочник. В 5 томах. Том 3. 1941–1947 / составитель В. Г. Азаркович, Р. Г. Бадин, А. И. Болотова [и др.]. – Москва : Сов. художник, 1973. – 544 с. – Текст : непосредственный.

2.Государственный архив Российской Федерации (ГАРФ). Фонд. 5451. Опись 25. Дело 559. – Текст : непосредственный.

3.ГАРФ. Фонд А-262. Опись 1. Дело 322. – Текст : непосредственный.

4.ГАРФ. Фонд А-2306. Опись 75. Дело 74. – Текст : непосредственный.

5.Зинич, М. С. Повседневная жизнь народа в годы Великой Отечественной войны / М. С. Зинич ; Институт российской истории Российской академии наук. – Москва ; Санкт-Петербург : Центр гуманитарных инициатив, 2019. – 347 с : ил., табл. –

(Historia Russica). – ISBN 978-5-8055-0359-8. – Текст : непосредственный.

6.Зинич, М. С. Похищенные сокровища : Вывоз нацистами российских культурных ценностей / М. С. Зинич ; Российская академия наук, Институт российской истории. - Москва : ИРИ, 2003. – 277 с. – ISBN 580550118X. – Текст : непосредственный

7.История русского советского драматического театра. В 2 книгах. Книга 1 (1917– 1945). – Москва : Просвещение, 1984. – 335 с. – Текст : непосредственный.

8.Максакова, Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны / Л. В. Максакова. – Москва : Наука, 1977. – 343 с. – Текст : непосредственный.

98

резервов предприятий в условиях нехватки кадров, материалов, энергоносителей, транспортного кризиса. Особое значение внутренние резервы предприятий приобретали в условиях потери мощностей важных оборонных предприятий, например, Сталинградского тракторного завода, выпускавшего танки Т-34, а также поставок нефтепродуктов из Южных районов СССР. Использование внутренних резервов промышленных предприятия стало одним из факторов экономической победы СССР над нацистской Германией.

Ключевые слова: завод, использование, мобилизации, продукция, производство, ресурсы.

Великая Отечественная война 1941-1945 гг. дала немало примеров мобилизации людских и материальных ресурсов советского государства на нужды обороны Отечества. Одним из таких примеров является использование внутренних резервов предприятий в условиях нехватки кадров, материалов, энергоносителей, транспортного кризиса [см., например: 3, с. 200]. Особое значение внутренние резервы предприятий приобретали в условиях потери важных оборонных предприятий, например,

Сталинградского тракторного завода, выпускавшего танки Т-34 [7, с. 201].

Из работ нижегородских историков видно, что мобилизация внутренних резервов для наращивания военного производства в период 1941-

1945 гг. была характерна и для предприятий Горьковского промышленного района [см.: 1, с. 132-134; 2, с. 87-88; 105; 4, с. 29-31; 5, с. 123-124; 6, с. 275].

В настоящей статье сделана попытка анализа мероприятий администрации и партийных организаций по мобилизации внутренних резервов промышленных предприятий Горьковской области для увеличения выпуска продукции для фронта. Речь идет, прежде всего, о предприятиях с массовым использованием металлообработки.

Важным направлением мобилизации внутренних ресурсов предприятий стала политика строжайшей экономии материалов. Так, на собрании партийного актива Сормовской районной партийной организации

20 мая 1942 г. слушался вопрос о задачах, «вытекающих из приказа товарища Сталина от 1 мая 1942 года». В принятой резолюции предписывалось, «учитывая острую нужду в материалах, металле и энергии хозяйственному руководству предприятий и общественным организациям обеспечить строгий контроль за их расходованием, привлекая неиспользованные резервы,

99

имеющиеся на каждом предприятии и особо на заводе «Красное Сормово» [8, л. 6].

В августе 1942 г. Сормовский райком ВКП(б) провел анализ причин перерасхода топлива и электроэнергии по заводу № 112 «Красное Сормово. Ими были названы: значительные горячие простои в литейных цехах и невыполнение приказов директора по мероприятиям по экономии сжатого воздуха, топлива и электроэнергии. Нормы и фактический расход ресурсов до сталеваров не доводился. Наблюдалось бесхозяйственное отношение и к углю. Был сделан вывод, что при нормальном расходовании этих ресурсов потери можно сократить на 50 % [9, л. 46-47].

На совещании с работниками промышленности по вопросу выполнения заказов по Т-34 и Наркомату авиационной промышленности 15 августа 1942 г. первый секретарь Горьковского обкома ВКП(б) М.И. Родионов предупредил, что ТЭЦ, работающие на нефти, придется совсем свернуть или сократить их работу не менее чем на 60 %, предполагалось и сокращение выдачи электроэнергии предприятиям [10, л. 4].

На собрании партийного актива Сормовской партийной организации 17 сентября 1942 г. обсуждался вопрос «о режиме экономии». В выступлениях отмечалось, что транспортный отдел завода № 112 посылал людей перенимать опыт экономии угля на Горьковскую железную дорогу. Для котлов стали использовать антинакипин, проводить их регулярную продувку, что снизило расход топлива [11, л. 10]. Была сформулирована политика перехода энергохозяйства предприятия на твердое топливо [11, л. 11-11об].

Привлечение внутренних резервов помогло заводу № 112 в третьем квартале 1942 г. выпустить 900 танков Т-34, в то время как в первом полугодии их дали фронту 866 [12, л. 1]. Экономное расходование кислорода, наряду с внедрением оснастки, позволило увеличить производительность огнерезного участка кузнечно-заготовительного цеха Выксунского завода № 177 Наркомата танковой промышленности (НКТП) [12, л. 81].