8948
.pdf
Кубизм, возникший в эпоху реакции на импрессионизм и ар-нуво, против культивирования элементов изменчивости в искусстве, задался целью отыскать в изображаемых объектах элементы, наименее нестабильные. Кубизм отразил новые тенденции во всей их сложности: стремление к демократизации художественного творчества, отказ от интуитивного творчества, поиск грамматики искусства”. Открытие кубизма было открытием ограничений более универсальных, и более жестких, чем прежние. Тенденция, выразившаяся в понимании творчества как конструирования форм, отвечала требованиям зарождавшейся промышленной эстетики и получила окончательное выражение в архитектуре и дизайне. Концепции архитектуры начала и середины XX века ведут родословную от кубизма: западноевропейский авангард 1920х годов, как и советский авангард, обратился к основам формотворчества в стремлении заново осмыслить уравнение конструкции- функции-формы.
Cubism, which arose in the era of reaction to Impressionism and Art Nouveau, against the cultivation of elements of variability in art, set out to find elements in the depicted objects that are the least unstable. Cubism reflected new trends in all their complexity: the desire to democratize artistic creativity, the rejection of intuitive creativity, the search for the grammar of art.” The discovery of Cubism was the discovery of restrictions more universal, and more stringent than the previous ones. The trend expressed in the understanding of creativity as the construction of forms met the requirements of the emerging industrial aesthetics and was finally expressed in architecture and design. The architectural concepts of the early and mid-20th century trace their lineage back to Cubism: the Western European avant-garde of the 1920s, like the Soviet avant-garde, turned to the basics of form-making in an effort to rethink the equation of design- function-form.
Рис 3. Схематические диаграммы пластики танца Греты Палукка (1902-1993гг.), сделанные художником и теоретиком искусства Василием Кандинским (1866-1944гг.) во время ее выступлений в Баухаусе в 1920х годах: эксперимент по плоскостной графической интерпретации пространственной экспрессии движений человеческого тела.
Figure 3. Schematic diagrams of dance plasticity by Greta Palukka (1902-1993), made by the artist and art theorist Vasily Kandinsky (1866-1944) during her performances at the Bauhaus in the 1920s: an experiment on a planar graphic interpretation of the spatial expression of human body movements.
В 1920х годах XX века шло освобождение от декора, создание архитектуры на основе композиции простых объемов. Рубеж XX - XXI веков отмечены тенденцией к нарочитой усложненности и скульптурной выразительности архитектурной формы. Налицо тенденции сближения архитектуры и дизайна посредством скульптурно-пластической выразительности и динамичности архитектурной формы. В архитектуру, скульптуру и дизайн приходит новый инструмент - вычленение структуры внутренних тонических осей, определяющих семантические и динамикокомпозиционные характеристики формы и созидание образа на этой более глубокой основе.
In the 1920s of the XX century, there was a liberation from decor, the creation of architecture based on the composition of simple volumes. The turn of the XX - XXI centuries are marked by a tendency to deliberate complexity and sculptural expressiveness of architectural form. There are tendencies of convergence of architecture and design through sculptural and plastic expressiveness and dynamism of architectural form. A new tool is coming to architecture, sculpture and design - the isolation of the structure of internal tonic axes that determine the semantic and dynamiccompositional characteristics of the form and the creation of an image on this deeper basis.
Рис 4. Арх. Саньяго Калатрава. Зарисовки здания и небоскреб «Поворачивающийся торс», Мальме, Швейцария, 1999-2004 гг.
Fig. 4. Arch. Santiago Calatrava. Sketches of the building and the skyscraper "Turning torso", Malmo, Switzerland, 1999-2004.
Рис 5,6. Арх. Саньяго Калатрава. Объемная композиция «Музыкальная звезда» (позолоченная латунь, черный гранит) и мост Аламильо (Puente del
Alamillo).
Fig. 5,6. Arch. Santiago Calatrava. Threedimensional composition "Musical Star" (gilded brass, black granite) and the Alamillo Bridge
Выбор скульптурного произведения и графический анализ его композиционного строя, поиск морфологических основ будущей архитектурной формы
Selection of a sculptural work and graphic analysis of its compositional structure, search for morphological foundations of the future architectural form
Принимая во внимание тенденции сближения архитектуры и скульптуры, при выборе скульптурного произведения необходимо рассматривать его в качестве визуальной абстрактной формы, имеющей структурный каркас, пластику составляющих объемной формы и текстуру.
Каждый из указанных признаков гармоничен в зависимости от композиционного построения, - принципа организации частей формы в единое целое. Каждый из признаков несет определенную
иначе семантическую нагрузку. Образное решение может быть создано по принципу подобия (похоже на птицу, самолет, т.е. на некую исходную для данной абстрактной модели форму) или организовано по ассоциативному принципу. В этом случае структура объекта не на что реальное не похожа, но оставляет впечатление реального прототипа (действия, объекта, состояния, ощущения).
Целостность визуальной формы задается тремя основными принципами: единством характера формы, пропорциональностью, уравновешенностью.
Сценарий преобразования исходного произведения рационально развивать в несколько этапов
It is rational to develop a scenario for the transformation of the original product in several stages
1. Анализ структурного каркаса формы, заложенных в нем пластических возможностей
еетрансформации в
|
абстрактную: |
|
|
|
|
1. |
Analysis |
of |
the |
structural |
||||
|
тонические характеристики |
|
framework of the form, the |
|||||||||||
|
(линейная |
|
|
сетка |
|
plastic |
|
possibilities |
of |
its |
||||
|
динамических |
осей формы: |
|
transformation into an abstract |
||||||||||
|
направление |
|
усилий, |
|
one embedded in it: |
|
|
|||||||
|
стремлений, |
движений |
и |
• tonic |
characteristics (linear |
|||||||||
|
жестов, |
композиционная |
|
grid of dynamic axes of the |
||||||||||
|
конструкция |
- |
центры |
и |
|
form: |
direction |
of |
efforts, |
|||||
|
подцентры); |
|
|
|
|
aspirations, |
movements |
and |
||||||
|
тектонические |
|
(легкость, |
|
gestures, |
compositional design |
||||||||
|
тяжеловесность, |
|
|
|
- centers and subcenters); |
|
||||||||
|
устойчивость, |
|
равновесие, |
|
• tectonic (lightness, heaviness, |
|||||||||
|
структура |
статических осей |
|
stability, |
equilibrium, |
structure |
||||||||
|
формы: |
общий |
характер |
|
of static axes of form: the |
|||||||||
|
пропорционального строя); |
|
|
general |
|
nature |
of |
the |
||||||
|
архитектонические |
|
|
proportional system); |
|
|
||||||||
|
характеристики, их связь с |
|
• architectonic |
characteristics, |
||||||||||
|
ассоциативно-образным |
|
|
their |
|
connection |
|
with |
||||||
|
наполнением: |
|
|
|
|
associative-figurative |
content: |
|||||||
|
пропорционирование |
|
|
the |
proportionation |
of |
large |
|||||||
|
крупных масс и объёмов, |
|
masses |
|
|
and |
|
volumes, |
||||||
|
соподчинение частей единой |
|
subordination of parts to a |
|||||||||||
|
структуре. |
|
|
|
|
|
single structure. |
|
|
|
||||
Исследование знакового наполнения образа скульптуры и возможностей его трансформации из натуралистического в ассоциативный (иными словами, образный строй):
The study of the symbolic content of the image of sculpture and the possibilities of its transformation from naturalistic to associative (in other words, figurative structure):
■эстетическое значение и ценностно-смысловое (идеологическое) наполнение;
■знаково-семантическое наполнение;
■возможности ассоциативно-пластической интерпретации образа.
aesthetic significance and value-semantic (ideological) content;
sign-semantic content;
possibilities of associative-plastic interpretation of the image.
2. Синтез абстрактной модели:
a)Определение композиционных моментов «пересечения» образного содержания и пластических характеристик формы при создании синтетической модели.
b)Разработка вариантов на основе применения при условии сохранения «узловых» в смысловом и композиционном плане характеристик исходной скульптуры:
■приемов трасформации, гиберболизации, модуляции и обобщения как элементов, так и формы в целом;
■приемов синтеза архитектурной формы.
2. Synthesis of an abstract model:
a)Determination of the compositional moments of the "intersection" of the figurative content and the plastic characteristics of the form when creating a synthetic model.
b)Development of options based on the application, provided that the "nodal" characteristics of the original sculpture in semantic and compositional terms are preserved:
■methods of trasformation, giberbolization, modulation and generalization of both elements and the form as a whole;
■methods of synthesis of architectural form.
Архитектурная композиция - организованность формы с учетом единства формы и содержания. Эстетическая задача подразумевает не только формальную, геометрическую гармонизацию формы, но поиск образного ее звучания, идея - отправная точка композиционного построения формы.
Художественное произведение представляет собой борьбу противоположных начал, - это проявляется и в сюжете - в противопоставлении характеров, ситуаций, и в формальном решении - в отношениях масс и пространства, в движении, в равновесии и т. д. Характерным признаком композиционного построения является также структурность внутреннего строения. Сложное композиционное целое состоит из неравноценных по смыслу и значению частей. В нем выделяются главное и второстепенное, центр и периферию.
Морфология архитектурного формообразования подразумевает использование в проектировании структурных. В настоящем задании следует применять опорную, композиционную и ассоциативную решетки. Базовый опорный уровень успешной работы по преобразованию - выявленная внутренняя структура композ, ее «каркасу, заложенный еще, скульптором-автором. Роль опорной выполняет композиционная решетка.
Architectural composition - the organization of the form, taking into account the unity of form and content. The aesthetic task implies not only the formal, geometric harmonization of the form, but also the search for its figurative sound, the idea is the starting point of the compositional construction of the form.
A work of art is a struggle of opposite principles - this is manifested in the plot - in the opposition of characters, situations, and in a formal solution - in the relations of masses and space, in motion, in balance, etc. A characteristic feature of compositional construction is also the structurality of the internal structure. A complex compositional whole consists of parts that are unequal in meaning and meaning. It distinguishes the main and secondary, the center and the periphery.
The morphology of architectural shaping implies the use of structural elements in the design. In this assignment, reference, compositional and associative lattices should be used. The basic reference level of successful software work has been transformed
Рис.7. Графический анализ опорной и создание семантической решетки на основе скульптуры И.Д. Шадра (Иванова) «Булыжник-орудие пролетариата».
Fig.7. Graphical analysis of the reference and the creation of a semantic grid based on the sculpture of I.D. Shadr (Ivanov) "Cobblestone-a tool of the proletariat".
3. Создание опорной решетки
Решетка представляет собой совокупность линий, ориентированных согласно расположению в структуре исходного скульптурного изображения динамических и статических композиционных осей, основных композиционных центров с учетом иерархии. Ее изображение на плоскости создает каркас для творческого поиска абстрактной архитектурной формы (рис 4., рис.6). При построении модели геометрической ; конструкции скульптурной группы используется анализ взаимного расположения частей единой скульптуры в пространстве при помощи графического выявления тонических (динамических) и статических (тектонических) осей. Выделяются основные акценты в композиции, соотношение малых и больших масс в исходной пространственной системе.
3. Creating a support grid
The grid is a set of lines oriented according to the location in the structure of the original sculptural image of dynamic and static compositional axes, the main compositional centers, taking into account the hierarchy. Its image on the plane creates a framework for the creative search for an abstract architectural form (Fig. 4., Fig.6). When constructing a geometric model of a sculptural group, an analysis of the relative position of parts of a single sculpture in space is used by means of graphical identification of tonic (dynamic) and static (tectonic) axes. The main accents in the composition, the ratio of small and large masses in the original spatial system are highlighted.
Динамические и статические оси - направления, графически условно обозначаемые линиями, по которым организуется в произведении расстановка и перераспределение в пространстве композиционных масс.
Статические оси - направления, соответствующие основным усилиям тектонической работы (как правило, это вертикали, горизонтали и приближающиеся к ним направления). Организованный сеткой статических (тектонических) и динамических (тонических) осей «каркас» реалистической скульптурной композиции должен быть выявлен в процессе эскизирования (см. примеры работ в приложении). Получившаяся схематичная решетка детерминирована образом, заложенным в свое творение скульптором, и представляет собой
4. Создание |
|
ассоциативной |
||||
решетки |
|
|
|
|
|
|
Ассоциативная решетка |
возникает |
|||||
как |
результат |
разрешения |
||||
конфликта |
|
между |
|
исходным |
||
реалистическим |
трехмерным |
|||||
изображением |
и необходимостью |
|||||
передачи |
|
его |
|
образных, |
||
семантических |
характеристик |
|||||
средствами |
|
|
формальной |
|||
композиции. |
Данное противоречие |
|||||
может |
быть |
устранено |
путем |
|||
поиска |
совокупности |
опорных, |
||||
каркасных |
линий, |
ассоциативно |
||||
отвечающих |
зрительному |
образу |
||||
скульптурного |
произведения и |
|||||
контурных |
|
линий |
|
исходной |
||
скульптуры. |
|
|
|
|
|
|
геометрическую канву формальной композиции.
Dynamic and static axes are directions graphically conventionally denoted by lines along which the arrangement and redistribution of composite masses in space is organized in the product.
Static axes are the directions corresponding to the main efforts of tectonic work (as a rule, these are verticals, horizontals and directions approaching them). The "frame" of a realistic sculptural composition, organized by a grid of static (tectonic) and dynamic (tonic) axes, should be revealed during sketching (see examples of works in the appendix). The resulting schematic lattice is determined by the image embedded in his creation by the sculptor, and represents the geometric outline of a formal composition.
4. Creating an associative lattice
The associative lattice arises as a result of resolving the conflict between the original realistic threedimensional image and the need to convey its figurative, semantic characteristics by means of formal composition. This contradiction can be eliminated by searching for a set of supporting, frame lines that associatively correspond to the visual image of the sculptural work and contour lines of the original sculpture.
5. Компиляция композиционной решетки искомой формальной модели
Compilation of the composite lattice of the desired formal model
Итоговая композиционная решетка искомой формальной модели может отличаться от опорной, если это необходимо с точки зрения художественной и знаковой ценности работы. Данная решетка сохраняет и усиливает знаковые качества реалистической формы в ходе трансформации в абстрактную, за счет «снятия» или гиперболизации основных композиционных закономерностей оригинала. В процессе формообразования решетка выполняет функции семантизации, смыслообразования, организуя структуру формы и обеспечивая упорядоченность ее элементов.
После завершения работы - над художественно-графическим конструированием композиционной решетки, как организующего начала искомой формы, необходимо перейти к синтезу внешних геометрических масс.
The final composite lattice of the desired formal model may differ from the reference one, if necessary from the point of view of the artistic and iconic value of the work. This lattice preserves and enhances the iconic qualities of the realistic form during the transformation into an abstract one, due to the "removal" or hyperbolization of the main compositional patterns of the original. In the process of shaping, the lattice performs the functions of semantics, meaning formation, organizing the structure of the form and ensuring the ordering of its elements.
After completing the work on the artistic and graphic design of the composite lattice, as the organizing principle of the desired form, it is necessary to proceed to the synthesis of external geometric masses.
Приемы организации объемных элементов, завершение работы.
Сходство данного задания с условиями реального архитектурного проектирования, состоящее в определении и использовании при создании объекта опорной трехмерной сетки, позволяет применить основные морфологические приемы работы с элементами архитектурной формы.
The similarity of this task with the conditions of real architectural design, consisting in the definition and use of a reference three-dimensional grid when creating an object, allows you to apply basic morphological techniques of working with elements of architectural form.