9000

(Чилихаус в Гамбурге), Б. Таута (стеклянный павильон на выставке в Векбунде), Х. Пельцига (оперный театр в Берлине) и ряда др.

Основными особенностями архитектуры экспрессионизма начала ХХ века с точки зрения художественного воплощения стали: искаженная форма (отказ от жесткой статичной геометрии прямых линий и углов, геометрическая форма приобрела ритм и динамику), фрагментированная линия, использование органических форм, изобилие криволинейных, скульптурных форм, отсутствие симметрии.

Характерным является также то, что множество экспрессионистических проектов начала ХХ века остались неосуществленными, но, тем не менее, они оказали определенное влияние как на творческие поиски современников, так и на поиски последующих поколений, продемонстрировав новые возможности формообразования в современной архитектуре.

Во второй главе «Экспрессионизм в зарубежной архитектуре середины

ХХ – начала ХХI вв.» проводится комплексный анализ конкретных произведений экспрессионизма. Явление рассматривается на примере уникальных общественных зданий, выполненных по проектам таких всемирно известных архитекторов, как Ле Корбюзье, Г. Шарун, Й. Утцон, С. Калатрава,

Б. Гофф, Г. Биркерс, М. Фуксас, Ф. Старк, Р. Эрскин, И. Маковец, Э. Эгераат,

А. Лумсден, Д. Лотнер, Ф. Гери, З. Хадид, Д. Либескинд, О. Нимейер, бюро Куп Химмельблау, Н. Фостер, Лиз-Ан-Кутюр, архитектурная группа MAD.

Анализ проводится по следующим этапам: экспрессионизм в архитектуре

1950-х-1960-х годов, экспрессионизм 1970-х-1980-х годов, экспрессионизм

1990- 2010-х годов.

Итак, можно констатировать, что в 1950-1960-е годы неоэкспрессионизм,

продолжая традиции экспрессионизма 1920-1930-х годов, пользуется следующими методами формообразования: иррациональным и рациональным,

знаково-символическим и геометрическим.

В первом случае, мы имеем дело со знаково-символическим подходом к формообразованию – созданием яркого образа сооружения на основе знаковых

9

систем – знаков, символов, ассоциаций, ощущений, образы для которых могут быть заимствованы из мира природы (естественные), из мира окружающих человека предметов (искусственные), или передавать эмоциональное состояние творца (духовные). Главенствующую роль в данном случае играет авторская идея, концепция, личность творца. Во втором случае, в геометрическом подходе, определяющее значение в формообразовании играет передовая конструкция, технические новшества, позволяющие создавать одновременно

«рациональные» и эффектные формы. Причинами возникновения неоэкспрессионизма 1950-х –1960-х годов являются: кризис идей модернизма,

атмосфера воодушевления в послевоенный период, обращение к историческому опыту экспрессионизма 1920-х – 1930-х годов на новом уровне развития

научно-технического прогресса. Особенности неоэкспрессионизма,

получившего дальнейшее распространение и развитие в мировой практике, уже можно рассматривать в более широком круге аспектов по сравнению с экспрессионизмом 1920-х-1930-х гг.

Особенностями неоэкспрессионизма 1950-х –1960-х годов являются:

- в географическом аспекте – расширение границ явления (охватывает не

только страны Европы, но и США, Бразилию, Австралию) по сравнению с

предшествующим этапом;

- в градостроительном аспекте – проектирование отдельных уникальных зданий и сооружений, выступающих в качестве значимых градостроительных доминант или акцентов (Капелла Нотр дам-Дю-О близ селения Роншан,

Франция,1956 г., арх. Ле Корбюзье);

- в типологическом аспекте – впервые в ХХ столетии проектировались

крупные спортивные и зрелищные сооружения, выставочные павильоны

(ЭКСПО), общественные здания (рестораны, вокзалы, музеи), религиозные –

- в архитектоническом аспекте - различные виды сводов и оболочек, новых конструкций (в том числе вантовых), определяющих форму (в конечном итоге -

образ), использование консолей (дворец спорта в Такамацу, арх. К. Танге, 1962-

1964 гг.);

- с точки зрения использования новых строительных материалов -

широкое применение бетона, армоцемента, металла и др.;

- с точки зрения средств проектирования - преимущественно рукотворные чертежи, макеты и математические расчеты.

Проанализировав экспрессионистические поиски архитекторов 1970-х–

1980-х годов на ряде конкретных произведений из зарубежной практики (Z-

Банк, арх. Г. Домениг, офис Химмерсмис, арх. Р. Эрскин и др.), можно констатировать, что экспрессионизм данного периода стал активно взаимодействовать с другими стилистическими направлениями,

господствующими в этот период в архитектуре зарубежных стран мира: с

постмодернизмом и порожденным им деконструктивизмом, техницизмом и хай-теком, создавая новейшую архитектуру, обладающую яркой образной выразительностью и динамикой. При этом, подход к проектированию, как и в период до 1970-х годов, оставался в двух вариантах: иррациональным и рациональным. Иррациональность проявляется в использовании метафорических концепций при создании объектов (здесь ощущается влияние идей постмодернизма).

Во втором случае, в уникальных архитектурных произведениях присутствует так называемый «рациональный» подход. Но, даже создавая логичные новейшие конструктивные структуры, содержащие ростки таких стилистических течений как техницизм и хай-тек, архитекторы закладывали в основу определенные художественные образы. Данное симбиотическое явление вполне правомерно определяется термином техноэкспрессионизм, который все активнее вторгается в словарь архитектурных стилей.

С 70-х годов ХХ века причинами возникновения экспрессионизма

являются: кризис идей модернизма, новые возможности формообразования,

11

открывшиеся в результате дальнейшего прогресса науки и техники, наличие преемственности с историческим опытом предшествующих волн экспрессионизма 1920-х –1930-х и неоэкспрессионизма 1950-х –1960-х годов

XX века в области подходов к формообразованию.

Особенностями экспрессионизма 1970-х –1980-х годов XX века являются:

-в географическом аспекте – продолжение расширения границ этого явления (страны Европы, США, Япония, Бразилия, Австралия, СССР);

-в типологическом аспекте – проектировались не затронутые

экспрессионизмом ранее многофункциональные здания, деловые и

административно-офисные здания, гостиницы (и даже жилые многоэтажные

здания), инженерные сооружения, например, мосты (мост Бак-де-Рода,

Испания, арх. С. Калатрава, 1984 г.);

- в морфологическом аспекте, под воздействием идей постмодернизма –

экспрессионистических произведений (многофункциональное здание «Нани-

Нани», Токио, (1989 г.), арх. Филипп Старк);

- с точки зрения строительных материалов и архитектурных конструкций -

широкое использование бетона, зеркального стекла, металла, полимеров,

пластика; пространственных структур и новых типов конструкций (вантовых,

трубчатых конструкций из металла);

- с точки зрения средств проектирования - использование компьютерных программ при построении сверхсложной формы.

Архитектура экспрессионизма 1970 – 1980-х годов преемственна экспрессионизму 1920-х – 1930-х годов, использует прямые и однозначные ссылки на произведения прошлого. Их многосложные комбинации позволяют достичь экспрессивных образов в духе постмодернизма, в частности, одного из его направлений, выявленных Ч. Дженксом, - метафоры и метафизики, что отвечает общей направленности культурного процесса. В данном периоде происходило своеобразное обобщение, оценка опыта прошлого, соединение его

12

с современностью и попытка внедрить его в существующий контекст. Новый этап (1970 – 1980 гг.) предворял последующие радикальные изменения культурного климата. Его можно предложить назвать постэкспрессионизмом

(последующим третьи этапом в развитии экспрессионизма), по аналогии с постмодернизмом. Стоит отметить, что приставка «пост» используется в истории архитектуры также для определения преемственного конструктивизму

(последующему этапу его развития) постконструктивизма.

Причинами возникновения следующего витка экспрессионизма конца ХХ

- начала ХХI вв. являются: возросшие возможности генерирования любой фантазийной формы с учетом дальнейшего стремительного прогресса науки и техники, в том числе создание компьютерных систем автоматического генерирования формы, кризис идей различных стилевых направлений,

связанных с историзмом и возрожденных постмодернизмом (радикальным эклектизмом), экономическая польза в целях рекламы и создания новых

«достопримечательностей», обращающих на себя внимание, наличие преемственности с экспрессионизмом 1920-х –1930-х, неоэкспрессионизмом

1950-х-1960-х годов, постэкспрессионизмом 1970-х –1990-х годов. В отличие от предыдущих этапов экспрессионизма, начало ХХI века исследователи характеризуют этапом создания «новой парадигмы» архитектуры. На этом этапе экспрессионизм проникает в другие стилистические течения, обогащая их и тесно взаимодействуя с ними.

Особенностями экспрессионизма 1990-х -2010-х годов являются:

- в географическом аспекте – дальнейшее его распространение на большее количество стран (в том числе и на ОАЭ, КНР);

-в градостроительном аспекте - проектирование экспрессионистических комплексов и ансамблей, а не только отдельных объектов (проект национального музея в Абу-Даби, арх. бюро Нормана Фостера, 2010 г.);

-в типологическом аспекте – дальнейшее участие в расширении типологического круга архитектурных объектов по сравнению с предыдущими

этапами (мультимедийных зрелищных сооружений, спортивно-зрелищных,

13

офисно-гостиничных зданий, бизнес-центров, торгово-выставочных центров, и

т.д.). Например, презентационный центр BMW, арх. Бюро Куп Химмельбау,

2007);

- в морфологическом аспекте – широкий спектр разнообразия -

органические и биоморфные, техницистские, деконструктивистские -

геометрически ломаные, усложненные дигитальные формы (Башня «Страта» в

Абу-Даби, арх. Лиз-Анн Кутюр, 2011);

- с точки зрения материала и конструкции, использование новых

экспериментальных материалов синтетических (полимеров), сплавов и конструкций на основе высоких технологий;

- с точки зрения средств проектирования - использование компьютерных

программных средств при построении «нелинейной» формы на новом уровне.

На этом этапе развития экспрессионизма можно условно определить его

как дигитальный экспрессионизм.

Выявленные при сравнении анализируемых уникальных архитектурных произведений черты сходства и отличия экспрессионизма на различных этапах

его развития позволяют проследить эволюцию стилевых особенностей

экспрессионизма. В ходе исследования установлено, что на протяжении ста лет существования экспрессионизма в качестве одного из архитектурных стилистических течений, способного архитектурными произведениями вызывать определенные чувства и эмоции и образные ассоциации у зрителя и потребителя, быстро расширяются географические границы явления.

Наблюдается его распространение от Европы на Америку, Россию, КНР, ОАЭ,

Австралию и далее. Экспрессионизм приобретает глобальный характер.

Выявлено, что на протяжении всего исследуемого периода ХХ – начала ХХI вв. меняется градостроительный масштаб реализованных произведений (от небольшого объема отдельно стоящего здания (башня Эйнштейна арх. Э.

Мендельсона) к грандиозному сооружению или комплексу зданий и сооружений (например, Музей Абу-Даби Н. Фостера или Театр оперы в

14

Харбине MAD Architects и др.). А также наблюдается процесс более широкого охвата экспрессионизмом разных типов уникальных зданий.

В новейшей архитектуре, которая развивается быстрыми темпами под влиянием ускоряющегося научно-технического прогресса, увеличивается

разнообразие применяемых строительных материалов и архитектурных

конструкций, которые влияют на новые возможности архитектурного формообразования. В ряду используемых можно назвать: бетон и железобетонные и армоцементные конструкции (в том числе различные виды сводов и оболочек), металл и его сплавы в облицовке и в конструктивных элементах (титановые покрытия, вантовые конструкции) и отделке фасадов,

зеркальное, цветное и сверхпрочное стекло, новые экспериментальные синтетические материалы.

Исследование показало, что морфологические особенности произведений экспрессионизма данного этапа зачастую основываются на семиотическом подходе. Он по своей сущности иррационален, однако авторы не оставляют без внимания и функциональную, и техническую составляющую. Диапазон применяемых форм широк и включает наряду с пластичными органическими и

биоформами также жесткие - ломаные, геометрические.

Необходимо отметить, что экспрессионизм, как яркое стилистическое

течение, позволяющее создавать знаково-символические произведения,

способствует не только самовыражению фантазий архитектора-творца, но и создает своеобразные «визитные карточки» городов и стран мира, что носит своего рода рекламный характер, приводящий к массовому привлечению туристов. Возникновение новых модификаций экспрессионизма связано и с использованием новых методов компьютерного моделирования, а также инструментов проектирования. Набор средств проектирования претерпел радикальные изменения: от использования исключительно рукотворных чертежей и макетов к автоматизации вычислений с помощью техники, затем простейших программ построения формы к современному 3D-моделированию,

3D-печати и параметрическим программным средствам.

15

В ходе эволюции экспрессионизма с конца ХХ – в начале ХХ1 вв.

наблюдается отсутствие четких временных границ этапов проявления стилистического течения, в результате его тесного взаимодействия с

различными параллельно существующими стилями (в рамках всех трех направлений: рационалистического (новационного), иррационального

(традиционного), а также синтетического, соединяющего в себе рациональные и иррациональные начала) и формирование новых модификаций на основе экспрессионизма (техноэкспрессионизм - симбиоз с техницизмом и хай-теком,

симбиоз экспрессионизма с органической архитектурой и бионикой -

биоэкспрессионизм, органоэкспрессионизм), под влиянием постмодернизма -

метафорический экспрессионизм; симбиоз с деконструктивизмом -

деконструктивистический экспрессионизм или абстрактно-геометрический экспрессионизм).

Характерной чертой новейшей современной архитектуры является динамика архитектурной формы и динамика окружающего пространства, что позволяет экспрессионизму продолжать свою эволюцию и трансформацию,

В третьей главе «Экспрессионизм как синтетическое стилистическое течение в зарубежной архитектуре конца ХХ – начала ХХI вв. и его

теоретические аспекты» рассматривается взаимодействие (синтез)

экспрессионизма с другими стилистическими течениями в зарубежной архитектуре. Проводится классификация вариантов (разновидностей)

экспрессионизма в архитектуре ХХ и ХХI вв. Выделяются особенности экспрессионизма в новейшей архитектуре, композиционные приемы, образные характеристики и принципы экспрессионизма. Также рассматривается своеобразие стилистического течения на примере художественных методов и образной выразительности произведений экспрессионизма. Эволюция

16

экспрессионизма позволяет проследить закономерности и перспективы дальнейшего его развития.

При рассмотрении теоретических аспектов стилистического течения экспрессионизм в зарубежной архитектуре ХХ – начала ХХI вв., было

выявлено, что:

Данное стилистическое течение занимает доминирующее место в так называемой синтетической линии развития архитектуры ХХ – начала ХХI вв.,

сочетая в себе рациональные и иррациональные начала.

На четвертой стадии своего развития (1990-2010-е гг.) экспрессионизм отличается симбиотичностью стилистической характеристики, что проанализировано на ряде архитектурных объектов, соединением с другими

стилистическими течениями в современной архитектуре. Экспрессионизм взаимодействует как с противоположными, так и с близкими стилистическими направлениями (например, с органической архитектурой), образуя в зонах влияния (полях взаимодействия) между самостоятельными стилистическими течениями, как синтетического, так и рационалистического толка, новые

стилистические вариации (техноэкспрессионизм, биоэкспрессионизм,

деконструктивистский экспрессионизм).

Особенностью экспрессионизма с градостроительной точки зрения является особый подход к местоположению уникальных объектов, а именно на ответственных и значимых в градостроительном плане территориях, площадях,

пересечении магистралей, в окружении природных массивов, водных

пространств или расположение на возвышенностях рельефа.

Планировочные особенности экспрессионистических произведений

заключаются в широком разнообразии подходов к формированию планировочной структуры, в том числе это - компактные планировки в виде

композиционных осей, относительно которых формируется план и, в конечном итоге, объем.

17

С точки зрения морфологических особенностей объекты экспрессионизма отличает новаторский, экспериментальный подход к созданию объема, также характерной чертой является формирование объема по принципу скульптуры и образующаяся в результате этого ярко выраженная силуэтность. Материал и конструкция произведений экспрессионизма также отражают ориентированность на экспериментальное применение новейших достижений науки, техники и технологий. Выявлено, что художественно-композиционными приемами и средствами выразительности экспрессионизма являются, прежде всего: асимметрия, ритм, контраст, незавершенность или открытость композиции, динамика или деформация формы.

Наряду с авторскими художественными концепциями архитекторов экспрессионизма («динамичной пластикой» экспрессионистского модернизма Э. Мендельсона; «конфликтной», остросюжетной архитектурой Д. Либескинда,

З.Хадид; скульптурной свободой архитектуры и инженерии О. Нимейера,

С.Калатравы) общим является формирование яркого индивидуального образа произведения, в соответствии с этим, открытость к архитектурному диалогу на эмоциональном уровне со зрителем и потребителем организованного архитектурного пространства.

В связи с тем, что основная миссия экспрессионизма - повысить образную выразительность современной архитектуры при проектировании значимых индивидуальных объектов, то специфическими принципами экспрессионизма в архитектуре, причем общими для всех этапов его развития, являются:

-принцип усиленной эмоциональной выразительности художественного образа произведения;

-принцип подчеркнутой авторской индивидуальности, маньеризма;

-принцип контраста в формировании объемно-пространственной композиции;

-принцип акцентности и доминирования в архитектурной или природной среде;

18