10032

11

тивного использования понятия «искусственная световая среда» к умению сознательно подкреплять его построением образов архитектурных пространств, световых ансамблей и объектов.

Установлено также, что светотехнические тенденции развития освещения городского архитектурного пространства связаны с использованием инновационных подходов к освещению (светодизайну): медиафасады, светодиодные технологии, посредством которых визуально меняются композиционно-художественные характеристики архитектурного пространства. Эффективно развиваются световые иллюминации, светоцветовые шоу и инсталляции.

Во второй главе «Особенности формирования искусственной световой среды архитектурного пространства на современном этапе» показано, что полноцен-

ное использование искусственного освещения связано с созданием в темное время суток особого типа организации архитектурного пространства, обладающего зрительноэкологическим комфортом и ярко выраженной визуально-образной спецификой, построенного по законам триады Витрувия: польза, функциональность (прочность) и красота. Учтены основные требования, предъявляемые к освещению современного города: функциональность, надежность, эстетика и утилитарность. Выделены факторы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства: экологический, человеческий фактор восприятия светоцветового освещения (зрительная работоспособность, комфорт и приятность) и технологический.

Почти два века назад человеческая жизнь определялась суточным циклом «день-ночь» и ритмом подъема-сна. Со времени промышленной революции и изобретения электрического освещения общество постепенно увеличивает активный период жизни по направлению к 24-часовому.

В отличие от дневного времени, воспринимаемые параметры искусственной световой среды архитектурного пространства моделируются и управляются человеком через искусственное освещение и оцениваются им посредством зрения и зрительного восприятия в темное время суток. Помимо формирования зрительного изображения свет имеет важное биологическое значение для человеческого здоровья и самочувствия, причем инновационные открытия в области рецепторов сетчатки (открытие в 2002 г. Дэвидом Берсоном с сотрудниками в университете Браун (США) третьего типа фоторецепторов) и их спектральной чувствительности предполагают

12

возможности новых решений в освещении при проектировании осветительных установок повышенной эффективности.

Специфика искусственной световой среды, которая связана с избирательностью пространств (выделение световых акцентов и доминант) и объектов (знаковых) освещения и особенностями осветительных систем, наглядно обнаруживается при сравнении ее с естественной световой средой. Немаловажную роль в создании декоративнохудожественного образа башни играет применение источников света различного спектрального состава – от желтого до голубоватого, могут применяться, к примеру, цветные лампы. Необходимо заранее предусмотреть реальные места установки осветительных приборов, возможность их обслуживания.

Рассмотрено световое оборудование и его применение для освещения различных объектов (технический фактор); осветительные приборы наружного освещения разделены на категории. Поиск новых современных средств – важнейший фактор, способствующий развитию техники освещения, в том числе архитектурного. Помимо традиционных средств освещения в последние годы применяются нестандартные осветительные устройства, такие как световоды, светодиоды, элементы световолоконной оптики. Особенную популярность получили светодиодные светильники и прожекторы, успешно конкурирующие с традиционными точечными источниками света – лампами накаливания. Неоспоримые преимущества прожекторов на светодиодах, по сравнению со стандартными средствами освещения (прожекторами, люминесцентными светильниками), используются при освещении стеклянных фасадов в геометрически ограниченных полостях между двух остеклений. Особенно удачно светотехническое решение со встроенными в контуры конструкций фасада светодиодными полосками, поскольку интегрируясь в объем здания, они создают единую световую картину без разделяющих темных горизонтальных полос.

Дана оценка качества светокомпозиционных параметров искусственной световой среды архитектурного пространства, которая основывается на системе критериев, включающих нормируемые светотехнические характеристики и показатели количества и качества освещения. Количественные критерии – светлота пространства, величина яркости или горизонтальной освещенности дорожного полотна в транспортных и пешеходных зонах и величины яркости или вертикальной освещенности фасадов объектов, и качественные, включающие уровни освещения, светлоту и светонасыщенность, доминирую-

13

щую цветность, кинетику освещения и структуру светового поля, от которой зависят качество и масштаб создаваемого светопространства.

Цвет рассмотрен как важный эстетический фактор формирования архитектурного светоцветопространства, способный обогатить его как в отношении информационности, так и в отношении эмоциональности и комфортности. Многочисленные задачи, решаемые с помощью цвета, должны рассматриваться комплексно, так как при формировании светоцветового окружения учитывают цветность и цветопередачу излучения искусственных источников света в экстерьере в вечернее и ночное время. Цветность не допускает: цветового яркостного «отрыва», яркостного «провала», чрезмерную яркость, «сминающую» его пластику, приводящую к нарушению единства композиции. Качество воспроизведения цвета зависит от спектрального состава излучения источника света, опре-

деляющего его цветопередачу.

Современное искусственное освещение подразделено на типы: декоративное, архитектурное (общее заливающее, локально-градиентное (фрагментарное) освещение поверхности фасада, скрытое, проекционное излучающее (светящиеся фасады), силуэтное, контурное, верхнее (рассеянное, пересекающий свет, освещение сверху), ландшафтное (пошаговое освещение, маркировочное, скользящее, заполняющее, затенение), световая графика, иллюминация (световое шоу, спектакль, кратковременный сюжет, мультимедиа проекты, лазерная сценография), статическое и динамическое цветное.

Виды освещения подразделены на: нормируемое (ежедневное), аварийное, пе-

риодическое и праздничное освещение. Выбор типа освещения зависит от градостроительной ситуации, характера объекта, его назначения, возможности расположения светового оборудования, творческого замысла архитектора.

Приемы освещения (выбор осветительного оборудования, их размещение и возможные способы трансформации, взаимосвязь и т. п.) направлены на выявление характерных особенностей либо эффектов освещения. Освещение фасада здания общим заливающим освещением должно обеспечивать видимость его декоративно-пластических элементов. Это достигается посредством сочетания освещенных зон и теней. Объемы малого диаметра рекомендуется освещать прожекторами с большого расстояния. Для выявления характера многогранных объектов источники освещения должны устанавливаться асимметрично.

14

Третья глава «Принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства» посвящена выработке принципов формирования искусственной световой среды архитектурного пространства, положенных в основу теоретической модели и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства на различных стадиях проектирования как инструмента ее реализации.

Искусственная световая среда рассмотрена как комплексная сбалансированная светоизлучающая пространственная система градостроительного, ансамблевого и объектного уровней. Разработана типология архитектурных светопространств, где главными составляющими являются «наполненное» светом пространство (светопространство) и освещенные объекты (светоформы). Архитектурное светопространство является многокомпонентным градостроительным типологическим образованием, при моделировании которого необходимо учитывать различные аспекты его формирования: градостроительные, функциональные и эстетические.

Градостроительное (светоурбанистическое) проектирование – преимущественно концептуальное включает принципиальную разработку световых планов и тесно связано с «классическими» градостроительными проблемами организации и совершенствования городской среды. В основу светового моделирования положена структурнопланировочная схема, выявляющая «каркас» и «ткань» города – части градостроительной системы, составляющие область локализации видов деятельности населения. При создании светового плана города на первом этапе проектирования происходит формирование его светопространственной структуры и системы световых ансамблей и доминант.

Формирование архитектурных светопространств обеспечивает системный подход к любой градостроительной ситуации, включая: светоцветовую дифференциацию городской территории; световую иерархическую дифференциацию структурных элементов; выделение светом разномасштабных объектов с учетом их типа и категории посредством выбора соответствующих приемов и типов освещения поверхности земли, фасадов и объектов; обеспечение необходимой светонасыщенности архитектурных пространств; создание системы световых ансамблей и доминант; комплексную разработку светоцветовых параметров искусственной световой среды.

15

Искусственная световая среда архитектурного пространства рассмотрена в комплексе составляющих в макро-, мезо- и микромасштабах окружения человека, при этом масштаб светового макропространства города создается комплексом световых мезо- и микропространств. Составлена иерархическая структура архитектурных светопространств на основе градостроительного зонирования территорий.

Решение световой композиции города в целом зависит от создания световых ансамблей разного масштаба. При этом световой ансамбль представляет собой часть архитектурного пространства, образующего единую светоархитектурную композицию. Взаимодействие искусственного света с архитектурной формой проистекает в четырех основных ее категориях – пространство, объем, пластика и цвет, в результате которого образуются светопpoстранствo, светоформы, светопластика и светоцвет.

Система световых ансамблей и доминант города должна строиться с учетом условий зрительного восприятия человека, которое зависит от удаленности освещаемого объекта и его положения в пространстве. Этот комплекс условий характеризуется ка-

тегориями масштаба восприятия: ландшафтного, ансамблевого и камерного.

Световой ансамбль рассмотрен как объект светоцветового моделирования, которое подразделено на три группы взаимосвязанных задач: светопланировочных, светопространственных и образно-художественных.

Каждый световой ансамбль подразумевает наличие доминанты, которой соподчиняются другие его элементы. Категория, масштаб и значимость этой доминанты определяются ее габаритами, историко-архитектурной или художественнокультурной ценностью и условиями ее видения в светопанорамах города и ансамблей.

Отличительными чертами светопространственной структуры архитектурного пространства при искусственном освещении являются ассоциации с естественным освещением. Рассмотрены основные схемы светопространственных комбинаций: глубиннопространственная, светообъемная (центрическая), фронтальная, линейная, панорамная, силуэтная, перетекающая, доминантная и акцентная световые композиции.

Светообъемное проектирование связано с решением задач образной выразительности формирующих архитектурное пространство объектов и по своему характеру более предметно. Объекты освещения: пути; вертикальные поверхности (деревья); горизонтальные поверхности (газоны); горизонтальные водные поверхности; малые архитектурные формы (беседки, скульптуры, лавочки); световая информация (реклама, вывес-

16

ки); мосты и другие инженерные сооружения, здания и сооружения. Новыми объектами освещения являются искусственно созданные светоизлучающие объекты типа «малых архитектурных форм из неоновых трубок».

На разработанной теоретико-концептуальной базе созданы модели архитектурного светопространства, отображающие выделенные уровни: модель архитектурного светопространства; модель архитектурного светового ансамбля; модель светообъ-

емного проектирования объекта.

I модель. Градостроительный уровень. Модель архитектурного светопространства включает следующие компоненты: постоянные (архитектурно-градо- строительный и функционально-деятельностный) и переменные (светотехнический и человеческий).

II модель. Ансамблевый уровень. Модель архитектурного светового ансамбля включает компоненты: объемно-пространственные, функциональные, светотехнический и человеческий – световой образ ансамбля.

III модель. Объектный уровень. Модель светообъемного проектирования объекта состоит в выборе и создании определенного визуального облика: традиционного (подобие дневного), альтернативного (ночного) – контробраза или инновационного.

Итогом разработки модели стало создание типологии на основе структурной классификации, выработка принципов и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства. Разработанная модель не привязана жестко к какойлибо определенной градостроительной схеме и допускает возможность модификации в зависимости от конкретной ситуации: величины города, его фрагмента, планировочной структуры и характера застройки, имеющихся светотехнических возможностей, что характеризует ее универсальность и гибкость.

Проведенное исследование позволило выработать принципы формирования искусственной световой среды архитектурных пространств. Установлены общие и частные теоретические принципы, формирующие последовательность подходов к формированию светового архитектурного пространства.

К общим (универсальным) принципам формирования искусственной световой среды архитектурного пространства относятся следующие (Приложение А, рис.1).

17

1.«Красота» (эстетичность) направлена на создание гармоничного светового окружения, соответствующего современным представлениям.

2.«Прочность» (надежность) заключается в обеспечении безопасности и нормальных условий видимости для водителей и пешеходов, а также необходимого уровня количественных и качественных параметров освещения, регламентируемого действующими нормами.

3.Системная тектоничность подразумевает поиск оптимальных яркостных соотношений и приемов освещения элементов, определяющих родство зрительносветовых ассоциаций дневного и ночного образов, что делает его предпочтительным для освещения исторической архитектуры, образ которой закреплен в сознании культурной памятью.

4.«Совершенство» (экологичность) связано с организацией в темное время суток архитектурной среды, обладающей зрительно-экологическим комфортом и выраженной визуально-образной спецификой по законам целесообразности и красоты.

5.«Экономичность» (стоимость) призвана учитывать требования энергосбережения, удобство эксплуатации, возможности управления системами освещения применительно к современному городу.

6.«Утилитарность» (социальность) подразумевает создание благоприятного психологического климата для открытой и активной жизни людей, общения, воспитания, обмена информацией, постоянного времяпрепровождения.

7.Системная информационность обеспечивается за счет свободной ориентации водителей и пешеходов в городском пространстве.

8.«Польза» (функциональность) заключается в создании качественной осветительной установки при минимальных затратах.

Разработаны частные принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства применительно к классифицированным моделям: архитектурного светопространства, архитектурного светового ансамбля и светообъемного проектирования объекта, раскрывающие три пространственных уровня: градострои-

тельный, ансамблевый и объектный (Приложение А, рис. 2).

Каждому этапу проектирования соответствует определенная модель, основу которой составляют выявленные принципы.

18

Iэтап. Модель архитектурного светопространства:

∙градостроительные принципы:

–иерархизации пространства – принцип структурной организации сложных многоуровневых систем, состоящий в упорядочении взаимодействий между уровнями в порядке от высшего к низшему;

–структурности пространства (многоуровневости): макро-, мезо- и микропро-

странства – принцип объединения в целостные, сравнительно простые структуры;

∙объемно-пространственные принципы:

–учета существующей пространственной организации (ткань, каркас и составляю-

щие элементы) – принцип градостроительной системы, составляющей область преимущественной локализации видов деятельности населения, подчиненная «каркасу»;

∙функционально-технические принципы:

–светопространственной дифференциации зон – разделение, расчленение, расслое-

ние целого на различные части, формы и ступени;

–экологичности – качество освещения, отражающее его способность не наносить вреда окружающей природе;

∙композиционно-художественные принципы:

–функциональности (утилитарности, художественности) – эстетическая категория качества;

–колористического единства архитектурного пространства – выражается в един-

стве пластического решения, образного и смыслового раскрытия темы, в единстве формообразования, колористического и фактурного решения.

Обозначенные принципы составляют основу современной организации освещения урбанизированных пространств.

IIэтап. Модель архитектурного светового ансамбля:

∙градостроительные принципы:

–композиционного единства светового ансамбля – организующий компонент худо-

жественной формы, придающий пространству единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и замыслу архитектора;

–акцентно-доминантности (ориентиры, знаки) – один из приемов композиции, заключающийся в подчеркивании, усилении одного из ее элементов, использующий разнообразные средства: ритм, контраст величин, тона, цвета, фактуры;

19

∙объемно-пространственные принципы:

–архитектурности (стилеобразования) – совокупность основных черт и признаков архитектуры определенного времени и места, проявляющихся в особенностях ее функциональной, конструктивной и художественной сторон (приемы построения планов и объемов композиций зданий);

–образности – создание архетипа – традиционного дневного образа, либо контробраза – альтернативного ночного либо инновационного образа;

∙композиционно-художественные принципы:

–эстетичности – достигается гармонизацией светлотных и цветовых соотношений в пределах единого пространства или ансамбля архитектурных пространств и дизайном элементов осветительных систем;

–цветовых гармоний и гармонизаций – сочетание отдельных цветов, образующих органическое целое и вызывающих эстетическое переживание;

–выявления объемно-пространственной формы (тектоника архитектурного пространства) подразумевает реализацию принципа родства световых дневного и ночного образов объектов, характерных для исторической архитектуры;

∙функционально-технические принципы:

–функциональности – набор функций, то есть способность осветительных устройств или систем выполнять предписанный им комплекс действий, соответствующих виду освещения ансамбля;

–экономичности – субъективный критерий, совокупность свойств, определяющих расходы при эксплуатации средств освещения архитектурного ансамбля в конкретных условиях.

Выделенные принципы способствуют организации гармоничной световой среды, создающей художественный ночной образ ансамбля, привлекающий и акцентирующий внимание жителей города и туристов.

III этап. Модель светообъемного проектирования объекта:

∙объемно-пространственные принципы:

–визуальной эстетичности – чувственное восприятие, достигается гармонизацией светлотных и цветовых соотношений в пределах объекта;

–образности (архетип – традиционный дневной образ (принцип узнаваемости), контробраз – альтернативный ночной либо инновационный образ);

20

∙композиционно-художественные принципы:

–декоративно-художественный – подразумевает распределение яркостей в качестве объективной характеристики световой композиции, а не их количественные значения, которое приводит к созданию зрительного образа, не имеющего природного архетипа;

∙функционально-технические принципы:

–выявления объемно-пространственной формы – направлен на выявление стилевых особенностей, характера, масштаба и положения в пространстве объема, стремление сделать их выразительными при направленном или рассеянном освещении и ясно воспринимаемыми зрителем;

–экологичности и ресурсосбережения – качество освещения, отражающее его способность не наносить вреда окружающей природе;

∙конструктивно-технологические принципы:

–совершенствования и дополнения существующих типов – принцип перехода на более высокий уровень;

–экономичности – критерий, совокупность свойств, определяющих расходы при эксплуатации средств на освещение объекта в конкретных условиях.

Предложенные принципы позволяют выявить характер объемнопространственной формы и объективные характеристики световой композиции, подчеркнуть ясность архитектурных форм и четкость пропорций.

Научные принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства были положены в основу методики комплексного проектирования освещения городских территорий и архитектурных объектов.

Исследованы архитектурные пространства г. Н.Новгород, г. Великий Устюг, как объекты светоурбанистического проектирования на градостроительном уровне с разработкой «Световых планов» на макроуровне.

Реализация предложенной методики выполнена на примере формирования искусственной световой среды архитектурного пространства р.п. Шиморское с использованием метода слоев на градостроительном (световой план), ансамблевом (зона исторического центра, общественно-деловой центр, набережная) и объектном уровнях с формированием системы световых ансамблей и доминант (Приложение Б).

Взаключении подводятся итоги и формулируются основные результаты диссертационного исследования.