10304

Рис. 19. Самостоятельные работы студентов по разделу «Рисунок»:

зарисовки растений и деревьев.

Авторы: Юлия Яруллина (вверху) и Екатерина Мочалова (внизу)

30

.

31

Рис. 20. Самостоятельные (домашние) работы студентов по разделу «Рисунок»: зарисовки деревьев. Автор - Ирина Денискина

32

Рис. 21. Самостоятельные (домашние) работы студентов по учебному разделу «Рисунок»: зарисовки растений и деревьев.

Авторы: Екатерина Кузнецова (вверху) и Дарья Макарычева (внизу)

33

Рис. 22. Самостоятельные (домашние) работы студентов по

учебному разделу «Рисунок»: зарисовки комнатных растений.

Авторы: Ольга Усанова (вверху) и Анастасия Сонина (внизу)

34

Рис. 23. Самостоятельные (домашние) работы студентов по учебному разделу

«Рисунок» зарисовки комнатных растений и драпировок.

Автор – Ирина Денискина

35

Рис. 24. Самостоятельные (домашние) работы студентов по учебному разделу

«Рисунок»: зарисовки предметов быта, растений и живых существ.

Автор – Ирина Денискина

36

Рис. 25. Самостоятельные (домашние) работы студентов по учебному разделу «Рисунок». Авторы: Ольга Усанова (вверху),

Екатерина Мочалова, Анастасия Музычук (внизу)

ГЛАВА 2. ОБУЧЕНИЕ ОСНОВАМ ЖИВОПИСИ И ЦВЕТОВЕДЕНИЯ

2.1.Материалы и инструменты для живописи

Для живописи понадобятся следующие материалы.

Для эскизов (кратковременных этюдов) постановок:

37

–небольшого формата альбом или блокнот; живописный материал не ограничен, для мобильности цветового решения эскизы рекомендуется выполнять акварелью на акварельной бумаге («торшон» или «яичная скорлупа»);

–набор акварельных красок для эскизирования постановки, не менее 16 цветов (желательно использовать краски «Санкт-Петербург» или «Ленинград»).

Для выполнения основных живописных работ в формате:

1)Плотная (оптимальная плотность – не меньше 200 г/м²), белая, немного шероховатая бумага (лучшими сортами являются ватман отечественной фирмы «Госзнак», итальянская бумага фирмы «Fabriano Accademia, «С» a Gran» французской фирмы «Canson» и др.), натянутая на планшет формата А2 (формат можно уменьшить до величины 55х40 см или 50х40 см) с помощью простых канцелярских кнопок и клея ПВА (при натягивании бумаги кнопки закрепляют от середины к краям, попеременно от одной стороны к противоположной ей, расстояние между кнопками – 3-4 см). Для лучшего сцепления красок с основой бумагу рекомендуется проклеить четырёхпроцентным раствором желатина или клеевым грунтом.

2)Кроющие краски. Варианты:

А) Краски темперные - оптимальные для академической живописи постановок в аудиторных условиях; разбавляются водой, имеют матовую, бархатистую поверхность. Темпера быстро сохнет и требует активной и энергичной работы. По высыхании краски неоднородно изменяют тон. Незначительно высветляются: окись хрома, кобальт зеленый, кадмий красный светлый, а также черные краски. Сильнее высветляются: кобальт синий, церулеум, охра светлая и золотистая. Значительно высветляются: охра красная, умбра натуральная и изумрудная зелень. Резко темнеют, а затем высветляются: сиена натуральная и жжённая, марс коричневый, умбра жжённая, английская красная, краплак красный и ультрамарин. Разновидности темперы: яичная, поливинилацетатная, воско-масляная и акриловая краски.

Яичную темперу (наиболее качественную) производят французская фирма «Sennelier» и итальянская фирма «Zecchi». Виды яичной темперы: казеиновомасляная, водно-желтковая, желтково-масляная, восковая, желтково-лаковая (пригодна для декоративно-прикладных работ).

Для многослойной живописи подходящей является поливинилацетатная темпера: проста в употреблении, хорошо разводится водой, не желтеет. Но она не отличается значительной прочностью.

Акриловые темперные краски более стойкие, имеют насыщенный цвет, но не вполне подходят для получения однородных выкрасок (наиболее качественный акрил производят фирмы «Малевичъ», «Lukas Studio»,

38

«Lefranc&Bourgeois», «ArtCreation», «Maimeri», «C. Kreul», «Pebeo», «Royal Talens»).

Воско-масляная темпера сочетает качества водных и масляных красок, разбавляется и водой, и растворителем (скипидар, уайт-спирит), лишена неоднородности изменения цвета пигментов по высыхании. Но она медленно сохнет и в первые дни после нанесения на поверхность легко растворяется и смывается водой. Поэтому она не рекомендуется для подвижного многослойного письма. Кроме того, эту краску нельзя смешивать с другими темперными красками, растворяющимися только на водной основе. Также данный вид краски быстро темнеет (потемнение уменьшает добавление белой гуаши).

Б) Гуашь художественная – не столь дорогостоящий материал, как темпера, но она не обладает укрывистостью и широтой тонального диапазона в той мере, как это свойственно темперным краскам. Поэтому использование темперы предпочтительнее. В остальном свойства темперы и гуаши похожи (непрозрачность, растворимость водой, быстрое высыхание). Отличительная черта гуаши – наличие белил в красочном слое. Гуашью нельзя наносить пастозные слои (краска легко растрескивается). Следует применять для ведения станковых живописных работ только художественную гуашь (от 16 цветов и больше, предпочтительнее – «Невская палитра» фирмы «Мастер-класс»), не используя другие её виды (плакатную, детскую, акриловую). Допускается сочетать работу темперой и гуашью. Гуашь с добавлением акрила и минимального состава эмульсии ПВА по живописным свойствам близка к темпере. Кроме того, при недостатке красочных пигментов можно использовать смеси акварельных красок с белой гуашью и добавлением нескольких капель эмульсии ПВА. Также акварель пригодна для тонких лессировок (наложения прозрачных слоёв) поверх слоя темперных красок.

В) Художественные масляные краски хоть и обладают максимальным техническим диапазоном для достижения различных творческих эффектов, но требуют в работе соблюдения определённых технологических правил: подготовка основы (холст, оргалит или картон, двойная проклейка, грунтовка), применение разбавителя для художественно-живописных работ (чаще используется № 4 «Пинен», реже - № 2 «Уайт-спирит»), лаков для художественно-живописных работ (даммарный, мастичный, пихтовый, кедровый и др.) и лаков для обработки ранее нанесённого красочного слоя

(«Ретушь» и пр.), выжидание высыхания предыдущего слоя (от трёх до пяти дней), поэтапность работы от прописи и подмалёвка к корпусным слоям и последующим лессировкам и т.п. При этом следует иметь в виду дороговизну самих красок и других необходимых принадлежностей (деревянная палитра, кисти, маслёнка, этюдник или специально оборудованный столик, разбавитель,

39