10870

На цокольном этаже первого корпуса находится реабилитационный центр. На первом этаже первого корпуса: столовая, раздевалки с большими холлами, вестибюль, туалеты, классы. На втором и третьем этажах: актовый зал, библиотека, читальный зал, кабинеты и аудитории, туалеты. На четвертом этаже: классы и аудитории, туалеты, рекреация. На пятом и шестом этажах: ботанический сад, частично выходящий на крышу, ресурсный центр, аудитории и кабинеты, учительские и кабинет директора, санузлы и тех. помещения. Во втором корпусе располагается общежитие. В третьем корпусе находится спортивный комплекс. На первом и втором этажах: раздевалка, бассейн, кабинеты для индивидуальных занятий. На третьем и четвертом этажах: раздевалки, спортивный зал, комнаты индивидуальных занятий, санузлы.

Рис.1

Очень важными частями центра будут являться ботанический сад и реабилитационно-медицинский центр, в котором будут работать врачи, необходимые для того, чтобы предоставить максимально комфортные условия для детей с ОВЗ. Так же планируется бассейн, для проведения различных оздоровительных программ.

Для строительства здания я предлагаю использовать следующие материалы: двутавровая балка, «зеленый бетон», Геокар, стекло

Заключение

Основными недостатками современных школ является неприспособленность обучению детей с ограниченными возможностями. Так же очень важной проблемой является недостаток профессиональных кадров имеющих соответствующую подготовку для работы с инновационными технологиями строительства.

130

Зыкова М.В., Ковровская Л.А.

(ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»)

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА АУДИТОРИО-ДЕ-ТЕНЕРИФЕ

Аудиторио-де-Тенерифе, роскошный концертный зал, построенный в 2003 году. Аудиторио-де-Тенерифе в настоящее время одно из самых известных и узнаваемых зданий в Испании. Здание считается одним из самых значительных произведений современной архитектуры.

Потребность в появлении концертного зала на Канарских островах возникла еще в 1970 году. Но с момента возникновения идеи о постройке концертного зала до момента ее реализации прошло немало времени.

В 1978 году было решено провести конкурс проектов концертного зала Тенерифе. Но только в 1988 году была выработана окончательная концепция будущего здания и окончательно отклонены предыдущие проекты. В 1990 году началось сотрудничество с архитектором Сантьяго Калатравой. Удивительные конструкции уже с начала строительства завораживали. На сегодняшний день здание концертного зала Аудиторио- де-Тенерифе является достижением постмодернизма. Многие думали, что проект нельзя воплотить в реальность, однако благодаря усилиям архитектора и множества рабочих, здание возвели и ввели в эксплуатацию. В проекте была задумка создать что-то необыкновенное, олицетворяющее красоту и грацию Испанской культуры.

Как и многие знаменитые оперные здания современного стиля Аудиторио-де-Тенерифе располагается недалеко от порта. При этом очертания, напоминающие паруса, видны почти из любой точки столицы. Особенно привлекательно опера выглядит в темное время суток благодаря ночной подсветке.

Площадь концертного комплекса составляет 23 000 квадратных метра. Четверть этого пространства отдана непосредственно под нужды концертного зала. Остальная (и большая) часть отведена под террасы.

Здание, как описывают его архитектуру, «не имеет фасада» и «не несет никаких смыслов», одни видят в нем волны, другие луны или огромные языки. По мнению некоторых арт-критиков, Аудиторио-де- Тенерифе имеет две особенности: первая, это её открытость наружу — на море и город, с просторными террасами, пересекающими здание; вторая особенность в том, что Аудиторио — это гигантская органическая скульптура, и в то же время, здесь прекрасная акустика. И если уйти от

131

сухой структуры, здание, размещенное на берегу моря, выглядит как огромная гора пены, бьющаяся о скалы.

Рис.1. Концертный зал Аудиторио-де-Тенерифе

Вдоль берега и рядом с Аудиторио находится множество камней квадратной формы с портретами известных звезд музыки и других знаменитостей. Рядом большой бассейн, парк и старинный форт.

Аудиторио-де-Тенерифе разделен на несколько залов: Холл, Камерный зал, Симфонический зал, Портовая и Замковая галереи. Камерный зал насчитывает 422 места. Главный зал «Симфония» поражает своими размерами: сцена в высоту – 17 метров, глубина оркестровой ямы – 14 метров. Амфитеатр зала, увенчанного куполообразным сводом, рассчитан на 1616 мест. От сцены по обеим сторонам партера вдоль стен под потолком закреплены трубы уникального органа, спроектированного по дизайну каталонца Альберта Бланкафорта. Технические характеристики органа, его особые дизайн и конструкция дают возможность экспертам называть его абсолютной инновацией в мире музыки.

Сцена Аудиторио регулярно принимает лучшие симфонические оркестры; здесь выступают джазовые, поп и рок музыканты. Также здесь обучают танцам и проводят массу музыкальных мероприятий.

Рис.2. Зал Симфония

Изогнутые внешние линии здания повторяются во внутренних помещениях и музыкальных залах Аудиторио. Очень зрелищна ночная

132

подсветка здания. Обычно ярко-белая, в праздничные дни она меняет свой цвет.

Масштабы этого здания просто поражают воображение - одна только крыша достигает 100 метров в длину и весит порядка 350 тонн.

Но главный элемент, привлекающий так много внимания к зданию Концертного зала, в состав бесчисленных холлов и террас не входит, он над ними возвышается на 58 метров. Это вторая крыша. Выполненная в форме волны и вылитая из бетона, она, по большей части, имеет декоративное назначение. Однако, есть у неё и полезные свойства. Во внутреннюю часть крыши встроены лампы, которые в тёмное время суток дают великолепное мягкое освещение. Причём свет распределён таким образом, что подсвечивается как основное здание, так и площадки, прилегающие к нему. Также бетонная волна, просматриваясь практически с любой точки в городе, может служить ориентиром для туристов и жителей Тенерифе.

Рис.3. Концертный зал Аудиторио-де-Тенерифе, конструкция крыши

Здание прославилось своей большой «аркой». Этот элемент отдельно отмечен в истории архитектуры, так как это единственная в мире большая арка, которую поддерживают всего две точки опоры, в то время как "кончик" арки висит, игнорируя силу тяжести.

Изящные изгибы крыши концертного зала играют отблесками белой мозаики в лучах солнца, переливаются на фоне синей океанской глади и пейзажей цветущего острова. Волнообразные арки сияют ярким неоновым светом под ночным тропическим небом.

133

Клюкина Е.А

(ФГБОУ ВО «Нижегородсткий государственный архитектурностроительный университет»)

ПРОБЛЕМА РЕКОНСТРУКЦИИ ИСТОРИЧЕСКОЙ СРЕДЫ (НА ПРИМЕРЕ КВАРТАЛА НА УЛИЦЕ ИЛЬИНСКОЙ В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ)

В статье исследуется проблема сохранения исторической среды Нижнего Новгорода. В начале ХХ1 столетия интерес к вопросам реставрации и приспособления архитектурного наследия значительно возрос. Министерство культуры РФ вкладывает большие средства в сохранение объектов культурного наследия. Но с каждым годом исторических зданий в наших городах остается все меньше. В Нижнем Новгороде в силу своего активного развития эта проблема весьма актуальна.

Для решения этой проблемы требуется большие научные исследования и анализ исторической среды нашего города. В настоящей статье эта тема рассматривается на примере проектного предложения по реставрации и приспособления исторического квартала на ул. Ильинской в Н. Новгороде. Очень важно сохранить исторический объект в городской среде, но еще более важным является его постоянное функционирование и эксплуатация, поэтому в проектном предложении поставлена задача не только реставрации, но и приспособление объектов под современное использование.

Таким образом, в задачи работы входило: -восстановление всех зданий, входящих в структуру квартала; -предложение нового функционального зонирования; -воссоздание исторического облика улицы Ильинской.

В исследуемый квартал вошли дома 79, 81 по ул. Ильинской и дом 22 по ул. Малой Покровской (рис.1,2). В проектном предложении предусмотрено их восстановление на основании изученных архивных материалов, натурных исследований, анализа аналогов воссоздаваемых декоративных элементов, а также применения метода графической реконструкции по историческим фотографиям.

На основании изученных архивных данных принято образное решение дома 81по ул. Ильинской. Обоснованием послужил архивный чертеж 1868г. а также исторические фотографии, на которых дом представлен в своем первоначальном виде. На основе анализа выявлено, в

134

частности, что дом имел декоративные вазоны. В результате проектом принято решение о восстановлении утраченных деталей и былого облика здания.

Архивные чертежи помогли понять структуру территории дома 79 по ул. Ильинской «усадьбы Веренинова». Выяснилось, что усадьба имела две проездные арки ворот, одни из них парадные по ул. Ильинской, а другие второстепенные по ул. Малой Покровской. Проектом предполагается их восстановление и приспособление под входы в здания. Дом Веренинова по ул. Малой Покровской, 22 в настоящий момент утрачен. В проекте принято решение о его воссоздании, с сохранением исторического главного фасада, и надстройкой его дополнительным этажом, который отличается по своей архитектуре от воссоздаваемого фасада, такое решение принято мной, для того чтобы восприятие исторического фасада было первоочередное и выделено за счет контраста объемов (рис.5). Такой прием не редко встречается в современной практике.

Архитектурный облик дома в целом сохранился достаточно хорошо. Реставрация деталей произведена на основании сохранившихся фрагментов. Дом является представителем ранней эклектики, чему подтверждает дата его постройки 1839г. а также характер его декора. Как правило, дома ранней эклектики не имели завершений в виде парапетов, но на основании аналога жилого дома купца В.М Арясова ул. Ильинская, 23, которой также является представителем ранней эклектики 1842г, можно предположить, что дом имел завершение в виде парапета. Такое решение воссоздает исторический облик и дополнительно закрепит угловое расположение дома.

Вопрос приспособления исторических зданий не менее важен. Поскольку в 2018 году наш город будет принимать Чемпионат Мира по футболу, проблема размещения туристов в исторической части Нижнего Новгорода становится крайне актуальной. Проект предполагает размещение гостиничного комплекса, в 3х реставрируемых зданиях на ул. Малой Покровской Ильинской.

Существующие здания предлагается функционально объединить и приспособить под гостиницу, кафе, и офис. Для этого в проекте предусматривается снос домов, не имеющих исторической значимости, 20а по ул. Малой Покровской и дом 79а по ул. Ильинской, взамен проектируется корпус гостиницы, на место дома 20а, запроектированный в духе эклектики и здание кафе на месте дома 79а.

135

Рис.1. Архитектурный обмер жилого дома,79 по ул. Ильинской

Рис.2. Архитектурный обмер жилого дома,81 по ул. Ильинской

Особое внимание уделено фасаду кафе. Фасад воссоздан на основании найденного исторического чертежа. Ранее в 19 в дом был запроектирован для вдовы купца Веренинова, но не был реализован.

Главный вход осуществляется с ул. Малой Покровской через восстановленную арку и приводит посетителя в административный блок, который является связующим, для жилого блока и кафе, которое способно обслуживать туристов и горожан.

Композицию комплекса гостиницы дополняет отдельно стоящий дом 81 по ул. Ильинской, в котором располагаются торговые помещения и отделения офисов. Предполагается что офисное здание будет сообщаться с гостиницей, так, как в гостинице запроектировано несколько конференцзалов.

Общее стилевое решение квартала обосновано историческим решением в стиле эклектике. Каждое из зданий имеет декоративное

136

насыщение в виде пилястр, лепнины, наличников, карнизов, парапетов и вазонов.

Главная цель проделанной работы - возрождения исторического уголка Нижнего Новгорода. Представленное проектное предложение позволит решить задачу реставрации и воссоздания фасадов, восстановление утраченных деталей, а также приспособление исторических зданий. Результатом должно стать максимальное сохранение историко – культурного наследия города на основе преемственности прошлого и настоящего.

Крыласова Е.А.

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет (ННГАСУ)

НА ПУТИ К УСТОЙЧИВОЙ АРХИТЕКТУРЕ

Одной из глобальных проблем человечества за последние 45 лет стало загрязнение окружающей среды. Оно привело к возрастанию содержания в атмосфере углекислого газа в результате техногенных выбросов, образованию кислотных дождей, поражающих организмы растений и животных и вызывающих заболевания населения и многим другим последствиям [1].

Для предотвращения загрязнения поверхности Земли необходимы предупредительные меры такие как организация безотходных или малоотходных производств, комплексная переработка сырья, новые технологии и материалы [1]. Данными разработками занимаются технологи, инженеры и многие другие специалисты, в том числе и архитекторы.

Всемирный курс действий, направленных на реновацию сложившейся экологической ситуации, был намечен на конференции в Манчестере в 1972 году, как средство установления устойчивого экономического развития.

Как следствие, наиболее актуальной и востребованной областью в архитектурной среде в современном мире стала концепция «Устойчивой архитектуры», которая подразумевает под собой стремление свести к минимуму негативное воздействие зданий на окружающую среду за счет эффективности и умеренности в использовании материалов, энергии, пространства и природных источников энергии [2], несмотря на место и

137

время, не ставя под угрозу благополучие и развитие современного общества и будущего поколения.

В основе «Устойчивой архитектуры» лежит человеческое развитие и социальная стабильность.

Целью «Устойчивой архитектуры» является концепция пропорциональной реализации конструкций зданий и интеграции их с природой. Эффективность использования энергии в течение всего жизненного цикла здания является наиболее важной задачей устойчивой архитектуры. Большинство мер, необходимых для достижения этой интеграции являются визуально незаметными, они лежат в основе точных архитектурных решений.

Архитектурная деятельность несет ответственность за 50% потребления энергии при эксплуатации здания или 60%, включая деятельность, непосредственно связанную со строительством, рекламой, маркетингом и развитием недвижимости, не учитывая выбросы и отходы.

Эти статистические данные являются достаточным доказательством того, что «Устойчивая архитектура» станет неотъемлемой частью проектирования в ближайшие 10 лет. Для грамотного использования инноваций в области зеленой архитектуры, фундаментальные основы проектирования должны быть модернизированы.

Ригористическая концепция устойчивой архитектуры должна удовлетворять физические, экономические и духовные потребности в современном обществе, где все жизненные процессы будут идеально и навечно интегрированы с природой.

Луис де Гарридо, испанский архитектор, выдвинул пять основных столпов «Устойчивой архитектуры»:

1.Оптимизация используемых материалов и ресурсов.

2.Снижение энергопотребления и поддержание идеи по использованию возобновляемых источников энергии.

3.Сведение к минимуму количества мусора и выброса вредных веществ.

4.Сокращение сроков износа здания и технического обслуживания.

5.Улучшение качества жизни и благополучия граждан, живущих в зданиях.

Каждый из этих столпов включает в себя определенные сегменты,

которые называются «Показатели устойчивости». Они используются для оценки уровня устойчивости того или иного здания, а также устанавливают стандарты строительства для 100% устойчивой архитектуры. В рамках данной концепции насчитывают 38 показателей или индикаторов устойчивости, самые необычные из них:

Использование многоразовых материалов и ресурсов (Первый столп).

138

Оценка по использованию природных энергетических ресурсов с применением зеленых технологий и без (Второй столп).

Переработка мусора в процессе строительства зданий (Третий столп).

Сокращение выбросов вредных веществ, вызванных деятельностью в здании (Четвертый столп).

Снижение уровня заболеваемости людей, проживающих в зданиях (Пятый столп).

Каждый из сегментов по-своему уникален, но несмотря на это многие показатели устойчивости взаимосвязаны, и поэтому должны использоваться грамотно в зависимости от специфичности социальной и экономической сред.

Каждый из 38 архитектурных действий представляет собой различные экономические издержки. Стоимость реализации каждого «Показателя устойчивости» весьма высока, поэтому стоит адекватно оценивать реальное положение вещей и выбирать наиболее экономически эффективную стратегию. Некоторые действия являются чрезвычайно эффективными и экономичными, другие являются чрезвычайно дорогостоящими. Разумеется, что идеально будет построить все здания с самым высоким уровнем устойчивости, при наименьших экономических затратах, однако это не всегда возможно.

Все это сводится к выбору наиболее экономически эффективных, архитектурно устойчивых действий, в пределах средств имеющегося бюджета. Таким образом, данные действия должны быть классифицированы с точки зрения экономической стоимости и экологической эффективности.

В 2003 году Луис де Гарридо провел углубленное исследование и обосновал сравнительную классификацию всех возможных архитектурных действий. На удивление, наиболее эффективными действиями с экологической точки зрения, оказались наиболее экономичными, например, проектирование системы вентиляции и кондиционирования с учетом энергоэффективных требований, и наименее эффективные наиболее дорогостоящими, такие как содействие устойчивому городскому развитию и мероприятия по восстановлению, капитальному ремонту и повторному использованию как конструкций, так и самого здания. Данный парадокс называется "перевернутой пирамидой".

Независимая в экономическом отношении архитектура, предназначенная решить экологические проблемы, осуществляется за счет безупречных архитектурных решений, которые сводят к минимуму зависимость от технологий и капиталистической экономики [3]. Устойчивая архитектура – это устойчивое развитие!

139