10907

181

пейзажных картин при постепенном раскрытии участков поляны. Внутренние дорожки прокладывают с целью более длительного осмотра поляны. Дорожки обычно проходят по опушке поляны, то, углубляясь в насаждения, то выходя на открытое пространство и образуют круговой маршрут. Парковый маршрут охватывает все поляны, формируя представление о парке.

3.2 СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ ЛАНДШАФТНОЙ КОМПОЗИЦИИ

3.2.1 КОМПОЗИЦИЯ В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ

Ландшафтное искусство тесно связано с архитектурой, скульптурой, живописью, музыкой и базируется на единых с ними принципах композиции. В ландшафтном искусстве композиция – это расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образующем гармоничное единство пространства.

Взаимосвязь пространства, плоскостей (рельефа, водных поверхностей, ограждений) и объемов (массивов, групп, отдельных деревьев и кустарников, архитектурных сооружений и скульптуры) определяется объемно-пространственной композицией и выражает общие закономерности формирования парковой среды.

Средства создания ландшафтной композиции

Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой средства композиции. К средствам создания ландшафтной композиции относятся: единство и соподчиненность, пропорции, ритм и метр, симметрия и асимметрия, контраст, нюанс, тождество, масштабность, цвет и освещенность.

Единство и соподчиненность

Организация пространства содержит в себе противоречивое единство двух основных моментов: выделение частей и создание единого целого.

Выделение частей или разделение пространства в ландшафтной архитектуре обусловлено функциональным зонированием – разделением на участки с различными видами использования. Единство требует выявления главного и подчиненного, неразрывной связи формы и содержания. Оно проявляется в выделении объемно-пространственной доминанты и подчинении ей остальных частей. Доминантой может служить, к примеру, здание или сооружение, поляна или водоем. Соподчинение определяется ориентацией остальных частей на эту доминанту и их визуальную и тематическую взаимосвязь. Единство решается разными приемами:

-с помощью визуальных связей, когда в створе видовых лучей многократно возникает доминанта;

-определенным членением пространства – мелкая и тщательная проработка в непосредственной близости от доминанты и укрупнение масштаба по мере удаления от нее;

182

- насыщенностью композиционно-смыслового центра элементами ландшафтного дизайна и скромным тематическим повторением в других частях объекта.

Единство формы и содержания выражается не только в соподчинении форм, но и в соответствии их экологическим условиям. В каждом объекте это единство решается индивидуально. Чем более объект связан с природой, тем очевиднее необходимость выразить его природные достоинства. И наоборот, чем больше он оторван от природной среды, тем более активно в его композиции участвуют искусственные формы, тем свободнее решение геопластических форм рельефа, подбор ассортимента, выбор строительных материалов.

Пропорции

В ландшафтном искусстве пропорции – это равенства отношений пространственных форм по величине, геометрическому строению, положению в пространстве, цвету, в виде определенных композиций (одно из проявлений гармонии). Гармоническое соотношение пространственных величин можно разделить на 2 группы: простые, строящиеся на отношениях простых чисел (зависимость выражается простыми дробями), и иррациональные, получаемые при помощи геометрического построения.

На практике чаще всего используется 2 вида пропорционирования:

- модульная система пропорций – за основу берется некая единая исходная величина, служащая мерой пространственного построения композиции, называемая модулем;

- золотое сечение – одно из выражений наиболее гармоничных пропорций. Приближенные целочислительные значения золотого сечения получаются при помощи чисел ряда Фибоначчи, в котором каждое последующее число равно сумме двух предыдущих: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21… Из этих чисел составляется ряд целочисленных отношений: 1:2, 2:3, 3:5, 5:8, 8:13, 13:21… В ряду, начиная с отношения 3:5, все последующие выражают золотое сечение. Любая композиция, имеющая соотношения своих частей по правилу золотого сечения, отличается строгой пропорциональностью и производит наиболее благоприятное впечатление.

В ландшафтном искусстве пропорционирование используется при создании цветников и партеров, в соотношениях размеров планировочных элементов. При построении композиций пейзажных картин его применение затруднено из-за возрастной динамики насаждений.

Ритм и метр

Ритмическая последовательность явлений заложена в самой природе

– смена времен года, дня и ночи, движение морских волн, в формах растений, в биоритмах живых организмов. Очевидно, этим объясняется органическая потребность человека в ритмической гармонии среды. В архитектуре ритм – это повторяемость пространственных элементов и интервалов между ними, объединяемых по сходным признакам, их чередование, динамическое развитие самой формы. При повторяемости одинаковых элементов и интервалов возникает метрический порядок – метр – простейший вид ритма.

183

Рис. 15. Ритм

путем геометрической прогрессии

В ландшафтной архитектуре все приемы метроритмического построения пространства могут быть использованы в аллейных посадках, в перетекающих пространствах смежных полян и т.д. Для получения ритмического ряда необходимо не менее 3-х элементов, а устойчивое впечатление ритма возникает при наличии 5 – 8.

Симметрия и асимметрия

Симметрия – это строго закономерное расположение одинаковых элементов по отношению к оси или плоскости. Осью может быть дорога или улица, визуальная ось, направленная на какой либо объект. Симметричное построение плана позволяет создать строгую, целостную уравновешенную композицию. Примером являются регулярные парки, имеющие ярко выраженные композиционные оси и симметричное расположение пространственных форм. В симметричных композициях равновесие достигается путем равенства форм и расстояний.

Равновесие и единство могут быть достигнуты с помощью асимметричной композиции, когда неравные по величине и неодинаковые по форме части располагаются таким образом, что получается визуальное равновесие масс. Асимметричное построение характерно для пейзажных парков, такой прием соответствует их живописному характеру.

Контраст, нюанс, тождество

Эти понятия связаны с закономерностями зрительного восприятия и характеризуют явления одного ряда.

Контраст – это сильно выраженное различие свойств пространственных форм, данное в противопоставлении. Этот прием надо

184

использовать с осторожностью, зная, что именно он должен выявить, т.к. в контрастных сочетаниях формы выражаются наиболее ярко: пирамидальные и конические формы деревьев оттеняются шаровидными и плакучими; закрытое темное пространство массива усиливает восприятие солнечной поляны.

Рис. 16. Контраст

1

4

1 – низкие и высокие растения; 2 – светлые и темные растения; 3 – группы с большой и малой площадью проекции кроны; 4 – контраст закрытых и открытых пространств;

Нюанс – означает тонкий переход и характеризует незначительные различия в свойствах форм, имеющих сходство. В ландшафтном искусстве особенно интересно использование цветовых нюансов. Нюансные композиции требуют особой тщательности исполнения и знания материала.

Тождество – определяется сходством сравниваемых признаков. В ритмическом ряду тождественны акценты и интервалы, в асимметричной композиции – уравновешивающие друг друга объемы.

Масштаб и масштабность

Архитектурный масштаб – это соответствие величины объемнопланировочных элементов, т.е. степень крупности элементов и членений. Если объект находится в замкнутом пространстве, не позволяющем охватить его взглядом целиком, то соотношение величин считается немасштабным. Возможны просчеты обратного порядка, когда на обширных территориях располагаются небольшие объемы. Аналогично рассматриваются соотношения всех пространственных элементов парка.

В ландшафтном искусстве под масштабностью понимают соразмерность объекта и его элементов человеку, и его психофизиологическим возможностям воспринимать и оценивать величину предметов, а также соотношения их величин.

Особенности восприятия ландшафтной композиции

Основой ландшафтной архитектуры является пространственная композиция. Произведения ландшафтной архитектуры оказывают комплексное

185

воздействие на все органы чувств человека. Объекты воспринимаются в движении, под воздействием пространственно-временных эффектов, впечатление создается во времени. Смена декоративных эффектов называется динамикой парковых пейзажей. Это широкое понятие, включающее как смену пейзажных картин при движении по маршруту, так и их изменчивость во времени. Решающее влияние на степень детальности рассмотрения объекта оказывает время осмотра. Чем меньше время осмотра, тем выразительнее и ярче должна быть композиционно подчеркнута разница между главным и второстепенным. По мере уменьшения времени зрительного восприятия сокращается площадь осмотра пейзажа за счет исключения компонентов второстепенной важности. Расположение главных элементов должно быть ритмичным, компактным и легко восприниматься зрителем на фоне общей картины.

Пейзажное разнообразие. Под разнообразием в паркостроении принято понимать смену декоративных эффектов, воспринимаемых при движении. Однообразный пейзаж, лишенный художественного замысла и выразительности вызывает у зрителя психологическое утомление и потерю к нему интереса. Избыточное количество информации также не способствует благоприятному воздействию на зрителя, потому что часть этой информации оказывается не осознанной. Имеются данные, что наиболее оптимальны композиции с 5 – 6-ю акцентными узлами (не более

9).

На характер восприятия ландшафтных объектов значительное влияние оказывают оптические возможности зрения:

-невозможно узнать объект, удаленный на расстояние, превышающее его 3500-кратный размер; на расстоянии более 1200 м неразличим человек;

-пространства, размеры которого не превышают 25 м, создают впечатление интимности;

-пространства, размеры которых превышают 140 м, воспринимаются как большие, гипертрофированные;

-пространства, огражденные объемами с соотношением их высоты к длине 1:2 вызывают чувство замкнутости;

-при соотношении 1:4 и более чувство замкнутости утрачивается;

-чем крупнее по размерам и выше объект, тем значительнее зритель недооценивает его абсолютную величину (недооценка на 20-40%);

-в целях исключения сенсорной усталости продолжительность пути зрителя в пределах одного объемно-пространственного композиционного приема не должна превышать 3-х минут.

3.2.2 ПЕРСПЕКТИВА В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ

Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя. Линейная перспектива связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы. Воздушная перспектива связана со зрительным изменением яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от наблюдателя. Пространственные изменения цвета называют цветовой или колористисеской перспективой. В ландшафтном искусстве использование законов перспективы позво-

186

ляет усилить выразительность пространства, выявить и подчеркнуть его глубину или зрительно сократить его.

Законы линейной перспективы в ландшафтной архитектуре:

-иллюзорное увеличение глубины пространства достигается путем создания промежуточных планов в виде боковых кулис;

-впечатление глубины пространства увеличивается, если по мере удаления от точки наблюдения размещать уменьшающиеся по величине объемы, сокращать расстояния между ними или уменьшать ширину видового луча;

-возвышенности воспринимаются более высокими при размещении деревьев или сооружений на их вершине (высота холма – не менее половины высоты деревьев);

-включение внешних видов в обзор парковых картин иллюзорно увеличивает размеры парка;

-расстояние между зрителем и предметом сокращается, если скрыть лежащую в промежутке между ними местность (ее не усиливают промежуточными планами, чтобы не было объектов для сравнения масштабов).

Законы цветовой перспективы:

Краски пейзажа наиболее чисты и сочны в непосредственной близости. Под влиянием воздушной перспективы цвет несколько изменяется:

-желтый становится зеленоватым;

-оранжевый – грязно-красным;

-красный – грязно-пурпурным;

-пурпурный – грязно-фиолетовым;

-синий не меняется;

-зеленый при удалении показывает все переходы к синему;

-фиолетовый исчезает быстрее других, становясь синим;

-белый цвет менее всего стушевывается, поэтому белые предметы кажутся ближе, особенно на темном фоне; при значительном удалении белая окраска кажется желтоватой, иногда с оранжевым оттенком.

Рис. 18. Приемы визуального подчеркивания и нивелирования рельефа

187

Рис. 19. Включение в пейзаж парка окружающего ландшафта

Рис. 20. Использование законов перспективы

188

Рис. 21. Создание иллюзии глубины пространства

1 – высота кулис нарастает к заднему плану;

2 – высота кулис уменьшается к заднему плану; 3, 4 – глубина создается за счет сокращения ширины луча.

3.2.3 ЦВЕТ В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ

Все цвета разделяются на ахроматические (белый, черный и все оттенки серого) и хроматические (цвета спектра).

Насыщенность или степень хроматичности характеризует различия цветов в пределах одного тона. Наибольшей хроматичностью обладают спектральные тона. Насыщенность цвета уменьшается при прибавлении к нему белого или серого. Светлота или яркость – характеристика взаимосвязи между хроматическим и белым цветом. Чем больше в тоне ощущается белого, тем больше его светлота.

Влияние цвета на органы чувств:

-теплые цвета (красный, оранжевый, желтый) – действуют возбуждающе;

-холодные (голубой, синий и фиолетовый) – успокаивают, даже удручают;

-зеленый находится в середине спектра – цвет физического равновесия.

Особенности цветовосприятия:

-сочетание контрастных цветов повышает насыщенность рисунков;

-чем ближе цвета располагаются в цветовом круге, тем меньше ощущение их насыщенности;

-контраст тем сильнее, чем больше различия в светлоте и насыщенности;

-при ярком солнце способность различать цвета притупляется, особенно теплые тона;

-днем максимально воспринимаются красные, в сумерках – голубые

тона;

-на темном фоне синие тона отступают, на белом – кажутся ближе;

-желтый цвет обладает свойством как бы приподнимать поверхность, делая ее более обширной;

-голубой и желтый – “парящие” цвета;

189

-темно-синий и фиолетовые цвета зрительно уменьшают и «приземляют» предметы;

-все светлые тона – легкие, все темные – тяжелые; если у основания композиции располагаются темные цвета и тона, то возникает ощущение стабильности; если у основания светлые, а дальше темные, то возникает ощущение неустойчивости;

-на ярко освещенной снежной равнине белые предметы на теневой стороне кажутся голубоватыми, на ярко освещенной стороне – оранжевыми.

Гармонизация цветовых сочетаний

Цветовые композиции строятся по правилам цветовой гармонии как контрастные или нюансные.

Представление о контрастных и нюансных сочетаниях можно получить, последовательно расположив в круге восемь цветов спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, пурпурный. Цвета, лежащие на диаметрально противоположных концах круга, являются контрастными. Цвета, расположенные рядом в цветовом круге – нюансные.

Усилением цветового контраста или, наоборот его ослаблением создаются композиции, характеризующиеся гармонией контраста или гармонией сходства.

Рис. 17. Свойства цветового круга

1 – цветовой круг из 12 основных тонов; 2 – большой (120 – 180º) и малый (30 – 60º) интервалы цветового круга;

3 – схема выбора цветов для 3-тоновой цветоконтрастной композиции.

Гармония контраста по цветовому тону получается при использовании контрастных цветов одинаковой насыщенности и светлоты.

При создании 2-тоновой цветоконтрастной композиции наиболее испытанным приемом является использование большого контраста.

При создании 3-тоновой цветоконтрастной композиции используют:

-триады или сочетание трех цветов, расположенных через равные интервалы цветового круга;

-сочетание трех цветов, один из которых является доминирующим, а два других – равноотстоящие от цвета дополнительного к доминирующему.

Гармония сходства основана на плавном ступенчатом изменении цветовых характеристик и в сильной степени связана с таким средством гармонизации, как нюанс.