11014

1. 1. Классификация ассоциаций. Ассоциации разномодальных ощущений

Ассоциации представляют собой взаимосвязь различных сторон психических процессов (зрительных, звуковых, обонятельновкусовых, кожно-мышечных, вестибулярных ощущений; представлений, идей, мыслей, наблюдений, фантазий, эмоциональноволевых состояний и др.) в сознании индивидуума, неизменный атрибут его душевной жизни.

Они комбинируются по сходству, контрасту и смежности [37].

Различают ассоциации внутренние (связанные с внутренним миром человека и объединяющие различные стороны психических процессов) и внешние (ассоциации, возникающие как отражение в сознании взаимосвязи различных сторон и качеств физического мира).

Наиболее простой тип внутренних ассоциаций – синестезия, т.е. взаимосвязь ощущений разной модальности (например, «цветовой слух», «кинэстетическое зрение» (способность различать цвета кожей) и т.д.). «Цветовым слухом» обладали такие выдающиеся деятели культуры, как художники В. В. Кандинский и М. В. Матюшин, художник и композитор М.-К. Чюрлёнис, композитор А. Н. Скрябин, поэт А. Рембо и др.

В. В. Кандинский вдохновенно описывал цвето-звуковые ассоциации, возникшие у него при написании картины «Красная Москва» (рис. 1): «Солнце плавит всю Москву в один кусок, звучащий как туба, сильной рукой потрясающий всю душу. Нет, не это красное единство – лучший московский час. Он только последний аккорд симфонии, развивающей в каждом тоне высшую жизнь...».

Также существует ассоциативная связь зрительных и вкусовых ощущений (рис.2). Г. Фрилинг и К. Ауэр [63] охарактеризовали её следующим образом: розовый цвет воспринимается как «сладкий», жёлтый – как «кислый», сине-зелёный – как «горько-солёный» и т. д. Пары сладкий – кислый, горький – солёный являются аналогами последовательных цветовых образов в феномене «послевкусия». Этот

10

принцип работает и при восприятии запахов (но без выраженных послеобразов). Так, на круге запахов, который в ходу у виноделов, запаху солярки противостоит запах банана, а запаху кофе – запах малины.

Кроме того, можно рассмотреть оригинальные решения композиций, где выражены ассоциации пульсирующих зримых форм с кожно-мышечными и вестибулярными ощущениями. Характерный пример – пейзажи с изображением зданий, выполненные Х. Сутиным, где изменение вестибулярных характеристик придаёт формам видимость неустойчивости, какая бывает при потере равновесия (рис.

3).

Рис. 1. В. В. Кандинский «Красная Москва» (пример цвето-звуковых ассоциаций в изображении архитектурного мотива)

11

Рис. 2. Живописные композиции, в основе которых лежат обонятельно-вкусовые ощущения (вверху – В. Д. БарановРоссине «Дерево», внизу – А. В. Лентулов «Кувшин и фрукты»)

12

Рис. 3. Примеры композиций, где используются ассоциации зрительных образов с кинэстетическими и вестибулярными ощущениями (слева направо, сверху вниз): Х. Сутин «Пейзаж с холмом», «Пейзаж в Кань-сюр-Мер», «Пейзаж в Канье», «Дома с остроконечными крышами»

Постараемся глубже вникнуть и в характер внешних ассоциаций, где активно проявляются в восприятии предметов и явлений связи разнообразных элементов физического мира. Согласно основным положениям материалистической науки и философии, существует две формы (пространство и время) и один способ (движение, энергия) существования материи. Вместе с тем многие современные исследователи одной из форм существования материи считают информацию. Таким образом, любой психический образ, связанный с объектами материального мира, характеризуется следующими физическими параметрами:

13

1)пространственные связи (выражены в отношениях расстояний – величин, масс, объёмов);

2)временные связи (проявляются в длительности);

3)энергетические связи (восприятие силы, активности);

4)информационные связи (контекстное восприятие).

Также можно выделить ассоциации отношений этих характеристик: частота (пространственно-временная ассоциация), скорость (пространственно-энергетическая ассоциация – расстояние, пройденное за единицу времени), вес или концентрация (энергетикопространственная ассоциация: сила воздействия на определённом пространственном промежутке), мощность (энергетико-временная ассоциация: количество энергии в единицу времени – яркость света, сила звука и т.д.). Информационные процессы пронизывают все вышеуказанные отношения определённым контекстом восприятия. В частности, к ним относится модуляция – изменение во времени или пространстве характеристик сигналов (амплитуда, частота и т.п.).

Ассоциативные композиции, построенные на различных видах восприятия пространства, тяжести, мощности и скорости процессов и явлений показаны на рис. 4-14. Пространство в ассоциативных композициях должно быть организовано особым образом. Художникиромантики часто использовали сценическую перспективу, создавая эффект наслоения декораций, написанных на прозрачном занавесе, будто это не планы одного пространства, а перетекающие друг в друга пространства, разделённые туманом или облачной грядой (рис. 4).

Ассоциации позволяют смыкать образы памяти, восприятия, фантазии. Поэтому в ассоциативных композициях, показывающих многомерность мира, проекции форм могут в виде коллажа склеиваться в определённом порядке, либо скручиваться в сторону акцентной формы (рис. 5).

В ассоциативных композициях с целью расширения охвата пространства и увеличения количества объектов изображения применяются часто сочетающиеся между собой обратная (параллельные прямые расходятся в глубине и сходятся в направлении зрительных лучей) и «птичья» перспектива (вид объектов сверху, с

14

высоты птичьего полёта) (рис. 6).

С той же целью передачи динамики и панорамного эффекта пространства используют сферическую перспективу, при которой прямые линии приобретают очертания дуг (рис. 7).

15

Рис. 4. Примеры сценической перспективы в картинах К.-Д. Фридриха

Рис. 5. Примеры скручивающейся и «коллажной» перспективы (слева направо,

16

сверху вниз): картины «Страстной бульвар» Н. А. Шифрина; «Любители садов», «Площадь» Хундертвассера и «Обретённое пространство» М. М. Шварцмана

Рис. 6. Применение обратной и «птичьей» перспективы в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): П. Пикассо «Водохранилище в Орте», Э. Шиле «Городок», Д. П. Штеренберг «Предместье Парижа», А. М. Макаров «Конструктивное и аморфное»

Использование «лягушачьей перспективы» (вида объектов снизу)

– ещё один способ обогащения пространства, при котором формы

17

обретают монументальность и устремлённость вверх, а охват пространства сокращается (рис. 8).

Рис. 7. Примеры сферической перспективы (вверху – К. С. Петров-Водкин

18

«Фантазия», внизу – городские пейзажи Кердало)

Рис. 8. Образные эффекты «лягушачьей перспективы» (слева направо): В. Д. Баранов-Россине «Пейзаж», С. А. Лучишкин «Шарик улетел»

Возможно и комплексное применение различных методов разработки перспективы пространства для развития образности произведения (рис. 9). К ним относятся перцептивная перспектива (перспектива естественного бинокулярного восприятия пространства, которую часто использовал Сезанн: решение переднего плана приближено к изометрической проекции, средний план увеличен и сдвинут к зрителю, а дальний план решается в соответствии с правилами ренессансной перспективы), совмещение ракурсов изображения (метод сочетания нескольких точек зрения на объект использовали ещё в эпоху Возрождения для активизации динамических качеств изображения), введение элементов сферической перспективы и др.

Другая проблема передачи в ассоциативных композициях ощущений физических реалий – проблема отображения художественными средствами скорости движения объектов и времени процессов.

19