- •«Житие протопопа Аввакума, им самим написанное» в историческом и литературном процессе 2-й половины xviIв. Особенности жанрового и стилевого воплощения.
- •Жанр и стиль «Жития Аввакума...»
- •3. Жанр оды в руслите 17 века. Понятие одического канона. Религиозно-философские оды Ломоносова.
- •10 Стихов 4-стопного ямба.
- •4.Оды и стихи Державина. Поэтическое новаторство. Особенности жанрового мышления.
- •5. Драматаургия Фонвизина. Недоросль как классицистическая комедия. Жанровые и композиционные особенности.
- •6. Сентиментализм. Повесть в русском сентиментализме. Бедная Лиза
- •7.Особенности раннего русского романтизма. Баллада у Жуковского. Сюжетные истоки, особенности стиля.
- •8.Горе от ума. Классицистические традиции и их переосмысление. Особенности конфликта. Система образов, смысл заглавия.
- •9. Проза Пушкина. «Повести Белкина»: система рассказчиков-повествователей. Традиционное и новаторское в сюжетах, конфликтах, героях. Особенности стиля малой прозы.
- •10. Капитанская дочка.
- •12. Южные поэмы Пушкина. Черты романтизма.
- •13. Историческая тематика в поэмах а.С. Пушкина: «Полтава», «Медный всадник». Образ Петра I. Функции любовных линий в поэмах. Взаимосвязь исторического и личного. Особенности стиля.
- •14. Роман в стихах «Евгений Онегин». Жанровая специфика. Композиция. Образ автора. Онегинская строфа.
- •15. Историческая драма а.С. Пушкина «Борис Годунов». Социально-историческая и нравственно-философская проблематика. Образы Годунова и Лжедмитрия. Власть и народ в драме.
- •16. Лирика м.Ю. Лермонтова. Ведущие темы и мотивы, особенности индивидуального стиля.
- •17. Поэмы Лермонтова. Традиции романтизма и индивидуальный стиль.
- •18. Роман «Герой нашего времени». Композиция, жанровые черты, функции несоответствия фабулы и сюжета, проблематика, образ главного героя.
- •19. Проза и.А. Гончарова. Роман «Обломов» в контексте творчества писателя. Проблематика, система персонажей романа. Дискуссия о характере главного героя.
- •«Обломов»
- •20. Лирика ф.И. Тютчева: ключевые темы, мотивы, образы, средства художественной выразительности.
- •21. Лирика а.А. Фета. Основные темы и мотивы. Особенности образной системы. Специфика поэтических приёмов.
- •23. Поэма н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»: замысел, проблематика, композиция, стилевая функция фольклорных элементов. Замысел
- •Проблематика
- •Композиция
- •Часть первая
- •Глава V. Помещик - Оболт-Оболдуев. Последыш. (из второй части «кому на руси жить хорошо»)
- •Глава I
- •Крестьянка. (из третьей части «кому на руси жить хорошо»)
- •Глава VIII. Бабья притча пир на весь мир Эпилог. Гриша Добросклонов
- •Глава 1. «Горькое время — горькие песни»
- •Глава 2. «Про холопа примерного — Якова верного»
- •Глава 3. «Странники и богомольцы»
- •Глава 4. «о двух великих грешниках»
- •22. Новаторство лирики н.А. Некрасова. Тематическая, жанровая и стилевая специфика.
- •23. Поэма н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»: замысел, проблематика, композиция, стилевая функция фольклорных элементов.
- •24. Повести н.В. Гоголя: принципы циклизации, проблематика, социально-историческое и мифопоэтическое содержание.
- •25. Драматургия н.В. Гоголя. Специфика сатиры в комедии «Ревизор.
- •26. Поэма н.В. Гоголя «Мёртвые души». Творческая история. Социально-историческая и религиозно-этическая проблематика, её отражение в сюжете и композиция 1-го тома. Жанровое своеобразие.
- •27. Проза ф.М. Достоевского: роман «Преступление и наказание». Религиозно-философская проблематика. Система образов.
- •28. Проза ф.М. Достоевского: роман «Идиот». Система образов. Идея «положительно прекрасного человека» и её художественное воплощение.
- •29. Проза ф.М. Достоевского: роман «Братья Карамазовы». Замысел, композиция, проблематика, образная система.
- •30. «Былое и думы» а.И. Герцена. История создания. Жанровое своеобразие книги: синтез художественного и документального. Тема личности и истории. Особенности стиля а.И. Герцена.
- •31. Драматургия а.Н. Островского: периодизация, социально-историческое содержание и нравственная проблематика, особенности стиля (анализ 2-3 пьес по выбору).
- •32. Гроза. Конфликт, образы, критическая полемика вокруг Катерины.
- •33. «Записки охотника» и.С. Тургенева как художественное целое: циклообразующие принципы. Образы крестьян. Лирическое и обличительное в сборнике.
- •34. Романы и.С. Тургенева. Традиция «дворянского» романа о герое времени. Социально-бытовой и философский уровни содержания. Тургеневский психологизм (на примере 2-3 романов).
- •37. Каренина. Проблематика, система образов, смысловое единство двух сюжетных планов. Смысл эпиграфа.
- •1935—1940 — Написана поэма «Реквием».
- •Вместо предисловия
- •Вопрос 22. Творчество а. Твардовского
- •Творческий путь м. Цветаевой
- •1910- «Вечерний альбом»
- •1912- «Волшебный фонарь»
- •1913- «Из двух книг»
- •Драматургия в конце 1970 – 1980-е гг новой волны, поствампиловцев (Петрушевская 1989 Три девушки в голубом)
- •52. Жизнь и творчество в.В. Маяковского.
- •Творчество:
- •1. Литература периода Великой Отечественной войны (1941 — 1945 гг.)
- •2. Литература послевоенного десятилетия
- •3. Литература 1950 — 70-х годов
- •4. Литература 1980 — 90-х годов
17. Поэмы Лермонтова. Традиции романтизма и индивидуальный стиль.
«Демон»
Традиции романтизма:
Влияние Байрона (главного европейского романтика), влияние в пятистопном ямбе
Еще опирался на Пушкина (текстуальные совпадения с Кавказским пленником) и двугеройная композиция и южные пейзажи
Синтез романтических черт и средневековых мистерий (алегорических религиозных пьес)
Индивидуальный стиль:
-лиро-эп
-разная мелодика стиха в разных частях
-речи демона написаны ямбом, а песни о звездах и облаках хореем
-чувство воздушности ключевое для поэмы
-синтез грузинских легенд и средневековых мистерий, где добро и зло борются за душу человека
«Песнь про купца Калашникова»
«Мцыри»
-мцыри в переводе пришелец или монах
-сюжет взят из реального рассказа
-сюжет борьбы с барсом это мотив грузинской народной поэзии
-необычный герой в необычных обстоятельствах
-силен духом и слаб телом, потому что был вырван из естественной среды и помещен в монастырь, который его истончил (обречен на гибель, потому что находится между двух миров)
Романтизм:
-внимание к внутреннему миру человека
-сильная бунтарская личность
-реальность вс мечта (кругом меня цвел божий сад)
-экзотическая природа
Романтизм во всех:
-Двоемирие (реальность вс мечта) и цивилизация вс природа
-Обращение к народным преданиям
- Стремление на свободу
- Мятежность, отверженность героев (в калашникове да и везде)
-Тема одиночества, изгнания
-Вольная южная природа (южная природа-символ романтической свободы)
-Показ кульминационного момента жизни героев
-Бегство героя традиционно начинается в бурную ночь
- Обилие исповедей и развернутых монологов
Индивидуальный стиль:
-поэтический язык (есть экспрессивные элементы и перемежаются простым повествовательным стилем)
-что по исповедям (у говорящего нет установки сказать что-то людям)
-синкретизм (просто рассказ+ исповедь+ борьба со злом)
18. Роман «Герой нашего времени». Композиция, жанровые черты, функции несоответствия фабулы и сюжета, проблематика, образ главного героя.
Писал когда вернулся из кавказской ссылки.
Хотел сначала назвать журнал печерина, пишет три года.
Как восприняла критика: герой времени вообще-то не такой. Николай 1 был разочарован книгой.
Николай 1 надеялся что роман про максима максимыча. Белинский был в восторге (новый век, новая литература, новый герой- показывает грехи общества но без гордости).
Образ главного героя.
Психологический портрет.
Глаза не смеялись когда он смеялся. Противоречивость во внешности – черные брови светлые волосы. Крепкое сложение, нежная кожа.
НЕ размахивал руками- скрытный характер.
Противоречия!
Действует из скуки или из случайности.
Проблематика
Показать пороки и настроения общества
Ответ на вопрос судьба или предназначение остается открытым.
Жарновые черты.
Роман и путевые заметки.
Композиция
С каждой повестью мы приближаемся к герою
Расположены не хронологически и не в порядке первоначальной публикации
Цель- постепенно приближать Печорина к читателю
Белинский сказал, что можно читать и не в том порядке, но тогда вы прочтете повести и рассказы, а не роман.
Каждая из пяти внутренних повестей имеет традиционную структуру (завязка, кульминация, развязка)
жанровые черты:
автор использовал новый жанр психолого-ориентированного романа, новый образ главного героя и, соответственно, новое композиционное членение произведения.
романтизм: в характере Печорина черты романтического героя- мятежность страстность противопомтавление обществу, внимание к его внутреннему миру
реализм: наделен типическими чертами человека эпохи и соц круга (Григория Печорина (как и самого автора) можно отнести к так называемому «потерянному поколению», так как после декабристского восстания, потерпевшего крах, общество еще не обрело новых идеалов и целей)
, показаны обстоятельства, в которых сложился характер, внутренний мир героя- объект изучения
Жанр и композиция «Героя нашего времени» позволяет заключить, что повести, составляющие роман, являются отражением тем и сюжетов, характерных для литературы той поры.
Повесть «Бэла» представляет собой классическую любовную историю с трагическим и острым финалом. Повести «Тамань» и «Фаталист» являются остросюжетными произведениями, наполненными мистической предопределенностью, тайнами, побегами и характерным для этого жанра любовным сюжетом.
функции несоответствия фабулы и сюжета
показывает героя в моменты наивысшего накала
проблематика
Философские проблемы о смысле жизни
Стараясь окунуться в полноту жизни, Печорин невольно становится виновником разрушения судеб разных людей
Смысл жизни, предназначение человека, свобода выбора, индивидуализм – эти философские
Проблема счастья в «Герое нашего времени»
Печорин непрерывно старается насытить свою гордость, но счастья нет, вместо него раз за разом приходит скука и усталость от жизни.
Нравственные проблемы в романе «Герой нашего времени»
Его любовь «никому не принесла счастья», потому что любил «для собственного удовольствия», просто впитывая чувства и страдания людей, не насыщаясь ими и ничего не отдавая взамен.
Анализируя способность к дружбе, Печорин делает вывод, что и к ней «неспособен: из двух друзей всегда один раб другого», рабом он быть не умеет, а управление другими считает утомительным трудом, требующим обмана.
образ главного героя
глазами Максима Максимыча – странный малый, противорчеивый.
Мог на кабана в одиночку ходить и вздрогнуть от резкого звука, быть душой компании и молчать часами
Глаза во время смеха не смеялись
Печорин понимает психологию человека
Другое дело, что использует он его не по назначению. Вместо того, чтобы творить добро, помогать окружающим, он играет ими, и игры эти, как правило, заканчиваются трагически
Печорин умеет анализировать информацию
Он совершенно точно логически вычисляет, что его персоной интересовалась княгиня Лиговская, а не её дочь Мери. «У вас большой дар соображения», – отмечает Вернер. Однако этот дар опять-таки не находит достойного применения
Печорин независим от мнения окружающих
Храбрость
Однако даже смертельная опасность, с которой он ежедневно сталкивался на Кавказской войне, не помогла ему справиться со скукой: к жужжанию чеченских пуль он быстро привык.
Печорин самолюбив
Его очень сильно задевает, если женщина не считает его лучшим и отдаёт предпочтение другому
Печорин – эгоист