10005

учитывать освещенность, светочувствительность фотоматериала, яркость объекта, кратность светофильтра, светосилу объектива.

Экспозицию регулируют диафрагмой и выдержкой, которые называются факторами экспозиции. При подборе экспозиции один из факторов берут в качестве исходной величины. Если фотографируют статичный объект для получения максимальной глубины резко изображаемого пространства, то в качестве исходной выбирают диафрагму. При съемке движущихся объектов, когда от продолжительности выдержки зависит резкость объекта, расчет ведется исходя из определенной продолжительности выдержки.

Существуют следующие методы определения экспозиции при съемке: табличный, экспонометрический (по замерам освещенности, интегральной и локальной яркости), экспериментальный (пробная съемка и ступенчатое экспонирование фотоматериала).

Глаз человека хорошо умеет сравнивать яркости, оценивать контрасты. Однако, полагаясь на визуальное восприятие, мы не

всостоянии всегда правильно определить уровень освещенности. Поэтому такой метод определения экспозиции достаточно надежен только при большом опыте.

Наиболее точный и надежный метод определения экспозиции – экспериментальный, в процессе которого учитываются все конкретные условия съемки. Определение экспозиции по таблицам, табличным экспонометрам, калькуляторам дает наименее точные результаты и может быть рекомендовано для начинающих фотографов, не имеющих экспонометра. Применение последних обеспечивает необходимую точность световых измерений. В связи с этим они получили широкое применение при всех видах фоторабот.

Наиболее точен метод определения экспозиции по замерам освещенности, который применяется как в черно-белой, так и цветной фотографии. Освещенность объекта при естественном освещении замеряют непосредственно у объекта или у фотокамеры. На светочувствительный элемент экспонометра устанавливают молочное стекло и направляют его на источник света. При съемке с искусственными источниками света в фотопавильоне измеряют освещенность, создаваемую основным источником света.

При замере интегральной яркости измерения проводят без молочного фильтра, направляя экспонометр на объект съемки от фотоаппарата. При этом оценивают яркость всех деталей, попавших

вполе зрения прибора, как сюжетно важных, так и второстепенных. Следовательно, данный метод имеет меньшую точность в определении экспозиции.

71

При замере локальной яркости измеряют яркость отдельных участков объекта. Экспонометр располагают непосредственно у объекта на расстоянии, приблизительно равном размерам измеряемого участка.

Содержание негативного процесса. В ходе негативного про-

цесса невидимое (скрытое) изображение, полученное при съемке, преобразуют в видимое в результате образования почернений из металлического серебра. Чем больше яркости объекта, чем больше света попало на соответствующие участки фотослоя, тем большие плотности почернения будут получены. Негативным процесс называют потому, что получаемое изображение по соотношению оптических плотностей обратно яркостям объекта. Ярким (светлым) участкам объекта соответствуют плотные участки негатива, а темные участки объекта прозрачны.

Негативный процесс состоит из следующих этапов: приготовления обрабатывающих растворов, зарядки фотопленки в бачки; проявления, промежуточной промывки и закрепления фотопленки; окончательной промывки и сушки. Рулонные пленки обрабатывают в бачках, а плоские – в кюветах. Обработку ведут либо в полной темноте, либо при красном неактиничном освещении.

При проявлении негативного фотоматериала обращают внимание на временной и температурный режимы обработки и циркуляцию раствора.

Временной режим. Различные проявители дают неодинаковые плотности почернения за одно и то же время обработки, поскольку скорость их работы неодинакова. С увеличением времени проявления плотности почернений на экспонированных участках возрастают до определенного предела, соответствующего значениям максимальной плотности для данного фотоматериала. Плотности же слабо экспонированных участков и плотность вуали продолжают возрастать, что ведет к увеличению общей плотности негатива, снижению контраста изображения.

Устанавливая время проявления, обычно исходят из светочувствительности фотоматериала, при условии получения оптимальной плотности и контраста. Время, при котором она реализуется, называется рекомендуемым. Для стандартных проявителей оно указывается на упаковке пленки. Изменяя время проявления или температуру раствора, обрабатывая фотоматериал в нестандартных проявителях, при тех же условиях получают изображения с совершенно иными свойствами. Случайный выбор этих параметров часто приводит к неутешительным результатам: к недо- и перепроявлению, к утрате изображения на всей пленке.

72

Температурный режим проявления. Скорость проявления за-

висит от температуры раствора: увеличивается при ее повышении и снижается при ее понижении. С изменением температуры изменяется и скорость проявления на участках, получивших разные экспозиции, что п риводит к изменению контраста изображения. Поэтому одним из основных условий обработки является стабильность температуры проявления. При обработке черно-белых фотоматериалов допустимым изменением температуры проявляющего раствора считается 18-20°С. Повышение температуры свыше указанного допуска приводит к перепроявлению, а ее снижение– к недопроявлению.

Циркуляция раствора. Скорость проявления зависит и от поступления новых (свежих) порций проявляющего вещества к месту реакции (к галогенидам серебра) и оттока от этих участков продуктов окисления. Как правило, скорость диффузии веществ в эмульсионный слой и обратно невелика. Для увеличения скорости проявления и получения равномерной плотности по всей поверхности фотослоя создают принудительную циркуляцию раствора, перемещая фотоматериал в фотобачке (кювете) или перемешивая раствор.

При естественной циркуляции концентрация веществ во всем объеме обрабатывающего раствора не успевает выравниваться, что приводит к неравномерному проявлению по площади обрабатываемого фотоматериала. Особое значение циркуляция имеет для передержанных участков фотослоя, поскольку здесь скорость проявления повышена и, следовательно, уменьшена концентрация проявляющего вещества и увеличена концентрация продуктов окисления. Отсутствие циркуляции в проявителе нередко приводит к появлению пограничных эффектов проявления (каймы и бахромы) на границах участков, получивших разные экспозиции.

Содержание позитивного процесса. Задача позитивного про-

цесса – преобразовать негативное изображение таким образом, чтобы по оптическим плотностям оно соответствовало яркостям объекта съемки. Позитивный процесс включает фотопечать, лабораторную обработку позитивного фотоматериала и окончательную обработку.

Процесс фотопечати проводят двумя способами: контактным и проекционным. В первом случае размер позитивного изображения равен размеру негатива, во втором изображение может быть увеличено или уменьшено. При печати используют фотоувеличители, копировальные приборы (КП), копировальные рамки.

Позитивное изображение может быть получено на фотобумаге, позитивной пленке или диапозитивной фотопластинке, обращаемом фотоматериале. При этом получают или фотоснимок – изоб-

73

ражение на фотобумаге либо ином светочувствительном материале с непрозрачной подложкой, или диапозитив – изображение на стекле, пленке либо ином светочувствительном материале с прозрачной подложкой.

При проекционном способе фотопечати последовательно выполняют следующие операции: выбирают и готовят негативы к печати; подготавливают аппаратуру; устанавливают равномерный копирующий свет; определяют масштаб увеличения, устанавливают резкость изображения; кадрируют изображение; подбирают фотобумагу к негативу; определяют экспозицию; экспонируют и обрабатывают фотоматериал.

Контактный способ печати существенно не отличается от проекционного. Из перечисленных для проекционной печати операций в случае контактного копирования отпадает необходимость только в 4-6-ой операциях.

Лабораторная обработка фотоматериала состоит из проявления, промежуточной промывки, фиксирования и окончательного промывания, сушки или глянцевания.

Факторы, влияющие на качество фотоснимка. Для получения оптимальных по качеству снимков необходимо соблюдать следующие условия процесса:

–точно определять оптимальную экспозицию при печати. Ошибки в экспозиции изменением времени проявления не устраняются;

–соблюдать рекомендуемое время проявления;

–подбирать фотобумагу при изменении контраста негатива. Подбор фотобумаги к негативу – важный этап получения пози-

тивного изображения. От правильности подбора зависит воспроизведение тонов, проработка всех деталей, которые содержатся в негативе.

При подборе фотобумаги к негативу руководствуются правилом – полезный интервал экспозиций фотобумаги должен соответствовать интервалу оптических плотностей негатива либо произведение коэффициентов контраста негатива и бумаги равно единице:

γH γб =1 .

Поэтому нормальные по контрасту негативы печатают на нормальной фотобумаге; контрастные негативы – на мягкой, а вялые или мягкие негативы – на контрастной фотобумаге. Следует иметь в виду, что полезный интервал экспозиций фотобумаги и степень

74

ее контрастности имеют обратную зависимость, т. е. чем больше контрастность фотобумаги, тем меньше полезный интервал.

75

Литература

1.Закс М. И., Полянская Э. Н. Технология обработки фотомате-

риалов. М., 1983.

2.Картужанский А. Л., Красный-Адмони Л. В. Химия и физика

фотографических процессов. Л., 1986.

3.Тамицкий Э. Д., Горбатов В. А. Учебная книга по фотографии.

М., 1977.

4.Фомин А. В. Общий курс фотографии. М.,1978.

76

Лекция 4. ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Одной из задач криминалистической фотографии является документальное воспроизведение объектов на фотографическом изображении. При этом должна быть обеспечена возможность распознавания на снимках различных предметов, определения их размеров и взаимного расположения.

Фотографическое изображение становится копией окружающей нас действительности, но не всегда удачной, если фотоаппарат находится в руках неопытного фотографа. Нажимая на спусковую кнопку затвора, он считает, что резкое изображение – это уже хороший снимок. Зная возможности фотографии и владея фотомастерством, можно получать снимки, которые представляют не только копию натуры, но и являются художественной картиной действительности.

В настоящей лекции рассмотрены основы композиционного построения фотографического изображения, которые являются необходимым элементом формирования профессиональных качеств специалиста в области криминалистической фотографии.

1.Объекты съемки и проблемы их воспроизведения на снимке. Понятие композиции

Объектами съемки часто являются участки местности в городах, селах; здания, помещения (при криминалистической, архитектурной, пейзажной съемке); человек, группа лиц (при портретной, репортажной, сигналетической съемке); спортсмены (при спортивной съемке); объекты живой природы (животные, птицы, насекомые); предметы неживой природы, представляющие научный и практический интерес: изделия из металла, стекла, древесины, монеты, медальоны, орудия труда (взлома), инструменты, следы и их слепки, и многое другое.

Предметы окружающего нас мира характеризуют световые, пространственные свойства, а также динамика движения.

Глаз человека хорошо различает яркостные и цветовые оттенки объектов. Совокупность линейных размеров – ширины, высоты, длины (глубины) воспринимается как объемность предмета, а его проекция на какую-либо плоскость – как форма. Попадающие в поле зрения объекты различаются и по величине. Их взаимное

77

расположение в пространстве характеризуется как глубина пространства.

Начинающий фотограф уверен, что все элементы предмета будут зафиксированы фотоаппаратом точно в тех соотношениях, в каких они находятся и какими он их представляет. Но сколько разочарований ждет его при изготовлении снимков! Не один раз освещенная солнцем цветущая поляна (клумба) будет превращаться на снимке в невыразительное серое поле, а заполненная светом березовая роща – в ряд унылых вертикальных стволов, сливающихся в одной плоскости. При съемке спортивных состязаний, танцев красивые выразительные движения людей чаще превращаются на снимке в неестественные застывшие позы. Таким образом, при съемке появляется ряд проблем, связанных с воспроизведением объектов на изображении.

1.Большинство окружающих нас предметов трехмерны. Они имеют три измерения: ширину, высоту, длину или глубину. Воспринимать пространство трехмерным нам помогает стереоскопичность нашего зрения, поскольку предметы наблюдаются с двух точек, двумя глазами. В фотокамере трехмерный мир с его объемами и глубиной пространства проецируется на картинную плоскость (фотоматериал), имеющую лишь два измерения – ширину и высоту. Третья координата – длина предмета или глубина пространства на плоском снимке теряется. Поэтому при съемке необходимо создать иллюзию объемности предмета, глубины пространства, рельефа поверхности или фактуры объекта.

2.Любой объект съемки состоит из множества различных по величине деталей. Наблюдая за объектом, событием, мы за счет аккомодации зрения можем сконцентрировать внимание на отдельном, главном (сюжетно важном) элементе, исключить из сферы внимания второстепенные предметы, находящиеся ближе или дальше от интересующего нас участка.

Объектив же подробно рисует все, что попадает в поле его зрения. И если начинающий фотограф не умеет среди множества деталей выделить важное и интересное, то на снимке воспроизводится и главное, и второстепенное, необходимое и случайное. Следовательно, при съемке необходимы приемы, которые помогут фотографу концентрировать внимание (создать акцент) на главном.

3.Почти все жанры художественной фотографии насыщены движением. В движении находятся объекты репортажной и спор-

тивной видов съемки; необходимо передать движение струящегося ручья, склонившейся под порывом ветра ветки, взлетающей или

78

садящейся птицы; внутренней динамики полны архитектурные и портретные снимки.

Движение, как известно, развивается во времени. При съемке запечатлевается лишь краткий миг этого времени или элемент движения, так как время экспонирования составляет сотые и тысячные доли секунды. И по краткому мгновению зрителю приходится составлять представление о движении в целом. Это обязывает фотографа изыскивать способы построения динамичных изображений, на которых сохраняется иллюзия движения.

Таким образом, фотографическая съемка – дело совсем не простое. Создание художественного произведения в фотографии столь же сложно, как и в любом другом виде искусства. При этом предстоит компенсировать потери, о которых говорилось выше. Многое здесь решает точное и выразительное построение рисунка изображения, удаление из кадра всего лишнего и акцентирование внимания на главном, гармоничное размещение элементов объекта в пределах рамки кадра и многое другое.

Закономерности, по которым строится изображение на картинной плоскости, объединены в общее понятие композиции кадра.

Композиция (от лат. compositio – сочинение, составление, соединение) – продуманное построение изображения, соединение отдельных его частей в единое целое, завершенное и законченное художественное произведение.

Фотограф-художник отыскивает в окружающей обстановке прообраз его будущей картины. Найденный материал фиксируется на фотопленке не механически, а в определенной трактовке, зависящей от его мировоззрения, художественных взглядов. Знание основных принципов построения изображения помогает автору выразить на снимке свой замысел, сделать ясным и четким рисунок изображения, а содержание картины – понятным зрителю. Знание основных закономерностей построения изображения помогает спе- циалисту-криминалисту получать документальные, правильные в художественном отношении снимки.

2. Изобразительные средства фотографии

Основные принципы построения изображения объединены систе-

мой изобразительных средств фотографии. Система изобрази-

тельных средств сложна и многообразна. Основными из них являются линейная композиция, перспектива, тональность изображения и освещение.

79

Линейная композиция – это геометрия кадра, его линейное построение. Она объединяет многочисленные изобразительные приемы, показывающие направление и ритм основных композиционных линий, движение в кадре, очертания предмета и формы светотени, перспективу изображения.

Начинающий фотограф не должен нажимать на спусковую кнопку фотоаппарата до тех пор, пока ясно не представит будущую картину, пока не увидит ее в видоискателе. Основное внимание следует уделить главному, которое является основой сюжета – смысловым центром снимка. Одновременно необходимо определить, где, в какой части кадра разместить этот ключевой материал, как его выделить. Решить эти задачи помогают элементы композиции: точка съемки, изобразительный акцент, кадрирование, момент съемки и композиционное равновесие снимка.

Выбор точки съемки. Один и тот же предмет можно показать на снимке с разных направлений, с различных точек съемки. Выбирая точку съемки, фотограф находит такое положение фотоаппарата по отношению к объекту, при котором он наиболее выразительно воспроизводится на снимке. Среди бесчисленного множества точек съемки выбирают одну, наиболее полно отвечающую поставленной задаче: передачи объемов, глубины пространства, характерных особенностей предмета.

Положение точки съемки в пространстве характеризуется тремя координатами: расстоянием до объекта, высотой и направлением.

Выбор расстояния до объекта съемки. Уменьшая или уве-

личивая расстояние до объекта, изменяют масштаб изображения. Увеличивая или уменьшая масштаб, изменяют «крупность плана».

С выбора крупности плана начинается формирование изображения в кадре, его композиционное построение. Уменьшая расстояние до объекта, постепенно переходят от общих планов к более крупным, одновременно осуществляя отбор материала – среди множества деталей выделяют те, которые интересуют фотографа, например, участок местности, где проводится следственное действие, или отдельные фрагменты его обстановки (пейзаж или ка- кой-то его мотив); массовая сцена или часть развертывающегося перед объективом события, человек в полный рост или только его лицо.

В зависимости от расстояния до объекта различают съемку общим, средним, крупным и сверхкрупным или детальным планами. Каждый из них имеет свои изобразительные возможности и используется для решения определенных фотографических задач.

80