2416

21

оснащаются специальным оборудованием, ценность которого заключается не в цене, а в функциональности, удобстве, полезности, экологичности, красоте, т.е. в соответствии всем шести принципам дизайна.

Художественные процессы во всём их многообразии включаются в интерьерную среду своими текстовыми, звуковыми, визуальными формами, образами: библиотеки, живописные произведения, графика, скульптура, декоративно-орнаментальное искусство, домашние кинопроекторы, «караоке», компьютеры, телевизоры и пр. Фильмотеки, дискотеки, иконотеки, фонотеки и библиотеки – все пять видов «тек» (хранилищ) создаются во всех семьях, во всех социальных институтах. Здесь нельзя не учитывать индивидуальных вкусов личностей, их эстетических предпочтений, но и это всё должен прогнозировать проектировщик интерьера, вплоть до подсказки, ориентации, помощи в выборе и т.д.

Глава 2 – «Системные принципы проектирования интерьера» - посвящена изложению интегративной концепции интерьера, на которую мы опираемся. Она отнюдь не ограничивается идеальными моделями и представлениями предпроектного и предреализационного характера, т.е. «высказываниями» проектировщика, дизайнера, его замыслами, идеями, «рисунками», «контурами» и т.п., что характерно, в частности, для Ж.Бодрийара. Интерьер как целостность предполагает движение, по крайней мере, на трёх уровнях:

а)уровень замысла как концептуальной идеи проектировщика, выражаемой в вербальной («высказывания») и визуальной («рисунок») форме; б)уровень проекта, когда замысел находит реализацию в архитектурно-

дизайнерском языке, в «проектном языке», в системе «проектных знаков»; в)уровень интерьера как произведения, как реализованного проекта в

специфических строительно-технических материалах.

В данной главе мы рассматриваем проблемы первого и второго уровня. 2.1. Методологические принципы проектирования

22

Проектирование в целом как деятельность, которая обладает целесообразным характером, предполагает целеполагание, а оно должно опираться на субъективно полагаемые принципы, которые формулирует проектировщик или из которых он исходит.

1. Принцип гуманизма. В самом общем виде этот принцип ориентирован на признание человека как высшей ценности и как критерия оценки всех общественных процессов. Применительно к интерьеру, он означает максимальную ориентацию на человека, на его параметры, функции, индивидуальные вкусы и интересы. Всё это находит отражение в философском и культурологическом анализе самого понятия «человек», а в его интегративном выражении – понятия «мера человека».

Абстрактные рассуждения некоторых учёных о мере человеческого рода (Молчанова А.С., Зеленов Л.А. и др.) показались нам недостаточными, поэтому по логике связи «общее-особенное-отдельное» мы считаем возможным трактовать само понятие «мера человека» на трёх уровнях её существования:

а) универсальная мера человека (общее), б) родовая мера человека (особенное),

в) индивидуальная мера человека (отдельное).

Выделение индивидуальной меры человека и позволяет более органично выйти на проблему организации жизненной среды, т.е. интерьера с учётом индивидуальных особенностей субъекта, личности хозяина.

2.Принцип социальности. Он логично следует из принципа гуманизма, потому что человек – это социальное существо, или, учитывая современную концепцию Пермской философской школы (см.работы Орлова В.В.), человек обладает социальной сущностью на полноценной биологической основе.

3.Принцип взаимосвязи. Этот принцип давно характеризует диалектическое понимание мира, отражая взаимозависимость явлений действительности. В частности, интерьер как целостное образование существует в системе многообразных отношений со всеми явлениями человеческой культуры

23

(художественными, техническими, религиозными, нравственными, политическими, экологическими и т.д.).

4. Принцип системности. Он непосредственно связан с принципом «средового подхода» в концепции современного интерьера. Понятие среды интересно уже хотя бы потому, что схватывает пространственную и временную координаты интерьера. Это то, что в физике, например, называют «четырёхмерным континуумом» или «пространственно-временным континуумом». Действительно, интерьер – это не только пространство, насыщенное вещами, но и существующая во времени система.

2.2. Социокультурные параметры проектирования

Уже в предыдущем параграфе выражена гуманистическая концепция организации предметно-пространственной среды для человека. Но если человек является альфой и омегой всей организации общественной жизни, то он должен быть представлен таковым и в каждом аспекте общественной жизни. Это и определяет правомерность названия параграфа – Социокультурные параметры.

Заметим, что и термин «социо», и термин «культура» схватывают человеческое измерение предметного мира. Особенно, если речь идёт о «второй природе», т.е. о человекотворном мире.

Что касается термина «социо», то доказывать его связь с человеком нет необходимости, ибо человек во всех формах его проявления и является носителем, субстратом социальной, т.е. общественной жизни.

Но социальное бытие человека внутренне противоречиво. Поэтому и существуют многочисленные характеристики этого бытия: цивилизация, формация, культура, техносфера, ноосфера и пр. Мы в этом ряду сознательно выделяем понятие «культура», ибо оно, на наш взгляд, схватывает гуманистический аспект «второй природы», т.е. человекотворного мира.

24

Культурные ориентиры проектирования отнюдь не покрываются социальным показателем, потому что не всё созданное людьми исторически является культурным.

Учитывая концепцию интеграции предметной и человеческой меры в стремлении создать эстетически привлекательный, культурный интерьер, можно и все параметры дифференцировать на характеризующие меру предмета и меру человека. При этом меру мы рассматриваем как систему родовых качеств, классов предметов и родовых качеств человека. Хотя не будем забывать, что как на полюсе предметного мира, так и на полюсе мира человеческого, происходит многоуровневая конкретизация качеств.

Скажем, на полюсе меры предмета в качестве родовых уровней можно выделить естественный (экологический) и искусственный (технический). Аналогично этому, и на полюсе меры человека можно говорить о биологическом и социальном уровне.

Уже такой подход (практически поставленный в дизайне) позволяет разделить все параметры на четыре группы:

социокультурные параметры

мера предмета мера человека

экологические технические биологические социальные

2.3. Компонентный анализ проектной деятельности

По существу, проектирование – это замысливание будущей практической деятельности. Движение мысли проектировщика осуществляется от исследования к прогнозированию и от него к проектированию:

«исследование – прогнозирование - проектирование».

Если исследование и прогнозирование представляют собой познавательные, гносеологические операции, в которых отражаются объективные свойства объекта (актуальные и потенциальные), то проектирование уже основано на оценке свойств объекта, т.е. предполагает

25

предварительную аксиологическую операцию. Тогда и логика деятельности проектировщика дополняется ещё одной операцией – оценкой:

«исследование – прогнозирование – оценка - проектирование». Иначе говоря, проектированию предваряют как гносеологические, так и

аксиологические операции. И проектирование оказывается не отражательной (познание и оценка), и не практической деятельностью. Это деятельность знаковая, знаково-прикладная, осуществляемая в проектном языке.

Проектный язык представляет собой единство знаков и упорядочивающих их кодов, правил.

Визуально представленный или вербально заявленный проект предлагается заказчику, а после утверждения – исполнителю, т.е. практической деятельности, которая переводит проект на язык реальных материалов: происходит реализация проекта.

Анализ логики движения проектировщика позволяет более конкретно определить и компоненты проектной деятельности:

1.субъект проектирования,

2.объект проектирования,

3.средства проектирования,

4.процесс проектирования,

5.условия проектирования,

6.результат проектирования,

7.система проектирования.

8.среда проектирования.

Таким образом, проектирование, рассматриваемое как деятельность, представляет собой целостное единство восьми базовых компонентов, в содержательном анализе которых в системе Нижегородского философского клуба автор принимал самое активное участие (см.: наши публикации и коллективную монографию «Антропономия. Общая теория человека», 1991).

26

ВГлаве 3 – «Формирование интерьера как социокультурной среды»

-рассматриваются базовые проблемы этого процесса.

3.1. Культурная среда: субъективные взаимосвязи

Разработанный проект не может лежать на полке, он нуждается в реализации, хотя на этом пути его встречает серия препятствий. Можно выделить несколько вариантов «существования проекта».

1.Проект в соответствии с заказом может быть адресован непосредственному заказчику или исполнителю. Эта начальная адресность вносит многие ограничения на фантазию и интуицию проектировщика во многих отношениях, но само наличие заказа гарантирует успех реализации проекта.

2.Первый вариант может быть достаточно вариативен, потому что в качестве заказчика может выступать субъект, установки которого неопределённы, абстрактны и не сковывают поиск проектировщика. Иначе говоря, ставится предметно ориентированная, но содержательно размытая, аморфная задача. Здесь творчество проектировщика выступает на этапе реализации как представление нескольких вариантов проекта. Собственная концепция автора может не заявляться, и многое зависит от мнения, вкусов перспективного исполнителя проекта, который находится между проектировщиком и заказчиком.

Тем не менее, во втором случае возникает многоаспектная задача убеждения заказчика в эффективности проекта, в его готовности к внедрению. Вариантов отношений в данной ситуации «проектировщик – проект - заказчик» достаточно много, и они должны превентивно прогнозироваться проектировщиком.

3.Нередко в проектной деятельности наблюдается так называемое «свободное проектирование», когда отсутствует конкретный адресат-заказчик. Такой адресат может быть прогностически смоделирован проектировщиком или в виде определённой персоны, или в виде какого-то органа, фирмы, предприятия.

27

4. Вероятно, необходимо иметь в виду и четвёртый вариант, представляющий собой тоже безадресное проектирование на перспективу, в запас, «на полку». Сложная динамика общественной жизни, технический прогресс, изменение вкусов и т.д. могут в будущем потребовать именно тот проект, то проектное решение, которое в данный момент времени кажется прожектёрским, надуманным, нереальным. Отсюда понятна ценность прогностического проектирования.

Важно учитывать, что сам процесс исполнения проекта не является однозначным и линейным, не является объективно абсолютным воплощением проекта. Нужны корректировки, консультации, практические рекомендации и т.п., и здесь мнение автора может оказаться решающим.

3.2. Инфраструктурное обеспечение интерьера

Реализация проекта интерьера на субъектном уровне обеспечивается согласием, консенсусом проектировщика и заказчика. Но это ещё не гарантирует успешности формирования интерьера, да ещё и с адекватным воплощением авторской идеи. Нужен целый комплекс средств, которые должны быть не просто в наличии, но и соответствовали бы всей концепции интерьера и его композитной реализации: материалы, орудия, вспомогательные средства, организационные структуры, рабочие руки, финансовые средства, коммуникации всех видов, транспортное обеспечение и т.д.

Всё это в последнее время принято называть инфраструктурой, т.е. всей системой материально-вещественного функционирования исполнителей проекта. При этом приходится принимать во внимание правовое обеспечение всей этой инфраструктуры.

Что касается пространственной зоны, в границах которой реализуется проект, то, прежде всего, необходимо её согласование с земельным и городским кадастром и соответствующими правовыми службами, число которых увеличивается с каждым годом.

Оформленная пространственная зона обустраивается специалистамистроителями со множеством видов их профессий и специальностей. Надзор

28

может и должен делать заказчик, но проектировщик интерьера может присутствовать уже на этом этапе.

Здание построено, экологически обустроена площадь, решены транспортные и коммуникативные проблемы: пространство открыто для интерьера.

На первом этапе интерьерщик решает задачу функционального зонирования внутреннего пространства с учётом предварительного замысла. Здесь возможны перестройки, декомпозиции объёмного и цветового, материального и орудийного характера. В идеальном варианте всё созданное первоначально сохраняется, но этот идеальный вариант практически недостижим.

Это прекрасно знают все, кто в экстерьер внедряет свой проект интерьера. Не будем говорить о всех вариантах разрешения проблемы в данном случае. Важно преодолеть две крайности, а они очень распространены: а)радикальная перестройка, полное изменение пространства жилой зоны во имя реализации авторского варианта проекта («всё сломать») и б)соглашательская позиция проектировщика, когда он не экстерьер согласовывает с интерьером, а наоборот – интерьер согласовывает с экстерьером.

Эта проблема не только осложняется многократно, но и многократно конкретизируется в связи с вопросом о предметном насыщении интерьера. Здесь диапазон решений не просто многогранен, а практически бесконечен.

Отметим два фактора, которые определяют возможность многомерности

Их многофункциональность варьируется объёмно-пространственно, колористически, положением в пространстве, ритмом использования. Главное – объективная реальность развёрнута перед человеком красочно, многообразно, поливариантно;

29

б)здесь и вступает в действие субъективный фактор: вкусы, предпочтения, установки, ориентации, пристрастия и т.д. людей.

Наши критические замечания не носят чисто субъективного характера, потому что основаны на объективных критериях отбора, производства, продажи, покупки и т.д. вещей, насыщающих интерьер. Это, прежде всего, концепция мер в деятельности человека: меры человека и меры предметов.

3.3. Дизайнерские закономерности проектирования интерьера

Дизайн – это новое комплексное явление в системе индустриального общества, новый интегральный метод проектирования всего искусственного предметно-пространственного мира человека.

Первоначальное привлечение дизайнеров к проектированию технических систем преследовало в основном эстетическую цель. Перед дизайнером ставилась задача украсить вещь, придать ей эстетически выразительную форму. Но специфическая интегральная природа эстетического заставляла дизайнера решать задачи и технического, экономического, экологического, а позднее и эргономического характера.

Секрет принципов дизайна заключён в природе эстетического, а эту природу интуитивно чувствуют практики искусства, архитектуры, дизайна, художественных промыслов, и теоретически пытаются до сих пор разгадать, исследовать представители эстетической науки.

Когда-то Корбюзье назвал дом «машиной для жилья». Но при всей «машинности», техничности дом, жилая среда должны быть удобными, красивыми, полезными, экологичными и дешёвыми. Это интуитивно схватывали уже первые представители дизайна, деятели БАУХАУЗ и ВХУТЕМАС, комплексно понимавшие задачи проектирования вплоть до формирования концепции «производственного искусства», преодолевающей узко утилитарно понятую концепцию функционализма.

Если исходить из концепции эстетического как отношения мер, то приходится, прежде всего, обратить внимание на то, что природа эстетического объективна, поэтому художникам, решая задачу эстетического, приходилось

30

считаться и с мерой человека, и с мерой предмета, ибо гармония достигается только в единстве этих мер.

Мера человека, как система его родовых качеств, вполне логично входит в систему принципов деятельности дизайнера. Это связано, прежде всего, с тем, что дизайнер и предметы, и их комплекс в виде среды интерьера, создаёт для человека.

Но мера человека, мера человеческого рода, как было сказано выше, пока остаётся не только не исследованной, но и не поставленной проблемой. На данном уровне, по крайней мере, можно выделить поляризацию меры человека на систему его биологических и систему социальных качеств.

Наши тридцатилетние исследования проблем интерьера и вообще проектирования предметно-пространственной среды привели нас к необходимости следовать принципам дизайна. Причина этого очень простая: дизайн – это интегративный метод, и основный на нём стиль формообразования, проектирования и производства всего пространственного и предметного мира, в котором живёт человек. Вся предметно-пространственная среда жизнедеятельности человека должна быть построена по Мере человека и по Мере предметов. Это и создаёт эстетически выразительную, образную, привлекательную среду.

В проектировании и реализации интерьеров разного характера и типа мы стремились иногда интуитивно, иногда осмысленно ориентироваться на базовые принципы дизайна. Иначе говоря, надо было создавать интерьерную среду полезную, удобную, функциональную, экологически чистую, экономичную, а, в конечном счёте, красивую, прекрасную, эстетически выразительную.

Названные принципы дизайна как методологический инструмент помогали нам решать данную задачу.

Заключение. Анализ интегральной концепции интерьера в культуре современного общества, прежде всего, показывает, что даже конкретный социокультурный объект, каким является интерьер, испытывает на себе