9970

7

Рис. 39. Клод Моне. А). Руанский собор, западный портал и башня Сен-Роман полдень. 1894. б). Портал Руанского собора гармония в утреннем свете 1894. в). Руанский собор. Гармония в голубом. 1893-

1894. Fig. 39. Claude Monet. A). Rouen Cathedral, West Portal and Saint-Roman Tower half day. 1894 b). Portal of the Rouen Cathedral Harmony in the Morning Light 1894. c). Rouen Cathedral. Harmony in blue. 1893-1894.

Рис. 40. Клод Моне. А). Руанский собор гармония в голубом. 1893-1894. б). Руанский собор вечером.1894. в). Руанский собор, западный портал пасмурная погода. 1894.

Fig. 40. Claude Monet. A). Rouen Cathedral harmony in blue. 1893-1894. b). Rouen Cathedral in the evening.1894. V). Rouen Cathedral, west portal cloudy weather. 1894.

Две другие работы Клода Оскара Моне иллюстрируют отличия колорита в изображении одного и того же городского пространства в разных погодных условиях. Справа изображен балкон студии фотографа Надара, в которой в апреле 1874 года прошла первая выставка импрессионистов, приведшую к грандиозному скандалу.

Two other works by Claude Oscar Monet illustrate the differences in color in the image of the same urban space in different weather conditions. On the right is the balcony of the studio of the photographer Nadar, in which in April 1874 the first exhibition of the Impressionists was held, which led to a grandiose scandal.

8

Рис. 41. Клод Моне. А). Бульвар Капуцинок. 1879. Б). Бульвар Капуцинок в Париже.

Fig. 41. Claude Monet. A). Boulevard des Capucines. 1879. B). Boulevard des Capucines in Paris.

VI.

НЕКОТОРЫЕ ТЕХНИКИ ЖИВОПИСИ. SOME PAINTING TECHNIQUES

Живопись красками (как и работа пастелью) на пленэре развивает способность воспринимать не абрис, а объем, состоящий из разных по освещенности поверхностей, что ведет к более быстрому усвоению общего принципа изобразительной деятельности – от общего к частному. Для живописи делается легкий контурный рисунок. Для кратковременных этюдов рисунок выполняется сразу кистью за несколько минут. Работа красками начинается с покрытия всей изобразительной поверхности широкими обобщающими цветными пятнами, без выделения деталей. Прежде всего устанавливают в натуре самые активные по насыщенности участки для теплых и холодных тонов. Вместе с тем изучается изменение локального цвета (присущего данному предмету) в пространстве под влиянием воздушной перспективы: удаленные предметы кажутся бледными и принимают преимущественно голубоватый оттенок. Более других изменяются темные предметы, по мере удаления они светлеют и синеют. Особенно сильно изменяется в сторону холодных оттенков зеленый цвет, что легко заметить, сравнивая зеленые деревья на различных от нас расстояниях. Большую роль играет состояние атмосферы: в условиях загрязнения образуются слегка лиловатые тени, чистый воздух дает прозрачные синие тени. Данные рекомендации носят общий характер. Богатство колорита нужно искать в натуре.

Painting with paints (as well as pastel work) in the open air develops the ability to perceive not an outline, but a volume consisting of surfaces of different illumination, which leads to a faster assimilation of the general principle of pictorial activity - from the general to the particular. For painting, a light contour drawing is made. For short-term sketches, the drawing is done immediately with a brush in a few minutes. Work with paints begins with covering the entire pictorial surface with wide generalizing color spots, without highlighting details. First of all, the most active areas in terms of saturation for warm and cold tones are established in nature. At the same time, a change in the local color (inherent to a given object) in space under the influence of aerial perspective is being studied: distant objects appear pale and take on a predominantly bluish tint. Dark objects change more than others; as they move away, they lighten and turn blue. The green color changes especially strongly towards cold shades, which is easy to notice when comparing green trees at different distances from us. The state of the atmosphere plays an important role: under conditions of pollution, slightly lilac shadows are formed, clean air gives transparent blue shadows. These recommendations are of a general nature. The richness of color must be sought in nature.

9

Рис. 42. Старый Таллинн. Арх. В. Кудрин.

Акварельный лист, написанный в технике «альприма» широкими заливками акварелью по-мокрому с плавными переходами цвета в цвет.

Fig. 42. Old Tallinn. Arch. V. Kudrin.

A watercolor sheet painted in the alprima technique with wide fills in wet watercolor with smooth transitions of color to color.

Степень и характер изменений цвета и светотени во многом зависит от времени суток и состояния атмосферы. В полдень при наиболее ярком освещении небо синее, тени прозрачные и голубые. Чем синее небо, тем синее тени. Вечером же лучи солнца падают косо, яркость освещения падает, все предметы приобретают желтоватокрасноватые оттенки. Тени уже кажутся темно-синими и фиолетовыми. Даль при закате солнца кажется не голубой, а розова- то-золотистой.

The degree and nature of changes in color and chiaroscuro largely depends on the time of day and the state of the atmosphere. At noon, in the brightest light, the sky is blue, the shadows are transparent and blue. The bluer the sky, the bluer the shadows. In the evening, the rays of the sun fall obliquely, the brightness of the illumination decreases, all objects acquire yellow- ish-reddish hues. The shadows already seem dark blue and purple. The distance at sunset does not seem blue, but pinkish-gold.

- 10 -

Рис. 43. Колонны Парфенона. Арх. Б. Приймак. Fig. 43. Columns of the Parthenon. Arch. B. Priymak.

Линейный рисунок карандашом архитектурного объекта, подцвеченный акварелью. Linear pencil drawing of an architectural object, highlighted with watercolor.

Рис. 44. Ростов Великий. Арх. В. Ежов. Fig. 44. Rostov the Great. Arch. V. Ezhov.

Изображение архитектурного ансамбля в технике «по-сырому».

The image of the architectural ensemble in the "raw" technique.

- 11 -

Приемы работы акварелью. How to work with watercolors

Существует несколько способов работы с акварелью. «Альприма» - живопись сразу в полную силу тона цвета (цвет – по месту). Его рекомендуют применять в краткосрочных этюдах, когда условия обязывают больше полагаться на интуицию и непосредственное чувство восприятия.

Можно писать «по-сырому» - покрывают весь лист чистой водой, по полусырому силуэту накладывают пятна красок в цветовом соответствии с натурой. Накладывают тона с небольшим захватом соседних, вследствие чего происходит их слияние и образуется мягкие переходы между ними.

Традиционный способ работы с акварелью – работа в технике лессировки (многослойная живопись). Начинают со слабых тонов, перекрывая их постепенно более и более интенсивными тонами. Вначале прокладывают холодные тона, затем по-сухому, не тревожа нижний слой, кладут оттенки полутонов. Такой способ рассчитан на длительное время. Он дает возможность сочетать разные приемы наложения красок: можно писать кистью, наполненной краской до отказа, или полусухим мазком (на завершающих стадиях). Прием лессировки, когда нужные оттенки цвета достигаются путем прозрачного наложения одного слоя краски на другой, приучает работать более чистыми цветами, не прибегая к механическим смешениям.

Комбинированная техника. В силу своих прозрачных свойств и смешиваемости, акварель гармонично сочетается с различными материалами: тушь, карандаш, гуашь (см. рис.43-44).

There are several ways to work with watercolor. "Alprima" - painting at once in full strength of color tone (color - in place). It is recommended to use it in short-term studies, when conditions oblige you to rely more on intuition and a direct sense of perception.

You can write “raw” - they cover the entire sheet with clean water, spots of paints are applied in a half-raw silhouette in color according to nature. Tones are superimposed with a slight capture of neighboring ones, as a result of which they merge and soft transitions are formed between them.

The traditional way of working with watercolors is to work in the technique of glazing (multi-layered painting). They start with weak tones, gradually overlapping them with more and more intense tones. First, cold tones are laid, then, in a dry way, without disturbing the lower layer, shades of halftones are laid. This method is designed for a long time. It makes it possible to combine different methods of applying paints: you can write with a brush filled with paint to failure, or with a semi-dry stroke (in the final stages). The glazing technique, when the desired shades of color are achieved by transparently applying one layer of paint to another, teaches you to work with purer colors without resorting to mechanical mixing.

Combined technique. Due to its transparent properties and miscibility, watercolor blends harmoniously with various materials: ink, pencil, gouache (see Fig.43-44).

Приемы работы гуашью. При высыхании гуашь немного светлеет, поэтому составлять тон и цвет следует с избытком. Живопись гуашью характеризуется непрозрачностью и матовостью, при наложении слои плотно перекрываются. Высохшая гуашь может быть вновь размыта водой.

Gouache techniques. When dried, gouache brightens a little, so make up the tone and color should be in excess. Gouache painting is characterized by opacity and dullness; when applied, the layers overlap tightly. Dried gouache can be washed out again with water.

Приемы работы темперой и акриловыми красками.

Темперные поливинилацетатные краски относятся к группе клеевых красок, при использовании которых применяют в качестве растворителя воду. Но при высыхании через 16 часов они переходят в нерастворимое состояние и не смываются водой. Темпера темнеет при высыхании, чем больше слоев, тем сильнее.

- 12 -

Достоинством акриловых красок является сохранение цвета при высыхании. Темперой и акрилом можно работать в акварельной лессировочной полупрозрачной манере, а можно пастозно как маслом. Сначала наносят цветные пятна (подмалевок), закрывающие всю плоскость. Затем выполняют корпусную прописку цветом в смеси с белилами или более светлыми по тону красками, в конце кладут плотные яркие мазки, иногда по смягчающим цвет лессировкам.

Techniques for working with tempera and acrylic paints

Tempera polyvinyl acetate paints belong to the group of adhesive paints, when using which water is used as a solvent. But when dried after 16 hours, they become insoluble and are not washed off with water. Tempera darkens as it dries, the more layers the stronger.

The advantage of acrylic paints is the preservation of color when dried. Tempera and acrylic can be used in a semi-transparent watercolor glazing manner, or it can be pasty like oil. First, colored spots (underpainting) are applied, covering the entire plane. Then, body registration is done with color mixed with whitewash or paints that are lighter in tone, at the end dense bright strokes are placed, sometimes along glazing that softens the color.

VII. ЖИВОПИСНЫЕ РАБОТЫ:

ПОЯСНЕНИЕ К ЗАДАНИЯМ И РАЗБОР ТИПИЧНЫХ ОШИБОК

PAINTING WORKS: EXPLANATION TO TASKS AND ANALYSIS

OF TYPICAL ERRORS

VII.1. Два этюда одного арх. объекта в двух состояниях. Two studies of one arch. object in two states

Задачи: - получение навыков этюдной живописи (быстро схватить постоянно меняющуюся натуру); - практическое освоение законов изменения цвета под влиянием воздушной перспекти-

вы и изменения собственного цвета объекта при смене освещения.

Tasks: - obtaining the skills of etude painting (quickly grasp the constantly changing nature); - practical mastery of the laws of color change under the influence of aerial perspective and

the change in the object's own color when lighting changes.

Рекомендации: Особенности изменений цвета и светотени в живописи рассмотрены в разделе «Некоторые техники выполнения работ».

Recommendations: Features of color changes and chiaroscuro in painting are discussed in the section "Some techniques for performing work."

Рис. 45. Архангельский собор утром и вечером. Н.Новгород 2003г. Ст. О.

Пилипенко гр. 096 (акварель)

Достоинством работ явля-

ется передача убедительной разницы в состоянии цветовоздушной среды утром и вечером. Недостатком ра-

бот является одинаковость цветных рефлексов в собственных тенях.

Fig. 45. Archangel Cathedral in the morning and in the evening. N.Novgorod 2003 Art. O. Pilipenko gr. 096 (watercolor)

The advantage of the works is the transfer of a convincing difference in the state of the color-air environment in the

- 13 -

morning and evening. The disadvantage of the work is the same color reflections in their own shadows.

Рис. 47. Палаты купца Олисова. В солнечный день. В пасмурный день. Ст. Киселев, гр. 024 (аква-

рель).

Fig. 47. Chambers of the merchant Olisov. On a sunny day. On a cloudy day. Art. Kiselev, gr. 024 (aqua-rel).

Достоинством работ является передача убедительной разницы в состоянии цвето-воздушной среды в противоположных погодных условиях. Недостатком работ является одинаковость тональных контрастов в тени и на свету и на разных планах работы. Отсутствие обобщения создает впечатление "пестроты", много разбросанных ярких пятнышек. The advantage of the work is the transfer of a convincing difference in the state of the color-air environment in opposite weather conditions. The disadvantage of the work is the sameness of tonal contrasts in the shadow and in the light and on different plans of work. The lack of generalization creates the impression of "variegation", a lot of scattered bright spots.

- 14 -

Рис. 48. Бурунова А., ДАС 5.17, Архангельский собор. Fig. 48. Burunova A., DAS 5.17, Cathedral of the Archangel.

Достоинством работы является хорошая акварельность живописи, убедительная передача освещенности, формы здания, погруженного в рефлексы среды. Недостаток работ – грубая ошибка компоновки листа слева, где отсутствует учет креста на главке собора, как акцентного элемента композиции здания.

The advantage of the work is a good watercolor painting, a convincing transfer of illumination, the shape of the building, immersed in the reflections of the environment. The lack of work is a gross mistake in the layout of the sheet on the left, where there is no account of the cross on the dome of the cathedral, as an accent element of the composition of the building.

- 15 -

VII.2. Исторический дворик (или историческая улица). Historic Courtyard (or Historic Street)

Задача: - научится лепить объем зданий при помощи контрастов цвета и тона, а также выстраивать пространство воздушной перспективы при помощи угасания контрастов цвета и тона.

Task: - learn to sculpt the volume of buildings with the help of contrasts of color and tone, as well as build the space of aerial perspective by fading contrasts of color and tone.

Рекомендации: Главный закон живописи – цветовая гармония: уравновешенность и взаимная соподчиненность контрастов теплых и холодных цветов.

Recommendations: The main law of painting is color harmony: balance and mutual subordination of contrasts of warm and cold colors.

Основным достоинством

работы является смелый живой, уверенный рисунок и свободная манера работы с цветом, грамотная передача цветных контрастов между теплым светом и холодными тенями. Недостатки: выбивается задний план (кремль и зелень), отсутствие плотности земли.

The main advantage of the work is a bold, lively, confident drawing and a free manner of working with color, a competent transfer of color

contrasts between warm light and cold shadows. Disadvantages: the background is knocked out (Kremlin and greenery), lack of earth density.

- 16 -

Рис. 51. Перекресток исторических улиц. Ст. Бурунова А., гр. ДАС 5.17. Достоинства: компози-

ционно выстроенная, правильно сфокусированная, цельная "живая" работа, детали не отвлекают от глубины пространства, цветовая согласованность. Fig. 51. Crossroads of historic streets. Art. Burunova A., gr. DAS 5.17. Advantages: compositionally built, correctly focused, integral "live" work, details do not distract from the depth of space, color consistency.

Рис. 52. Историческая улица. Ст. Страхова А., гр. ДАС 5.17. Fig. 52. Historic street. Art. Strakhova A., gr. DAS 5.17.

Достоинства: композиционно выстроенная, решена сложная многоплановая задача с высокой степенью проработки, внимание к деталям согласуется с целостностью композиции. К недостаткам можно отнести переуплотненную зелень первого и второго плана и интенсивные открытые зеленый и лимонный желтый объектов третьего плана.

Advantages: compositionally built, a complex multifaceted task has been solved with a high degree of elaboration, attention to detail is consistent with the integrity of the composition. The disadvantages include overcompacted greens of the first and second plan and intense open green and lemon yellow objects of the third plan.