10645

Рис. 94-99. Аналитическая живопись П. Филонова в решении форм портрета и автопортрета. Fig. 94-99. Analytical painting by P. Filonov in solving the forms of portrait and self-portrait.

4

Рис. 100-108. Заострение образных характеристик, обобщение и схематизация в портрете. Автопортреты: Людвиг Кирхнер, Мартирос Сарьян, Илья Машков, Ромейн Брукс, Варвара Степанова, Анатолий Зверев; Юрий Анненков: портреты неизвестной в зелёном,

Шерлинга, Кузмина. Fig. 100-108. Sharpening of figurative characteristics, generalization and schematization in a portrait. Self-portraits: Ludwig Kirchner, Martiros Saryan, Ilya Mashkov, Romaine Brooks, Varvara Stepanova, Anatoly Zverev; Yuri Annenkov: portraits of the unknown in green, Sherling, Kuzmin

5

Рис. 109-114. Обобщение и схематизация в автопортрете. Пабло Пикассо: от реализма к условности (автопортреты 1901, 1906, 1907, 1972 гг.). Fig. 109-114. Generalization and schematization in a self-portrait. Pablo Picasso: from Realism to Conventionality (self-portraits of 1901, 1906, 1907, 1972)

Рис. 115-121. Эволюция автопортретов и портретов и К. С. Малевича: автопортреты К.С. Малевича 1907 (из серии «Фресковая живопись»), 1910, 1911, 1933; «Девушка с гребнем в волосах» (1932-33), «Голова современной девушки (1932), «Портрет Н.А. Малевич» - жены художника», «Портрет художника И.В. Клюна (1913) Fig. 115-121. Evolution of self-portraits and portraits of K. S. Malevich (from left to right, from top to bottom): self-portraits of K.S. Malevich 1907 (from the series "Fresco painting"), 1910, 1911, 1933; " A girl with a comb in her hair" (1932-33), "The Head of a modern Girl (1932), "Portrait of N.A. Malevich" - the artist's wife", "Portrait of the artist I.V. Klyun (1913)

0

Рис. 122-129. Нарастание тенденций условности в автопортрете, вызванной болезнью У.

Уотермолена. Fig. 122-129. The increasing trends of conventionality in self-portrait caused by the disease of U. Watermolena.

1

Ассоциативные автопортреты и портреты художников-символистов наполнены сложной образной структурой, смысловыми аллюзиями, метафорическими ходами. Они подталкивают зрителя к осмыслению глобальных жизненных изменений, вечных ценностей, крупных философских тем: «художник и толпа», «фатальная неизбежность», «жизнь и смерть», «любовь и верность», «вечная молодость» и др. (рис. 130-137): душевные и драматические портретные образы Ганса Людвига Каца, едкий социальный сарказм автопортрета Джеймса Энсора, «цветущие» юные дамы на портретах Густава Климта, искромётный задор в портрете Александра Яковлевича Головина, самоирония в автопортрете Бориса Дмитриевича Григорьева, фантастическая мощь в портретах Михаила Александровича Врубеля и Филиппа Андреевича Малявина - как предвестие грядущих потрясений.

Внесение сюрреалистических, активных фантазийных элементов, метафоризация изображения дополняют кубофутуристические композиции яркими ассоциативными образами: «оживают» картины в интерьере, кудри волос становятся похожими на облака, кроны деревьев – на цветы; мир преобразуется в удивительную красочную систему (рис. 138-141).

Сюрреалистические портреты, полностью выстроенные на ассоциативной основе, впечатляют феерией метаморфоз, взаимопревращением образов фигур и фонов, переходами одних предметов в другие, синтезом форм, кажущихся несоединимыми, богатством игры воображения (рис. 142-148).

Мистический сюрреализм П.Ф. Челищева поражает подчёркнутым образным звучанием сюжетов, яркой красочностью, глубиной и оригинальностью творческого мышления и воображения (рис. 149-155).

В автопортретах Фриды Кало переплетаются сюрреалистические видения, фольклорные образы мексиканского искусства и переживания, связанные с болезненными травмами, полученными в результате аварии в юности и сложных отношений с мужем Диего Риверой (рис. 156-162).

Для достижения эффекта наслоения ассоциаций английская художница Денни О'Коннор использует смешанную технику: акрил, чернила, аэрограф, мастихин и др. материалы (рис. 163-171).

У польского художника Томаса Щетовского сложилась своеобразная система архитектурно-художественных портретных ассоциаций: города-платья, лестницы-рукава, шляпы-ракушки и т.д. (рис. 172-176).

Нижегородская художница Наталья Белова слагает портретные образы из элементов деревенского ландшафта – из досок и брёвен, деревьев и домов, из целых уличных кварталов, холмов и островов (рис. 177-181).

Ниже показаны ассоциативные живописные автопортреты автора настоящего учебного пособия – Игоря Левина (рис. 182-191).

2

Associative self-portraits and portraits of symbolist artists are filled with a complex figurative structure, semantic allusions, metaphorical moves. They push the viewer to comprehend global life changes, eternal values, major philosophical themes: "the artist and the crowd", "fatal inevitability", "life and death", "love and loyalty", "eternal youth", etc. (fig. 130-137): the emotional and dramatic portrait images of Hans Ludwig Katz, the caustic social sarcasm of James Ensor's selfportrait, the "blooming" young ladies in the portraits of Gustav Klimt, the sparkling enthusiasm in the portrait of Alexander Yakovlevich Golovin, self-irony in the selfportrait of Boris Dmitrievich Grigoriev, fantastic power in the portraits of Mikhail Alexandrovich Vrubel and Philip Andreevich Malyavin - as a harbinger of future shocks.

The introduction of surrealistic, active fantasy elements, metaphorization of the image complement the cubo–futurist compositions with vivid associative images: paintings in the interior "come to life", curls of hair become like clouds, tree crowns look like flowers; the world is transformed into an amazing colorful system (Fig. 138-141).

Surrealist portraits, completely built on an associative basis, impress with an extravaganza of metamorphoses, the mutual transformation of images of figures and backgrounds, the transitions of some objects into others, the synthesis of forms that seem incongruous, the richness of the imagination (Fig. 142-148).

P.F. Chelishchev's mystical surrealism impresses with the emphasized imaginative sound of the plots, bright colorfulness, depth and originality of creative thinking and imagination (Fig. 149-155).

Frida Kahlo's self-portraits intertwine surreal visions, folklore images of Mexican art and experiences associated with painful injuries sustained as a result of an accident in her youth and a difficult relationship with her husband Diego Rivera (Fig. 156-162).

To achieve the effect of layering associations, the English artist Denny O'Connor uses a mixed technique: acrylic, ink, airbrush, palette knife, etc. materials (Fig. 163-171).

The Polish artist Thomas Shchetovsky has developed a peculiar system of architectural and artistic portrait associations: cities-dresses, stairs-sleeves, hatsshells, etc. (Fig. 172-176).

Nizhny Novgorod artist Natalia Belova composes portrait images from elements of the rural landscape - from boards and logs, trees and houses, from entire street blocks, hills and islands (fig. 177-181).

The associative pictorial self–portraits of the author of this textbook, Igor Levin, are shown below (Fig. 182-191).

3

Рис. 130-137. Символисты: Г. Кац «Автопортрет» (1919), Дж. Энсор «Автопортрет с масками» (1899), А. Я. Головин «Шаляпин в роли Фарлафа», Г. Климт «Мада Примавези» (1912), Г. Кац Автопотртет с женой Франц и кошкой Ан (1934), Г. Климт «Адель БлохБакэр» (1912), Б. Д. Григорьев «Мужчина в погребке (автопортрет)» (1938), М.А. Врубель «Портрет Саввы Мамонтова», Ф.А. Малявин «Верка» (1913) . Fig. 130-137. Associative portraits of symbolists. From left to right, from top to bottom: G. Katz "Self-portrait" (1919), J. Ensor "Self-portrait with masks" (1899), A. Ya. Golovin "Chaliapin as Farlaf", G. Klimt "Mada Primavesi" (1912), G. Katz Autopotret with his wife Frantz and the cat An (1934), G. Klimt "Adele Bloch-Baker" (1912), B. D. Grigoriev "The Man in the cellar (self-portrait)" (1938), M.A. Vrubel "Portrait of Savva Mamontov", F.A. Malyavin "Verka" (1913)

4

Рис. 138-141. Сюрреалистическая составляющая кубофутуристического решения автопортрета. Слева направо, сверху вниз: Марк Захарович Шагал «Автопортрет с семью пальцами» (1913), Аристарх Васильевич Лентулов «Автопортрет с моделями» (1923), М.З. Шагал «Бела в платье с белым воротничком» (1917), А.В. Лентулов «Женщина с гармоникой» (1913). Fig. 138-141. The surreal component of the cubo-futurist solution of the selfportrait. From left to right, from top to bottom: Mark Zakharovich Chagall "Self-Portrait with seven fingers" (1913), Aristarkh Vasilyevich Lentulov "Self-portrait with models" (1923), M.Z. Chagall "Bela in a dress with a white collar" (1917), A.V. Lentulov "A woman with an accordion" (1913).

5

Рис. 142-148. Сюрреалистические ассоциативные портреты: С. Дали «Мягкий автопортрет с жаренным беконом» и «Кубистический автопортрет», Р.Магритт «Лампа философа» и «Далёкий взор» (1927), О. Шупляк «Автопортрет», М. Шемякин «Краска», О.

Окампо «Потрет Джона Кеннеди» Fig. 142-148. Surreal self-portraits built on associations: S. Dali "Soft self-portrait with fried bacon" and "Cubist self-portrait", R. Magritte "Philosopher's Lamp" and "Distant Gaze" (1927), O. Shuplyak "Self-Portrait", M. Shemyakin "Paint", O. Ocampo "John Kennedy's Portrait"

6