10652

90

Рис.2.65. Павильону Квадраччи. Музея Искусств Милуоки

При формировании архитектурно-художественного образа Музея искусств в Милуоки также использовались природные аналоги. Если внимательно присмотреться к макету, то можно угадать силуэты манты

(Manta birostris), большой белой акулы (лат. Carcharodon carcharias). Над зданием «парит» динамичная конструкция, отдаленно напоминающая морскую птицу (возможно, чернохвостую чайку – лат. Larus crassirostris). Сводчатые потолки, солнцезащитный подвижный козырек, напоминающий размах крыльев птицы, – основные конструктивные решения здания, созданные таким гением, как Сантьяго Калатрава. Фото динамичной конструкции поражает своей эстетикой и привлекает толпы туристов к озеру Мичиган. Стеклянный вестибюль павильона имеет форму параболы. Все здания музея Калатрава соединил в единый комплекс сложной сетью пешеходных мостов.

Главной изюминкой белоснежного здания является “Солнечный Бриз”

— своеобразные “крылья”, которые раскрываются в солнечную погоду и складываются в пасмурную или просто ночью. Когда крылья раскрыты, их размах составляет 66 метров.

Сегодня “Солнечный Бриз” Музея Искусств Милуоки является символом города (рис. 2.66).

91

Рис.2.66. Музей искусств Милуоки. Интерьер и макет. Природные аналоги здания

Инженерные изобретения Сантьяго Калатравы не могли обойти стороной родную страну. Неподалеку от Валенсии на территории площадью 350 000 квадратных метров расположился уникальный комплекс «Город искусств и наук», посвященный культурному и научному развитию. На эскизах Калатравы можно наблюдать, как нечто, напоминающее огромное животное, в процессе работы превращается в легкую стальную конструкцию. Немало способствует таким метаморфозам и увлечение мастера скульптурой. Его произведениям присущи и тонкий инженерный расчет, и изысканная пластика прозрачных конструкций.

Комплекс «Город искусств и наук» состоит из 5 зданий, названных по их каталонским названиям, 3 из которых запроектировал Калатрава.

Первыми элементами «города» стали планетарий, кинотеатр и театр лазерных постановок.

L'Hemisfèric — Кинотеатр Imax, планетарий, театр лазерных постановок. За образную основу взят человеческий глаз. Купол планетария, отраженный в водной глади окружающего его огромного бассейна, отдаленно напоминает земной шар. В основании овальной оболочки, возведенной над куполом, размещены широкие сегменты прозрачной

92

решетчатой кровли Brise-soleil. Входные торцы здания отдаленно напоминают голову жука (лат. Coleoptera), оснащенную парой подвижных усиков (антенн). Функции «усиков» выполняют алюминиевые маркизы, способные менять (корректировать) угол своего наклона в различное время суток (рис. 2.67).

Рис.2.67. Общий вид L’Hemisferic (планетарий, кинотеатр Imax)

В 2000 году открылся музей науки, а также благоустроенный парк. Его объем строится на ритмичном чередовании несущих конструкций, которые в своей совокупности напоминают скелет кита или аллею хвойных деревьев, объединенных стеклянной плоскостью. Это обеспечило оптимальное освещение внутреннего пространства музея. В качестве прообраза для конструктивной системы и внешнего облика Музея науки Калатрава (рис. 2.68), вероятно, выбрал скелет синего кита, блювала (лат. Balaenoptera musculus). Здание великолепно как с позиций зрительного восприятия, так и по своим «органическим» пропорциям, оптимальной схеме функционального зонирования. Данный проект комплекса является ярчайшим примером бионической архитектуры.

Рис.2.68. Общий вид Музея науки. Скелет синего кита

93

При создании проекта этого комплекса архитектор руководствовался своими основными творческими принципами – сочетанием рационального конструктивного решения с изяществом архитектурных форм. С высоты внутренних террас через стеклянные витражи открывается изумительный вид на водную гладь окружающего бассейна и сад Турия.

Последним зданием «города» стал оперный театр (рис. 2.69, рис. 2.70).

El Palau de les Arts Reina Sofía — оперный театр и сцена для театральных постановок. Формой напоминает рыбу с открытым ртом. Самой интересной деталью является крыша-плавник – дугообразная конструкция из ламинированной стали длиной 270 м и весом в 3 т.

Рис.2.69. Оперный театр. Валенсия, Испания, 1996г

Архитектурный комплекс предназначен для ознакомления человека с различными аспектами искусства, природы, науки и техники.

Ночью, когда свет исходит изнутри зданий, а вокруг темно, все эти творения напоминают скелеты животных.

94

Рис.2.70. Архитектурный комплекс «Город искусств и наук» на осушенном дне реки Турия. Валенсия, Испания, 1998 г.

Концертный зал Аудиторио-де-Тенерифе. Санта-Круз-де-Тенерифе, Испания, 2003 г (рис. 2.71). Это здание в стиле постмодернизма можно скорее отнести к арт - объектам, настолько оно необычно внешне. Форма, напоминающая не то рыбу, не то космический корабль; изогнутая крыша, высота которой изменяется на протяжении всей длины; боковые окна, словно полузакрытые веками глаза. Здание интересно еще и тем, что у него нет главного фасада – с любой стороны оно смотрится интересно и законченно.

Рис.2.71. Концертный зал Аудиторио-де-Тенерифе. Санта-Круз-де-Тенерифе, Испания, 2003 г.

Для проектирования Олимпийского спортивного комплекса (OAKA) в Афинах министерство культуры Греции и оргкомитет Олимпийских игр 2004 г. пригласили С. Калатраву. Его концептуальная идея заключалась в достижении гармоничного единства между уже сложившейся городской застройкой Афин и современным спортивным сооружением, а также в

95

незримом диалоге между античными и современными олимпийскими традициями. Проект решен в излюбленном стиле «Calatrava’s дизайн». Выражается это в использовании знаменитых «расчесок», сочетающих динамично изогнутые арочные «луки», тросовые растяжки и пространственные стержневые конструкции, которые зодчий уже апробировал в конструкциях многих своих мостов (рис. 2.72).

К стадиону можно подойти со стороны главного бульвара Central Axis. Зодчий предложил оригинальный вариант пространственного покрытия из стальных изогнутых труб, под сенью которого 7500 зрителей могут укрыться от солнца, ветра и осадков. Основу несущего каркаса составили две огромные металлические арки пролетом 300 м и высотой 78 м. Новая кровля была возведена и над велодромом. Для этого комплекса были также предусмотрены входные площади и навесы, автостоянки и автобусные терминалы, пешеходные мосты. Олимпийский комплекс решен в «бионическом» стиле, где все элементы связаны между собой, как в живом организме. В его архитектурном облике прослеживается определенное сходство с гигантским морским дьяволом, мантой (лат. Manta birostris). Кроме бионического направления, архитектор опирался на исторические традиции региона: «Многие (античные и византийские) сооружения строились в форме дуги, лука. … Дизайн, направленный на удовлетворение всех функциональных требований Олимпийских и Параолимпийских игр …; обеспечивающие общую идентичность за счет сочетания построенной окружающей среды, за счет использования автохтонных насаждений (оливковые деревья и кипарисы)…»

96

Рис.2.72. Реконструкция Олимпийского комплекса. Афины, Греция, 2004 г и скат манта.

Железнодорожная станция в Нью-Йорке (рис.2.73). Строительство подземной станции скоростной железной дороги в Нью-Йорке на месте башен-близнецов также осуществляется по проектам Калатравы. Дизайн сооружения над нулевой отметкой напоминает птицу, высвободившуюся из рук ребенка. Внутри находятся метрополитены, автобусные остановки, станции, стены которых выполнены из мрамора.

97

Рис.2.73. Транспортно-пересадочный узел World Trade Center в Нью-Йорке, США

«Задача моих построек – это делать уникальными города и обогащать человеческий опыт», — сказал Сантьяго Калатрава. Достопримечательности

– это его призвание. Казалось бы, чем может удивить разработка и реализация жизненно необходимых объектов архитектуры, таких как мосты, станции? Работы, созданные испанским творцом, становятся зданиями, памятниками архитектуры, сооружениями, заслуживающими внимания. Он является автором полусотни архитектурных строений, выполненных в бионическом стиле, и более десятка работ состоят еще в процессе разработки.

В проектах Сантьяго Калатравы получили дальнейшее развитие важнейшие композиционные принципы, присущие произведениям каталонских «модернистов», Антонио Гауди, Ф.Л. Райта, Ле Корбюзье, Э. Сааринена, Ф. Канделы, других выдающихся зодчих ХХ–ХХI столетий. Обзор десятка построек мастера, выполненных в его фирменном «бионическом» стиле, полностью подтвердил эту версию. Иначе и быть не могло. Человек, рожденный в стране, богатой своими историко-культурными традициями (античная классика, мавританский стиль, каталонский модерн и др.) и к тому же одаренный талантом художника и скульптора, просто не мог остаться равнодушным к красоте окружающей природы и не отображать ее в своих произведениях.

98

Композиционный талант испанского зодчего проявился, прежде всего, в его градостроительных проектах. Он сумел в лучших традициях античной и средневековой архитектуры гармонично вписывать свои постройки в природный и градостроительный ландшафт, позволяя их обитателям беспрепятственно любоваться красотой окружающего мира сквозь прозрачные стены и потолки. Подобно умелому садовнику, он смело вписывает свои «бионические» постройки, напоминающие причудливые южные цветы и экзотических животных, в любое, порою весьма сложное градостроительное окружение. Этим самым он превращает свои произведения в яркие композиционные доминанты, становившиеся предметом гордости горожан и архитектурными символами мест, где они были возведены.

Будучи умелым скульптором, знатоком и тонким ценителем биологии, С. Калатрава смело реализует в своих проектах самые разнообразные принципы формообразования живых организмов. В том числе основные схемы митоза (деления) клеток, париетального и столониального почкования наружных покровов различных животных, схемы радиально-лучевого формообразования растений и клеточных колоний. Его постройки радуют людей своими «парящими» формами, отдаленно напоминающими те или иные тропические растения, экзотических животных, самолеты и корабли. Их светлые пространственные каркасы, алюминиевые и стеклянные заполнения очень эффектно и гармонично вписываются в средиземноморские и иные пейзажи. В одном из своих интервью зодчий так охарактеризовал свое видение архитектуры: «Идея заключается в том, что здание чувствует себя воздушным, почти плавающим в море, как корабль, птица или растение…». Визуальная «невесомость», иллюзия «застывшего полета» является отличительным признаком большинства зданий и сооружений, выполненных в стиле «Santiago Calatrava’s дизайн».

«Бионическая» составляющая произведений С. Калатравы очень многим обязана его инженерному таланту. В проектах большепролетных

99

общественных зданий он смело комбинирует самые различные виды пространственных конструкций, успешно апробированные им в проектах мостов и других инженерных сооружений. Основное предпочтение здесь отдается облегченным железобетонным и пластиковым оболочкам, мембранам, вантовым, перекрестно-стержневым и вантово-стержневым конструктивным системам, отдаленно напоминающим античные луки и торсионные машины. В одном из проектов высотного здания он успешно апробировал принципы метамерии каркасной структуры и механической работы человеческого позвоночника. В других проектах «высоток» он попытался реализовать принцип «винтового» роста растительных стеблей и наиболее рациональные схемы размещения механических тканей и волокон в структуре древесного ствола.

Проекты Нормана Фостера

Всовременном мировом градостроительстве архитектор Норман Фостер высоко котируется как классик стиля хай-тек. Его архитектурной фирме Foster and partners доверяют наиболее концептуальные градообразующие проекты в странах на всех континентах.

Впервых их работах по проектированию жилых зданий, украшающих холмистый рельеф Корнуолла, и престижных лондонских апартаментов “Мьюс Хаус” ощущается утонченная классическая архитектура. Пребывая в творческом поиске, стремясь пространственно развить американские архитектурные идеи строительства, эта молодая команда создала новый стиль архитектуры – хай-тек. И конечно же, свою часть концептуальных идей нового направления сформулировал архитектор Норман Фостер. Его проекты того периода касаются в основном производственных зданий. Поворотным событием в его творчестве конструирования зданий стал проект 1966 г., разработанный для фабрики по производству компьютеров "Рилайенс Контролс".