10827

73

Пользователь (его статус и характер) определяет структуру и репрезентативность будущего здания или сооружения.

Организационный аспект (функционально-планировочный) соединяет следующие функционально организующие части.

Виды деятельности (однозначность или многозначность специализации). Всякая организация связана с определенными видами деятельности. Здание должно предусматривать возможность размещения этих видов деятельности и людей.

Технологические процессы (обслуживание людей, обслуживание машин). От того, какие процессы предполагаются в объекте, зависит общая стратегия проектирования.

Функционально-пространственные связи (непосредственные, опосредованные).

Пространственная структура обеспечивает условия для воспроизводства различных моделей перемещения людей и предметов. Следуя или избегая этих моделей, люди материализуют свои социальные отношения. В этом смысле структурнопространственные характеристики архитектурных объектов охватывают наш повседневный опыт в большей степени, чем ее визуальное воздействие [45].

Поведение людей и распределение потоков (входы, коммуникации, выходы).

Архитектура обеспечивает физическую (естественную) возможностьпространственного существования объектов. Другими словами, создает оболочку обитания — это любое предметно-пространственное явление окружающей среды, созданное или приспособленное человеком для использования в качестве вместилища своей деятельности [45].

Пространственно-средовой аспект предполагает следующие уровни объемнопространственного формирования зданий.

Архитектурно-пространственная среда (внешняя и внутренняя).Архитектура – процесс пространственной организации жизненной среды.

Система внутренней среды решает взаимодействие с объемной подсистемой и обеспечивает динамическое равновесие всей экосистемы здания.

Психология среды, человек и его потребности. Люди не просто реагируют на окружающую их среду, а взаимодействуют с ней. Такая связь имеет три ясно различимых аспекта:

1)окружающая среда налагает определенные ограничения на человеческое поведение: поведение не определено полностью окружающей средой, однако множество возможных вариантов поведения определяется ею;

2)окружающая среда оказывает отчетливое и широкое (проявляющееся в общем, а не в конкретных деталях) влияние на поведение людей и даже на их личность;

3)окружающая среда способна вызывать: аффективные реакции на определенные

Задача архитектора — не только проектирование зданий, но и создание управляемых сред для людей, даже если проектируется отдельное небольшое здание. С внешней стороны здание — это часть внешней среды, с внутренней — оно само играет роль среды для своих обитателей.

Комфортность физической среды.Об архитектуре принято говорить в терминах визуального воздействия на человека. Однако наиболее ощутимое, но менее заметное ее воздействие на людей лежит не в сфере декорирования, пропорционирования, стилизации,

74

композиции и т. п., а в сфереорганизации архитектурного пространства как вместилища

[45].

Конструктивный и эксплуатационный аспект объединяет в себе следующие объективные уровниматериализации здания:

-коробку, оболочку; здание должно быть приспособлено для выполнения определенных функций; его конструкция должна быть прочной, а материалы, используемые для строительства, — долговечными и рациональными; его строительство должно быть рассчитано на применение существующих технологий и экономически целесообразно;

-оснащение и оборудованиевключает в себясистему эксплуатационного оборудования, обеспечивающего оптимальные параметры физического комфорта и работу специализированной техники;

-наполнение здания - мебель, предметы обихода и различные приспособления - все то, что обеспечивает гуманитарное функционирование здания и возможность его пользования человеком.

2. Структурная организация зданий и комплексов.Общая объемная структура любого сооружения, прежде всего, зависит от 3-х основных архитектурно-планировочных критериев: 1) функции,2) объемно-планировочного решенияи3) конструктивной схемы

[20].В соответствии с этими критериями общая структура здания подразделяется на 1)

функциональную, 2) планировочную и 3) конструктивную структуры.

Все системы здания образуются в процессе движения от единичного модуля пространства к общей объемной форме. В таблице 13.1 «Структурная типология общественного здания» показаны последовательные алгоритмические преобразования – от схемы замысла до схемы объемно-пространственного построения.

3. Типологическое развитие зданий и комплексов. Исторически здания изначально разделялись на два основных класса: жилые и общественные. С развитием производительных сил и экономических отношений производственная функция человека выделилась в отдельный класс зданий и сооружений. В архитектуре XX веке в проектировании закрепилось четкое разделение зданий по признакам функционального назначения.

Жилые здания прошли путь от отдельного жилого дома к территориальной системе жилой застройки. В таблице 13.2 «Типологическое развитие жилых зданий»

иллюстрируется путь типологического усложнения жилой застройки в городах – от единичного здания до сложно организованного комплекса зданий.

Общественные здания прошли стадию разработки как специализированных, то есть отдельных по функциональному назначению, зданий, так и комплексного или универсального использования в качестве центров общественного обслуживания городского населения (см. табл.). В таблице 13.3 «Типологическое развитие общественных зданий» сравниваются изменения в типе массовых зданий общественного назначения – школьных и зрелищных:

- рис. 1-4 – от школы с протяженными низкими корпусами (чтобы обеспечить естественным светом классные помещения) вокруг открытого, каре-образного, школьного двора (1) до отгороженных от городских улиц многоэтажных корпусов, окружающих изолированный внутренний двор (2,3), и, наконец, компактный многоэтажный объем с организаций внутренних рекреаций под крышей здания (4);

75

- рис. 5-8 – внешне замкнутые, компактные объемы, безразличные к городской застройке (1), полностью погруженные в неё (4) или расположенные в свободном ландшфтном окружении (2), а также, наоборот, как бы спрятанные за декоративными стенами-экранами (3).

Внутреннее пространство зданий, в первую очередь общественных, также развивалось не только в сторону функционально-распределительного назначения, но также как дополнительная возможность гуманизации искусственно создаваемой архитектурной среды. В таблице 13.4 «Типологическое развитие внутреннего пространства общественных зданий» приведены примеры школьных и концертных зданий, в которых показано, как в современных зданиях организуется коммуникационное, т.е. распределяющее, пространство: вместо привычных ранее коридоров образуются галереи, холлы, атриумы.

III. Здание как объект архитектурного формообразования включает несколько аспектов.

1. Содержание и форма в архитектуре.Содержание выражает внутреннюю, более существенную, сторону, суть предметов и явлений и обычно противопоставляется внешней стороне, внешней форме здания.

В качестве существенного содержания отдельных объектов архитектуры выступает их социально-функциональное назначение, воплощающееся в предметном содержании (назначении здания, комплекса) и конкретной материальной формездания. Такая взаимосвязанность внутреннего содержания и внешней формы особенно характерна всегда была для зданий жилого назначения. Но это не означает, что и в этом случае содержание, существенно, а форма несущественна. Во многих случаях то, что стало

формой, может оказаться для целого объема существеннее отдельных аспектов содержания. Так, содержание жилища нельзя ограничить социально-функциональным назначением, оно значительно богаче, включает в себя тип жилого дома, квартиры, помещения, оборудование, материалы и пр.

Содержание и форму в архитектуре нельзя рассматривать безотносительно к различным уровням системы архитектуры. Можно выделить три основных уровня рассмотрения содержания и формы в архитектуре как иерархически организованной системе.

2.Архитектуракак явление общественной жизни (материальная среда для процессов труда, быта и отдыха человека) постоянно развивается. Это определяет следующие основы перспективного формообразования зданий:

-прогнозирование среды для физического развития человека;

-методические предпосылки исследования архитектуры в системе культуры.

Исследование природы и сущности архитектуры как специфического

общественного явления, ее связей с другими сферами жизни, с обществом в целом и с человеком сегодня приобретает особую актуальность.

Архитектура является одновременно формойматериального бытияи

формойобщественного сознания. Архитектура – это также созидательная деятельность и

в то же время - результат этой деятельности.

Архитектура, характеризуя общество, является составной частью культуры, прежде всего, потому, что архитектор своими средствами отображает не только

76

конкретную небольшую часть жизни (решая конкретную задачу), но оперирует в своем сознании общей картиной жизни общества, каким он его видит, каким должно быть это общество, а потребитель архитектуры (как и потребитель культуры) воспринимает уже отображенную архитекторомкартину общества.

Механизм взаимосвязи общества и архитектуры четко прослеживается через социальные функции архитектуры в системе культуры.

Основой анализа системы функций архитектуры являются следующие подсистемы: «архитектура-общество», «архитектура-человек», «архитектура-природа», «архитектуракультура», «архитектура-архитектура» (т.е. отношение архитектуры к самой себе в историко-культурном процессе).

3.Архитектуракакобъемно-пространственноенаполнение градостроительных образований. В круг социальных факторов, оказывающих непосредственное формирующее воздействие на физический строй человека, наряду с трудом и системой социальных отношений, входит искусственная среда обитания.

Ксферам общественной жизни и соответствующим видам среды обитания, связанным с физическим развитием человека, относятся те, что связаны с удовлетворением материальных (и лишь косвенно духовных) потребностей. Это — индивидуально (семейно) и общественно организованные формы здравоохранения, спорта, отдыха, питания, хозяйственно-бытовых процессов и соответствующие им здания

икомплексы жилого и общественного назначения; средства коммуникации, природные элементы рекреационной среды всех уровней и многие другие, требующие целостной системной организации и управления.

Такой же подход лежит и в основе дальнейшего деления элементов городской среды на комплексы и здания учебно-воспитательного, лечебно-оздоровительного, торгово-бытового, культурного, административного и иного назначения,

Каждый отдельный, специализированный, тип сооружений, как и система зданий единого видового назначения (сети и комплексы учебно-воспитательного, культурнозрелищного и иного характера и даже многофункциональные центры), служат решению частных, изолированных задач, без учета их места и роли в реализации общей целевой функции архитектуры. Поэтому последние десятилетия в градостроительстве развивается такой универсальный тип зданий, как многофункциональные комплексы.

4. Архитектура какформообразование отдельных объектов (отдельные здания и сооружения, а также многофункциональные объекты) проходила много этапов на пути исторического развития. Соответствие формы и содержания, структуры и функции, процесса и архитектурной композиции появляется всегда как результат целе-

направленнойпознавательной и созидательной деятельности человека.

Кпроблеме образа в архитектуре. В условиях огромных масштабов современного индустриального строительства особую актуальность приобретают эстетические проблемы архитектуры. Одним из действенных средств усиления эстетической выразительности отдельных зданий и застройки в целом является формирование активногоархитектурного образа.

Художественный образ в архитектуре всегда отражал и отражает не реальный мир, а скорее общепринятое представление о мире, включая и представление об его эстетической ценности. Кроме того, художественный образ в произведениях архитектуры появляется как следствие самовыражения автора, а через него и соответствующей социальной группы, класса, эпохи. Здания (сооружения), их комплексы, обладая

77

специфическим архитектурным образом, могут быть произведениями искусства, а могут и не быть ими, будучи, тем не менее, полноценными произведениями архитектуры.

Архитектурный образ есть выражение внутреннего содержания произведения архитектуры— функционального процесса, его пространственной организации, материально-конструктивной фиксации пространства, что требует адекватности образа реальной сущности архитектурной формы. Сама область эстетического шире области художественного, а эстетические отношения человека в жизни шире и глубже этих отношений в искусстве, настолько же архитектурный образ шире и глубже образа художественного.

Идеология в архитектуре проявляется уже в самой типологии зданий и сооружений,

встановлении одних типов и отмирании других, в градостроительном подходе к решению каждого сооружения, в максимальном удовлетворении специфических потребностей какого-либо общества.

Всовременном мире изменяются традиционные представления о соответствии внутреннего содержания и его идеологической направленности внешнему архитектурнообразному облику здания. В современных городах встречается нивелирование внешнего объемного формообразования в архитектуре зданий, и по внешнему виду всё чаще становится трудно судить об их функциональном назначении.

Втаблице 13.5 «Типологическое нивелирование объемного формообразования

вархитектуре зданий» приведены примеры современного внешнего облика, иллюстрирующие изменения в сложившихся ранее представлениях о зданиях различного функционального назначения:

- рис. 1 – игровой вид строительной площадки придается общественно значимому учреждению, каким обычно является университет;

- рис. 2 – привычная целостность многоквартирного жилого дома обыгрывается как система независимых объемных единичных капсул;

- рис. 3 – трудно зрительно считать, сколько этажей в здании, и, следовательно, почувствовать масштабность сооружения, тем более независимого от окружающей застройки;

- рис. 4 – можно понять масштабность сооружения в сравнении с окружающей застройкой, но при этом из-за нематериальности внешних границ крупный объем словно растворяется в затесненном городском пространстве;

- рис. 5 - в целом небольшому по объему зданию придается характер большей репрезентативной значимости официального учреждения;

- рис. 6,7 - одиночное высотное здание, по своему внутреннему многофункциональному содержанию равное нескольким отдельным объемам, приобретает чрезмерную массивность, и архитектурная форма переходит на упрощенную геометрию выразительности; композиционная игра нескольких башен решается за счет нюансов формальных характеристик;

- рис. 8,9 – статичная форма башенных объемов разнообразится за счет пластичных, подвижных, линейных контуров.

Здания, как произведения объемно-пространственной архитектуры, исторически возникшие для удовлетворения чисто утилитарных потребностей человека - защиты от окружающей среды — с течением времени приобрели также иную, чем в прошлом, эстетическую выразительность и эстетическую ценность.

78

Геометрия объемного формообразования в архитектуре современных зданий также

–

- отражает стремление к упрощению во внешней и во внутреннейструктуре зданий, вне зависимости от функционального назначения зданий. В таблице 13.6 «Геометрия объемного формообразования в архитектуре современных зданий» приведены примеры современных структурных внешних и внутренних построений отдельных зданий различного назначения как горизонтально или вертикально композиций архитектурных форм.

Современные здания своей планировочной и композиционной структурой во многом определяют характер городской застройки, всё чаще оправдывая многозначность термина «архитектурное пространство».

1.Современная архитектура все активнее относится к окружающему визуальному и функциональному контексту. С этим связано и стремление к выделению объекта тем или иным способом из окружающей среды, как за счет внутренней структуры, так и за счет создания мощной «рамы», повышения роли периферийного пространства и фасада как формы выражения внутренней структуры. Огромное значение имеет и культурный контекст как традиционно-региональный, так и профессионально-архитектурный.

2.Это и представление о подвижности границ понятия «архитектурное произведение», и выдвижение понятия «пространство» в качестве, в определенной степени, универсального понятия композиционного анализа и т.п.

3.В период господства канонического принципа, изменения затрагивают группу понятий, фиксирующих качественно-структурные характеристики (пропорция, метр), а в период преобладания типологического принципа создаются группы понятий, раскрывающих ведущую идею типологизирования (стиль, функция).

4.Архитектурное пространство представляет собой внутреннюю часть архитектурного объектав противоположность массе,образующей его внешнюю сторону. Все зависит от точки зрения. Изнутри здания мы воспринимаем архитектурное пространство (интерьер), снаружи — архитектурную массу (фасады). Сгруппированные массы отдельных домов образуют пространство двора, улицы, площади и т.д. В свою очередь, городские кварталы на достаточном удалении воспринимаются как масса. Понятие архитектурного пространства включает в себя (в качестве составных частей) интерьерное и градостроительное пространства, которые соответственно являются внутренним и внешним по отношению к отдельному зданию.

5.Люди, занимая пространство, как правило, совершают движение. Движения человека позволяют установить пространственные границы манипуляционных зон, нарушение которых создает помехи нормальной эксплуатации архитектурного объекта. Эти данные, зафиксированные в габаритных справочниках, являются исходными при определении параметров отдельных функциональных пространств.

Поместив человека в пространство, обеспечив его рациональными коммуникационными связями, необходимо помнить, что он не только занимает место, но является живым организмом, требующим определенных условий для своего существования.

На практике очень часто санитарно-гигиенические требования значительно превышают размеры манипуляционного пространства, поэтому от них зависит кубатура помещений. Физиологические свойства человека определяют второй уровень функциональных требований к архитектурному пространству. Так, ощущение кла-

79

устрофобии и агорафобии, вызываемое слишком замкнутым пространствам и чрезмерно раскрытым— пример чисто пространственных ощущений, которые могут быть усилены или ослаблены за счет других средств эстетической выразительности, но не могут быть ими вызваны самостоятельно.

Все вышесказанное о зданиях позволяет заключить, что за ними и на будущее остается важнейшая роль в обустройстве городских пространств, в совершенствовании комфортной архитектурной среды, в творческой разработке жилого и общественного пространства, ориентированного на горожанина и новый образ жизни в городах.

Лекция 14. Территория города и планировочные объекты

Города занимают территорию, которую человек не может увидеть в целом и сразу. Свои представления о городе он получает по сумме впечатлений, которые собираются им в течение длительного времени.

Город в современном понимании — это также не сумма единиц, отдельных объемов или однородных зон, как было в функционализме 30-50 гг. прошлого века, а система зон, имеющих сложное композиционное строение. Городская территория, как правило, включают множество структурных элементов.

В таблице 14.1 «Структурные элементы городской территории» показаны

(сверху вниз) три уровня их распределения: 1) город в целом; 2) районы города; 3) значимые фрагменты, и в каждом из них присутствуют свои объекты смыслового наполнения (слева направо):

-общественные площади;

-природные акватории (русла рек, набережные);

-массивы озеленения (на межрайонных границах, в районных парках, в микрорайонных садах и квартальных скверах);

-транспортные магистрали (городская сеть транспорта, инженерные сооружения, обустройство улиц);

-общезначимые точки сосредоточения (узловые монументы, прогулочные эспланады, памятные площадки);

-архитектурные акценты (в застройке улиц, вокруг исторических или уникальных объектов).

Одним из главных требований к архитектурному произведению является способность к «многосвязности» во многих уровнях (стиля, градостроительной ситуации, функционального использования и т.д.), что предполагает совмещение устойчивости с динамизмом.

Облик города — это внешний вид, предметно-пространственная среда, воспринимаемая человеком [24]. Воздействие облика велико, он определяет широкий круг мыслей и ассоциаций, представлений и эмоций. Можно сказать, что современные композиционные понятия относятся к нескольким слоям представления «архитектурного произведения» (и города в том числе). Прежде всего, этослой визуальных характеристик, связанных с группой новых понятий, например, «визуальное поле», «визуальное целое», «зрительная обстановка», «насыщенность визуального поля» и т.д. Это также слой ситуационных характеристик: «торговая улица», «коммуникационное пространство», «многофункциональный комплекс» и т.п.

80

Требования научно-технической революции к интенсификации деятельности человека во всех сферах общественной жизни определяют подвижность всех сторон его мировосприятия, включая эстетическое. Тем самым одна из линий влияния научно-

технической революции идет через восприятие человеком окружающей его городской среды.

Другая, не менее важная, линия влияет на характер изменений самой физической среды, на формирование ее современных предметно-пространственных характеристик, т. е. привносится как бы извне.

Суть проблемы как раз и состоит в поиске соответствия этих двух линий влияния, разрешения тех диалектических противоречий, которые определяются известной инерционностью эстетических категорий, заключенных в личном сознании, и динамичностью перемен, происходящих вокруг нас повсюду, зримо коснувшихся архитектурного облика городов.

Облик —действительность реальная, образ — действительность творчески

интерпретированная.

Выразительность архитектурного облика города— его важнейшее качество — определяется многими факторами, и прежде всего, рациональностью планировочной структуры города, согласованностью и гармонией ее элементов.

Там, где решены функциональные задачи, имеются система общественных центров, комплексные жилые и четко выделенные промышленные районы, взаимосвязанные сети дорожных коммуникаций, там, как правило, облик города выразителен. Он ясен и человеком легко осмысливается.

Особая роль в облике города принадлежит общегородскому центру, где сосредоточены общественная деятельность людей, ценности материальной и духовной культуры народа. Он аккумулирует в себе социальную значимость городов как великих центров энергии и культуры, как центров сокровищ науки и искусства.

В планировочной структуре города центр имеет основообразующее значение и, как правило, придает планировке города уникальность очертаний.

В таблице 14.2«Центр города в планировочной структуре его территории»

схематично показаны варианты взаимосвязанности центральной и других планировочных частей в общем рисунке города:

-рис.3 – в Казани, Челябинске, Томске центр и все тело города развиваются совместно и компактно;

-рис. 4 – в Минске, Ростове-на-Дону, Екатеринбурге наблюдается разносторонняя направленность внутренних и внешних связей;

-рис. 5 - в Новосибирске, Днепропетровске, Нижнем Новгороде расчлененное тело города создает ситуацию многочастного центра города.

Центр города предоставляет людям возможность широкого общения, восприятия огромного потока информации, богатства образов, обилия впечатлений и эмоций. Центр

—это интегрированный облик города. Он представляется системой архитектурных ансамблей, завершенных, но в то же время способных к развитию, совершенствованию и корректировке.