11013

Рис. 4.60 Варианты визуального представления универсальной «полевой» модели художественной интеграции

219

Неравномерное участие «полей» художественной интеграции при сохранении материального воплощения полиинтеграционного центра

Неравномерное участие «полей» художественной интеграции с утраченным (не сформированным) материальным воплощением полиинтеграционного центра

Рис. 4.62 Модель неравновесного состояния системы художественной интеграции

221

Рис. 4.63 Принципиальные модели тернарной системы архитектурно-художественной коммуникации и художественной интеграции.

Рис. 4.64 Тернарная модель художественной интеграции в новейшей архитектуре

222

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проведенного фундаментального исследования решена важная для архитектурной науки проблема достижения целостности архитектурного произведения, архитектурной деятельности, архитектурной среды – предложена и разработана концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре и сформулированы следующие выводы:

1.Художественная интеграция – это объединение в единое художественное целое составляющих произведения архитектуры, архитектурной среды или процесса архитектурной деятельности на основе художественного начала, представленное системой проявлений:

-явление художественной целостности искусства архитектуры;

-процесс создания единого художественного целого в творчестве архитектора на основе художественных закономерностей;

-методология исследования архитектурной деятельности в многомерном единстве ее составляющих.

В процессе художественной интеграции искусство архитектуры гармонично объединяет необходимые общечеловеческие и профессиональные, искусственные и естественные, общественные и индивидуальные, концептуальные и образно-выразительные факторы в единое художественное целое – произведение архитектурного искусства, выражающее персональную авторскую картину мира посредством индивидуального языка архитектора в контекстах места и времени. Под влиянием актуальных факторов развития архитектуры формируются типы художественной интеграции: культурологическая, контекстуальная, гуманистическая, техногенная,

информационная, экологическая и полиинтеграция.

2.Фундаментальным критерием интеграции выступает художественное начало, определяющее качественную стратегию архитектурно-художественного синтеза и рождение принципиально нового интегрального качества произведения искусства архитектуры. Именно искусство архитектуры в процессе художественной интеграции создает произведения, обладающие особой выразительностью и интегральными качествами воздействия на адресата.

3.Концепция художественной интеграции базируется на интегральном взаимопроникновении и синтезе пространственно-временного контекста;

223

художественных оснований, индивидуального творческого начала (автора и адресата), связанных в единое целое на уровне мета-системы архитектуры: мета-искусства, мета-науки, мета-деятельности. Концепция является основополагающей для достижения художественной целостности в новейшей архитектуре. Интеграция осуществляется на концептуальном, градостроительном, объектном и детальном уровнях многомерной системы «автор – (произведение +/- среда) – адресат».

4.Авторская теория художественной интеграция представлена концепцией «полей», формирующих три «поля» художественной интеграции: пространственно-временное, художественное, персонально-личностное. Пространственно-временное «поле» объединяет аспекты интеграции пространства и времени в архитектуре, задавая контексты для творчества архитектора. Художественное «поле» основано на взаимопроникновении различных видов искусства и архитектуры, воплощая художественное качество. Персонально-личностное «поле» определяется творческой концепцией архитектора и восприятием адресата архитектуры, реализуя индивидуальное начало. Полиинтеграция (мета-система интеграции) связывает систему «полей», выражая многомерный интеграционный потенциал новейшей архитектуры.

5.Пространственно-временное «поле» наглядно реализуется в многослойной среде современного исторического города как единство пространственных и временных закономерностей на концептуальном, деятельностном, средовом и универсальном уровнях. Средовая интеграция выстраивается по ряду пространственных концепций: художественное пространство синтеза искусств, пространство реальных историко-культурных или вымышленных контекстов, интерактивное пространство социальной активации и адаптации, пространство инновационных решений и устойчивых технологий, информационное пространство мультимедиа. Художественная интеграция во времени представлена временными закономерностями: симультанным единством всего архитектурного объекта, сценарной организацией смены пространственных впечатлений, эпизодичностью и фрагментарностью выборочного или спонтанного восприятия.

6.Художественное «поле» интеграции включает синтез искусств, влияние общих художественных закономерностей и факторов художественного языка.

Исследованы традиционные первоэлементы (цвет и линия, пластика и объем,

224

слово и интонация, звук и мелодия, движение и жест) и первичные импульсы развивающихся форм творчества (фото- и кинокадр, цифровой алгоритм, скрипт) в «живописи», «графике», «скульптуре», «музыке», «танце», «театре», «фото», «кино», «цифровом искусстве» новейшей архитектуры. Выявлены актуальные тенденции архитектуры как искусства: концептуальность, театральность, зрелищность, сценарность, медийность, иллюзорность, дигитальность, виртуальность, интерпретация природы и искусство стихий. Определены базовые интеграционные центры в форме трех собирательных направлений: концепция, театр, дизайн.

7.Персонально-личностное «поле» представлено интеграционными методами в авторском творчестве архитектора и в восприятии адресата архитектуры. Выявлены интеграционные центры, к которым тяготеет творческая направленность мастера: рациональные, гуманистические, естественноприродные, инженерно-технологические, социальные и диалогические начала, а также интуитивные и образно-символические, интеллектуальные и критические, семантические и архетипические основания. Персональные концепции рассматриваются по четырем основным группам факторов:

-интеграционный потенциал творческой концепции и определяющий фактор авторской индивидуальности;

-авторская концепция «пространство-время», характер отношения к контексту;

-включенность в систему искусства на уровне использования художественных мотивов и соотнесенности с видами творчества;

-междисциплинарный потенциал и возможность выхода на уровень метасистемы.

8.Доказано, что определяющим в авторском творчестве архитектора является комплексный метод художественной интеграции. Методология авторского творчества мастеров новейшей архитектуры базируется на персональных концепциях архитектурно-художественного синтеза:

-концепция художественного синтеза в архитектуре на основе развития идеи геометрической гармонии и порядка Р. Мейера;

-концепция образно-символического синтеза организации пространственной среды на основе идеи музыкальности архитектуры К. Портзампарка;

-концепция концептуального и контекстуального синтеза на основе авторского метода «интеллектуальной дематериализации» Ж. Нувеля;

225

-концепция многомерного синтеза на основе семантической коммуникации и саморазвития архитектурной формы П. Эйзенмана;

-концепция интеллектуального синтеза и непрерывного сценария пространственной организации архитектурного объекта Р. Кулхаса;

-концепция интегрального синтеза и «театрализации» архитектурной среды Ж. Херцога и П. де Мерона;

-концепция эмоционально детерминированного архитектурно-художественного синтеза и развития категории движения средствами архитектуры З. Хадид.

9.В формировании и развитии концепции художественной интеграции участвуют интеграционные стратегии новейшей архитектуры, которые носят межсистемный характер: естественно-гуманистическая художественная стратегия гармонии человека и среды; художественно-виртуальная стратегия визионерского проектирования; художественно-медиативная стратегия информационного поля; художественно-интерактивная стратегия социально ориентированного проектирования и архитектурного «дизайна»; художественно-сценарная стратегия «режиссуры» проектного процесса и архитектурного пространства; художественно-контекстуальная стратегия средового и знаково-семантического проектирования; художественноиллюзорная стратегия театрализации архитектуры; художественно-зрелищная стратегия преобладающей образности; художественно-игровая стратегия эмоционально-чувственной активации, адаптации и коммуникации; художественная критико-теоретическая стратегия аналитического и критического проектирования.

10.Сформулированы принципы художественной интеграции в новейшей архитектуре. Предложены специфические принципы пространственновременного, художественного и персонально-личностного «полей» художественной интеграции. Выявлены универсальные поли-интеграционные принципы на мета-системном уровне:

-системообразующий концептуальный принцип возникновения-рождения;

-принципы художественного произведения, включая принципы художественной самостоятельности и интерактивной динамики;

-универсальный принцип художественной идентичности места, автора, произведения;

-принцип свободной художественной интерпретации и трансформации;

226

-принцип динамической художественной коммуникации;

-«полевой» принцип взаимодействия и принципы объединенного интеграционного «поля»;

-принцип художественной мета-системы (мета-системности). Полиинтеграционные принципы обеспечивают художественную целостность архитектурного произведения, архитектурной деятельности, архитектурной

среды, при этом не вступая в противоречие с актуальными тенденциями многомерности: многослойности, многополярности, междисциплинарности.

11.Разработана комплексная теоретическая модель художественной интеграции, которая строится на взаимодействии трех «полевых» моделей посредством интеграционных принципов. Модель пространственно-временного «поля» демонстрирует структурированную систему контекстов архитектурного творчества в триединой структуре: пространство – время – пространствовремя. Модель художественного «поля» представляет собой матрицу, где с одной стороны, определены языковые коды, а с другой, – виды искусства и формы художественно-эстетической деятельности. Модель персональноличностной интеграции показывает динамичное «поле» творчества архитектора в системе актуальных «полюсов» новейшей архитектуры. Вариативность моделей предусматривает использование четырех оснований: автора, произведения, среды, адресата, связанных межсистемной коммуникацией. Объединенная модель «поля полей» выстроена с обозначением общих граничных зон взаимодействия, несущих интеграционный потенциал.

12.Для достижения художественной целостности архитектор должен руководствоваться комплексным методом, основанным на концепции художественной интеграции в новейшей архитектуре как динамической системы взаимодействия пространственно-временного, художественного и персонально-личностного начал. В основу авторской методологии заложена система «полей» художественной интеграции, отражающая актуальную парадигму новейшей архитектуры в динамике ее многомерного развития.

227

Библиографический список

1.Вуек, Я. Мифы и утопии архитектуры ХХ века / Я. Вуек ; пер. с пол. М. В. Предтеченского ; под ред. В. Л. Глазычева. – М. : Стройиздат, 1990. – 286 с. : ил.

2.Новейший философский словарь. – 2-е изд., перераб. и доп. – Минск : Интерпресссервис : Кн. Дом, 2001. – 1280 с. – (Мир энциклопедий).

3.Бабичев, Н. Т. Словарь кратких латинских крылатых слов: 2500 единиц / Н. Т. Бабичев, Я. М. Боровский ; под. ред. Я. М. Боровского. – М. : Русский язык, 1982. – 959 с.

4.Эстетика : словарь / под. общ. ред. А. А. Беляева [и др.]. – М. : Политиздат, 1989. – 447 с.

5.Хайт, В. Л. Об архитектуре, ее истории и проблемах : сб. науч. ст. / В. Л. Хайт ; предисл. А. П. Кудрявцева. – М. : Едиториал УРСС, 2003. – 456 с.

6.Каган, М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике / М. С. Каган. – Л. : Издво Ленингр. ун-та, 1971. – 766 с.

7.Бугаев, Б. Формы искусства / Б. Бугаев // Мир искусства. – СПб. ; М. : Т-во

М. О. Вольф «Слово», 1902. – Т. 8, № 12. – С. 343-360.

8.Зеленов, Л. А. Курс лекций по основам эстетики / Л. А. Зеленов. – Горький : Горьк. инженер.-строит. ин-т им. В. П. Чкалова, 1974. – 184 с.

9.Норенков, С. В. Архитектоническое искусство / С. В. Норенков. – Н. Новгород : Волго-Вят. кн. изд-во, 1991. – 99 с. : ил.

10.Норенков, С. В. Научные основы социально-градостроительного проектирования : учеб. пособие / С. В. Норенков. – Горький : Изд-во ГИСИ им. В. П. Чкалова, 1990. – 80 с.

11.Андрей Константинович Буров : Письма. Дневники. Беседы с аспирантами. Суждения современников / сост., вступ. статья и примеч. Р. Г. Буровой, О. И. Ржехиной. – М. : Искусство, 1980. – 297 с. : ил.

12.Пригожин, И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой : пер. с англ. / И. Пригожин, И. Стенгерс. – Изд. 4-е, стер. – М. : Едиториал УРСС, 2003.

– 312 с.

13.Щенков, А. С. Основы реконструкции исторических городов : учеб. пособие / А. С. Щенков. – М. : Моск. архитектур. ин-т, 2008. – 154 с.

14.Мамошин, М. А. Архитектура следует нарративу – в его камерной версии / М. А. Мамошин // Архитектурный Вестник. – 2007. – № 1 (94).

15.Бернаскони 2000-2009 // TATLIN MONO. – 2009. – № 1/14/70. – С. 70. 16.Иконников, А. В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве /

А. В. Иконников. – М. : КомКнига, 2006. – 352 с.

17.Бахтурова, Е. Поглазеть и подумать: Herzog & de Meuron. Caixaforym Madrid / Е. Бахтурова // Татлин. – 2008. – № 2/44/57. – С. 92-105.

18.Добрицына, И. А. От постмодернизма – к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки / И. А. Добрицына. – М. : Прогресс-Традиция, 2004. – 416 с. : ил.

19.Дуцев, М. В. Концепция архитектуры современного Центра искусств. История. Теория. Практика : монография / М. В. Дуцев. – Saarbrucken, Germany : LAP LAMBERT Academic Publishing GmbH & Co. KG, 2012. – 184 с. : ил.

20.Белоголовский, В. В преддверии перемен : интервью с Питером Ейзенманом / В. В. Белоголовский // Татлин. – 2009. – № 5/54/79. – С. 66-71.

21.Иконников, А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность : в 2 т. / А. В. Иконников ; под ред. А. Д. Кудрявцевой. – М. : Прогресс-Традиция, 2002. – Т. 1- 2.

228