11013

Рис. 2.12 Здание Форума в Мадриде, арх. Ж. Херцог и П. де Мерон, 2005 г. Многосветное пространство центральной лестницы и интерьер кафе на верхнем этаже

49

Диалогическая концепция архитектурно-художественного синтеза своеобразно проявляется в организации открытых рекреационных пространств города: парков, скверов, площадей, форумов, бульваров. Так, многочисленные европейские примеры ориентированы на игровую концепцию взаимодействия приемов ландшафтного дизайна, скульптуры, элементов монументального искусства, архитектуры временных павильонов, дизайна городской среды (знаковая городская мебель, «городская игрушка», тематические экспозиции). Обращаясь к концепции игры, архитекторы ищут непосредственного контакта с потребителем, придавая дополнительную социальную привлекательность объекту и новый уровень демократичности и открытости. Показательны современные рекреационные пространства Барселоны: парки Диагональ Мар и Пабл Ноу, отдельные фрагменты городского благоустройства (рис. 2.13 – 2.17).

Принципы протофункционализма играют далеко не главную роль в коммуникативном аспекте. Широко применяемый образно-символический подход к формообразованию (часто индивидуальный авторский) в своей предельной форме рождает архитектуру на уровне знака, символа без развернутой функциональной программы. Вероятно, в этой связи уместно говорить о граничной форме бытования архитектуры, в которой она сродни концептуальному искусству. Спектр обозначенных подходов в современном проектировании широк: от философской притчи или интеллектуального ребуса до архитектурной шутки, иронии, «игрушки».

Авторскую концепцию целостности и непрерывности пространственной структуры архитектурного объекта развивают постройки Р. Кулхаса. Новый концертный зал города Порто (Casa da Musica, 2005 г.), предназначенный, в первую очередь, для Национального оркестра Порто, разместился на городской площади в историческом окружении (рис. 2.18). Архитектурный объект решен по контрасту с прилегающей застройкой и представляет собой каменный «кристалл» в центре площади. Здание объединяет главный зал, трансформируемый малый зал, репетиционные залы, студии звукозаписи, образовательный блок, ресторан, бары и кафе, VIP-зоны, а также подземную автостоянку [25]. Архитектурный образ программно лишен узнаваемых исторических и стилевых аллюзий, при этом абстрактная граненая форма открыта множеству ассоциаций. Остекленные проемы в главном зале открывают его городу, позволяя трактовать окружение как декорации для сценического действия (рис. 2.19).

50

Рис. 2.13 Примеры современных решений рекреационных городских пространств. Благоустройство вокруг башни Акбар. Барселона

Рис. 2.14 Примеры современных решений рекреационных городских пространств. Рекреационное пространство около Форума. Барселона

51

Рис. 2.15 Примеры современных решений рекреационных городских пространств. Парк Диагональ Мар, Барселона, арх. Э. Миралес

52

Структурная организация объекта подчинена характерному для Р. Кулхаса принципу «траекта» – непрерывной системы общественных коммуникаций в виде лестниц, платформ, террас и эскалаторов, связывающих все функции в единый организм [26, С. 364]. В основу коммуникативной структуры положен сценарий непрерывно меняющихся впечатлений – здание становится архитектурным приключением (рис. 2.20). Это единое пространство, по которому можно путешествовать, находя новые места притяжения: кафе, бары, сувенирные лавки; открывая новые ракурсы восприятия. Дополнительный эффект цельности создает волнообразная стеклянная стена, иллюзорно «открывающая» зрительный зал в фойе. Использование дерева во внутренней отделке отвечает основному «акустическому» назначению пространства. Музыкальная концепция легла в основу архитектуры: внутри здания, как будто не существует преград для звука – весь зал звучит!

Концертный зал города Порто в аспекте образно-символического синтеза – это контрастная окружению самодостаточная выразительная форма снаружи и непрерывное пространство звука внутри, организованное по принципам «сценарной» архитектуры. Одним из основных мотивов архитектурнохудожественного синтеза является репрезентация «жизни» звука и восприятие всего спектра звуковых впечатлений посетителем.

Рис. 2.18 Концертный зал города Порто (Casa da Musica), Р. Кулхас, 2005 г. Взаимосвязь объекта с историческим окружением

53

Рис. 2.19 Концертный зал города Порто (Casa da Musica), Р. Кулхас, 2005 г. Раскрытие в пространство города

54

Рис. 2.20 Концертный зал города Порто (Casa da Musica), Р. Кулхас, 2005 г. Пространства коммуникации в экстерьере и интерьере

55

Актуальная архитектура «силовых полей» стала определенным знаком нашего времени (работы П. Эйзенмана, З. Хадид, Ф. Гери, Х. Рашид, Т. Мейна, О. Декк и др.). З. Хадид успешно реализует авторскую концепцию экспрессии движения, динамических потоков, внутренних и внешних силовых линий в своем творчестве. Пространство ее объектов характеризуется концептуальным, художественным и стилистическим единством архитектуры и искусства, а также характерной выразительностью авторского языка.

Показательно, что еще задолго до построек З. Хадид прославилась «концептуальной живописью», являющей уникальный метод авторского творчества [27]. С точки зрения формообразования, ведущей художественной категорией в ее творчестве является «пластика», определяющая скульптурный характер ее произведений.

Авторская концепция архитектурно-художественного синтеза ярко проявилась в здании Национального музея искусства XXI века в Риме «MAXXI» (конкурс 1998 г., строительство: 1999–2010 гг.). Функционально здание является интегрированным Центром искусств: оно объединяет постоянную экспозицию, выставочные площадки, концертные и театральные залы, кинотеатр, архивы (фото, видео и архитектурный), библиотеку, комплекс учебных аудиторий, а также книжный магазин. Активно применяются современные приемы трансформации, с помощью которых можно разделять единое пространство на небольшие галереи. Общая объемная композиция комплекса тонко реагирует на окружение: в ее изгибе прочитывается влияние реки, остроумно завершается геометрия прилегающих улиц. Экспрессия образного решения усиливается по мере погружения в ткань объекта (рис. 2.21). Так, внутреннее пространство музея изначально приобрело черты произведения искусства, став самодостаточным зрелищем, спектаклем, архитектурным шоу, гипнотизирующим зрителя. Он погружается в пульсирующее силовое поле, «пространство сна», как будто окутанное материализованными потоками подсознания – убедительная метафора искусства XXI века в современном представлении. Энергетический накал заряжает окружение, проявляясь в ярких, игровых элементах дизайна среды.

Скульптурность объекта, характерная для творческого почерка мастера, в этом произведении дополняется выявленной графичностью. Эстетика интерьера построена на контрастном взаимодействии черных и белых поверхностей, световых прорезей, которые струятся и переплетаются, визуально искривляя пространство. Черно-белая гамма интерьера дополнена красными штрихами подвесных

56

элементов. Массив необработанной бетонной поверхности нейтрального тона помогает посетителю хотя бы частично сохранить привычные пространственные координаты (рис. 2.22).

Таким образом, одним из основных средств архитектурной выразительности здания музея становится ожившая в пространстве линия, дополненная ахроматическим колористическим решением. Образно-символический аспект архитектурно-художественного синтеза рождается на стыке скульптурной пластики и пространственной графики.

На основе обобщения ведущих концептуальных подходов выявим базовые концепции архитектурно-художественного синтеза в пространстве современного города.

1. Деятельностная [19] (типологическая) концепция:

-музеи, галереи, выставочные залы;

-театры, концертные залы;

-центры творчества, школы искусств, мастерские художников;

-центры искусств, медиа-комплексы, медиа-пространства;

-открытые городские пространства – форумы, амфитеатры. 2. Контекстуальная концепция:

-эволюционная (историческая);

-средовая (пространственно-временная);

-феноменологическая;

-интегрирующей роли искусства.

3. Образно-символическая концепция:

-синтеза искусств в архитектуре;

-игры и социальной привлекательности пространства;

-выразительности цвета и света;

-знаково-семантическая;

-индивидуальная художественная концепция архитектора. 4. Концепция диалога (коммуникативная):

-объектов в городском пространстве (современных и исторических);

-архитектора-автора и адресата (реального или потенциального);

-архитектурных концепций, школ, направлений.

57

Рис. 2.21 Национальный музей искусства XXI века в Риме «MAXXI», З Хадид, конкурс 1998 г., строительство: 1999-2010 гг.

Благоустройство входной зоны музея

Рис. 2.22 Национальный музей искусства XXI века в Риме «MAXXI», арх. З Хадид, конкурс

1998 г., строительство: 1999-2010 гг.

Интерьер вестибюля и многосветного внутреннего пространства

58