11038

Рис. 8. Схема перспективной конфигурации Нижегородского мегаполиса в XXI веке

Рис. 9. Фирменные знаки ННГУ. Автор С.В. Норенков: а) два брендовых знака, зарегистрированных в 1993 г.; б) эскизные разработки для типографии ННГУ Рис.10. Структурная модель духовно-материальной культуры

Рис. 10. Структурная модель духовно-материальной культуры

Рис. 11. Структурная модель программного обеспечения развития города

Рис. 12 Структукная модель развертывания градостроительной науки

Рис. 13. Структурная модель развертывания наук о науке

5.1. Архитектурно-градостроительная наука: концепция искусства инновационного проектирования

Градостроительство и строительство, зодчество и архитектура исторически были, а в новейшей истории остаются самыми дорогими

Рис. 39. Знаково-символические «врата» алгоритмов архитектоники: ФИЛОСОФИЯ * PHILOSOPHY

Рис. 40. Знаково-символические «врата» алгоритмов архитектоники: НАУКА * SCIENCE

многофункциональными искусствами и архисложными комплексными науками. Их обширные пространства, исторически по нарастающей массе конкурирующие с грандиозными природными ландшафтами, имеют универсальную пространственную специфику, многопрофильную природу и архитектоническую сущность. Они результат творческого созидания многих поколений, передающих свои знания по определенным правилам архитектурноградостроительной деятельности, в которой проект является законом для практической реализации.

Инновационное проектирование усилиями многих специалистов, порождающих проекты, выступает необходимым этапом производственно-созидательной деятельности. Искусство инновационного проектирования в современной архи- тектурно-градостроительной деятельности вбирает в себя достижения НТП и находки сферы архитектонических искусств (архитектура, градостроительство, промышленный дизайн, системный и графический дизайн, артдизайн, декора- тивно-прикладные искусства, ремесла, промыслы), а также отражает всю область морфологии современного искусства (скульптура, живопись, музыка, поэзия, танец, театр, кино). Более того, большая часть видового богатства искусств, во всей их полноте, не может обойтись без архитектурноградостроительных пространств. В самой жизни есть даже закономерность эффективного развития многоцелевого синтеза искусств в лоне интеграции философии и науки об архитектурно-градостроительных пространствах (рис. 39, 40). По сути, развитые страны потому и считаются таковыми, что их искусственная материальная среда, окружающая людей, создает высочайшее качество для достойной жизни и творческой деятельности. Интеграционные научные подходы к построению модели образной матрицы искусства инновационного проектирования оказываются заветными инструментами преобразования действительности: ноосферистика, синергетика, телематика и другие. Они открываются со стороны результатов труда, но, как правило, остаются закрытыми по многим своим технологиям и секретам производства. Полноценное проектное творчество, как птица, имеет два крыла и хвостовой стабилизатор, получает при эко- номико-инвестиционном «наборе высоты» устойчивое равновесие в научных и художественных векторах управления своим результативным воспроизводством инноваций.

Логика бытия инновационных предметно-пространственных сред в том виде, как они реально предстают, есть своеобразное «А» — исток познания и начало реализации любых научно-проектных исследований и художественноэстетических поисков. Диалектическое возвышение к сущности науки, идущее от полноценного содержательного наполнения пространств, человечных вещей и явлений, в процессе временных модификаций, выступает как властно утверждаемое «архи». Ни исток, ни высочайший взлет и расцвет искусных явлений не могут однозначно остановить познавательную полноту науки, отражающую их трансформацию информации, организационные переходы, циклы становления в иерархически возвышаемой «тектонике». В этих аспектах архитектонические начала проявляются всякий раз, когда удается соединять