Искусство беларуси XIX века
В XIX веке Беларусь была частью Российской империи. В Беларуси проводилась политика распространения русской культуры.
Для архитектуры Беларуси 1 половины XIX века был характерен стиль классицизм. Для стиля классицизм характерны: строгость объемов, чёткость линий и прямолинейность форм, плоскостность фасада, использование ордера и античных традиций, сдержанность декора и цвета, статичность и симметричность композиции.
К ранним образцам дворцово-парковой архитектуры в стиле классицизм относятся: ГУБЕРНАТОРСКИЙ ДВОРЕЦ В ВИТЕБСКЕ (1772, 1806 и 1811).
ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ РУМЯНЦЕВЫХ-ПАСКЕВИЧЕЙ В ГОМЕЛЕ (1777-1796, 1800-1805, 1837-1848, арх. Я.Алексеев, К. Бланк, Дж. Кларк, А. Идьковский) – наиболее развитый вариант классицизма.
Памятниками гражданской архитектуры в стиле классицизма являются многие жилые городские здания и усадебные дома. Классицизм был характерен и для военных сооружений: БОБРУЙСКАЯ КРЕПОСТЬ (1807-1836).
Классицизм становится официальным стилем православной культовой архитектуры 1 половины XIX века.
Некоторые храмы XVIII века в стиле барокко были перестроены в начале XIX века в стилистике классицизма: УСПЕНСКИЙ СОБОР В ВИТЕБСКЕ (1743-1777, начало XIX в.), ПОКРОВСКИЙ СОБОР В ВИТЕБСКЕ (1806-1821, 1858)
Наилучший образец классицизма в культовой архитектуре Беларуси –
ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ СОБОР В ГОМЕЛЕ (1809-1819, по проекту Дж. Кларка)
В середине XIX века классицизм теряет актуальность, появляется интерес к стилям прошлых эпох. Со 2 половины XIX века в архитектуре Беларуси распространяется эклектика – использование и смешение стилей прошлых эпох: готического стиля, русско-византийского стиля, ренессанса, барокко, классицизма. В этом случае в названии стиля прибавляется «нео» или «псевдо».
Неоготический (псевдоготический) стиль в архитектуре Беларуси XIX века:
ДВОРЕЦ ПУСЛОВСКОГО В КОССОВО (Брестская обл., 1838), КОСТЁЛ В ДЕРЕВНЕ САРЬЯ (Витебская обл., 1852-1857). КОСТЁЛ СВЯТОЙ ВАРВАРЫ В ВИТЕБСКЕ (1884-1885), ТРОИЦКИЙ КОСТЕЛ В ГЕРВЯТАХ (Гродненская обл., 1899-1903), ТРОИЦКИЙ ЗОЛОТОГОРСКИЙ КОСТЁЛ В МИНСКЕ (1861-1864).
Православные храмы чаще имели неорусский (псевдорусский) стиль:
ВОСКРЕСЕНСКИЙ СОБОР В БОРИСОВЕ (1874), ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ГРОДНО (начало XX века), ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА НЕВСКОГО В МИНСКЕ (1898), КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКИЙ СОБОР СПАСО-ЕВФРОСИНИЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ В ПОЛОЦКЕ (1893-1897).
Необарокко имеет ЗДАНИЕ ГОРОДСКОГО ТЕАТРА В МИНСКЕ (1890).
В конце XIX – начало XX вв. в архитектуре распространяется неоклассицизм:
ЗДАНИЕ ОКРУЖНОГО СУДА В ВИТЕБСКЕ (1883), ЗДАНИЕ ЖЕНСКОГО ЕПАРХИАЛЬНОГО УЧИЛИЩА В ВИТЕБСКЕ (1902), ЗАСТРОЙКА УЛИЦ ТОЛСТОГО, СУВОРОВА, КРЫЛОВА В ВИТЕБСКЕ (XIX – начало XX в.).
В конце XIX – начала XX века в архитектуре Беларуси возникает стиль модерн (арт нуво). Архитекторов интересовали функциональность и удобство архитектуры, новые технологии и материалы, красота полихромного декора, плавные и извилистые линии, текучие формы, природные и растительные мотивы.
В архитекторе Беларуси стиль модерн был сдержанным. Основными чертами белорусского модерна являются: новая, нетрадиционная компоновка архитектурных объемов, асимметричные композиции, слитность основных объемов сооружения, стилизация, вытягивание и искажение форм декора, его расположение не в традиционных схемах, а для формирования динамичных ракурсов, цветовые и декоративные материалы в виде инкрустаций, мозаики, майолики. Также в Беларуси модерн чаще всего сосуществовал с ретроспективными (историческими) течениями в архитектуре, чаще было характерно ориентация на средневековые традиции.
Стилистику модерна в архитектуре Беларуси XIX – начала XX века имеют:
ЗДАНИЕ ПОЗЕМЕЛЬНО-КРЕСТЬЯНСКОГО БАНКА В ВИТЕБСКЕ (1917), ЗДАНИЕ ПОЗЕМЕЛЬНО-КРЕСТЬЯНСКОГО БАНКА В МОГИЛЕВЕ (1903-1914), ЗДАНИЕ ГОСТИНИЦЫ «ЕВРОПА» В МИНСКЕ (1906-1909), ДОХОДНЫЙ ДОМ В ВИТЕБСКЕ НА УЛИЦЕ СУВОРОВА, ДОМ ВРАЧЕЙ В ГРОДНО (1911), ДОХОДНЫЕ ДОМА В МИНСКЕ НА ПЛОЩАДИ НЕЗАВИСИМОСТИ (дома № 17, 19), КАПЛИЦА-УСЫПАЛЬНИЦА СВЯТОПОЛК-МИРСКИХ В МИРЕ (1904), «КРАСНЫЙ КОСТЕЛ» В МИНСКЕ (костёл Святых Симеона и Елены, 1910).
Для изобразительного искусства Беларуси 1 половины XIX века характерны стилистические решения классицизма, романтизма, академизма.
В 1 половине XIX века главное место занимали исторический жанр и портрет, во 2 половине XIX века развитие получает бытовой жанр, пейзаж и натюрморт.
Изобразительное искусство Беларуси XIX века чаще имела светский характер.
Большое влияние на развитие классицизма в живописи Беларуси оказала Виленская школа живописи – отделение изобразительного искусства факультета литературы и искусства Виленского университета.
Характерные черты классицизма: рационализм образного мышления / тематическая и образная иерархия / идеализация и героизация образов / пластическая ясность и лаконичность / светотеневая моделировка формы и локальность цвета / симметричность, статичность и театральность композиции.
Первый профессор живописи Виленской школы – ФРАНЦИ́СК СМУГЛЕ́ВИЧ (1745-1807), художник классицизма, создал многофигурные композиций на исторические и религиозные темы, портреты, жанровые картины:
«ПРИСЯГА Т. КОСТЮШКО НА КРАКОВСКОМ РЫНКЕ» (1797), «КРЕСТЬЯНЕ В НАЦИОНАЛЬНЫХ КОСТЮМАХ» (1800е).
Крупнейший исторический художник в искусстве Беларуси 1 половины XIX века – ЯН ДА́МЕЛЬ (1780-1840), также формировался под влиянием классицизма:
«ПАВЕЛ I ОСВОБОЖДАЕТ Т. КОСТЮШКО ИЗ ПЛЕНА».
В развитии портрета 1 половины XIX века можно выделить 2 направления: классицизм и романтизм.
Один из первых портретистов в белорусском искусстве XIX века – ЯН РУ́СТЕМ (1762-1835), для которого характерно сочетание классицизма и романтизма:
«АВТОПОРТРЕТ В ФЕСКЕ» (1800е), ПОРТРЕТ К. ФРАНК (1819), ПОРТРЕТ А. МОНЮШКО (1816).
Крупнейший портретист 1 половины XIX века – ИОСИФ ОЛЕШКЕ́ВИЧ (1777-1830), представитель классицизма:
«ПРОЩАНИЕ ХОДКЕВИЧА С ЖЕНОЙ ПЕРЕД ХОТИНСКИМ СРАЖЕНИЕМ» (1808), ПОРТРЕТ А. ЧАРТОРЫЙСКОГО (1810), ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ (1810е).
Художник Ю́ЗЕФ ПЕ́ШКА (1767-1831) – не только портретист, но и автор исторических и аллегорических композиций, пейзажей с видами городов и местечек:
«ТРИ ГРАЦИИ» (1800е), ПОРТРЕТ Ф. СМУГЛЕВИЧА (1810).
Характерные черты романтизма: обращение к индивидуальности человека / психологизм и эмоциональность образов / экспрессия художественного языка / живописность цветового решения / динамизм композиции.
Художник романтизма в белорусской живописи 1 половины XIX века – ВАЛЕНТИЙ ВАНЬКО́ВИЧ (1800-1842), известен чаще всего как портретист:
«АДАМ МИЦКЕВИЧ НА СКАЛЕ АЮ-ДАГ» (1828), ПОРТРЕТ А. ТОВЯ́НЬСКОГО (1837), ПОРТРЕТ В. ПУСЛОВСКОГО (1830).
С середины XIX века в искусстве Беларуси официальным направлением был академизм.
Характерные черты академизма: превращение классических традиций в систему «вечных» канонов красоты / тематическая и образная иерархия / идеализация и героизация образов / ясность, рациональность композиции / тщательная, гладкая манера письма / светотеневая моделировка формы и локальность цвета / статичность и уравновешенность композиции.
Представитель академизма – ЯНУА́РИЙ СУХОДО́ЛЬСКИЙ (1797-1875) продолжил развитие исторической живописи Беларуси середины – 2 половины XIX века:
«ШТУРМ КРЕПОСТИ АХАЛЦЫХ» (1830-1840), «ПЕРЕХОД АРМИИ НАПОЛЕОНА ЧЕРЕЗ БЕРЕЗИНУ» (1866), «ЮЗЕФ ПОНЯТОВСКИЙ НА КОНЕ ПЕРЕД ВОЙСКОМ» (1857).
Художник академизма белорусской живописи середины – 2 половины XIX века – ИВА́Н ХРУ́ЦКИЙ (1810 - 1885), мастер портрета и натюрморта:
ПОРТРЕТ НЕИЗВЕСТНОЙ С ЦВЕТАМИ И ФРУКТАМИ (1838), «ЦВЕТЫ И ПЛОДЫ» (1830е), ПОРТРЕТ МАЛЬЧИКА В СОЛОМЕННОЙ ШЛЯПЕ (1840е), ПОРТРЕТ МИТРОПОЛИТА БУЛГАКА (1838), «СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ» (1854).
Во 2 половине XIX века в изобразительном искусстве Беларуси возрастает роль реалистического отображения действительности.
Характерные черты реализма: точность (правдивость) в изображении реального мира / типизация и индивидуализация образа / многообразие образных решений / психологизм и национальный характер образов / обращение к социальным темам и их критическая направленность / героизация в отражении жизни трудового человека.
Представитель реализма, художник исторического и бытового жанра в искусстве Беларуси 2 половины XIX века – КАЗИМИР АЛЬХИМО́ВИЧ (1840-1916):
«ПОХОРОНЫ ГЕДЕМИНА» (1888), «НА ЭТАПЕ» (1894).
Портретист реалистической живописи Беларуси 2 половины XIX – начала XX века ЛЕВ АЛЬПЕРО́ВИЧ (1874–1913):
ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ В БЕЛОМ (1913).
ЯКОВ КРУ́ГЕР (1869-1940) – художник-портретист конца XIX – начала XX века:
АВТОПОРТРЕТ В МАЛИНОВОМ БЕРЕТЕ (1889), «ДЕВОЧКА В КРАСНОМ» («ПОРТРЕТ ДОЧЕРИ», 1910е), ПОРТРЕТ Я. КУПАЛЫ (1923).
В искусстве Беларуси 2 половины XIX века возрастает интерес к изображению повседневной жизни человека, окружающей среды, поэтому в живописи получает развитие бытовой жанр и пейзаж.
КАНУ́Т РУСЕЦКИЙ (1800-1860) – живописец в искусстве Беларуси 1 половины XIX века, в творчестве которого бытовой жанр приобрел самостоятельность, хотя имел некоторую портретную направленность романтического характера:
«ЖНЕЯ» (1844), «ВЕРБНАЯ ВОСКРЕСЕНЬЕ» («Литовка с вербой», 1847).
Во 2 половине XIX века народные образы и бытовой жанр использует в творчестве НИКАДИМ СИЛИВАНО́ВИЧ (1834-1919), художник-реалист:
«СОЛДАТ С МАЛЬЧИКОМ» (1866), «ПАСТУХ ИЗ СВЕНТЯНЩИНЫ» (1891)
Крупный представитель бытового и портретного жанров в искусстве конца XIX – начало XX века – ЮРИЙ ПЭН (1854 - 1937). В своих жанровых портретах и бытовых композициях Ю. Пэн изображал черты еврейского быта и религиозных традиций, человеческие характеры и национальные типажи:
«СТАРЫЙ ПОРТНОЙ» (1910е), «ЧАСОВЩИК» (1914), «РАЗВОД» (1910), «САПОЖНИК-КОМСОМОЛЕЦ» (1925), ПОРТРЕТ МАРКА ШАГАЛА (1914), ПОРТРЕТ И. А. ТУРЖАНСКОГО (1920е), АВТОПОРТРЕТ (1922), «СВАТ» (1926).
В 1890е годы Ю. Пэн поселился в Витебске и открыл Школу рисования и живописи, которая в 1919 году была преобразована Шагалом в Витебское художественное училище.
ВИКЕНТИЙ ДМОХО́ВСКИЙ (1807 - 1862) – художник-пейзажист в искусстве Беларуси 1 половины XIX века, работал как стилистика классицизма, так и романтизма:
«ПОЖАР В ЛЕСУ» (1850), «НАПАДЕНИЕ КРЕСТОНОСЦЕВ НА ЗАМОК» (1837).
На развитие пейзажной живописи 2 половины XIX века значительную роль оказал НАПОЛЕО́Н О́РДА (1807-1883), автор альбомов с видами Беларуси, материал для которых художник собрал во время своих ежегодных путешествий, начиная с 1872 года:
«МИРСКИЙ ЗАМОК» (1860-1870е).
Крупнейший пейзажист 2 половины XIX века – АПОЛЛИНА́РИЙ ГОРА́ВСКИЙ (1833-1900), для творчества которого характерно сочетание романтизма и реализма:
«КУПАЛЬЩИЦЫ» (1858), «ВЕЧЕР В МИНСКОЙ ГУБЕРНИИ» (1870е).
В конце XIX – начале XX века в искусстве Беларуси получают распространение импрессионизм, модерн, символизм.
Характерные черты импрессионизм: изображение впечатления от окружающего мира / изображение изменчивости реального мира, мгновенных ситуаций и движений, света и воздуха / фрагментарность композиции, срезы фигур, неожиданные точки зрения / этюдность (незаконченность) решения / техника раздельного рельефного мазка
Художник-импрессионист СТАНИСЛАВ ЖУКОВСКИЙ (1875-1944):
«МАРТОВСКИЙ ВЕЧЕР» (1904), «В СТАРОМ ДОМЕ» (1912).
Характерные черты модерна: эстетизм, преобразования окружающего мира посредством красоты / использование плавных, изогнутых линий и природных форм / интерес к новым технологиям и материалам / декоративность, прикладной характер
Характерные черты символизма: знаковость в изображении мира / интуитивность в познании мира / интерес к миру видений и грез, особых психических состояний / игра метафор и ассоциаций / зашифрованность содержания («тайнопись»)
Белорусский живописец, график, театральный декоратор ФЕРДИНАНД РУ́ЩИЦ (1870-1936), для творчества которого характерно влияние реализма и символизма:
«ЗЕМЛЯ» (1898), «У КОСТЕЛА» (1899), «ПУСТОТА» (1901), «ВЕСНА» (1907), «ОН НЕ ТОНЕТ» (1904-1905).
Художник-пейзажист ВИТО́ЛЬД БЯЛЫНИ́ЦКИЙ-БИРУЛЯ́ (1872-1957) в раннем творчестве использовал символизм, а в зрелые годы проявил интерес к реализму:
«ЗИМНИЙ СОН» (1911), «ЧАС ТИШИНЫ. ОЗЕРО УДОМЛЯ» (1911).
В начале XX века в искусстве Беларуси получают распространение идеи модернизма (авангардизма), для которого характерно отрицание художественных традиций и поиск нового образно-пластического языка.
Крупнейший художник-авангардист – МАРК ШАГАЛ (1887-1985):
«Я И ДЕРЕВНЯ» (1911), «СКРИПАЧ» (1912-1913), «АВТОПОРТРЕТ» (1914), «ЧАСЫ» (1914), «ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ» (1915), «ОКНО НА ДАЧЕ» (1915), «НАД ГОРОДОМ» (1914-1918), «ПРОГУЛКА» (1917).