11.3.2.2. Композиция

Внедрение конструкций нового типа как элемента интерьерной конструкции началось в 1880 г.г.,. В этот период начинается строительство новых типов крупных отечественных зданий - банков, почтамтов, универмагов, и возникает необходимость перекрывать без промежуточных опор внутренние атриумные пространства светпрозрачными покрытиями. В качестве несущих конструкций таких покрытий применяют своды (цилиндрические и сомкнутые) и ребристые купола из стальных полуарок. В разработке таких конструкций принимают участие выдающиеся инженеры того времени: Г.Эйфель (универмаг "О бон Марше" в Париже), В.Шухов (Верхние торговые ряды - ГУМ в Москве). Характерно, что Шухов первым отказывается от дополнительных украшаю­щих наслоений на несущие конструкции, считая эстетически самодостаточной вырази­тельность стекло-металлических покрытий. Это становится очевидным при сопоставле­нии сомкнутого металлического свода ГУМа с украшенным золочением, цветными эма­левыми накладками и металлическими завитками ребристого купола покрытия атриума универмага "Лафайет" в Париже (рис. 11.23.).

Однако уже в первой четверти 20в. стальные и железобетонные купола определя­ют не только решение интерьера, но и архитектуру сооружений в целом. В первую оче­редь купола возводят над сооружениями, для которых круглая форма плана и купольное покрытие функционально необходимы (цирки, планетарии), а также для тех, которым круглая форма плана и купол экономически и образно предпочтительны – представительные залы

общественных собраний, крытые рынки, выставочные и спортивные залы

и т.п.

При этом первые крупные купольные сооружения возводят из монолитного же­лезобетона. Таким стал Зал столетия во Вроцлаве, возведенный в 1914г. по проекту М.Берга в честь столетия победы над Наполеоном. Это грандиозное сооружение с реб­ристо-кольцевым железобетонным куполом пролетом 65м. и ступенчатой фонарной об­стройкой состоит из двух фрагментов - собственно купола и воспринимающей его рас­пор структуры. Именно в этой части сила исторических реминисценций восторжество­вала. Для восприятия распора М.Берг прибег к весьма архаичной конструктивной сис­теме - передаче его на четыре полукупола, окружающих основной (см.Минерву Меди­ку 4 в. Н.э в Риме или собор Св.Виталия в Равенне - 4 в.). Поэтому при выразительном интерьере внешний объем Зала столетия излишне приземист и приземлен.

По окончании Первой мировой войны строительство железобетонных купольных сооружений возникает уже на новой конструктивно-композиционной основе - это, как правило, тонкостенные гладкие купола, распор которых воспринимает растянутое ниж­нее кольцо, уложенное на стены или каркас субструктуры. Однако эти купола пролетом 25-30 м проектируют еще с высокой стрелой подъема по функциональным соображени-ям (планетарии Москвы, Йены, Берлина и других городов), либо из градостроительных соображений (крытый рынок в Лейпциге). Последнее сооружение является самым зна­чительным в архитектурном отношении среди купольных сооружений, построенных между двумя мировыми войнами, наряду с гладким монолитным куполом покрытия Но­восибирского оперного театра.

Архитектурное решение здания Лейпцигского рынка - прямоугольный зал разме­ром 75x225 м с покрытием из трех одинаковых восьмигранных тонкостенных куполов на квадратных фрагментах плана.

Конструкции куполов Лейпцигского рынка, разработаны одним из ведущих кон­структоров в области железобетона Ф.Дишингером и представляют собой новый шаг в проектировании тонкостенных пространственных конструкций. Лейпцигские купола -тонкостенные (толщина оболочки 9 см) высокие (30 м) граненые конструкции из вось­ми сопряженных эллипсоидных оболочек, усиленных ребрами по линиям сопряжений и дополнительными продольными ребрами жесткости по оси каждой из составляющих оболочек. Нижнее кольцо купола опирается на наклонные пологие железобетонные ар­ки, распор которых в свою очередь воспринимают конструкции перекрытия подвала. Естественное освещение рыночного зала верхнее - через зенитные фонари над верхни­ми кольцами купола, и боковые - через ленточные проемы по периметру стен.

Купол Новосибирского оперного театра - монолитный, гладкий, с поверхностью вращения, пролетом 55,5 м и толщиной оболочки - 8 см, возведен в 1934 г. по проекту архитектора Т.Барта, инженеров П.Пастернака и В.Матерна. Купол вошел необходимым композиционным элементом в симметричное неоклассическое решение фасада здания театра и в панораму центра города.

После Второй мировой войны с конца 1950 гг. в процессе оживления строитель­ства крупных общественных зданий расширяется применение жестких тонкостенных оболочек и их разнообразие, особенно купольных. Здесь ведущая роль принадлежит творчеству выдающихся инженеров - П.-Л.Нерви и Р.Саржеру.

П.-Л.Нерви совместно с архитектором А.Вителлоцци запроектировали Большой и Малый Олимпийские дворцы спорта в Риме (рис. 11.26 и 11.27). В обоих зданиях при­менены покрытия зрелищно-спортивных залов диаметром 60 и 100 м железобетонными сборно-монолитными ребристыми тонкостенными куполами, возведенными по остав­ляемой опалубке из армоцементных пространственных элементов (армоцементные элементы послужили оставляемой опалубкой в рассмотренных выше конструкциях покрытий зданий в Ости выставочного зала в Турине того же автора). Точность формова­ния армоцементных изделий позволила создать чистую диагонально-кессонированную внутреннюю поверхность куполов, составляющую одну из самых привлекательных черт интерьера залов. Купол членен ромбовидными и треугольными кессонами, разме­ры которых нарастают к внешнему контуру, у которого ребра кессонов по три объеди­няются в своеобразную веерную опору. В результате "веера" опирают по внешнему кон­туру на "точку", освобождая пространство между ними для многочисленных проемов бокового естественного освещения. Таким образом, создается иллюзия "парящего в воз­духе" легкого купола. В то же время веерное объединение ребер позволяет уменьшить количество ниже расположенных опор. В Малом дворце - это У-образные наклонные опоры, наклон которых совпадает с касательной к поверхности купола. Опоры располо­жены снаружи и придают тектоническую выразительность композиции здания в целом. Распор купола они передают расположенному ниже уровня земли преднапряженному железобетонному кольцу фундамента.

В Большом дворце наклонные опоры купола расположены внутри кольцевого фойе, охватывающего круглый зал. Они играют ведущую роль в композиции фойе, на­ряду с кессонированной криволинейной поверхностью его покрытия. Она представляет собой нижнюю поверхность несущей конструкции трибун - оболочки, отформованной также в оставляемой опалубке из армоцементных элементов.

Учитывая большую роль наклонных опор в композиции интерьер.!, Нереи придал им индивидуальную изыскан но-граненую форму.

К сожалению, внешний облик Большого дворца менее выразите/.'-•«. чем Малого из-за выполнения его наружных стен в виде тривиального витража.

Р. Саржеру во Франции и ее бывших колониях - Алжире и Тунисе - принадлежит авторство многочисленных уникальных сооружений. Их композиции основаны па выра­зительности разнообразных пространственных конструкций - складчатых, купольных, из оболочек отрицательной кривизны, висячих систем.

Одним из первых он применил волнистый купол диаметром 50 м для покрытия здания рынка к Руайане (рис. 11.28). Круглое в плане здание рынка покрыто пологим монолитным волнистым куполом из 13 сопряженных железобетонных оболочек парабо-лоидноготипа, опертых по внешнему контуру на 12 низких опор, связанных под землей опорным фундаментным кольцом. Наружные края волн оболочек образуют большой консольный свес над витражом фасада, создавая активный силуэт здания, красивую све­тотень и солнце защиту фасадов. Как и в римских дворцах спорта в вершине купола ус­троен фонарь верхнего света. Дополнительное естественное освещение дают устроен­ные вдоль осей каждой из 13 составляющих оболочек купола длинные щелевидные све-топроемы. Боковое естественное освещение обеспечивают витражные наружные сте­ны.

Как и Малому дворцу (Палаццетто) в Риме, зданию рынка в Руайане присуща ис­ключительная композиционная целостность внешнего объема и интерьера, достигнутые творческим подходом к конструктивному структурированию архитектурного решения.

Однако не всегда использование новых конструкций приводит к композицион­ным находкам. Выше это обстоятельство было проанализировано на примерах примене­ния складчатых рам в покрытиях залов ЮНЕСКО в Париже и концертного зала префек­туры Гумма в Японии. Но такая неудача может встретиться и в рамках творчества одно­го автора, что доказывает проект здания рынка в Нантерре Р. Саржера. Саржера увлек­ла техническая идея скомпоновать из параболоидкых оболочек двоякой кривизны (ана­логичных примененным в Руайане) не купольное, а кольцевое сооружение с открытым круглым атриумом. Это позволило увеличить диаметр сооружения до 80 м, располо­жить опоры 16 составляющих покрытия оболочек по периметру внутреннего двора, со­единив их фундаментным кольцом, консолировать оболочки (вынос консоли 25 м) и подвесить к их фасадному краю каркас витража наружных стеклянных стен. В связи с переменной кривизной оболочек к фасадной поверхности они подходят плоским краем. Поэтому внешний облик здания рынка получил банальную форму стеклянного цилинд­ра с плоским железобетонным карнизом. Богатая пластическая форма покрытия раскры­та только в интерьере и внутреннем дворе рынка. Таким образом, решая, несомненно, интересную техническую задачу, авторы проекта проиграли в композиции (рис. 11.29).

Композиционные темы волнистых кольцевых, купольных и зонтичных конструк­ций привлекли заинтересованное внимание архитекторов разных стран мира. Они при­меняются в объектах разного назначения и крупности от покрытия ресторана в Баку до крытого рынка на 1000 мест в г. Сумы.

Кольцевое отапливаемое пространство рынка в Сумах имеет покрытие из конои-дальных сборных железобетонных оболочек, сильно консолированных за поверхность фасада. Атриумное неотапливаемое пространство покрыто неутепленной висящей кон­струкцией из радиальных вантовых ферм, несущих пригружающую железобетонную воронкообразную оболочку. Опорный контур покрытии атриума лежит на часто расстав­ленных колоннах.

Наиболее яркой творческой интерпретацией идеи волнистого железобетонного купола в 1980е г.г. стал проект складчатого сборного купола пролетом 72 м с распалуб­ками для покрытия Даниловского рынка в Москве. Он представляет собой один из многочисленных вариантов сборных пространственных тонкостенных комбинированных оболочек, разработанных, исследованных и внедренных учеными МНИИТЭП под руко­водством д.т.н. Э.З. Жуковского (рис. 11.28).

Для композиции купольных круглых зданий существенную роль играет место расположения его растянутого нижнего кольца. При его расположении па или ниже уровня 1смли (собор и Бразилиа, Палаццето в Риме, рынок в Руайане) композиция принимает целостность и тектоничность, при этом решающую роль играет форма купола.

к