Кеннет Фремптон, Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития - Стройиздат (1990)(0-500-20201-Х)(PDF) Русский, 5-274-00223-4
.pdf1 часть
Достижения культуры и технические предпосылки, 1750— 1939 гг.
1 глава
Изменения в области культуры: неоклассическая архитектура, 1750 — 1900 гг.
«Стилевая система |
барокко имела |
|
в определенной |
мере |
двойственную |
природу. Зачастую |
фасады барочных |
зданий, украшенные растительным декором, контрастировали с регулярностью парков. Сфера человеческого и сфера природного, безусловно, оставались разными, но их характер менялся, они сливались в единое целое ради достижения целей орнаментации или престижа. С другой стороны, парк в английском стиле, в котором присутствие человека стремились сделать неощутимым, должен был свидетельствовать о целесообразности природы, в то время как расположенные в таком парке, но отделенные от него здания, построенные Моррисом или Адамом, выражали волю человека, подчеркивая его присутствие среди буйства свободно растущих растений. Ныне слияние человека и природы, к которому стремилось барокко, заменено ясно выраженным разделением; утверждается дистанция между человеком и природой, которая создает предпосылки для ностальгических размышлений. Это нынешнее умозрительное отделение одного от другого является своего рода компенсирующей или искупительной реакцией на все более возрастающее исключительно практическое отношение человека к природе. В то время как развитие техники вело к «военному» наступлению на природу, дома и парки навевали мечту о перемирии, о невозможном мире, и с этой целью человек сохранял образ нетронутого природного окружения».
Жан Старобинский. «Изобретение свободы», 1964 г.
Архитектура неоклассицизма, по-видимому, возникла на основе различных, но взаимосвязанных достижений, которые радикально изменили отношения между человеком и природой. Первое состояло в неожиданном увеличении способности человека осуществлять управление природой: к середине XVII в. эта способность вышла далеко за рамки технических возможностей Ренессанса. Вторым был фундаментальный переворот в природе человеческого сознания, происшедший в результате изменений структуры общества, которые привели к появлению новой культурной формации, равно удовлетворяющей жизненным укладам как угасающей аристократии, так и креп-
нущей буржуазии. Тогда |
как |
||
технические |
достижения созда- |
||
ли новую |
инфраструктуру |
и |
|
позволили |
увеличить |
произво- |
|
дительность |
труда, |
изменения |
в человеческом сознании принесли новые категории знания и исторический образ мышления, который был столь рефлексирующим, что задавался
вопросами собственной подлин- |
Одним из первых последст- |
||||||||||||||||
ности. |
Расширение |
техничес- |
вий изменения подхода к антич- |
||||||||||||||
ких |
знаний, |
основанных |
на |
ному наследству стало расши- |
|||||||||||||
достижениях |
науки |
|
в |
XVII — |
рение границ исследований, что- |
||||||||||||
XVIII вв., тотчас дало толчок |
бы за пределами Рима изучить |
||||||||||||||||
многочисленным |
|
|
проектам |
те культуры, на традициях ко- |
|||||||||||||
строительства |
дорог |
|
и |
каналов, |
торых, как |
указывал |
Витрувий, |
||||||||||
а также к учреждению новых |
базировалась |
римская |
архитек- |
||||||||||||||
технических учебных заведений, |
тура. Открытие и раскопки римс- |
||||||||||||||||
например, |
таких, |
|
как |
Школа |
ких городов |
Геркуланума |
и |
||||||||||
мостов |
и |
дорог, |
|
|
основанная |
Помпеи |
в |
|
первой |
половине |
|||||||
в 1747 г. Изменение образа |
XVIII в. вдохновили новые экс- |
||||||||||||||||
мышления способствовало |
расц- |
педиции. Вскоре были исследо- |
|||||||||||||||
вету |
гуманитарных |
|
наук |
эпохи |
ваны и древние города на Си- |
||||||||||||
Просвещения. |
Появились |
|
пер- |
цилии и в Греции. Воспринятые |
|||||||||||||
вые |
работы |
по |
|
современной |
через посредство Ренессанса за- |
||||||||||||
социологии, эстетике, |
истории |
поведи |
Витрувия — катехизис |
||||||||||||||
и археологии: «О духе зако- |
классицизма — были проверены |
||||||||||||||||
нов» Монтескье (1748), «Эсте- |
на основе результатов раско- |
||||||||||||||||
тика» Баумгартена |
(1750), «Век |
пок. Опубликованные в |
1750 — |
||||||||||||||
Людовика XIV» Вольтера (1751) |
1760 гг. труды, такие, как «Руи- |
||||||||||||||||
«История |
древнего |
|
искусства» |
ны самых прекрасных памятни- |
|||||||||||||
И. И. Винкельмана (1764). |
|
ков Греции» Ж. Д. Леруа (1758), |
|||||||||||||||
Чрезмерная |
утонченность |
«Афинские древности» Джеймса |
|||||||||||||||
архитектурного языка в интерье- |
Стюарта |
и |
|
Николаса |
Реветта |
||||||||||||
рах стиля рококо XVIII в. и |
(1762) и описание дворца Дио- |
||||||||||||||||
освобождение мысли от религи- |
клетиана в Сплите, составлен- |
||||||||||||||||
озных пут в эпоху Просвеще- |
ное Робертом Адамом и К. Д. |
||||||||||||||||
ния |
|
заставляли |
архитекторов, |
Клериссо в 1764 г., свидетельст- |
|||||||||||||
осознающих |
весьма |
неустойчи- |
вуют об интенсивности, с кото- |
||||||||||||||
вый |
характер своего |
времени, |
рой проводились эти исследо- |
||||||||||||||
искать истинный стиль в точ- |
вания. Леруа в качестве образца |
||||||||||||||||
ной |
оценке |
античности. |
|
Они |
«истинного |
|
стиля» |
предложил |
|||||||||
стремились не просто копиро- |
греческую архитектуру, что выз- |
||||||||||||||||
вать древних, но овладеть прин- |
вало шовинистический гнев ита- |
||||||||||||||||
ципами, на которых основыва- |
льянского архитектора и гра- |
||||||||||||||||
лось античное искусство. Архе- |
вера Джованни Баттиста Пира- |
||||||||||||||||
ологические |
исследования, |
выз- |
нези. |
|
|
|
|
|
|
||||||||
ванные этим интересом к древ- |
Работа |
Пиранези |
«Величие |
||||||||||||||
ности, поставили перед архи- |
архитектуры |
римлян» |
(1761) |
||||||||||||||
текторами главный вопрос: в ка- |
была прямой полемической ата- |
||||||||||||||||
кой из четырех культур Среди- |
кой на Леруа: он не только ут- |
||||||||||||||||
земноморья — египетской, |
эт- |
верждал, что этрусская культура |
|||||||||||||||
русской, греческой или рим- |
предвосхитила греческую, но |
и |
|||||||||||||||
ской — следует искать образцы |
считал, что этруски и их преем- |
||||||||||||||||
истинного стиля? |
|
|
|
|
|
|
ники — римляне подняли архи- |
20 |
21 |
|
тектуру |
на |
новый |
уровень. |
(1769), он позволил себе удо- |
||||||||||||||
Единственным |
доказательством, |
вольствие манипулировать исто- |
||||||||||||||||
которое он смог привести, чтобы |
рической формой. Несмотря на |
|||||||||||||||||
поддержать |
это |
утверждение, |
доказанные |
Винкельманом |
на |
|||||||||||||
стали несколько этрусских пост- |
примере |
эллинского |
зодчества |
|||||||||||||||
роек, которые пережили разру- |
различия |
между |
врожденной |
|||||||||||||||
шение |
Рима — надгробные |
па- |
красотой и беспричинным укра- |
|||||||||||||||
мятники и инженерные соору- |
шательством, его исступленные |
|||||||||||||||||
жения. Эта полемика в зна- |
произведения обладали для сов- |
|||||||||||||||||
чительной |
мере |
повлияла |
на |
ременников непреодолимой при- |
||||||||||||||
последующую |
деятельность |
Пи- |
тягательностью, |
и |
|
появление |
||||||||||||
ранези. В одной гравюре за |
греко-римских интерьеров бра- |
|||||||||||||||||
другой |
он |
представлял темную |
тьев Адам было в значительной |
|||||||||||||||
сторону |
этого |
восприятия, |
уже |
степени обусловлено |
влиянием |
|||||||||||||
классифицированногоЭдмундом |
воображения Пиранези. |
|
||||||||||||||||
Бёрком в 1757 г., как «воз- |
В Англии, где стиль рококо |
|||||||||||||||||
вышенное», |
тот |
|
«спокойный |
так и не был принят полностью, |
||||||||||||||
ужас», |
|
вызванный |
серьезным |
стремление искупить излишест- |
||||||||||||||
размышлением, |
чрезвычайной |
ва барокко |
нашло |
воплощение |
||||||||||||||
древностью |
и |
упадком. |
Эти |
прежде |
всего |
в |
палладианстве, |
|||||||||||
качества |
в |
работах |
Пиранези |
инициатором которого был граф |
||||||||||||||
достигали полной силы благо- |
Берлингтон, хотя подобную же |
|||||||||||||||||
даря бесконечному величию об- |
очистительную |
|
манеру можно |
|||||||||||||||
разов, |
которые |
он |
изображал. |
было найти и в последних ра- |
||||||||||||||
По |
определению |
Манфредо |
ботах |
Николаса |
Хоуксмура |
в |
||||||||||||
Тафури, |
подобные |
ностальги- |
замке Говард. Однако к концу |
|||||||||||||||
ческие |
|
классические |
образы |
1750 гг. англичане уже усердно |
||||||||||||||
трактовались, |
«как |
отстаивание |
обучались |
в |
самом |
|
Риме, где |
|||||||||||
мифа, |
как |
простые |
фрагменты, |
в 1750 — 1860 гг. жили главные |
||||||||||||||
как |
искаженные |
символы, |
как |
апологеты неоклассицизма — от |
||||||||||||||
галлюцинации «порядка» в этом |
проповедовавшего римскую и эт- |
|||||||||||||||||
мире |
распада». |
|
|
|
|
русскую |
культуры |
|
Пиранези |
|||||||||
В последний период твор- |
до защищавших приоритет Гре- |
|||||||||||||||||
чества, начиная с работы «Мыс- |
ции Винкельмана и Леруа, чье |
|||||||||||||||||
ли об архитектуре» (1765) и |
влияние еще ощущалось. Среди |
|||||||||||||||||
заканчивая гравюрами с видами |
англичан неоклассицизм пропо- |
|||||||||||||||||
Пестума, |
опубликованными то- |
ведовали Джеймс Стюарт, на- |
||||||||||||||||
лько после его смерти в 1778 г., |
чавший использовать греческий |
|||||||||||||||||
Пиранези отказался от архи- |
дорический ордер уже к 1758 г., |
|||||||||||||||||
тектурного правдоподобия и дал |
и более молодой Джорж Данc, |
|||||||||||||||||
своему |
|
воображению |
полную |
который вскоре после возвра- |
||||||||||||||
волю. В следующих одна за |
щения в Лондон в 1765 г. спроек- |
|||||||||||||||||
другой публикациях, кульмина- |
тировал Ньюгейтскую тюрьму— |
|||||||||||||||||
цией которых стал его экстра- |
сооружение |
в |
духе |
|
Пиранези, |
|||||||||||||
вагантный |
эклектичный |
труд |
своей суровой |
организацией |
в |
|||||||||||||
об |
орнаментации |
интерьера |
определенной |
мере |
|
обязанное |
неоклассической теории пропор- |
горий |
касались |
правильности |
||||||||||||||||
ций Роберта Морриса. Оконча- |
пропорций классического ордера |
||||||||||||||||||
тельное |
развитие |
английского |
и соответствующего расположе- |
||||||||||||||||
неоклассицизма |
проявилось |
ния его элементов, третья ввела |
|||||||||||||||||
прежде всего в работах учени- |
понятие пригодности, которым |
||||||||||||||||||
ка Данса, Джона Соуна, объе- |
Кордемуа |
предупреждал |
против |
||||||||||||||||
динившего на |
высоком |
уровне |
неуместного |
|
использования |
||||||||||||||
влияния Пиранези, Данса, Ада- |
классических |
или |
«почетных» |
||||||||||||||||
ма и даже английского барокко. |
элементов |
в |
утилитарных |
или |
|||||||||||||||
Возрождение |
греческой |
культу- |
коммерческих постройках. Та- |
||||||||||||||||
ры популяризировал Томас Хо- |
ким |
образом, |
в |
этой |
работе |
||||||||||||||
уп, чья работа «Домашняя ме- |
не только критиковалось барок- |
||||||||||||||||||
бель |
и |
внутреннее |
убранство» |
ко, |
ставшее |
последним |
стилем |
||||||||||||
(1807) |
стала |
английским |
вари- |
старого режима: «Трактат» Кор- |
|||||||||||||||
антом |
«наполеоновского |
|
ампи- |
демуа |
предвосхитил |
интерес |
|||||||||||||
ра», создававшегося в то время |
Франсуа Блонделя к соответст- |
||||||||||||||||||
Персье и Фонтеном. |
|
|
|
|
вию выразительности формы и |
||||||||||||||
Развитие |
теории неокласси- |
дифференциации внешнего вида |
|||||||||||||||||
цизма во Франции в корне от- |
здания |
в |
связи |
с |
разным |
||||||||||||||
личалось от английского опыта. |
социальным |
характером |
различ- |
||||||||||||||||
Осознание относительности |
ку- |
ных |
типов |
построек. |
Настало |
||||||||||||||
льтурных |
завоеваний |
в |
|
конце |
время |
удовлетворять |
потреб- |
||||||||||||
XVII в. побудило Клода Перро |
ности неизмеримо более слож- |
||||||||||||||||||
усомниться в ценности пропор- |
ного |
общества. |
|
|
|
|
|||||||||||||
ций Витрувия в том виде, как |
|
Помимо настойчивого требо- |
|||||||||||||||||
они были восприняты и очищены |
вания об уместном использова- |
||||||||||||||||||
теорией классицизма. Взамен он |
нии |
классических |
элементов, |
||||||||||||||||
разработал свои тезисы безус- |
Кордемуа выступал и за их |
||||||||||||||||||
ловной и произвольной красоты, |
геометрическую |
чистоту, |
осуж- |
||||||||||||||||
приписывая |
первой |
норматив- |
дая такие «порождения» барок- |
||||||||||||||||
ную |
роль |
стандартизации |
и |
ко, как перебивки в размещении |
|||||||||||||||
совершенства, а второй — такую |
колонн, ломаные фронтоны и ви- |
||||||||||||||||||
функцию |
выразительности, |
ко- |
тые колонны. Орнаментация так- |
||||||||||||||||
торую могут потребовать особые |
же должна быть уместной, и |
||||||||||||||||||
обстоятельства |
или |
характеры. |
Кордемуа, на два столетия опе- |
||||||||||||||||
Вызов ортодоксии Витрувия |
редив |
статью |
Адольфа |
Лооса |
|||||||||||||||
был |
систематизирован |
аббатом |
«Орнамент и преступление», до- |
||||||||||||||||
де Кордемуа в его «Новом трак- |
казывал, что многие здания во- |
||||||||||||||||||
тате |
об |
архитектуре» |
(1706), |
обще не нуждаются в орнаменте. |
|||||||||||||||
где он заменил атрибуты архи- |
Он предпочитал гладкую кладку |
||||||||||||||||||
тектуры, |
предложенные |
|
Витру- |
и |
прямоугольные |
сооружения. |
|||||||||||||
вием (польза, прочность и красо- |
Для |
него |
свободно |
стоящая |
|||||||||||||||
та), своей собственной триадой: |
колонна |
символизировала |
сущ- |
||||||||||||||||
расположение, распределение и |
ность чистой архитектуры, ко- |
||||||||||||||||||
благопристойность, |
В |
то |
время |
торую |
со |
всей |
очевидно- |
||||||||||||
как |
первые |
две |
из |
его |
кате- |
стью демонстрируют готические |
22 |
23 |
соборы |
или |
греческие |
хра- |
Ж. Ф. Блонделя, который, от- |
|||||||||||
мы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
крыв в 1743 г. собственную ар- |
||||||
Аббат Ложье в своей книге |
хитектурную школу, стал на- |
||||||||||||||
«Опыт архитектуры» (1753) ин- |
ставником |
так |
называемого |
||||||||||||
терпретировал идеи |
Кордемуа, |
«мечтательного» поколения |
ар- |
||||||||||||
отстаивая универсальную «есте- |
хитекторов, к которому отно- |
||||||||||||||
ственную» |
архитектуру — пер- |
сятся Этьен Луи Булле, Жак |
|||||||||||||
вобытную |
«примитивную |
|
хи- |
Гондуэн, Пьер Патт, Мари Жо- |
|||||||||||
жину», |
образованную четырьмя |
зеф Пейр, Жан Батист Рондель |
|||||||||||||
древесными стволами, |
которые |
и, возможно, наиболее фанта- |
|||||||||||||
поддерживали грубую крышу со |
стически настроенный Клод Ни- |
||||||||||||||
скатами. |
Вслед |
за |
|
Кордемуа |
кола |
Леду. |
Блондель |
изложил |
|||||||
он утверждал эту элементарную |
основные принципы, касающие- |
||||||||||||||
форму в качестве основы для |
ся композиции, типа и характе- |
||||||||||||||
своего рода готических пост- |
ра, в «Курсе архитектуры», пуб- |
||||||||||||||
роек, которые бы не имели ни |
ликовавшемся с 1750 по 1770 гг. |
||||||||||||||
арок, ни пилястр, ни пьедеста- |
Его |
представления |
об |
идеально |
|||||||||||
лов, ни других элементов форма- |
спроектированной церкви, выс- |
||||||||||||||
льной артикуляции и в которых |
казанные во втором томе «Кур- |
||||||||||||||
промежутки |
между |
колоннами |
са», были связаны с церковью |
||||||||||||
были бы максимально остекле- |
св. |
Женевьевы: репрезентатив- |
|||||||||||||
ны. |
|
|
|
|
|
|
|
|
ный фасад и артикуляция каж- |
||||||
Подобная |
|
«прозрачная» |
дого |
|
внутреннего элемента как |
||||||||||
конструкция |
была реализована |
части |
пространственной систе- |
||||||||||||
Жаком |
Жерменом |
Суффло |
в |
мы, |
|
бесконечные |
перспективы |
||||||||
церкви св. Женевьевы в Париже, |
которой внушали чувство возвы- |
||||||||||||||
начатой в 1755 г. Суффло, в |
шенного. Этот проект |
отражал |
|||||||||||||
1750 г. один из первых посе- |
простоту и великолепие, кото- |
||||||||||||||
тивший |
дорические |
|
храмы |
в |
рыми отличались позже работы |
||||||||||
Пестуме, |
решился |
воссоздать |
многих учеников |
Блонделя, |
в |
||||||||||
присущие |
готической |
архитек- |
частности, наиболее знаменито- |
||||||||||||
туре ощущения света, прост- |
го из них Булле, после 1772 г. |
||||||||||||||
ранства и пропорций в клас- |
посвятившего свою жизнь соз- |
||||||||||||||
сических |
(если |
не |
романских) |
данию проектов, грандиозность |
|||||||||||
формах. С этой целью он вос- |
которых мешала их осущест- |
||||||||||||||
пользовался планом в виде гре- |
влению. |
|
|
|
|
||||||||||
ческого креста, неф и приделы |
Помимо |
придания |
своим |
||||||||||||
которого были оформлены, |
как |
произведениям, в соответствии с |
|||||||||||||
система плоских сводов и полу- |
учением Блонделя, |
социального |
|||||||||||||
циркульных арок, опирающих- |
звучания, грандиозностью своих |
||||||||||||||
ся на ряды колонн в интерь- |
концепций Булле вызывал силь- |
||||||||||||||
ере. |
|
|
|
|
|
|
|
|
ные эмоции ужаса и спокойст- |
||||||
Задача |
внедрения |
теории |
вия. Вдохновленный работой ле |
||||||||||||
Кордемуа |
и |
великого |
главного |
Камю де Мезьера «Гений архи- |
|||||||||||
дела Суффло |
в |
академические |
тектуры, или аналогия между |
||||||||||||
французские традиции легла на |
семью искусствами и |
нашими |
|||||||||||||
24 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Суффло. Церковь св. Женевьевы (ныне Пантеон), Париж, 1755—/790. Пилоны усилены Ронделем в 1806 г.
ощущениями» (1780), он начал развивать свою теорию такой архитектуры, в которой бесконечные перспективы и лишенные украшений геометрически чистые монументальные формы должны были вызывать у человека одновременно чувства
подъема и тревоги. В большей мере, чем любой другой архитектор эпохи Просвещения, Булле был одержим идеей о способности света вызвать ощущение присутствия божественного. Эта идея выразилась в прозрачной дымке, окутывающей интерье-
25
|
|
|
|
|
|
Леду, Булле не вдохновляли се- |
||||||||
|
|
|
|
|
|
льские |
утопии |
Морелли |
или |
|||||
|
|
|
|
|
|
Руссо. И все же его влияние |
||||||||
|
|
|
|
|
|
на послереволюционную Европу |
||||||||
|
|
|
|
|
|
было значительным, |
главным |
|||||||
|
|
|
|
|
|
образом |
благодаря |
активности |
||||||
|
|
|
|
|
|
его ученика Жана-Никола-Луи |
||||||||
|
|
|
|
|
|
Дюрана, |
который |
воспользовал- |
||||||
|
|
|
|
|
|
ся |
экстравагантными |
идеями |
||||||
|
|
|
|
|
|
учителя для создания норма- |
||||||||
Булле. Проект кенотафа Исака Ньютона, |
тивной и экономичной типоло- |
|||||||||||||
гии зданий, выдвинутой им в |
||||||||||||||
ок. 1785 г. Разрез, «ночь» |
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
«Курсе |
лекций», |
прочитанном |
||||||
|
|
|
|
|
|
в |
Политехнической |
школе |
||||||
|
|
|
|
|
|
(1802—1809). |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
После 15 лет «смуты» импе- |
|||||||
|
|
|
|
|
|
рия Наполеона потребовала соо- |
||||||||
|
|
|
|
|
|
ружения полезных зданий соот- |
||||||||
|
|
|
|
|
|
ветствующей |
грандиозности и |
|||||||
|
|
|
|
|
|
величия — при том условии, что |
||||||||
|
|
|
|
|
|
их |
возведение |
будет |
настолько |
|||||
|
|
|
|
|
|
дешевым, насколько это вообще |
||||||||
|
|
|
|
|
|
возможно. Дюран, первый пре- |
||||||||
Дюран. Возможные комбинации и изменения |
подаватель архитектуры в |
По- |
||||||||||||
литехнической |
школе, |
пытался |
||||||||||||
формы плана. Из книги «Курс лекций», |
||||||||||||||
создать универсальную |
строите- |
|||||||||||||
1802—1809 |
|
|
|
|||||||||||
ры |
его |
«Метрополя», который |
льную методологию, своего рода |
|||||||||||
архитектурный дубликат «кодек- |
||||||||||||||
чем-то напоминает церковь св. |
са |
Наполеона», |
с |
|
помощью |
|||||||||
Женевьевы. |
Подобным |
светом |
которой |
можно было |
создавать |
|||||||||
наполнен и грандиозный кир- |
экономичные сооружения разно- |
|||||||||||||
пичный шар, предложенный им |
го назначения, комбинируя раз- |
|||||||||||||
в |
проекте |
кенотафа |
Исаака |
личные типы планов и фасадов. |
||||||||||
Ньютона. Горящий в ней огонь |
Таким |
образом, |
пристрастие |
|||||||||||
ночью напоминал о солнце, а |
Булле к грандиозным платони- |
|||||||||||||
днем солнечный свет, проникаю- |
ческим |
объемам превратилось в |
||||||||||||
щий через специальные от- |
средство |
достижения |
нужного |
|||||||||||
верстия в сфере, создавал ил- |
характера здания |
за |
доступную |
|||||||||||
люзию |
небесного свода. |
|
цену. Критикуя церковь св. Же- |
|||||||||||
Несмотря на то, что по |
невьевы с ее 206 колоннами и |
|||||||||||||
политическим |
взглядам |
Булле |
стенами общей длиной 612 м, |
|||||||||||
был |
убежденным республикан- |
Дюран создал свой вариант круг- |
||||||||||||
цем, им владела идея создания |
лого собора такой же площа- |
|||||||||||||
монументов, |
посвященных пок- |
ди, в котором было лишь 112 |
||||||||||||
лонению могущественному, выс- |
колонн, а общая длина стен со- |
|||||||||||||
шему существу. |
В отличие от |
ставляла |
248 |
м— значительная |
Леду. Идеальный город Шо
экономия при одновременном более сильном, по мнению автора проекта, впечатлении.
Революция прервала карьеру Леду, однако, будучи в заключении, он вернулся к созданию проекта соляных разработок, который реализовывал по заказу Людовика XVI в Арк-э-Сенане в 1773—1779 гг. Он развернул полукруглую форму этого комплекса в репрезентативное ядро своего идеального города Шо, проект которого опубликовал в 1804 г. под названием «Архитектура, представляющая собой выражение искусства, нравов и закона». Соляные разработки, превращенные Леду в овальный центр города Шо, можно рассматривать как один из первых образцов промышленной архи-
тектуры, так как в нем производственные помещения были сознательно объединены с жилищами рабочих. Оформление каждого элемента этого комплекса соответствовало его функциям. Так, размещенные вдоль планировочной оси сараи для выпаривания соли имели, как сельскохозяйственные постройки, крутые кровли и были отделаны гладким тесаным камнем с рустовкой, тогда как дом директора, стоящий в центре, имел пологую кровлю, рустованный фронтон и классический портик. Стены соляных сараев и домов рабочих были украшены рельефами — окаменевшими струями воды, что символизировало не только добычу соли, благодаря которой существовало посе-
26 |
27 |
|
ление, но и подчеркивало взаи- |
говорили в то время, «стена, |
||||||||||||||||
модействие |
производственной |
заставившая |
Париж |
роптать». |
|||||||||||||
системы и рабочей силы. |
|
Послереволюционное |
раз- |
||||||||||||||
|
Мысленно развивая эту огра- |
витие |
неоклассицизма |
тесно |
|||||||||||||
ниченную |
типологию, |
чтобы |
связано |
|
с |
необходимостью |
|||||||||||
включить в нее все институты |
строительства |
сооружений |
для |
||||||||||||||
идеального города, Леду выдви- |
размещения новых учреждений |
||||||||||||||||
нул теорию архитектурного «ли- |
буржуазного общества и нового |
||||||||||||||||
ца» здания, которое должно бы- |
республиканского |
государства. |
|||||||||||||||
ло |
символизировать |
социальное |
Решение этой проблемы в комп- |
||||||||||||||
предназначение |
тех |
или |
иных |
ромиссе |
конституционной |
мо- |
|||||||||||
абстрактных форм. О назначе- |
нархии не умаляло той роли, |
||||||||||||||||
нии |
сооружения говорили как |
которую неоклассицизм сыграл в |
|||||||||||||||
традиционные |
символы |
(такие, |
формировании |
буржуазного |
|||||||||||||
как ликторский пучок прутьев на |
стиля. «Наполеоновский ампир» |
||||||||||||||||
здании суда, называемом «Па- |
в Париже |
и |
франкофильская |
||||||||||||||
цифере», напоминающий о спра- |
политика «культурно-национа- |
||||||||||||||||
ведливости и единстве), так и |
льного |
развития», |
проводимая |
||||||||||||||
изоморфизм |
(например, |
здание |
Фридрихом |
II |
в |
Берлине,— |
|||||||||||
под |
названием |
|
«Ойкема» |
было |
не что иное, как разные про- |
||||||||||||
спроектировано в форме пени- |
явления одной и той же куль- |
||||||||||||||||
са |
и |
посвящалось распутству: |
турной тенденции. Первый эк- |
||||||||||||||
ему |
отводилась |
курьезная роль |
лектически |
использовал |
антич- |
||||||||||||
стимуляции |
добродетели |
пос- |
ные мотивы—римские, |
|
гречес- |
||||||||||||
редством сексуального пресыще- |
кие или египетские — чтобы со- |
||||||||||||||||
ния). |
|
|
|
|
|
|
|
здать словарь |
республиканской |
||||||||
|
Целый мир отделяет рацио- |
династии — стиль, который ярче |
|||||||||||||||
нальную перестановку общепри- |
всего проявился |
в |
театральных |
||||||||||||||
нятых |
классических |
элементов, |
интерьерах |
походных |
|
шатров |
|||||||||||
пропагандировавшуюся |
Дюра- |
Наполеона и в навеянных архи- |
|||||||||||||||
ном, от |
произвольного, |
но |
тектурой Древнего Рима мас- |
||||||||||||||
очистительного |
|
переустройства |
сивных |
сооружениях |
столицы |
||||||||||||
этих |
элементов, |
которое |
Леду |
(таких, как ул. Риволи и Триум- |
|||||||||||||
продемонстрировал в парижских |
фальная |
арка |
Персье |
|
и Фон- |
||||||||||||
заставах, спроектированных им |
тена на площади Карусель или |
||||||||||||||||
в 1785—1789 гг. Эти заставы |
Вандомская колонна, воздвигну- |
||||||||||||||||
были |
почти |
так |
же не связаны |
тая Гондуэном в честь «Вели- |
|||||||||||||
с культурой |
своего |
времени, |
кой армии»). В Германии эта |
||||||||||||||
как и идеализированные учреж- |
тенденция |
впервые |
проявилась |
||||||||||||||
дения Шо. Большинство |
застав |
в Бранденбургских воротах Кар- |
|||||||||||||||
было разрушено после револю- |
ла Готтхарда Лангханса, пост- |
||||||||||||||||
ции 1789 г.—их постигла та же |
роенных |
как |
западный |
въезд |
|||||||||||||
участь, что и тот непопулярный |
в Берлин в 1793 г., и в проекте |
||||||||||||||||
таможенный |
режим, |
который |
памятника Фридриху Великому, |
||||||||||||||
они |
|
олицетворяли,—своеобраз- |
созданном Ф. Гилли (1797). |
||||||||||||||
ный «пояс откупщиков», или, как |
Предложенные |
|
Леду |
|
формы |
||||||||||||
28 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вдохновили Гилли на соперни- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
чество с суровостью дорического |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ордера; тем самым он как бы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
дал архитектурный |
эквивалент |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
«архаической» |
силе |
движения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
«бури и натиска» в германской |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
литературе. Как и его современ- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ник Фридрих Вайнбреннер, Гил- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ли мечтал о спартанской циви- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
лизации, обладающей высокими |
Шинкель. Старый музей, Берлин, 1828- |
|||||||||||||||||
моральными |
ценностями, |
кото- |
||||||||||||||||
1830 |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
рая бы прославила миф об идеа- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
льном |
прусском |
государстве. |
демонстрируют |
|
характерные |
|||||||||||||
Его знаменитый памятник дол- |
|
|||||||||||||||||
жен был иметь форму ис- |
черты |
зрелого |
|
стиля |
Шинкеля |
|||||||||||||
кусственного акрополя, воздвиг- |
(массивные углы первого здания |
|||||||||||||||||
нутого на Лейпцигской площади. |
и остекленные крылья второго), |
|||||||||||||||||
Со стороны Потсдама на пло- |
влияние Дюрана наиболее ясно |
|||||||||||||||||
щадь вела приземистая триум- |
выразилось |
в |
здании |
|
музея, |
|||||||||||||
фальная арка, увенчанная квад- |
которое представляет собой ва- |
|||||||||||||||||
ригой. |
|
|
|
|
|
|
|
|
риацию плана музея из «Лек- |
|||||||||
Коллега |
и |
преемник |
Гилли, |
ций»: оставлены ротонда, пе- |
||||||||||||||
прусский |
|
архитектор |
|
Карл |
ристиль и двор, а боковые |
|||||||||||||
Фридрих Шинкель рано увлекся |
крылья убраны. Широкие ступе- |
|||||||||||||||||
готикой не из-за построек Бер- |
ни входа, перистиль, орлы и |
|||||||||||||||||
лина или Парижа, но благодаря |
Диоскуры на крыше символизи- |
|||||||||||||||||
собственному |
опыту |
знакомства |
руют |
культурные |
устремления |
|||||||||||||
с итальянскими соборами. После |
прусского |
государства, |
однако |
|||||||||||||||
поражения Наполеона в 1815 г. |
Шинкель отклонился от типоло- |
|||||||||||||||||
этот романтический |
вкус |
был |
гических |
и |
репрезентативных |
|||||||||||||
вытеснен необходимостью найти |
моделей Дюрана, чтобы создать |
|||||||||||||||||
подходящее |
архитектурное вы- |
пространственную |
композицию |
|||||||||||||||
ражение для триумфа прусского |
необычайной |
точности |
и |
силы, |
||||||||||||||
национализма. Сочетание поли- |
так как широкий перистиль ве- |
|||||||||||||||||
тического |
идеализма |
и |
военной |
дет в узкий портик, за кото- |
||||||||||||||
доблести, |
казалось, |
требовало |
рым симметрично |
расположены |
||||||||||||||
возвращения к классике. В лю- |
входные лестницы и зал (к этой |
|||||||||||||||||
бом случае это был тот стиль, |
схеме |
позже |
|
вернется |
Мис |
|||||||||||||
который заставил Шинкеля при |
ван дер РОЭ). |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
создании |
|
берлинских |
шедев- |
Неоклассицизм |
|
Блонделя |
||||||||||||
ров—Новой |
|
караульни |
(1816), |
получил дальнейшее |
развитие в |
|||||||||||||
Драматического |
театра |
(1821) |
середине XIX в. в творчестве |
|||||||||||||||
и Старого музея (1830)—обра- |
Анри Лабруста, который учился |
|||||||||||||||||
титься не только к творчеству |
в Школе |
изящных |
|
искусств |
||||||||||||||
Гилли, но и Дюрана. В то |
(учреждение, |
|
после |
революции |
||||||||||||||
время |
как |
караульня |
и |
театр |
принявшее |
функции |
Королевс- |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
29 |
кой |
академии архитектуры) |
у |
лища Национальной библиотеки, |
||||||||||
Леона Водуэра, ученика Пейра. |
созданных Лабрустом |
в |
1860— |
||||||||||
После получения в 1824 г. |
1868 гг. Этот комплекс, разме- |
||||||||||||
Римской премии Лабруст провел |
щенный во внутреннем |
дворе |
|||||||||||
следующие пять лет во Фран- |
дворца |
Мазарини, состоял из |
|||||||||||
цузской академии, посвятив бо- |
читального зала с крышей из |
||||||||||||
льшую часть своего времени в |
железа и стекла, которую под- |
||||||||||||
Италии |
изучению греческих |
держивали 16 чугунных колонн, |
|||||||||||
храмов |
Пестума. |
Вдохновлен- |
и многоэтажных |
стеллажей из |
|||||||||
ныйтрудамиЯкоба-ИгнацаХит- |
чугуна |
и |
сварочного |
железа. |
|||||||||
торфа, Лабруст одним из первых |
Обойдясь без ссылок на исто- |
||||||||||||
заявил, что подобные сооруже- |
рию, |
Лабруст |
|
спроектировал |
|||||||||
ния |
были |
изначально |
ярко |
книгохранилище, как |
освещае- |
||||||||
расписаны. Это заявление, а так- |
мую верхним светом каркасную |
||||||||||||
же его убежденность в первич- |
конструкцию, |
в |
которой свет |
||||||||||
ности конструкции и в проис- |
через крышу |
струился |
сквозь |
||||||||||
хождении |
всего |
орнамента |
из |
железные лестничные площадки |
|||||||||
строительных конструкций, ста- |
на нижние этажи. Хотя это |
||||||||||||
ло причиной его конфликта с |
решение и напоминало читаль- |
||||||||||||
властями |
после |
того, |
как |
в |
ный зал Сиднея Смерка во |
||||||||
1830 г. он основал собственную |
дворе |
неоклассического |
Бри- |
||||||||||
мастерскую. |
|
|
|
танского |
музея, |
построенного |
В1840 г. Лабрусту поруРобертом Смерком, точная фор-
чили строительство здания биб- |
ма исполнения демонстрировала |
||||||||
лиотеки св. Женевьевы в Пари- |
появление новой эстетики, по- |
||||||||
же, |
в котором |
предполагалось |
тенциал которой не был реали- |
||||||
разместить часть книг, национа- |
зован |
вплоть |
до |
появления |
|||||
лизированных французским го- |
конструктивистских |
работ |
в |
||||||
сударством в 1789 г. Проект |
XX в. |
|
|
|
|
||||
Лабруста, |
в основу |
которого, |
К середине XIX в. неоклас- |
||||||
по всей вероятности, был поло- |
сическое наследство |
поделили |
|||||||
жен проект библиотеки во двор- |
между собой два родственных |
||||||||
це |
Мазарини |
Булле |
(1785), |
течения: конструктивный клас- |
|||||
представлял собой прямоуголь- |
сицизм Лабруста и романти- |
||||||||
ное пространство, огражденное |
ческий |
классицизм |
Шинкеля. |
||||||
по периметру стенами с книж- |
Обе «школы» возникли в резуль- |
||||||||
ными стеллажами, на |
которые |
тате появления в XIX в. новых |
|||||||
также опирались цилиндричес- |
институтов; перед обоими стояла |
||||||||
кие |
своды |
двухнефного зала. |
задача |
создания |
новых типов |
||||
По середине зала проходит так- |
сооружений. Главное их отличие |
||||||||
же ряд чугунных колонн, под- |
состояло в способах, |
которыми |
|||||||
держивающих своды. |
|
они достигали этих репрезента- |
|||||||
|
Этот конструктивный раци- |
тивных |
целей: конструктивный |
||||||
онализм был затем усовершенст- |
классицизм делал упор на конст- |
||||||||
вован в помещениях |
Главного |
рукцию |
(Кордемуа, |
Ложье |
и |
||||
читального зала и книгохрани- |
Суффло); романтический клас- |
||||||||
30 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сицизм пытался подчеркнуть характер самой формы (Леду, Булле и Гилли). Одна «школа» сконцентрировалась на таких типах зданий, как тюрьмы, больницы и железнодорожные вокзалы, строительством которых занимались, например, Э. Ж. Жильбер и Ф. А. Дюкне (проектировщик Восточного вокзала в Париже, 1852); другая в большей мере интересовалась репрезентативными сооружениями — такими, как университетский музей и библиотека К. Р. Кокерелла в Англии или более грандиозные монументы, возведенные Лео фон Кленце в Германии, и прежде всего — сугубо романтическая Валгалла, построенная в Регенсбурге в
1842 г.
Шуази, |
Аксонометрия |
части |
Пантеона, Па- |
||
риж |
(см. |
рис. 1). |
Из |
книги |
«История |
архитектуры», |
1899 |
|
|
|
В теоретическом |
отношении |
жали суть типа здания в единой |
|||||||||||
конструктивный классицизм на- |
|||||||||||||
чался с «Трактата о строитель- |
графической манере, демонстри- |
||||||||||||
ном |
искусстве» Ронделя |
(1802) |
руя план, разрез и фасад зда- |
||||||||||
и |
получил |
наиболее |
полное |
ния. Как заметил Рейнер Бэнэм, |
|||||||||
завершение в конце столетия в |
эти |
объективные |
иллюстрации |
||||||||||
работах инженера Огюста Шуа- |
сводят архитектуру, |
|
которую |
||||||||||
зи, особенно |
в |
его |
«Истории |
они |
представляют, |
к |
чистой |
||||||
архитектуры» |
(1899). Для Шуа- |
абстракции. |
За это |
и |
еще |
за |
|||||||
зи суть |
архитектуры |
заключа- |
ту информацию, |
которая была |
|||||||||
лась в конструкции, а все |
синтезирована в этих |
рисунках, |
|||||||||||
стилистические изменения были |
к ним и обратились пионеры |
||||||||||||
лишь |
логическим |
следствием |
Современного движения в на- |
||||||||||
технического |
развития: «Выста- |
чале |
нового |
столетия. |
|
|
|||||||
влять напоказ ар-нуво — значит |
Внимание, которое в «Исто- |
||||||||||||
игнорировать все уроки истории. |
рии» Шуази было отведено гре- |
||||||||||||
Не |
так |
возникали знаменитые |
ческой и готической архитекту- |
||||||||||
стили |
прошлого. |
Архитекторы |
ре, |
объяснялось |
рационализа- |
||||||||
великих с художественной точки |
цией греко-готического идеала в |
||||||||||||
зрения эпох находили подлин- |
конце XIX в., который был впер- |
||||||||||||
ное вдохновение в конструкции». |
вые сформулирован более сто- |
||||||||||||
Шуази |
проиллюстрировал свою |
летия назад Кордемуа. Сочета- |
|||||||||||
«Историю» |
аксонометрически- |
ние |
готической |
конструкции |
с |
||||||||
ми |
рисунками, |
которые |
обна- |
классическим |
синтаксисом, |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
31 |
столь популярное в XVIII в., на- |
Подобное живописное заме- |
|||||||||||
шло параллель в характеристи- |
чание о частично симметричном |
|||||||||||
ке, данной Шуази дорическому |
равновесии было столь же чуждо |
|||||||||||
стилю как деревянной конструк- |
традициям преподавания в Шко- |
|||||||||||
ции, переведенной |
в камень. |
ле изящных искусств, сколь и |
||||||||||
Именно такая |
перестановка |
подходу Дюрана, свойственному |
||||||||||
практиковалась |
последователем |
Политехнической школе. Безус- |
||||||||||
Шуази Огюстом Перре, который |
ловно, это замечание могло бы |
|||||||||||
настойчиво оформлял созданные |
иметь некоторое |
отношение |
к |
|||||||||
им железобетонные конструкции |
Жюльену |
|
Годе, |
который |
в |
|||||||
в стиле традиционных деревян- |
своем курсе лекций «Элементы |
|||||||||||
ных построек. |
|
|
и теория |
архитектуры» |
|
(1902) |
||||||
|
Будучи до мозга костей при- |
пытался |
установить норматив- |
|||||||||
верженцем конструктивного ра- |
ный |
подход |
к |
композиции |
||||||||
ционализма, Шуази тем не ме- |
сооружений с точки зрения тех- |
|||||||||||
нее был способен откликнуться |
нически |
современных |
элемен- |
|||||||||
на |
чувствительность |
романтиз- |
тов, организованных, в соот- |
|||||||||
ма. Так, он писал об Акрополе: |
ветствии |
с |
|
традицией |
осевой |
|||||||
«Греки никогда не представляли |
композиции. В это время Годе |
|||||||||||
себе здания без среды, в которую |
преподавал |
в |
Школе изящных |
|||||||||
оно вписано, и других зданий, |
искусств, и его влияние на уче- |
|||||||||||
которые его окружали... Каждый |
ников— Огюста Перре |
и |
Тони |
|||||||||
в |
отдельности |
архитектурный |
Гарнье— выразилось в том, что |
|||||||||
мотив симметричен, однако каж- |
принципы |
классической |
«эле- |
|||||||||
дая группа трактована, как ланд- |
ментаристской» композиции бы- |
|||||||||||
шафт, где сбалансированы толь- |
ли |
унаследованы |
архитектора- |
|||||||||
ко |
объемы». |
|
|
ми-новаторами XX в. |
|
|
|
2 глава
Территориальные изменения: развитие города, 1800—1909 гг.
«[С] развитием все более абстрактных средств коммуникаций на смену устоявшимся средствам связи приходили новыесистемы,совершенствованиекоторых продолжалось в течение XIX в. Население обретало все большую мобильность и получало информацию, которая была более точно синхронизирована с убыстряющимся темпом истории.
Железная дорога, ежедневные газеты и телеграф постепенно лишают пространство его прежней коммуникативной роли».
Франсуаза Шоэ. «Современный город: проектирование в XIX в», 1969 г.
Город с ясно выраженными |
растущее промышленное насе- |
|||||||||||||
границами, |
существовавший |
в |
ление городов. |
|
|
|
||||||||
Европе на протяжении предыду- |
В то же время претерпело |
|||||||||||||
щих пяти веков, полностью из- |
изменение и производство тка- |
|||||||||||||
менился за одно столетие под |
ней, |
поддерживавшее аграрную |
||||||||||||
воздействием небывалых техни- |
экономику Англии первой поло- |
|||||||||||||
ческих и социально-экономи- |
вины |
XVIII |
в. |
Изобретенная |
||||||||||
ческих сил, многие из которых |
Джеймсом Харгривсом в 1764 г. |
|||||||||||||
впервые возникли в Англии во |
прядильная машина периодичес- |
|||||||||||||
второй половине XVIII в. Вы- |
кого действия «Дженни» значи- |
|||||||||||||
дающимися с технической точки |
тельно |
увеличила |
производите- |
|||||||||||
зрения |
можно |
назвать |
такие |
льность труда, а паровой ткац- |
||||||||||
новшества, как массовое произ- |
кий станок Эдмунда Картрайта, |
|||||||||||||
водство чугунных рельсов Абра- |
впервые использованный в фаб- |
|||||||||||||
хамом Дерби, начатое в 1767 г., |
ричных условиях в 1784 г., при- |
|||||||||||||
и рядовая сеялка Джетро Тул- |
вел к созданию крупномас- |
|||||||||||||
ла, широкое применение которой |
штабного текстильного произ- |
|||||||||||||
началось с 1731 г. Так же, как |
водства, что сделало возможным |
|||||||||||||
изобретение |
Дерби |
привело |
в |
строительство |
многоэтажных |
|||||||||
1784 г. к развитию процесса |
фабрик. Традиционное текстиль- |
|||||||||||||
пудлингования |
для |
упрощения |
ное |
производство |
вынуждено |
|||||||||
переработки чугуна в сварочное |
было отказаться от преоблада- |
|||||||||||||
железо, |
сеялка |
Тулла |
сыграла |
ющего использования аграрной |
||||||||||
важную роль в совершенствова- |
базы |
и |
концентрировать |
как |
||||||||||
нии системы севооборота Чарл- |
труд, так и помещения для него |
|||||||||||||
за Тауншенда (принцип «интен- |
сначала |
рядом |
с |
источниками |
||||||||||
сивного |
земледелия», |
который |
воды, а затем, с развитием паро- |
|||||||||||
стал |
преобладающим |
к |
концу |
вого двигателя,— с залежами ка- |
||||||||||
столетия). |
|
|
|
|
|
|
менного угля. 24 тысячи паро- |
|||||||
Подобные |
технические раз- |
вых ткацких станков, насчиты- |
||||||||||||
работки |
привели к |
различным |
вавшиеся в стране к 1820 г., |
|||||||||||
последствиям. За 100 лет (с |
сделали |
английский фабричный |
||||||||||||
1750 по 1850 гг.) английская |
город |
реальным фактом. |
|
|||||||||||
металлургия |
увеличила |
произ- |
Этот |
процесс |
«отрыва |
от |
||||||||
водство |
железа |
в |
40 |
раз |
(к |
корней», как назвал его Симон |
||||||||
1850 г. в стране производилось |
Уэйл, был еще более ускорен |
|||||||||||||
2 млн т железа в год). В сельс- |
использованием паровой тяги на |
|||||||||||||
ком хозяйстве после парламент- |
транспорте. В 1804 г. Ричард |
|||||||||||||
ского акта огораживания 1771 г. |
Тревитик впервые |
продемонст- |
||||||||||||
неэффективная обработка паш- |
рировал паровоз для рельсового |
|||||||||||||
ни была заменена четырехполь- |
пути. Вслед за открытием первой |
|||||||||||||
ным севооборотом. Если первое |
общественной |
железнодорож- |
||||||||||||
было |
стимулировано |
борьбой |
ной ветки между Стоктоном и |
|||||||||||
Англии с Наполеоном, то толч- |
Дарлингтоном в 1825 г. после- |
|||||||||||||
ком для второго послужила не- |
довало быстрое развитие совер- |
|||||||||||||
обходимость накормить быстро- |
шенно |
новой |
инфраструктуры. |
32 |
2 Зак. 1832 |
33 |
столь популярное в XVIII в., на- |
Подобное живописное заме- |
|||||||||||
шло параллель в характеристи- |
чание о частично симметричном |
|||||||||||
ке, данной Шуази дорическому |
равновесии было столь же чуждо |
|||||||||||
стилю как деревянной конструк- |
традициям преподавания в Шко- |
|||||||||||
ции, переведенной |
в камень. |
ле изящных искусств, сколь и |
||||||||||
Именно такая |
перестановка |
подходу Дюрана, свойственному |
||||||||||
практиковалась |
последователем |
Политехнической школе. Безус- |
||||||||||
Шуази Огюстом Перре, который |
ловно, это замечание могло бы |
|||||||||||
настойчиво оформлял созданные |
иметь некоторое |
отношение |
к |
|||||||||
им железобетонные конструкции |
Жюльену |
|
Годе, |
который |
в |
|||||||
в стиле традиционных деревян- |
своем курсе лекций «Элементы |
|||||||||||
ных построек. |
|
|
и теория |
архитектуры» |
|
(1902) |
||||||
|
Будучи до мозга костей при- |
пытался |
установить норматив- |
|||||||||
верженцем конструктивного ра- |
ный |
подход |
к |
композиции |
||||||||
ционализма, Шуази тем не ме- |
сооружений с точки зрения тех- |
|||||||||||
нее был способен откликнуться |
нически |
современных |
элемен- |
|||||||||
на |
чувствительность |
романтиз- |
тов, организованных, в соот- |
|||||||||
ма. Так, он писал об Акрополе: |
ветствии |
с |
|
традицией |
осевой |
|||||||
«Греки никогда не представляли |
композиции. В это время Годе |
|||||||||||
себе здания без среды, в которую |
преподавал |
в |
Школе изящных |
|||||||||
оно вписано, и других зданий, |
искусств, и его влияние на уче- |
|||||||||||
которые его окружали... Каждый |
ников— Огюста Перре |
и |
Тони |
|||||||||
в |
отдельности |
архитектурный |
Гарнье— выразилось в том, что |
|||||||||
мотив симметричен, однако каж- |
принципы |
классической |
«эле- |
|||||||||
дая группа трактована, как ланд- |
ментаристской» композиции бы- |
|||||||||||
шафт, где сбалансированы толь- |
ли |
унаследованы |
архитектора- |
|||||||||
ко |
объемы». |
|
|
ми-новаторами XX в. |
|
|
|
2 глава
Территориальные изменения: развитие города, 1800—1909 гг.
«[С] развитием все более абстрактных средств коммуникаций на смену устоявшимся средствам связи приходили новыесистемы,совершенствованиекоторых продолжалось в течение XIX в. Население обретало все большую мобильность и получало информацию, которая была более точно синхронизирована с убыстряющимся темпом истории.
Железная дорога, ежедневные газеты и телеграф постепенно лишают пространство его прежней коммуникативной роли».
Франсуаза Шоэ. «Современный город: проектирование в XIX в», 1969 г.
Город с ясно выраженными |
растущее промышленное насе- |
|||||||||||||
границами, |
существовавший |
в |
ление городов. |
|
|
|
||||||||
Европе на протяжении предыду- |
В то же время претерпело |
|||||||||||||
щих пяти веков, полностью из- |
изменение и производство тка- |
|||||||||||||
менился за одно столетие под |
ней, |
поддерживавшее аграрную |
||||||||||||
воздействием небывалых техни- |
экономику Англии первой поло- |
|||||||||||||
ческих и социально-экономи- |
вины |
XVIII |
в. |
Изобретенная |
||||||||||
ческих сил, многие из которых |
Джеймсом Харгривсом в 1764 г. |
|||||||||||||
впервые возникли в Англии во |
прядильная машина периодичес- |
|||||||||||||
второй половине XVIII в. Вы- |
кого действия «Дженни» значи- |
|||||||||||||
дающимися с технической точки |
тельно |
увеличила |
производите- |
|||||||||||
зрения |
можно |
назвать |
такие |
льность труда, а паровой ткац- |
||||||||||
новшества, как массовое произ- |
кий станок Эдмунда Картрайта, |
|||||||||||||
водство чугунных рельсов Абра- |
впервые использованный в фаб- |
|||||||||||||
хамом Дерби, начатое в 1767 г., |
ричных условиях в 1784 г., при- |
|||||||||||||
и рядовая сеялка Джетро Тул- |
вел к созданию крупномас- |
|||||||||||||
ла, широкое применение которой |
штабного текстильного произ- |
|||||||||||||
началось с 1731 г. Так же, как |
водства, что сделало возможным |
|||||||||||||
изобретение |
Дерби |
привело |
в |
строительство |
многоэтажных |
|||||||||
1784 г. к развитию процесса |
фабрик. Традиционное текстиль- |
|||||||||||||
пудлингования |
для |
упрощения |
ное |
производство |
вынуждено |
|||||||||
переработки чугуна в сварочное |
было отказаться от преоблада- |
|||||||||||||
железо, |
сеялка |
Тулла |
сыграла |
ющего использования аграрной |
||||||||||
важную роль в совершенствова- |
базы |
и |
концентрировать |
как |
||||||||||
нии системы севооборота Чарл- |
труд, так и помещения для него |
|||||||||||||
за Тауншенда (принцип «интен- |
сначала |
рядом |
с |
источниками |
||||||||||
сивного |
земледелия», |
который |
воды, а затем, с развитием паро- |
|||||||||||
стал |
преобладающим |
к |
концу |
вого двигателя,— с залежами ка- |
||||||||||
столетия). |
|
|
|
|
|
|
менного угля. 24 тысячи паро- |
|||||||
Подобные |
технические раз- |
вых ткацких станков, насчиты- |
||||||||||||
работки |
привели к |
различным |
вавшиеся в стране к 1820 г., |
|||||||||||
последствиям. За 100 лет (с |
сделали |
английский фабричный |
||||||||||||
1750 по 1850 гг.) английская |
город |
реальным фактом. |
|
|||||||||||
металлургия |
увеличила |
произ- |
Этот |
процесс |
«отрыва |
от |
||||||||
водство |
железа |
в |
40 |
раз |
(к |
корней», как назвал его Симон |
||||||||
1850 г. в стране производилось |
Уэйл, был еще более ускорен |
|||||||||||||
2 млн т железа в год). В сельс- |
использованием паровой тяги на |
|||||||||||||
ком хозяйстве после парламент- |
транспорте. В 1804 г. Ричард |
|||||||||||||
ского акта огораживания 1771 г. |
Тревитик впервые |
продемонст- |
||||||||||||
неэффективная обработка паш- |
рировал паровоз для рельсового |
|||||||||||||
ни была заменена четырехполь- |
пути. Вслед за открытием первой |
|||||||||||||
ным севооборотом. Если первое |
общественной |
железнодорож- |
||||||||||||
было |
стимулировано |
борьбой |
ной ветки между Стоктоном и |
|||||||||||
Англии с Наполеоном, то толч- |
Дарлингтоном в 1825 г. после- |
|||||||||||||
ком для второго послужила не- |
довало быстрое развитие совер- |
|||||||||||||
обходимость накормить быстро- |
шенно |
новой |
инфраструктуры. |
32 |
2 Зак. 1832 |
33 |
К 1860 г. Англия уже имела |
вии с планом 1811 г. Нью-Йорк |
|||||||||||||||||
примерно 10 тыс. миль рельсо- |
был спроектирован как город с |
|||||||||||||||||
вых |
путей. |
Появление |
после |
прямоугольной сеткой. Он вырос |
||||||||||||||
1865 г. паровых судов, преодо- |
с 33 тыс. человек в 1801 г. до |
|||||||||||||||||
левавших |
большие |
расстояния, |
500 тыс. человек к 1850 г. и до |
|||||||||||||||
увеличило |
миграцию европейцев |
3,5 млн — к |
1901 |
г. |
Чикаго |
|||||||||||||
в Америку, Африку и Австра- |
рос с еще более астрономи- |
|||||||||||||||||
лию. В то время как иммигри- |
ческой скоростью — с 300 чело- |
|||||||||||||||||
рующее население удовлетворя- |
век во времена разбивки города в |
|||||||||||||||||
ло нужду в расширении хозяйст- |
соответствии |
с |
планировочной |
|||||||||||||||
ва колониальных территорий |
и |
сеткой Томпсона в 1833 г. до |
||||||||||||||||
заселяло растущие города Но- |
примерно |
30 |
тыс. |
человек |
(из |
|||||||||||||
вого Света, военная и полити- |
которых около половины роди- |
|||||||||||||||||
ческая |
устарелость традицион- |
лись в США) |
к 1850 г. К концу |
|||||||||||||||
ного |
европейского |
средневеко- |
столетия численность населения |
|||||||||||||||
вого города после национально- |
Чикаго достигла 2 млн человек. |
|||||||||||||||||
освободительных |
революций |
Подобный чрезвычайно дина- |
||||||||||||||||
1848 г. привела к повсеместной |
мичный |
рост |
превратил старые |
|||||||||||||||
ломке крепостных стен и к |
городские |
|
районы |
в |
трущобы. |
|||||||||||||
слиянию |
имевшего |
в |
прошлом |
Его следствием стало также по- |
||||||||||||||
четкие границы города с при- |
явление построенных |
на скорую |
||||||||||||||||
городами. |
|
|
|
|
|
|
руку новых домов, а также |
|||||||||||
Эти |
|
главные |
достижения, |
сдаваемых |
в |
аренду |
зданий, |
|||||||||||
сопровождавшиеся |
значитель- |
главным |
назначением |
которых, |
||||||||||||||
ным снижением смертности бла- |
обусловленным обычной нехват- |
|||||||||||||||||
годаря улучшению питания и ме- |
кой муниципального транспорта, |
|||||||||||||||||
дицинского обслуживания, |
пос- |
было |
обеспечение |
максималь- |
||||||||||||||
лужили |
причиной |
беспрецедент- |
ного числа самых дешевых жи- |
|||||||||||||||
ной |
концентрации |
населения |
в |
лищ, |
расположенных |
вблизи |
от |
|||||||||||
городах — сначала |
в Англии, |
а |
промышленных центров. Естест- |
|||||||||||||||
затем, с различной скоростью, во |
венно, подобные перенаселенные |
|||||||||||||||||
всем развивающемся мире. На- |
постройки |
отличались |
плохой |
|||||||||||||||
селение |
Манчестера выросло |
в |
освещенностью, |
|
вентиляцией, |
|||||||||||||
8 раз за столетие, с 75 тыс. |
недостатком |
свободного прост- |
||||||||||||||||
человек в 1801 г. до 600 тыс. |
к |
ранства и самыми примитив- |
||||||||||||||||
1901 г.; в Лондоне за тот же |
ными |
санитарными |
устройства- |
|||||||||||||||
период |
население увеличилось |
в |
ми, такими, как общие туа- |
|||||||||||||||
6 раз |
(около |
1 |
млн |
жителей |
леты |
на |
улице, |
сбор |
отбросов |
|||||||||
в 1801 г. и 6,5 млн к концу |
и др. Несовершенство канали- |
|||||||||||||||||
столетия). Париж рос так же |
зационной системы и ее эксплу- |
|||||||||||||||||
быстро: с 500 тыс. человек в |
атации приводило |
к |
засорению |
|||||||||||||||
1801 г. до 3 млн к 1901 г. Одна- |
сети, что, в свою очередь, про- |
|||||||||||||||||
ко даже шести-восьмикратный |
воцировало |
реальную |
возмож- |
|||||||||||||||
прирост населения кажется ве- |
ность заболеваний—сначала ту- |
|||||||||||||||||
сьма скромным по сравнению с |
буркулезом, а затем, что было |
|||||||||||||||||
ростом Нью-Йорка. В соответст- |
более |
тревожно |
|
для |
властей, |
и холерой (вспышки холеры как |
Тем не менее созданное, по ини- |
||||||||||||||
в Англии, так и в континен- |
циативе |
Чедвика |
Общество |
по |
|||||||||||
тальной |
Европе |
отмечались в |
улучшению условий жизни ра- |
||||||||||||
1830-х и 1840-х гг.). |
|
|
бочего класса в 1848 г. построи- |
||||||||||||
Эти эпидемии ускорили ре- |
ло в Лондоне первые дома для |
||||||||||||||
форму здравоохранения и уч- |
рабочих по проекту архитектора |
||||||||||||||
реждение |
одного |
из |
|
первых |
Генри Робертса. Вслед за этим |
||||||||||
законов, |
регулирующих |
заст- |
решительным |
началом были |
|||||||||||
ройку и содержание пригоро- |
сооружены квартиры |
|
на Стри- |
||||||||||||
дов. В 1833 г. лондонские |
тэм-стрит в 1848—1850 гг., а на |
||||||||||||||
городские власти поручили Ко- |
Всемирной |
выставке |
|
1851 |
г. |
||||||||||
миссии по проверке выполне- |
продемонстрированы |
двухэтаж- |
|||||||||||||
ния Закона о бедных, возглав- |
ные коттеджи для рабочих, со- |
||||||||||||||
ляемой Эдвином Чедвиком, про- |
стоящие |
из |
|
четырех |
квартир |
||||||||||
вести |
расследование |
причин |
и построенные снова по проек- |
||||||||||||
вспышки холеры в Уйатчепеле. |
там |
Робертса. |
Эта |
первичная |
|||||||||||
Это привело к появлению док- |
модель, |
в |
которой |
квартиры |
|||||||||||
лада Чедвика «Вопрос о сани- |
соединялись |
|
попарно |
общей |
|||||||||||
тарных условиях жизни трудя- |
лестницей, влияла на строите- |
||||||||||||||
щегося населения в Великоб- |
льство жилищ для рабочих в |
||||||||||||||
ритании» (1842), к организации |
течение всего столетия. |
|
|||||||||||||
Королевской комиссии по состо- |
После 1864 г. филантро- |
||||||||||||||
янию больших городов и насе- |
пическое |
общество, основанное |
|||||||||||||
ленных районов (1844) и, нако- |
американцем Джорджем Пибо- |
||||||||||||||
нец, к появлению Акта об |
ди, а также различные английс- |
||||||||||||||
общественном |
здравоохранении |
кие |
благотворительные |
органи- |
|||||||||||
(1848). Этот акт, в дополнение |
зации и местные власти пыта- |
||||||||||||||
к уже существующим, возложил |
лись поднять качество строи- |
||||||||||||||
на местные власти ответствен- |
тельства |
жилищ |
для |
|
рабочих, |
||||||||||
ность за содержание на долж- |
однако успехи были незначи- |
||||||||||||||
ном уровне канализации, сбора |
тельны до тех пор, пока не были |
||||||||||||||
отходов, |
водоснабжения, го- |
приняты |
Законы |
о |
расчистке |
||||||||||
родских дорог, за инспектирова- |
трущоб 1868 и 1875 гг. и Акт о |
||||||||||||||
ние боен и захоронение умер- |
жилищном |
строительстве |
для |
||||||||||||
ших. |
Подобные |
меры |
были |
рабочего класса (1890), в соот- |
|||||||||||
учтены и Османом во время |
ветствии |
с |
которыми |
местные |
|||||||||||
перестройки |
Парижа |
в |
1853— |
власти должны были обеспечи- |
|||||||||||
1870 |
гг. |
|
|
|
|
|
вать |
общественное |
жилищное |
Витоге в Англии была строительство. В 1893 г., когда
осознана необходимость |
под- |
созданный в 1890 г. Совет Лон- |
|||
нять качество строительства жи- |
донского графства начал строить |
||||
лищ для рабочего класса, одна- |
квартиры для рабочих на основе |
||||
ко для изыскания образцов и |
этого Акта, его |
архитектурный |
|||
средств, с помощью которых это |
отдел |
приспособил |
местный |
||
можно было осуществить, одно- |
стиль, |
выработанный |
Движе- |
||
го согласия явно было |
мало. |
нием |
искусств |
и ремесел в |
34 |
2* |
35 |
шестиэтажных |
|
блоках |
таких |
фаланстеры будут размещены на |
||||||||||||||
жилищ (см. с. 74). Типичное |
лоне |
природы, |
их экономика |
|||||||||||||||
начинание такого рода — жилой |
была преимущественно сельско- |
|||||||||||||||||
комплекс Миллбенк (1897). |
|
хозяйственной, дополненной |
||||||||||||||||
На |
протяжении |
XIX |
в. |
легкой |
промышленностью. |
В |
||||||||||||
стремление промышленности к |
своих |
ранних |
работах |
Фурье |
||||||||||||||
совершенствованию |
принимало |
подчеркивалматериальныеатри- |
||||||||||||||||
различные формы — от моделей |
буты своего общественного посе- |
|||||||||||||||||
заводских, |
пристанционных |
и |
ления, смоделированного по об- |
|||||||||||||||
фабричных городков до проек- |
разцу Версаля. Его центр был |
|||||||||||||||||
тирования утопических общин, |
отдан под общественные соору- |
|||||||||||||||||
предлагаемых в качестве прото- |
жения (обеденный зал, библио- |
|||||||||||||||||
типов некоего будущего просве- |
тека, зимний сад и т. д.), в |
|||||||||||||||||
щенного государства. Одним из |
боковых |
крыльях |
размещались |
|||||||||||||||
первых |
интегрированное |
про- |
мастерские |
и |
«караван-сарай». |
|||||||||||||
мышленное |
поселение |
создал |
В своей работе «Трактат о |
|||||||||||||||
Роберт Оуэн. Созданный им в |
домоводческо-земледельческой |
|||||||||||||||||
Шотландии город Нью-Лэнарк |
ассоциации» (1822) Фурье опи- |
|||||||||||||||||
(1815) был спроектирован с уче- |
сал фаланстер как миниатюр- |
|||||||||||||||||
том кооперативного |
движения. |
ный город, улицы которого не |
||||||||||||||||
Следует также назвать и сэра |
будут |
подвержены |
погодным |
|||||||||||||||
Титуса Солта, чей Солтэр близ |
воздействиям. Он видел в фа- |
|||||||||||||||||
Бредфорда в Йоркшире, осно- |
ланстере |
структуру, |
повсемест- |
|||||||||||||||
ванный |
|
в |
1850 |
г., |
представ- |
ное принятие которой заменит |
||||||||||||
лял |
собой |
патерналистский |
мелкобуржуазное |
|
убожество |
|||||||||||||
фабричный город, дополненный |
маленьких |
частных |
домиков, |
|||||||||||||||
традиционными городскими уч- |
которыми |
уже |
были |
застроены |
||||||||||||||
реждениями, такими, как цер- |
городские предместья. |
|
|
|||||||||||||||
ковь, |
лазарет, |
средняя школа, |
Ученик |
Фурье |
Виктор Кон- |
|||||||||||||
общественные |
бани, |
богадельня |
сидеран вопрошал |
в |
1838 |
г., |
||||||||||||
и парк. |
|
|
|
|
|
|
|
|
метафорически |
сравнивая |
Вер- |
|||||||
Однако ни один из этих |
саль |
с |
пароходом, |
неужели |
||||||||||||||
проектов |
не |
мог |
сравниться |
«легче |
разместить |
1800 человек |
||||||||||||
с радикальным |
представлением |
прямо посреди океана, за 3000 |
||||||||||||||||
Шарля Фурье о «новом промыш- |
км от любых берегов, ...чем посе- |
|||||||||||||||||
ленном |
мире», |
сформулирован- |
лить в одном сооружении 1800 |
|||||||||||||||
ным им в эссе «Новый хо- |
добрых |
крестьян |
|
где-нибудь |
||||||||||||||
зяйственный социетарный мир» |
в сердце Шампани или на твер- |
|||||||||||||||||
(1829). |
|
Свободное |
общество |
дой почве Боса?» К этому |
||||||||||||||
Фурье |
состояло |
из |
идеальных |
специфическому |
сплаву |
ком- |
||||||||||||
коммун, или «фаланг», живу- |
муны и корабля вновь обра- |
|||||||||||||||||
щих в «фаланстерах», в которые |
тился Ле Корбюзье, более чем |
|||||||||||||||||
люди объединялись в соответст- |
через сто лет создав самостоя- |
|||||||||||||||||
вии с психологическим прин- |
тельную коммуну в фурьерист- |
|||||||||||||||||
ципом «притяжения по страсти». |
ском духе—жилую |
единицу |
в |
|||||||||||||||
Так |
как |
предполагалось, |
что |
Марселе |
в |
1952 |
г. |
|
|
|
|
|||||||
36 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Непреходящее |
значение |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
идей Фурье заключается в его |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
радикальной |
критике |
промыш- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
ленного производства и социаль- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
ной организации, так как, нес- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
мотря на многочисленные по- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
пытки организовать фаланстеры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
как в Европе, так и в Аме- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
рике, |
«новый |
промышленный |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
мир» так и остался мечтой. В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
наиболее полной форме он был |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
реализован в Фамилистере, по- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
строенном |
промышленником |
Годен. Фамилистьер, |
Гиз, |
1859—1870 |
||||||||||||
Ж. П. Годеном рядом с его фаб- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
рикой в Гизе в 1859—1870 гг. |
окруженных |
со |
всех |
|
сторон |
|||||||||||
Этот комплекс состоял из трех |
улицами и застроенными квар- |
|||||||||||||||
жилых |
блоков, |
яслей, |
детского |
талами. Его сторонники попыта- |
||||||||||||
сада, театра, школы, обществен- |
лись спроектировать «ландшаф- |
|||||||||||||||
ных бань и прачечной. Освещае- |
тную деревенскую усадьбу» в го- |
|||||||||||||||
мый верхним светом централь- |
роде. Сам Рептон в сотруд- |
|||||||||||||||
ный двор каждого жилого блока |
ничестве с архитектором Джо- |
|||||||||||||||
заменил приподнятые над уров- |
ном Нэшем |
создал |
план Рид- |
|||||||||||||
нем земли коридоры — «улицы» |
жент-парка в Лондоне |
(1812— |
||||||||||||||
фаланстера. |
В |
своей |
книге |
1827), После победы над Напо- |
||||||||||||
«Социальные |
решения» (1870) |
леоном в 1815 г. эта схема была |
||||||||||||||
Годен рассмотрел более ради- |
расширена и под покровительст- |
|||||||||||||||
кальные |
аспекты |
фурьеризма, |
вом короля превратилась в «по- |
|||||||||||||
показав, |
как |
|
систему |
можно |
казной |
фасад», |
вторгающийся |
|||||||||
приспособить |
к |
кооперативной |
в |
существующую |
|
городскую |
||||||||||
семейной жизни без обращения |
структуру |
и |
тянущийся |
более |
||||||||||||
к эксцентричным теориям «при- |
или |
менее |
сплошной |
полосой |
||||||||||||
тяжения по страсти». |
|
застройки от аристократических |
||||||||||||||
Однако не только проблемы, |
аллей Риджент-парка на севере |
|||||||||||||||
связанные с размещением тру- |
города до роскошной изыскан- |
|||||||||||||||
дящихся масс, заставили власти |
ности |
Сент-Джемского |
парка |
|||||||||||||
в XIX в. перестраивать улицы |
и |
жилого |
|
квартала |
Карлтон |
|||||||||||
и площади Лондона XVIII в. |
на юге. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
Необходимо |
было |
удовлетво- |
Концепция неоклассического |
|||||||||||||
рить также жилищные тре- |
помещичьего |
дома |
в |
деревне, |
||||||||||||
бования |
растущего |
городского |
помещенного |
в |
естественный |
|||||||||||
среднего |
класса: |
английское |
ландшафт |
(образ, возникший из |
||||||||||||
движение |
за |
развитие |
парков, |
живописных |
работ |
|
Кепебилити |
|||||||||
основанное садоводом |
Хамфри |
Брауна и Аведала Прайса) была |
||||||||||||||
Рептоном, больше не удовлет- |
интерпретирована и представле- |
|||||||||||||||
ворялось масштабом и качест- |
на Нэшем в виде жилых домов, |
|||||||||||||||
вом редких зеленых площадок, |
расположенных |
по |
периметру |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
37 |