-
Главная
-
Фильмография
-
Модели CG
-
Статьи
-
Позвонить
Анатолий Дмитриевич Головня "МАСТЕРСТВО КИНООПЕРАТОРА"
-
От автора
-
Введение
-
Глава I. Производственные обязанности оператора
-
Операция киносъемки
-
Подготовка оператора к съемкам фильма
-
1. Работа над сценарием
-
2. Операторская экспликация
-
3. Постановочный проект фильма
-
4. Операторская группа
-
5. Подготовка технических средств съемки
-
-
Изобразительно-декорационное оформление
-
1. Творческое содружество оператора и художника
-
2. Оценка оптических свойств и качеств материалов
-
-
На съемочной площадке
-
1. Освоение
-
2. Съемка
-
-
Просмотр снятого материала
-
Пример работы над подготовкой и съемкой эпизода фильма
-
-
Глава II. Композиция кинокадра
-
Основы кинокомпозиции
-
1. Изобразительно-монтажная композиция фильма и эпизода
-
2. Изобразительная конструкция кадра
-
3. Приемы съемки
-
-
Кинокадр как картина
-
1. Формат кинокадра
-
2. Киноперспектива
-
3. Кинетические координаты
-
4. Динамические координаты
-
5. Монтажные координаты
-
-
Законы кинокомпозиции
-
1. Ясность предметной формы
-
2. Организация внимания
-
3. Светотональный акцент
-
4. Кинематографический образ
-
-
Пример работы над композицией кадра в фильме нормального формата
-
Пример работы над композицией кадра в широкоформатном фильме
-
-
Глава III. Киноосвещение
-
Искусство киноосвещения
-
Светотональное решение кадра
-
Работа со светом в павильоне
-
1. Освещение фигур
-
2. Освещение декорации
-
3. Цветная съемка
-
-
Зрительная культура оператора
-
Экспонометрический контроль
-
Пример работы со светом при съемке в павильоне
-
-
Глава IV. Работа со светом на натуре
-
Натура в фильме
-
1. Композиция натурных кадров
-
2. Выбор, оформление и съемка натурных кадров
-
-
Освещение на натуре
-
1. Источники света
-
2. Погода и климат
-
3. Дымка
-
4. Спектральный состав освещении
-
-
Условия натурного освещения
-
Освещенность объекта съемки
-
Подсветка
-
Условия съемок на натуре
-
1. Съемка в пасмурную погоду
-
2. Съемка на снежной натуре
-
3. Съемка на водной натуре
-
4. Режимная съемка
-
5. Съемка днем «под ночь»
-
6. Досъемка натурных кадров в павильоне
-
-
Специальные эффекты
-
1. Дождь
-
2. Снег
-
3. Лицо — небо — зелень
-
-
Натурная экспонометрия
-
Примеры работы со светом на натуре
-
-
Глава V. Работа над актерским эпизодам
-
Экранный образ
-
Композиция кадра и мизансцена
-
Пластическая выразительность актера
-
Кинопортрет
-
Техника работы над кинопортретом
-
1. Свет
-
2. Оптика
-
3. Грим
-
4. Съемка кинопроб
-
-
Примеры работы над экранным образом
-
Вместо заключения
-
Приложение ...
-
ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ
А.Д. ГОЛ О В Н Я «Мастерство кинооператора».
ИЗДАТЕЛЬСТВО "ИСКУССТВО" МОСКВА 1965
Рекомендовано отделом кадров и учебных заведений Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии в качестве учебного пособия для студентов операторского факультета Всесоюзного государственного института кинематографии.
ОТ АВТОРА
Профессиональная подготовка кинооператоров в Советском Союзе осуществляется на операторском факультете ВГИКа на очном и заочном отделениях. Здесь будущие кинооператоры изучают общеобразовательные и специальные дисциплины, учатся искусству киносъемки.
Содержание предлагаемой книги соответствует одному из разделов программы курса «Мастерство кинооператора» — «Творческо-производственная работа оператора над съемкой художественных (игровых) фильмов».
Материал книги составлялся в расчете на то, что все вопросы кинематографической техники, аппаратуры, съемочных материалов и кинофотографических процессов уже знакомы читателю.
Как известно, снимая любой кадр фильма, оператор должен уметь выполнить весь комплекс работы и над композицией, и над освещением, и экспонометрией как в павильоне, так и на натуре. Поэтому для удобства изложения сначала разбираются общие вопросы производственной работы оператора на всех этапах создания фильма, затем излагаются принципы работы над киноизобразительной композицией кадра и лишь потом — специфика работы со светом в павильоне и на натуре, хотя на практике работа над композицией и освещением кадра нераздельна, а в процессе преподавания вопросы композиции и освещения часто читаются параллельно.
Ошибочно рассматривать настоящую книгу как сборник рецептов, догм и правил. Бесполезно также искать в книге изложения «технологии» творческой работы. Она достаточно индивидуальна.
Мастерство кинооператора — тема обширная и сложная. Несомненно, далеко не все проблемы операторского искусства освещены в книге. Тем более что автор и не ставил перед собой такой всеобъемлющей цели.
Его основная задача состояла в том, чтобы рассказать о месте, роли и значении оператора в творческом процессе создания фильма на примерах из опыта работы советских кинооператоров, а также привить любовь и уважение к этой замечательной кинематографической профессии.
Излагая вопросы теории кинооператорского мастерства, которые еще мало разработаны как в советской, так и в мировой литературе, автор базировался на педагогическом опыте преподавательского коллектива операторского факультета ВГИКа — А. Левицкого, Е. Голдовского, Б. Волчка, А. Гальперина, Л. Косматова, Т. Лобовой, П. Ногина и других, а также на опыте творческой и производственной работы советских кинооператоров: Э. Тиссэ, А. Москвина, Ю. Екельчика, М. Магидсона, С. Урусевского, А. Шеленкова, В. Рапопорта, Е. Андриканиса, В. Монахова и многих других.
В книге довольно много цитат из трудов деятелей культуры, но автору казалось, что эти цитаты необходимы и полезны, так как в них даны четкие и ясные формулировки основных положений творческой работы советских кинематографистов. Кроме того, приводя высказывания выдающихся мастеров искусства, автор надеялся пробудить в читателях книги интерес к теории киноискусства.