Часть IV

ВЫЯВЛЕНИЕ ОБЪЕМНО- ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ

Глава 14.Значение принципа выявления/фоРхМ

Выявить поверхность, объ­ем, пространство значит подчерк­нуть особенность и характер про­странства, характер и положение в пространстве поверхности и объема, сделать их выразительными при направленном и рассеянном осве­щении и ясно воспринимаемыми зрителем, масштабными.

Работу над выявлением объем­но-пространственных форм можно разделить на два этапа.

На первом этапе необходимо выяснить особенности данной объ­емно-пространственной формы. Так, для поверхности и объема эу рактерны: соотношения сторон, форма плана, силуэт, положение в пространстве и т.п. Для проотран- ства характерны: развитость по осям координат, форма плата, сте­пень замкнутости, положение в пространстве элементов, сорганизую­щих его, поверхности Основания и перекрытия (в интерьерах), распо­ложение композиционного центра и доминанты в пространстве и т.д.

На втором этапе необходимо оп­ределить сумму /средств и при­емов, с помощыю которых можно выявить характер организуемой объемно-простшшственной формы и которые способствуют ее вырази­тельности. /

К осно/ным приемам выявле­ния объемно-пространственных форм можно отнести членения, сопоставления контрастных поверх­ностей сопоставления массы и пространства, введение учета и фак/уры.

/Наиболее распространенные средства выявления объемно-про- отранственных форм — членения. /В архитектуре членения могут

быть вызваны функциональной ор­ганизацией соодожения, конструк­тивным решением, идейно-художе­ственными соображениями.

В арххотектурной композиции членения /аще всего возникают на основе разделения функционально­го процесса на отдельные звенья. Необходимость такого разделения возникает во всех видах функцио­нальных процессов: в технологиче- с^шх процессах промышленного :роизводства, в различных видах организации общественной жиз­ни — культуре, спорте, учебе, на­учной деятельности и т.д.

В квартирах изолируются при­хожая, место приготовления пищи, жилое пространство, место для сна, санитарные узлы и т.д.

Второй причиной возникнове­ния членений в архитектурных объемах может быть конструктив­ная структура архитектурных объемов.

В стоечно-балочных системах такими членениями являются ко­лонны, несущие стоны, стеновые панели, каркасы стеклянных вит­ражей, конструктивные системы перекрытий. Некоторые конструк­тивные системы не требуют члене­ний, как, например, сплошные сте­ны и перекрытия, в которых конст­руктивная структура, скрыта за гладкими сплошными поверхностя­ми, или некоторые своды-оболочки, опирающиеся непосредственно на основание и представляющие собой сплошные железобетонные или ар- моцементные поверхности.

Очень часто конструктивные ре­шения создают основу композиции сооружения. Конструктивные эле­менты не скрывают, а напротив.

)

Тема: ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Введение.

Осмысление пространства, данного человеку в ощущениях, феноменаль­но, началось много тысячелетий назад. Результаты этого осмысления известны нам в двух автономных формах: литературная запись космогонических мифов и предметно-образная запись, представленная как в материале мегалитических со­оружений, так и в наскальных рисунках неолита (греч. kosmogonia- происхождение мира). Заслуживает внимания тот факт, что не смотря на параллелизм автономных форм представления пространства, в историческом измерении эта автономность перерастает в обособленность, которая порождает целый ряд проблем на путях развития человеческого познания.

Выраставшие из вербального рассуждения, опиравшиеся на литературную запись, наукипостепенно вырабатывают свои представления о пространстве (Евклид, Лобачевский, Риман, Гаусс, Эйнштейн, Минковский и т.д.). По мере обо­собления от единого «техне», развивающаяся в процессе экспериментирования.техникавырабатывает особую систему формализации (начертательная геомет­рия и различные системы проекций объемного тела на плоскости). Принципиаль­но дистанцируясь от «техне», как синкретического умения изготовлять предметы,пластические искусствазамыкаются в границах собственных способов пред­ставления пространства (иконопись различных систем, центральная и обратная перспектива и т.д.).

Преодоление разрыва между обособившимися способами представления пространства, поиск путей синтеза разных знаний о нём - особая теоретиче­ская проблема немалой сложности.

Эта проблема особенно актуальна для архитектуры, которая не только исследует, осмысляет и описывает пространство, но, что самое главное, создаёт его для жизни и деятельности человека. Культура пространственных представле­ний, богатство средств именно пространственных преобразований в целом опре­деляют специфику профессиональной деятельности архитектора.

В настоящее время в архитектуре имеется множество всевозможных зна­ний о пространстве, полученных разными путями и методами, которые в итоге должны быть синтезированы в профессиональном понятии «архитектурного пространства», однако теория архитектуры не предлагает метода этого синтеза, она всё ещё только подходит к формированию этого фундаментального понятия.

1. Пространство «реальное», «перцептуальное» и «концептуальное».

Необходимо четко различать:

• пространство реальное,существующее так сказать «на самом деле»;

• пространство перцептуальное,т.е. пространство, каким его воспринимает че­ловек при помощи своих органов чувств, прежде всего зрения и осязания. Это- индивидуальный образ пространства(лат.perceptio- восприятие, непо­средственное отражение объективной действительности);

• пространство концептуальное,т.е. некоторое научное, идеальное представ­ление о реальном пространстве (лат.conspectus- содержание понятия, смысл, мысль).

Строго говоря, общее между этими видами пространства - в их соответст­вии, так как последние два, отражая, моделируютпервое. Концептуальных про­странств может быть, очевидно, сколько угодно, и все они будут представлением двух других видов пространства.

А&А**— -

1куPC, .ПРОСТРАНСТВО. LPSJfT

Скорее всего, первой конкретно - научной концепцией пространства явля­ется его евклидово представление в форме евклидовой геометрии.

Геометрия складывалась как наука о непосредственно наблюдаемом пространстве. Первые геометрические понятия формировались на основе удов­летворения практических потребностей - потребности в определении емкости со­судов, амбаров, в измерении площади участков. Поскольку характеристики объе­мов и площадей на первый взгляд не зависят от материала, из которого состоит объект, его химических, физических и других свойств, от них абстрагируются, учи­тывая лишь пространственные свойства.

В IIIвеке до нашей эры Евклид завершил создание своей геометрии, кото­рая затем господствовала в науке около трех тысячелетий и в практически неиз­менной форме дошла до нашего времени.

2. Композиционное моделирование. Ограничение пространства в моделях.

В реальном пространстве архитектура выступает в виде материального тела,в перцептуальном - в форме художественного образа,в концептуальном она выступает как некая модельреальной или вероятностной пространственной ситуации.

В предшествующих лекциях было отмечено, что в границах дисциплины «Объемно-пространственная композиция» мы имеем дело, во-первых, с опреде­ленной профессиональной концепцией пространства, во-вторых, с идеальными знаковыми моделями,обеспечивающими свободу конструктивных преобразова­ние вплоть до разрушения и перестройки формы. Средства архитектурной компо­зиции «обслуживающие» эти преобразования, направлены с одной стороны на достижение целостности и гармонической организацииархитектурной формы, а с другой - на достижение её выразительности (экспрессивности).

В процессах композиционного моделированиязнаковые модели выступают в роли заместителей реальных объектов.Преобразования, которые осуще­ствляются при помощи знаков в идеальной действительностии для которых эти знаковые модели собственно создаются, невозможно осуществлять с реальны­ми объектами.В этом заключается операционная функциязнаковых моделей.

Пространство модели (пространство представления),согласно при­нятым нормам, рассматривается как параллелепипедили его проекция. Паралле­лепипед задается системой прямоугольных координат, предложенной в своё вре­мя Декартом.

Стороны параллелепипеда (границы модели) принято ориентировать по сторонам света. Если это чертеж, то север обычно наверху или в противополож­ной от исполнителя стороне. Таким образом, любой объект, разрабатываемый в модели, ориентирован по сторонам параллелепипеда (в системе координат) и по сторонам света.

В архитектурную задачу входит установка на проектирование не одного изолированного объекта, а системы объектов,связанных между собой согласно некоторому композиционному принципу. Поэтому в модели определяются как гра­ницы объектов, так и пространственные границы систем.

Изобразительным воплощением (знаком) пространства представления вы­ступает ритмическая решётка.Изображение в виде решётки не означает, что ар­хитектурный объект представляет собой некую систему повторяющихся простей­ших модулей связанных решёткой, но означает, что пространство модели, в кото­ром осуществляются композиционные преобразования, имеет именно такую структуру (см. также лекцию по теме «Симметрия»). Структурные линии решётки

Л- Zcd

устанавливают всеобщие связи объекта в пространстве, а также указывают рит­мическую темуего возможного преобразования. С этими линиями связывают так называемый «прозрачный рисунок» - способ моделирования объекта одновре­менно изнутри и снаружи. Они проводятся с избытком и запасом, обозначая про­странства находящиеся за границами проектируемого объекта.

3. Пространство и масса. Свойства архитектурного пространства.

Согласно концепции принятой в формальной теории композиции, «...элементы пространства присутствуют там, где промежутки между границами масс приобретают характер той или иной геометрической фигуры». В первом при­ближении можно было бы рассматривать элементы пространства как «негативы» элементов массы. Пространство в этом случае выступает как результат «напол­нения» объема, а элементы пространства могут быть выделены, если соблюда­ются те же условия что и при выделении элементов массы.

Как отмечает профессор искусствоведения, академик Б.Р.Виппер - «...в способности воспринимать и формировать пространство в виде позитива и нега­тива проявляется главное своеобразие архитектурной концепции, столь отличной от концепции и скульптора, и живописца, и графика. При этом нужно иметь в виду, что главный стержень архитектурной концепции - ритмическое отношение меж­ду позитивом и негативом, между массой и пространством(курсив И.П.) - гра­фически, на бумаге может быть зафиксирован только в виде отвлеченныхгеомет­рических форм.... Самая сложная ступень ритмического чутья проявляется в ор­ганизации нескольких пространств, в ансамбле целого ряда зданий, когда в рас­поряжении архитектора оказывается тройственный контраст элементов - внут­реннее пространство, кубическая масса и наружное пространство».

Элементарные, или как их еще называют - «объективные свойства» про­странства, при такой геометрической интерпретациибудут следующие: вели­чина, пропорции, очертания, форма, положение, ориентация.

Определение и преобразование пространственных отношений производит­ся на моделях путем соответствующего преобразования геометрических характе­ристик элементов ограничивающих пространство.Однако простого наличия элементов, фиксирующих границы и форму пространства, недостаточно для того, чтобы оно приобрело качества организованного, архитектурного пространст­ва.Необходимым условием художественной организации пространства являетсявзаимодействиепространства и формирующих его элементов. Это взаимодей­ствие возникает на основе определенных пластическихкачеств самих элементов - их величины и пропорций, масштаба, формы, фактуры и членений, цвета и тона и т.д.

ш

CD

с; с

I

cd

Ф

с;

о ><

л

с; аз

Q.ф

<D*

О с. о с: о аз

Q.

ф о

< СО

о

X <

о. h- о

0. 0_ CZ

15 и

X X

£

1

ш

CL

03

со

ш

CD

к с; ш CIш о.

EZ

к 03

О

I

03

ш о

со 03 l0

ф

3" >>

CZ

О

X ш 2>ш с; о

сг

ф

ш

1Я Н

О

О

о

Q. cz

LfV 1 Н