Основы стиховедения
РИТМ – повторяемость, соразмерность одинаковых явлений через равные промежутки времени и пространства. В художественном произведении ритм реализуется на разных уровнях: сюжета, композиции, языка, стиха.
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – система стихосложения, основанная на равном количестве слогов в чередующихся стихах. При большом количестве слогов вводится цезура, которая делит строку на две части. Силлабическое стихосложение используется преимущественно в языках, которые имеют постоянное ударение. В русской поэзии употреблялось в XVII – XVIII вв. С Полоцким, А. Кантемиром и др.
Наука ободрана, // в лоскуты обшита, 13 слогов
Изо всех почти домов // с ругательством сбита; 13 слогов
Знаться с нею не хотят, // бегут ея дружбы, 13 слогов
Как, страдавший на море, // корабельной службы. 13 слогов
А. Кантемир (Сатира на хулящих учение: к уму своему)
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – система стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе. Основные метры – двусложные (Хорей, Ямб) и трёхсложные (Дактиль, Амфибрахий, Анапест).
ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греческого слова «тоноз» - тон, напряжение, ударение) – система стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных слогов в стихе, при этом количество безударных слогов в расчёт не принимается.
Мы
спим
ночь.
Днём
совершаем поступки.
Любим
свою толочь
воду
в своей ступке.
В. Маяковский
Тонический стих характерен для языков с подвижным ударением, таких, как русский, немецкий, английский. Русские былины писались тоникой. Обычно в них было три сильных ударения:
Как во стольном во городе во Киеве,
У великого у князя у Владимира…
******
Спокойно трубку докурил до конца,
Спокойно улыбку стёр с лица.
«Команда во фронт! Офицеры вперёд!»
сухими шагами командир идёт…
Н. Тихонов
МЕТР – определённая ритмическая упорядоченность повторов внутри стихотворных строк. Видами метра в силлабо-тоническом стихосложении являются двусложные (Хорей, Ямб), трёхсложные (Дактиль, Амфибрахий, Анапест) и др. стихотворные размеры.
СТОПА – повторяющееся сочетание ударного и безударного гласных. Стопа служит единицею стиха в силлабо-тонической системе стихосложения: трёхстопный ямб, четырёхстопный анапест и т. д.
ИКТ – сильный ритмообразующий слог в стихе.
СТИХ – 1. Строка в стихотворении; 2. Совокупность особенностей стихосложения какого-либо поэта: стих Марины Цветаевой, А. Твардовского и т. д.
ХОРЕЙ (в переводе с греческого «плясовой» хор, пляска, хоровод) – двусложный размер с ударением на 1-м, 3-м, 5-м, 7-м, 9-м и т. д. слогах:
Нивы / сжаты, / рощи / голы,
От во / ды ту / ман и / сырость.
Коле / сом за / сини / горы
Солнце / тихо / е ска / тилось.
С. Есенин (четырёхстопный хорей)
ЯМБ (в переводе «бросок») – наиболее распространенный в русской поэзии двусложный размер с ударением на 2-м, 4-м, 6-м, 8-м и т. д. слогах:
Подру / га ду / мы празд / ной
Черниль / ница / моя!
Мой век / одно / образ / ный
Тобой / укра / сил я.
А. Пушкин (трёхстопный ямб)
ДАКТИЛЬ (в переводе с греческого «палец») – трёхсложный размер с ударением на 1-м, 4-м, 7-м, 10-м и т. д. слогах:
Близился / сизый за / кат
Воздух был / нежен и / хмелен,
И оту / маненный / сад
Как-то о / собенно / зелен.
И. Анненский (3-стопный дактиль)
АНАПЕСТ (в переводе с греческого «отражённый назад») – трёхсложный размер с ударением на 3-м, 6-м, 9-м, 12-м и т. д. слогах:
Ни страны, / ни погос / та
Не хочу / выбирать.
На Василь / евский ос / тров
Я приду / умирать.
И. Бродский (двустопный анапест)
АМФИБРАХИЙ (буквальный перевод с греческого «с двух сторон краткий») – трёхсложный размер с ударением на 2-м, 5-м, 8-м, 11-м и т. д. слогах:
Жил малень / кий мальчик
Был ростом / он с пальчик.
Лицом был / красавчик, -
Как искры / глазёнки,
Как пух во / лосёнки…
В. А. Жуковский (двустопный амфибрахий)
ПЕОН – четырёхсложная стопа, состоящая из одного ударного и трёх безударных слогов. Пеоны различаются по месту ударения – с первого по четвёртый:
(1)
Спите, полу / мёртвые у / вядшие цве /ты,
Так и не уз / навшие рас / цвета красо / ты,
Близ путей за / езженных взра / щённые твор / цом,
Смятые не / видевшим тя / жёлым коле / сом…
К. Бальмонт (трёхстопный пеон первый)
(2)
Фонарики – / сударики,
Скажите-ка / вы мне,
Что видели, / что слышали
В ночной вы ти / шине?...
И. Мятлев (двустопный пеон второй)
(3)
Внемля ветру, / тополь гнётся, / с неба дождь о / сенний льётся,
Надо мною / раздаётся / мерный стук ча / сов стенных;
Мне никто не / улыбнётся, / и тревожно / сердце бьётся
И из уст не / вольно рвётся / монотонный / грустный стих;
И как тихий / дальний топот, / за окном я / слышу ропот,
Непонятный / странный шёпот / - шёпот капель / дождевых.
К. Бальмонт (4стопный пеон третий)
(4)
Нет, не найду/ сегодня пищи я
Для утеши/тельной мечты:
Одни шарман/щики, да нищие,
Да дождь – всё с той/ же высоты.
Владислав Ходасевич(2стопный пеон четвёртый)
ПЕНТОН – пятисложная стопа, состоящая из одного ударного и четырёх безударных слогов. В русской поэзии употребляется главным образом пентон третий, несущий ударение на третьем слоге:
Красным полымем
Заря вспыхнула;
По лицу земли
Туман стелется…
А. Кольцов
ПИРРИХИЙ – стопа с пропущенным метрическим ударением:
Буря / мглою / небо / кроет,
Вихри / снежны / е кру / тя…
А. Пушкин (4-стопный хорей, третья стопа второго стиха – пиррихий)
СПОНДЕЙ –стопа с дополнительным (сверхсхемным) ударением:
Швед, рус / ский ко / лет, ру / бит, ре / жет.
Бой ба / рабан / ный, кли / ки, скре / жет…
А. Пушкин (четырёхстопный ямб, первая стопа спондей)
СТЯЖЕНИЕ – это явление, когда в стихе «не достаёт» одного слога. Промежуток между двумя ударными слогами как бы стягивается. ЛЕ́ЙМА (греч. λειμμα) — пауза в стихе (в античной метрике). Согласно античной теории стиха, Л. не допускается в середине слова или между словами, составляющими одно целое (например, между предлогом и словом, им управляемым). Длительность Л. в античном стихе была установлена от одной моры (доли) до шести мор (долей). В применении к русскому стиху термин «Л.» в значении паузы употребляется в стиховедческих работах Г. Шенгели.
Явления стяжения характерны «Илиаде» и «Одиссее» Гомера. (шестистопный дактиль)
Гнев,^ богиня, воспой Ахиллеса – Пелеева сына…
Кто ж от богов^ бессмертных подви/г их к враждебному спору?
_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
В деревянные крылья окна
Вместе с рамами в тонкие шторы
Вяжет взбалмашная ^ луна
На полу кружевные узоры…
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_/_ _/ _ _ _ v_ _/
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
С. Есенин
ДОЛЬНИК (Паузник ) – стихотворный размер на грани силлабо-тонического и тонического стихосложения. Основан на ритмическом повторении иктов и слабых мест, а также переменных пауз между ударными слогами. Диапазон междуиктовых интервалов колеблется от 0 до 4-х безударных. Длина стиха определяется количеством ударных в строке. В широкое употребление дольник входит в начале XXв.
Дольник - крайне условный термин, введен В. Брюсовым, который в своей «Науке о стихе» так назвал форму акцентного стиха, или ударника. Впоследствии дольником начали называть то паузный трехдольник, то «чисто тонический» стих народного типа (фразовик), то опять акцентный стих.
Осень поздняя. Небо открытое,
И леса сквозят тишиной.
Прилегла на берег размытый
Голова русалки больной.
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _
_ _ _/ v _ _/ _ _ _/
_ _ _/ v _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ v _ _/ _ _ _/
А. Блок (трёхударный дольник)
Настоящую нежность не спутаешь
Ни с чем, и она тиха.
Ты напрасно бережно кутаешь
Мне плечи и грудь в меха.
И напрасно слова покорные
Говоришь о первой любви.
Как я знаю эти упорные,
Несытые взгляды твои!
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ v _ _/
_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ v _ _/
_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _
_ _ _/ v _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ _ _ _/