- •1/ Основные элементы внутренней техники актера.
- •1 Группа) коллективы художественной самодеятельности, творческие и любительские объединения и общества.
- •2 Группа) Реальные герои.
- •3 Группа) инициативная и творческо-исполнительская группа как непосредственный участник воплощения художественной части праздника;
- •4 Группа) Зритель.
- •4/ Искусство. Сущность и виды.
- •7/ Сценарий и режиссура конкурсно-игровых программ.
- •9/ Особенности режиссуры и организации спортивно-художественных представлений.
- •13/Режиссерский замысел массового праздника. Постановочный план и его структура.
- •15/ Этапы работы режиссера в процессе воплощения замысла театрализованном представлении.
- •17/ Режиссерские приемы, как средство раскрытия темы.
- •19/ Использование принципов режиссуры в.Э. Мейерхольда в практике театрализованного представления.
- •21/ Функции музыки в массовом тп, формы её использования.
- •23/ Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в массовом тп.
- •28/«Основы инсценированния лит-го материала»
- •39/ Организация и проведение репетиций при подготовке массового праздника
- •41/Ореография в театрализованном представлении и празднике.
- •42/Наблюдательность, воображение и фантазия – профессиональные качества сценариста.
- •43/Монтаж как творческий метод ртп
7/ Сценарий и режиссура конкурсно-игровых программ.
Конкурсно-игровая программа – это театрализованное представление основой, которого являются игры, конкурсы, забавы, розыгрыши. Сценарий конк.-игр. программы включает в себя описание всех вышеперечисленных развлечений и правил их проведения в изложении ведущего. Подробные ремарки дают представление о предполагаемом поведении игроков и болельщиков.
В конк. –игр. программу могут входить викторины, состязания, эстрадные номера, театрализация. Все это дает нам право говорить, что к.и. программа имеет свои особенности и отличия, что естественно не может не отразиться на режиссуре.
Особенность заключается в организационном моменте, здесь важна организация:
1. Самих участников.
2. Аудитория.
3. Компетентного и уважаемого жюри.
4. Активных болельщиков.
При подготовке к.и. программ режиссер должене учитывать игровой момент. Все к.и. программы имеют:
1. Сценарно–режиссерскую основу.
2. Предполагают работу режиссера как постановщика.
3. Требования предварительной подготовки репетиций.
4. Наличие призов.
5. Четкую формулировку правил.
6. Манки – способ вызова участвующих на площадку.
К.И. программы могут переходить из фойе на сцену и наоборот, принимать различные формы, но их можно классифицировать по:
1. Месту действия.
2. Времени.
3. По содержанию (тематические, разножанровые, обрядовые, сюжетно-ролевые, интеллектуальные, азартно-коммерческие).
Важно найти конфликт, который является основой для драматургии игры. Виды конфликтов могут быть разные:
1. Между командой и ведущим.
2. Между командами или участниками.
Этапы работы над сценарием здесь схожи с остальными:
1. Выбор темы.
2. Подбор и обработка материала.
3. Поиск сценарного хода.
4. Написание сценария.
5. Четкая формулировка заданий-вопросов.
Сценарий может быть оригинальным и компилятивным.
В к.и. программах участники общаются между собой, зрителями, ведущим и жюри. Здесь происходит игровое общение, которое несет свои функции:
1. Приобретение чувства раскованности.
2. Воспитательная функция.
3. Познавательная функция.
4. Гедонистическая функция (ощущения, переживания).
Любая к.и. программа состоит из своих требований:
1. Конкурс требует от игроков творчества.
2. Выполнение конкурса должно носить действенный характер, процесс развития.
3. Критерии конкурса должны быть следующими:
-количественный «кто больше»; качественный «кто точнее»; временной «кто быстрее»; смешанный;
4. Важной частью конкурса является мотивировка, она делает убедительным его появление, чаще всего в качестве мотивировки используются литературные или исторические факты. Они превращают конкурсы с бытового явления в явление эстетическое.
9/ Особенности режиссуры и организации спортивно-художественных представлений.
Массовые спортивные праздники являются комплексом разнообразных спортивных, культурных и художественно – тематических мероприятий, рассредоточенных на обширной территории.
Особенности организации массово-спортивного праздника на стадионе.
Основные выразительные средства на стадионе (близки к плакату):
По архитектонике – это монтажное массовое действие (группы, сольные номера, массовые спортивные акробатические выступления – объединенные в одну композицию).
В основе любого стадионного зрелища стоят массовые упражнения, как без предметов, так и с предметами.
Существует 2 группы предметов:
1. Индивидуального предназначения (палки, шары, флажки).
2. Группового предназначения (ткани, лестница, скамейки, щиты, шесты, макеты – по возможности трансформирующиеся).
По характеру выполнения массовые упражнения делятся:
- вольные (зарядка, простые);
- имитационные;
- поточные упражнения (сомкнутое построение, волна, винт, штопор, ваза в круге, цветок в круге, фонтаны, стоя, сидя, каноном – более эффектно они смотрятся на конструкциях).
- пирамидковые упражнения (серия простых пирамид в больших количествах + конструкции).
Среди них должно быть соплетено 3 последовательных элемента:
1. Построение самой пирамиды (обозначенные фиксацией – «делай раз» и мгновенное рассыпание этой пирамиды).
2. Обозначение – выдержка – фиксация.
3. постепенное или мгновенное разрушение.
Существует ряд приемов, не меняя самого построения упражнения изменить его восприятие:
- изменение темпоритма;
- позиция сидя;
- позиция лежа;
- прием противоположного действия – связан с пространством (на право - на лево и т.д.);
- прием выделения главного (уводя на второй план других);
- прием поочередного выполнения упражнений (группа делится максимально на 4 части);
- прием цветового эффекта (цветные флажки, двусторонние головные уборы, манишки, плащи, юбки);
В празднике на стадионе построения различаются по характеру строя:
- разомкнутые (вольные);
- сомкнутые (поточные);
По содержанию рисунка:
- тематические (рисунки, определяющие смысл представления);
-не тематические (в виде различных геометрических фигур – солнце, земной шар и т.д.);
Выбор рисунка зависит:
- от вида массовых упражнений;
- от предметов, которые лежат в основе построения (по возможности их трансформация);
- от конструкции (многоярусная, плоскостная, лестничная, скамеечные и т.д.)
- от сольных номеров;
- от идейно-тематической смысловой нагрузки, которая лежит в основе представления),сль читается по рисунку) – знаковый и изобразительный принцип;
С чем связано перестроение:
- как специфические перестроения;
- чисто переходные или монтажные переходы могут носить характер самостоятельного действия.
- сделать переход от одного рисунка к другому (могут быть специальные упражнения, либо чисто переходными или монтажными);
Переходы могут носить характер самостоятельного действия (под определенную музыку, как дополнительное выразительное средство).
Существует 2 метода при разработке перестроения:
- графический (делается разметка всей площади стадиона 2/2 на миллиметровке: по фронту это 48 – 56 разметочных точек, т.к. традиционно поле 96 – 100 м. Она нумеруется с основной трибуны. Наносятся участники. На каких точках они должны быть. Человек единица (1) предмет (1)).
- макетный метод (лепится все – и конструкции и люди).
Для разработки композиции, какой бы метод не был использован, используется прием прямого действия (предыдущий помогает выйти следующему) + метод обратного действия с финальной до первоначальной.
Важную роль играют 2 вида монтажа:
1. Открытый монтаж – открытый переход на глазах у зрителя;
2. Закрытый чем – то (переносим внимание зрителя на другой объект, в это время происходит перестроение).
Художественный фон и его задачи. Управление художественным фоном:
Художественный фон – является живым экраном, одним из специальных средств выражения режиссера.
В 1946 году Б.Н. Петров впервые его использовал. В основе лежит рисунок (мозаика), из различных фигурок получается цельное.
Следует определить:
1. Предмет для построения рисунка (флажок 50/50 или 50/60, с двумя древками, флажки двусторонние разного цвета).
2. Используются детали костюма самих участников (цветные флажки,
двусторонние головные уборы, манишки, плащи, юбки);
3. вся работа над художественным фоном начинается с разработки программы (Экран прямоуг. – каждый участник имеет свои координаты, свою книжку или карточку с номером, где изображен нужный рисунок и предмет. Позади зрителя ставится экран, где показано, что нужно делать участникам, либо участниками управляет регулировщик).
Управление художественным фоном:
- предупреждение о готовности;
- информация о показе определенного рисунка;
- команда на открытие этого рисунка;
- команда на закрытие этого рисунка;
Массово-спортивный праздник на воде и его особенности организации:
1. Торжественная часть – открытие, официальная церемония. Поднятие флага, парад спортсменов.
2. Соревновательная часть (вода/пляж).
3. Массовые гуляния или массовая игровая часть.
4. Часть закрытия.
Поле действия – водоем. Суда, баржи, пантоны – спортивные соревнования связаны с водой. Карнавалы судов с персонажами. Фейерверки над водой. Зрительным залом являются берега, судна и т.д.
Парк культуры и отдыха и массово-спортивный праздник на его территории:
Площадка – эстрада, либо открытые площадки парка. Массовые спортивные выступления, особенности организации схожи с вышеперечисленными (на воде). Зритель может быть участником соревновательной части.
Проведение театрализованных спортивных зрелищ и концертов во Дворце спорта или концертных залах несет более торжественный характер (в связи с местом и возможностями выразит. средств – музыка, свет, зрительный зал). Прологом чаще может являться выход спортсменов, вынос флага, выступление команд (чарлидинг). Основная часть – соревновательная, между участвующими командами, зритель – наблюдатель – не участник.