22. Категория жанра. Жанры лироэпики и драмы

Жанр – внутренне сбалансированная, относительно завершенная система, организующая произведение в целостный образ мира; тип построения мирообраза, являющегося носителем определенной эстетической концепции действительности

а) Для каждого жанра характерно определенное жанровое содержание, включающее в себя тематику, проблематику, эсте­тический пафос, масштаб охвата изображаемого мира (экстен­сивность - интенсивность). Все эти аспекты жанрового содержания охватываются общим родовым смыслом, характери­зующим ту сферу отношений человека и мира (эпическую, ли­рическую, драматическую), в которую входит данное жанровое содержание.

б) Для воплощения данного жанрового содержания под уп­равлением данного способа художественного мышления склады­вается определенная жанровая форма, которая представляет собой устойчивую систему конструктивных (структурообразую­щих) элементов:

- субъектной организация текста;

- пространственно-временной организации;

- основного речевого тона;

- ассоциативного фона (подтекстные связи между элемента­ми текста, "сверхтекстные" связи между текстом и действитель­ностью).

в) Существенную функцию несут мотивировки жанрового восприятия: - сигналы, ориентирующие читателя на ту систему условностей, которая позволяет "перевести" данный художест­венный текст в воображаемый образ мира. Этими сигналами мо­гут быть жанровое обозначение (элегия, комедия), зачин, пролог, эпиграф и т.п.

Существует представление о делении литературных произведений на большие, средние и малые формы (по критерию объема). Однако критерий объема по существу трудно установим и к тому же практически не имеет прямого отношения к поэтике. Правильнее различать большие и малые формы не на основе объема, а на основе стратегии художественного мышления.

В больших формах дается цельная картина общей жизни в силу чего объем произведения и оказывается большим. Здесь действует центробежная стратегия (экстенсивный охват окружающего мира): из многих отдельных ситуаций и сюжетных линий складывается общая панорама жизни. Как полагают ученые, многие эпические сказания древности складывались из малых форм (национальных преданий, саг, легенд).

В малых формах в центре оказывается не картина жизни, а событие, которое обычно как-то меняет сложившийся уклад жизни. Здесь действует центростремительная стратегия (интенсивный охват): изображаются не множество событий и ситуаций, а одна или несколько, уплотняется пространство, время и число действующих лиц. Если событийных центров в произведении оказывается достаточно много, то оно тяготеет к изображению картины жизни и, соответственно, к большой форме.

Жанры Лиро-эпики

Баллада (фр. ballade - плясовая пень) - малая форма лиро-эпики. Сначала в литературе средневековой Европы лирический фольклорный жанр, который постепенно утратил связь с танцем и музыкальным сопровождением. В литературе сентиментализма и романтизма становится лиро-эпическим литературным жанром - остросюжетным стихотворным рассказом, основанном на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом или бытовом материале. Для баллады характерны напряженность и острота развития сюжета, прерывистость повествования, использование диалога как сюжетообразующего фактора, применение разнообразных форм повтора, усиливающего напряженность ситуации, недосказанность, придающая таинственность и загадочность описываемым событиям.

Поэма - В литературе романтизма - большая форма лиро-эпики (романтическая поэма). В этой жанровой модификации в наибольшей степени нашло свое выражение романтическое миросозерцание. Для романтической поэмы обязателен конфликт героя с окружающим миром. Этот конфликт может принимать различные формы: политическое негодование на существующий общественный уклад, разочарование в человеческих отношениях и поэтому неприятие их, философское осознание не должного устройства миропорядка, ироническое возвышение над толпою, озабоченной житейской суетой и т.п. Сам герой может представать в разных ипостасях: изгнанником, богоборцем, революционером, скептиком, художником, преступником и т.п. Характер героя романтической поэмы лишен психологической конкретности, важной оказывается идея отдельной личности как таковой. Эта идея связана и реализуется через понятие свободы (от норм этого мира-тюрьмы).

В постромантической литературе существуют поэмы как эпопейного (например, «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова), так и романного типа (например, «Мертвые дущи» Гоголя).

Роман в стихах - большая форма лиро-эпики. Один из экспериментальных жанров романа, открытый А.С. Пушкиным, в этом романном жанре сочетаются основные черты лиро-эпики - повествовательная (описание сюжетных линий героев) и медитативная (лирические отступления).

Роман потока сознания - в литературе ХХ века лиро-эпическая модификация жанра романа. Для этой жанровой формы характерно изображение жизни как прихотливого узора воспоминаний и впечатлений от когда-то произошедших событий в сознании автора

Жанры драмы

Трагедия (греч. tragos - козел, ode - песнь, т.е. песнь в честь жертвенного животного) В основе действия в этом жанре лежит особо напряженный конфликт между героем и превосходящей его силы властью миропорядка (судьбы, рока, воли богов, сложившихся обстоятельств и т.п.). Этот конфликт разрешается чаще всего гибелью героя. Аристотель считал, что в трагедии катарсис достигается посредством сострадания герою, который "лучше нас", и который попадает в сложные жизненные ситуации, и страха - перед могуществом неких сверхличных сил, сил миропорядка.

Комедия (греч. comos - веселая толпа, ode - песнь) жанр, где осмеиваются, по аристотелевскому определению, люди, которые «хуже нас». В этом жанре действия и характеры героев трактованы в формах смешного. Комедия избегает моментов, вызывающих глубокое сострадание. В классицизме различали комедию положений и комедию характеров. В первой предпочтение отдавалось событиям, хитроумной интриге, как, например, в комедиях Шекспира. Во второй источником смешного являлись прежде всего характеры в их внутренней сути, их постоянная однобокость, гипертрофия какого-либо нелицеприятного человеческого качества, как в комедиях Мольера. В сентиментализме жанровые каноны классической комедии начинают разрушаться, появляется жанр слезной комедии (в классической комедии существовал строгий запрет на слезы и сострадание).

Водевиль (фр. vaudeville, от vau de Vire - долина реки Вир в Нормандии, где в XV веке были распространены народные песенки -водевиры) - вид комедии положений с песнями-куплетами, романсами и танцами. Возник во Франции, с XIX века получил общеевропейское распространение.

Драма - жанр драматургии в постклассицистической литературе. Имеет множество разновидностей: мещанская драма, бытовая драма, психологическая драма, социально-философская драма, символистская (лирическая) драма, авангардистская драма, драма для чтения, трагикомедия. Этот жанр литературы называют еще неклассической драмой, имея в виду ее отличие от классической драматургии, представленной жанрами трагедии и комедии. В отличие от классической драмы, где конфликт принципиально разрешим волей отдельных лиц, в неклассической драме конфликт носит субстанциальный (лат. substantia -сущность) характер, т.е. дисгармония или несовершенство мира существуют как неустранимые основы бытия. Классическая драма строится на развитии внешнего действия - дается цепь поступков персонажей, меняющих их взаимоотношение и жизненное положение. Неклассическая драма развивается на основе внутреннего действия, т.е. внешне почти ничего не происходит:

люди говорят, едят, пьют, совершают обычные действия, - но на этом фоне развивается динамика умонастроений героев в рамках сложившейся ситуации. Герои: как и в романе, здесь наблюдается разнобой аспектов «я-для-себя» и «я-для-других». Если классическая драма строится по принципу цикличecкoro сюжета (пролог - завязка - перепетии - кульминация -развязка - эпилог), то неклассическая драма тяготеет к хроникальному и монтажному типу сюжетов.