15. Изображенный мир художественного произведения. Портрет. Пейзаж в литературе (аналогично). Мир вещей в литературе (аналогично).

Специфика литературного изображения пространства и материальных предметов. Структура изображенного мира. Изображения объектов мира сотворенного и мира сделанного.

Классификация типов изображенной вещи с точки зрения функций, материала (предметы одежды, утвари, культа, оружие; интерьер, экстерьер здания: «овеществленное пространство» – например, мостовая, городской ландшафт; «вещь съедобная»).

Вещественный мир с точки зрения его духовного наполнения (аналогично пейзажу и портрету).

Разновидности словесных портов с точки зрения объекта изображения: человек, не человек (животное, мистическое существо, «изображение изображенного»). Типы изображения человека с точки зрения техники исполнения, эстетического, эмоционального, и духовного наполнения. Тенденции развития, эволюция литературного портрета. Роль портрета при создании образов героев, того или иного типа культуры (исторической эпохи, нации, сословия, пола, возрастной группы). Портрет как средство раскрытия внутреннего мира персонажа и его характера. Выражения в портретном изображении авторской системы ценностей.

Изображенный мир художественного произведения – все предметы, воспринимаемые зрительно (в словесном искусстве – воображаемые как визуальные).

Портрет в литературе – изображение плоти живого или мёртвого существа.

Пример:

Типы портретного изображения характеризуются так:

• Детально прописанное изображение или эскиз. Порой этюд не уступает детально прописанному изображению. Этюд – изображение, построенное на характерных чертах, деталях. Этюд в отличие от эскиза может быть самоценен;

• Цветное или бесцветное изображение

• Статическое или динамическое изображение

• Ракурс (спереди, сзади, сбоку, снизу, сверху)

• Частичное или полное изображение

• Единичный или массовый (групповой) портрет (изображение)

• Индивидуальный или типажный (может быть портрет-впечатление или портрет-характеристика)

• Объектное или необъектное изображение (человека или не человека; может быть анималистический, т.е. изображение животных, фантастический, мистический – изображение бесплотных сил)

• Изображение другого изображения (портрет портрета, изображение скульптуры)

Традиционно композиционным центром изображения человека является лицо, а в лице – глаза (глаза – зеркало души). Все изображения лица делятся на три типа с точки зрения их духовного наполнения: эстетика, душа, дух.

Пейзаж – изображение естественного ландшафта (в идеале за вычетом рукотворных предметов и живых существ). Многие портретные характеристики подходят и для пейзажа:

• Цвет;

• Динамика/статика;

• Этюд/детально прописанный пейзаж;

• Количество планов;

• Ракурс;

• Временная характеристика (время года, время дня);

• Тип ландшафта (лесной, степной, горный, морской и т.д.);

• Изображение стороны света;

К функциям пейзажа относится:

• Создание максимально полного целостного образа героя;

• Пейзаж как территория действия (например, враждебное пространство, "благоприятный" ландшафт, помогающий или же нейтральный).

Мир вещей («вторая», «сделанная» природа) – все предметы, независимо от материала, функций и габаритов, сделанные или обработанные человеком. Функции образа мира вещей – характеристика хозяина (создателя), в том числе – психологическая, а также типа культуры, эпохи, нации, сословия, пола, возрастной группы и т.п. Воплощение в образах вещественного мира авторской системы ценностей.

Типы изображения «рукотворной природы»:

• Вещь единичная (тяготеющая к индивидуальности, возможно, обладающая именем собственным); Как правило, такая вещь становится эмблемой или символом (тапочки, диван, халат в "Обломове"; зонтик в "Человеке в футляре", христианский крест). Часто такие вещи получают имя собственное (крест Голгофы, меч-кладенец), ими может называться произведение ("Собор Парижской Богоматери"); такие предметы могут стать центральными образом, главным героем. Как правило, это олицетворенные предметы (стойкий оловянный солдатик);

• Вещь в «потоке» других вещей. В этом случае образный потенциал определяется количеством изображаемых предметов и принципом отбора (например, в натюрморте важно количество предметов). Каждый отдельный предмет здесь выступает неавтономно ("комната Пульхерии Ивановны была вся уставлена сундуками, ящиками, ящичками и сундучочками"; описание кабинета Онегина).