10388

преобразованы в компактные сиденья-опоры (рис.6). Это, по мнению авторов,

позволяет увеличить вместимость вагона.

Стоит также отметить, что обозначенной функцией обладают и продукты немецкого концерна Siemens AG (рис.7), работающего в области электротехники, электроники и транспорта [12]. Компания имеет как концептуальные разработки, так и реализованные проекты вагонов метро,

сиденья которых оснащены опорами, по конструкции весьма схожими с церковными мизерикордами.

Данные примеры подтверждают влияние времени, смены эпох на функциональное решение. На новых этапах развития цивилизации человек переосмысливает уже решенные до этого задачи, поэтому, начиная работу над новым проектом, дизайнер должен проанализировать аналоги и историю решения схожих потребительских проблем, схожих функциональных решений.

С каждой новой эпохой происходит увеличение многообразия предметного мира, совершенствование былых решений, предметов, выдвижение новых идей на основе существующих [1; 2]. Именно поэтому предметный дизайн важен для успешного развития страны сегодня.

Список литературы:

1. Жердев Е.В. Метафора в дизайне: Учеб. пособие. Издание 3-е. – М.:

Архитектура-С, 2012. – 464с.

2.Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники: Учеб. пособие. Издание

вдвух книгах. – М.: Архитектура-С, 2006г. – 368с.

3.Рунге В.Ф. Манусевич Ю.П. Эргономика в дизайне среды. – М.:

Архитектура-С, 2005г. – 327с.

4. История искусства зарубежных стран: Средние века и Возрождение.

Учебник. Под редакцией Ц.Г. Нессельштраус. – М.: ЗАО «Сварог и К», 2003г. – 672с.

5. Кес Д. Стили мебели / Пер. М.Алекса. – Будапешт: Изд-во Академии наук Венгрии, 1981г. – 271с.

50

6. Кочегаров Б.Е. Промышленный дизайн: Учеб. пособие. – Владивосток:

Изд-во ДВГТУ, 2006. – 297с.

7.Лола Г.Н. Дизайн. Опыт метафизической транскрипции / Послесловие Н.Б. Иванова. – М.: Изд-во МГУ, 1998г. – 264с.

8.Лидвелл У., Холден К., Батлер Дж. Универсальные принципы дизайна /

Пер. А. Мороз. – СПб.: Питер, 2012. – 272с.

9. Уайт Э., Робертсон Б. Архитектура: формы, конструкции, детали.

Иллюстрированный справочник. – М.: Изд-во АСТ, 2005. – 111с.

10.Alegre I. Star product designers. – New York: Harper Design, 2013.

11.Fiell P. & Fiell C. Industrial design A-Z. – Cologne: Taschen, 2011.

12.Siemens AG [Электронный ресурс] : офиц. сайт. Берлин, 2015. URL: http://www.siemens.com/entry/cc/en/ (дата обращения: 13.12.2015).

51

Т.В. Калинина,

Нижегородский государственный архитектурно-строительный

университет (ННГАСУ), г. Нижний Новгород

БИОНИКА В ДИЗАЙНЕ

Актуальность, постановка проблемы, анализ последних публикаций

Специфическая черта современного этапа освоения форм живой природы в предметном мире заключается в том, что сейчас осваиваются не просто фор-

мальные стороны живой природы, а устанавливаются глубокие связи между законами развития живой природы и предметного мира.

Графические формы, получаемые в результате творческого процесса освоения законов формообразования живой природы - это уже не формы природы, это синтез природных форм и средств, имеющихся в распоряжении дизайнера.

Актуальность проблемы состоит в том, что бионика широко используется сегодня в промышленном дизайне и архитектуре.

В докладе будут рассмотрены труды А.И.Берга, Елочкина М.Е., Исайкина Г.М. и др. специалистов, проводивших исследования в области бионики.

Основной материал

Био́ника (от древнегреч. Бион – элемент жизни) - прикладная наука о применении в технических устройствах и системах принципов организации,

свойств, функций и структур живой природы, то есть формы живого в природе и их промышленные аналоги. Проще говоря — это соединение биологии и техники.

Бионика синтезирует знания в биологии и кибернетике, физике и радиотехнике, математике и электронике, ботанике и архитектуре, биохимии и механике, психологии и биофизике и т.д.

В англоязычной литературе чаще употребляется термин биомиметика (от лат. bios - жизнь, и mimesis - подражание) в значении - подход к созданию

52

технологических устройств, при котором идея и основные элементы устройства заимствуются из живой природы. Пример биомиметики – застежка-липучка,

прототипом которой стали плоды растения репейник, цеплявшиеся за шерсть собаки швейцарского инженера Жоржа де Местраля.

Идея применения знаний о живой природе для решения инженерных задач принадлежит Леонардо да Винчи, который пытался построить летательный аппарат с машущими крыльями, как у птиц: орнитоптер.

В 1960 в Дайтоне (США) состоялся первый симпозиум по бионике,

который официально закрепил рождение новой науки.

Большую роль в 90-е годы сыграло стремительное развитие компьютерных технологий. Современное ПО позволяет создавать компьютерные биологиче-ские модели. Досконально изученная модель воплощается в форме после проведения большого количества расчетов.

Влаборатории Xerox был создан новый подающий механизм для копиров

ипринтеров, в технологии которого использовались данные, полученные при наблюдении за стаей термитов. Оказалось, что каждый термит по отдельности принимает свое решение, которое не основывается на решении своих собратьев, но тем не менее, стая движется всегда в одном направлении.

Снегоходная машина, имитирующая принцип передвижения пингвинов по рыхлому снегу, была разработана в Горьковском политехническом институте под руководством А.Ф. Николаева. Пингвины передвигаются по снегу, отталкиваясь ластами, подобно лыжникам, использующим для этой цели палки. Основанная на этом принципе снегоходная машина «Пингвин», лежа на снегу широким днищем, способна двигаться со скоростью до 50 км/ч. В

подобных машинах нуждаются исследователи Арктики и Антарктиды, а также жители наших северных регионов – охотники, оленеводы и т.д. Здесь тягачи,

тракторы и снегоходы при своем движении по снегу образуют глубокую колею,

буксуют и увязают. Подобные машины могут использоваться и на мелководных озерах, где обычные плавсредства чаще всего не могут применяться.

53

Судостроители во всем мире давно уже обратили внимание на грушеобразную форму головы кита, более приспособленную к перемещению в воде, нежели ножеобразные носы современных судов. Японский ученый Тако Инуи учел это при создании модели пассажирского парохода «Куренаи Маару».

По сравнению с обычными судами китообразный пароход оказался более экономичным. При уменьшении мощности двигателей на 25% он сохранил прежнюю скорость и грузоподъемность. Американская подводная лодка

«Скипджек», корпус которой по форме напоминает тунца, имеет более высокую скорость, повышенную маневренность по сравнению с другими подводными судами.

Архитектурно-бионическая практика породила новые, необычные архитектурные формы, целесообразные в функционально-утилитарном отношении и оригинальные по своим эстетическим качествам.

Бионические исследования востребованы в сфере робототехники. В

будущем, роботы будут выполнять большое количество работ, заменяя человека. Роботы помощники, например, все свое время должны будут проводить в жилище человека. А значит, передвижение по лестницам и открывание дверей не должны быть для роботов препятствием.

Вопрос передвижения и преодоления препятствий отлично решили ученые из Стендфорского Университета. Они создали шестиногого робота,

напоминающего таракана, который легко передвигается в условиях человеческого жилья, развивая при этом довольно большую скорость.

В живой природе функция и форма тесно сближены и взаимообусловлены. Образование механических тканей живых организмов связано с интенсивностью роста и влиянием многих внешних факторов.

Природные формы обладают гармоничной согласованностью частей целого,

единством общей логики развития, взаимосвязью формы и структуры.

Формообразование в живой природе характеризуется пластической сопряженностью, постепенными переходами от одной части формы к другой,

развитием пластики формы по принципу взаимосвязи элементов структуры.

54

Бесконечное множество сложных, удивительно красивых, легких, прочных и экономичных конструкций создается в результате комбинирования этих элементов. Гармоничное расположение упорядоченных многообразных или одинаковых элементов формы вызывает ощущение динамики и закономерностей красоты.

От функций к форме и к закономерностям формообразования - таков основной путь архитектурной бионики, которая призвана не только решать функциональные вопросы архитектуры, но открывать перспективы в исканиях синтеза функции и эстетической формы архитектуры.

Важным моментом, сыгравшим свою роль в обращении архитекторов и кон-структоров к живой природе, явилось внедрение в практику пространственных конструктивных систем, выгодных в экономическом отношении, но сложных в смысле их математического расчета. Формы природы начали успешно применяться в различных областях архитектуры, в

строительстве высотных сооружений, быстро трансформирующихся конструкций. Знаменитая башня Густава Эйфеля, как раз является воплощенной в этом объекте бионикой. Французскому инженеру попалась на глаза работа Карла Кульмана, который в свою очередь опирался на изыскания швейцарского анатома Хермана фон Майера. Тот изучил головку бедренной кости и пришел к выводу, что она покрыта множеством миниатюрных косточек, которые помогают оптимально распределить вес, вследствие чего,

головка может выдерживать большие нагрузки.

В архитектурно-строительной бионике большое внимание уделяется новым строительным технологиям. Например, в области разработок эффективных и безотходных строительных технологий перспективным направлением является создание слоистых конструкций. Идея заимствована у глубоководных моллюсков. Прочные ракушки, например у широко распространенного "морского уха", состоят из чередующихся жестких и мягких пластинок. Когда жесткая пластинка трескается, деформация поглощается

55

мягким слоем и трещина не идет дальше. Такая технология может быть использована для покрытия автомобилей.

Выводы

В нашем направлении идет бурное развитие и использование бионических форм в предметной среде, окружающей человека начиная с древнего мира, когда впервые начали стилизоваться природные формы в ювелирных изделиях, мебели, оружии и до наших дней. Всё больше и больше биоформы оказывают влияние на всё, что создаётся человеком от бытовой техники и медицинского оборудования до целых городов. С развитием технологий и появлением всё новых материалов возможности использования бионических форм в дизайне и архитектуре становятся практически безграничными.

56

Т.О. Бердник,

кандидат ф. н., профессор, заведующая кафедрой дизайна,

Ростовский государственный строительный

университет (РГСУ), г. Ростов-на-Дону

ПРЕКРАСНОЕ И ПОЛЕЗНОЕ – ДВА АСПЕКТА ЕДИНОГО

ПОДХОДА В ДИЗАЙНЕРСКОМ ФОРМООБРАЗОВАНИИ

Миссия культуры состоит в преобразовании условий, содержания и качества жизни человека. В этом ее основная целеполагающая функция.

Значительная роль в культурном преобразовании мира принадлежит искусству,

создающему объекты, форма которых изначально призвана соответствовать высоким духовным запросам общества. Художественная деятельность человека формирует эстетическую среду его обитания, которая, по мнению французского искусствоведа и мыслителя XIX-XX в.в. Анри Фосийона,

определяет условия исторической, социальной и нравственной жизни.

Помещение человека в эстетически совершенную среду позитивным образом сказывается на культурном формировании его сознания, воспитывает нравственность, развивает интеллектуальные и креативные способности,

обеспечивает психическое здоровье (последнее приобретает все большую актуальность и значимость в условиях ускорения темпа жизни и информационно-коммуникативного перенасыщения, приводящего современного человека к стрессам и психическому дисбалансу).

Эстетические вкусы общества имеют переменчивый характер, поэтому критерии прекрасного претерпевает непрерывное диалектическое изменение.

Однако существуют определенные законы общего порядка, которые позволяют создавать произведения искусства, формирующие гармоничную среду обитания человека, обеспечивающую ему физический, психологически и душевный комфорт. Предметный результат культурной деятельности воплощается в формах, реализующих гармоничное сочетание трех принципов

58

формообразования художественно-утилитарных объектов - пользы, прочности и красоты. Формула гармонии созданного человеком вещного мира,

сформулированная в I веке до н.э. древнеримским архитектором Марком Поллионом Витрувием, определяет важнейшую задачу современного дизайнера

- поиск художественного воплощения во внешнем облике проектируемых предметов их назначения, функциональной сути, устройства, единства конструкторской и технологической основ. В эпоху античности художники и мыслители рассматривали понятия эстетического и целесообразного в неразрывном единстве друг с другом. Вслед за античными авторами итальянский архитектор эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти, который,

основываясь на трудах Витрувия, создал свои «Десять книг о зодчестве», где утверждал: «во всех вещах с очевидностью обнаруживается, что без добротности не может быть красоты, без красоты – добротности…, что прелесть формы никогда не бывает отделена или отчуждена от требуемой пользы» [Альберти Леон-Батиста. Десять книг о зодчестве. В 2-х томах. - М.:

Изд. ВАА, 1935, Т.1.].

Рассуждения о единстве и взаимосвязи функционально-практической и эстетической составляющих совершенства продолжил Иоганн Вольфганг Гете,

немецкий мыслитель, поэт, ученый-естествоиспытатель. Занимаясь морфологией живых организмов, Гете пришел к выводу, что их форма следует за функцией и их нельзя противопоставлять. Эти принципы из биологии Гете перенес в область эстетики, доказав, что процесс художественного творчества должен быть созвучен естественным законам природы. Художник, по мнению Гете, должен брать живую природу в свои наставники, учась у нее, с одной стороны, единству и целостности, а с другой - бесконечному разнообразию. По мнению Гете, лишь тогда творец может достичь высокой художественной правды - главного условия искусства - когда он сможет, «...соревнуясь с природой, творить нечто духовно органическое, придавая своему произведению такое содержание, такую форму, чтобы оно казалось

59