10494

29

архитектурный феномен обладает полной целостностью.

Установлено, что проблематика, связанная с определением и раскрытием термина "постмодернизм" и попытка выявления этапов в развитии стиля, являющегося принадлежностью новой эпохи – пост-исторической, испытывающей ностальгию по прошлому, на этом этапе стабилизации и расцвета этого явления, остается актуальной. Это связано с тем, что определение постмодернизма, (Ж. Бодрияр, Ф. Джеймисон, Ж. Лиотар, М. Фуко), по-прежнему, не имеет четких границ, сохраняет неустойчивость, хотя характеристики этого явления в трудах ученых разных специальностей, остаются многосторонними, во многом приблизились друг к другу и не имеют принципиальных расхождений. Это отмечает ряд теоретиков (Г. Бертенс, Ж. Бодрияр Т. Иглтон, С. Моравский). По-прежнему, не дан полный ответ на вопрос, что представляет собой постмодернизм, в частности, в архитектуре. В работах ученых в 1990-е годы в определении постмодернизма наблюдается акцентирование лишь отдельных сторон этого плюралистического явления. Так, например, Ф. Джеймисон уделяет внимание тому, что постмодернизм – не есть прямое повторение прошлого, а он интерпретирует историю; Ф. Гэри подчеркивает такие отличительные черты как новая пространственная свобода в формообразовании, парадоксальность, хаотичность, деформируемость; Ч. Мур отмечает в качестве характерной особенности игру со знаками и символами.

Выявлено снижение критики модернизма, как антипода постмодернизма, угасание антимодернистских настроений, и уменьшение уровня полемики вокруг него, сходит на нет оппозиционная идентификация этого стиля в архитектуре. Но при этом отмечается допустимость параллельного сосуществования наряду с постмодернизмом - модернизма и его вариаций, трансформаций, ведущих, например, под влиянием постмодернистских идей, к деконструкции. Деконструктивизм опирается на достижения постмодернизма, в частности, на создание усложненного пространства, создавая альтернативную геометрию (Д. Кипнис, Г. Линн). Кроме этого, отмечается тенденция более тесного взаимодействия постмодернизма с неомодернизмом, который вводится архитекторами в постмодернистские произведения, как это происходит и с другими стилистическими источниками. Установлена тенденция постепенного смещения интереса к альтернативным стилевым концепциям, поиск новых форм идентичности, ощущение исчерпания постмодернистских идеологем, как современных и актуальных. Характерно, что постмодернизм в архитектуре сформирован как система, открытая для множества интерпретаций. Сохраняется коммуникативно-лингвистическая система подходов в теории архитектуры, продолжает развиваться семантическое мышление (Ж. Деррида,

30

К. Леви-Стросс, М. Фуко). Отмечается утверждение полисемантичности постмодернизма, усиление его метофоризации, а также кодирования архитектурных произведений (Ч. Дженкс, Г. Клоц, П. Портогези, Р. Стерн). Возникает понятие семиотической архитектуры, которая использует языковые средства для создания образной выразительности, которую возможно раскодировать при ее восприятии.

В 1990-е годы работы теоретиков постмодернизма носят характер комментирования, и не представляют собой фундаментальных теоретических трудов, при этом исключением можно назвать труды Ж. Лиотара. В этот период определена тенденция к восприятию постмодернизмом демократических, плюралистических, релятивистских позиций как глубоко укорененных и базисных понятий самой эпохи. Для архитектуры, как и других видов искусства, характерны стилистическая размытость, отсутствие ортодоксии, отсутствие программирования и нормирования, либерализм и гуманизм.

Постмодернизм в теоретических эссе и в архитектурной практике сохраняет свой вектор, ориентированный на историзм (Т. Бодди, Р. Вентури, Ч. Дженкс). При этом ключевыми методами данного периода остаются новый эклектизм, смешение, гибридизация, которая часто ведет к популизму. В теоретических трудах в ходе формирования идеологии стиля "постмодернизм" по-прежнему рассматривается генезис концепта в социологии, культурологии, философии. Закладываются теоретические основы историографии постмодернизма (П. Андерсон), появляются работы, в которых предпринимаются попытки рассмотреть эволюцию позиций постмодернизма, но при этом отмечается расхождение в определении периодизации (Ф. Джеймисон, Д. Энтин), а также прояснить роль постмодернизма в развитии западной цивилизации (И. Хассан). На первый план выходят следующие концепции: консерватизма, ведущая к развитию неотрадиционализма в архитектуре, воссозданию наследия прошлого (Л. Крие); нового "радикального" эклектизма - как стиля свободного выбора (М. Крук); нового урбанизма (Н. Эллин); деконструкции (П. Айзенман, Ж. Деррида, Д. Кипнис, Д. Либескинд, Г. Линн). Наблюдается стирание границ между философией и теорией архитектуры.

Учеными подчеркивается факт, что архитектура среди искусств в эпоху постмодернизма занимает особое главенствующее положение. Большинство ученых отмечает факт расширения влияния постмодернизма не только на все сферы культуры, но и на архитектуру большинства стран мира. В этом видится переход постмодернизма в область геополитической эстетики. Считается, что из США постмодернизм распространился сначала на Европу, а затем проник и в Азию, в частности, в Японию и Китай, хотя в Азии его влияние носило более опосредованный

31

характер. В частности, он оказал свое влияние на постметаболизм в Японии, и по ряду позиций совпал с концепциями японских архитекторов (например, с концепцией симбиоза К. Курокавы и концепцией символизма Ш. Такамацу). Постмодернизм в 1990-е годы развивается в архитектуре во всех европейских странах и имеет там своих лидеров (в Италии - П. Портогези; во Франции – К. де Портзампарк; в Испании

–Р. Бофилл, в Швейцарии – М. Ботта, в Австрии – Г. Холляйн).

В1990-е годы сохраняется экономически обусловленная тенденция к прагматизму, коммерциализации, утверждению связи постмодернизма с экономикой капитализма. В условиях перехода общества к новейшей стадии социального развития - информационной, постмодернизм дает определенный толчок к созданию не только деконструктивизма, но и затем дигитальной архитектуры. Теория постмодернизма вбирает в себя технические инновации хай-тека и неомодернизма, которые находятся с постмодернизмом на этом этапе в диалоге и достаточно тесных симбиотических отношениях.

Что касается теории "нового урбанизма", то здесь сохраняется тенденция к консервативным урбанистическим подходам, с допущением интеграции с неомодернистскими подходами. Специфика развития общества выводит на первый план вопросы экологии, внимания к среде и человеку, специфике и особенностям конкретных регионов и городов. Отмечается стремление к поискам самобытности городов, усиление идей контекстуального подхода (Т. Бодди, К. Линч, В. Сифер, В. Скалли, Н. Эллин). Город под влиянием идей постмодернизма рассматривается как симбиоз различных семантических теорий (Ж. Деррида, П. Дилэни, К. Леви-Стросс, М. Фуко).

Уровень консенсуса относительно постмодернизма предельно высок, парадигма полностью сформирована, возникает потенциал для наступления новой. В научных трудах отмечается новое видение архитектурных реалий. Теоретические основы теории постмодернизма в 1990-е годы рассматриваются с точки зрения новой эклектики, деконструкции, как отражение состояния нестабильности (Э. Видлер, Дж. Кипнис, П. Мэтью Сен-Пьер, Р. Твомбли, М. Хайдегер). Наблюдается поиск перехода от постмодернизма к новой эстетике (Д. Сильветти) и к пост-постмодернизму (Р. Вельш, Т. Тернер), как новому витку гуманистических тенденций, открытому к будущему.

В1990-е годы усиливается влияние ведущих теоретиков постструктурализма (который послужил философской основой постмодернизма) (Д. Батлер, Дж. Ваттимо, Ф. Гваттари, Ж. Делез, Ф. Джеймисон, Э. Лакло, П. де Ман, Ш. Муфф, Э. Саид) и постмодернизма (Р. Вентури, Ч. Дженкс, В. Скалли, Р. Твомбли) на архитектурную

32

теорию (Т. Адорно, В. Беньямин, Н. Лич). В широких кругах идет теоретизирование философского характера по поводу постмодернизма, отмечается междисциплинарное сотрудничество ученых и архитекторов, вплоть до формирования своеобразных междисциплинарных проектных групп. Результаты осмысления постмодернизма проявляются в архитектурных объектах, где отмечается усиление тенденций к соединению истории и современности, веер интерпретаций на тему истории. На этой стадии развития стиля формируется понятие "персонального концептуального подхода" - в рамках постмодернизма возникают авторские концепции.

Изменения, происходящие в обществе, оказывают влияние не только на общественное мышление, но и на архитектурную практику. Анализ архитектурных произведений ведущих архитекторов-постмодернистов зарубежных стран в 1990-е годы позволяет констатировать укрепление господства постмодернизма в архитектуре, причем в условиях продолжающегося полистилизма наибольшее распространение получает частичный историзм (в основном, в виде постмодернистского классицизма), неотрадиционализм, контекстуализм, метафора, которая в большинстве случаев носит не конкретный, а ассоциативный характер. Такое стилистическое течение в постмодернизме, как создание усложненного постмодернистского пространства, продолжает оказывать влияние на развитие самостоятельного стилистического направления – деконструктивизма.

Впятой главе «Теоретические основы стиля постмодернизма в зарубежной архитектуре» в ходе исследования теоретических трудов теоретиков (Т. Адорно, Р. Арнхейма, Дж. Аскермана, Ф. Джонсона, П. Йорка, Ю. Хабермаса, М. Шапиро и др.) определен факт смены стилистических воззрений с модернизма на постмодернизм как следствие смены парадигмальных и эпистемологических основ культуры зарубежных стран. Показана сохраняющаяся критическая направленность теоретических работ (Р. Барта, Э. Блоха, Ж. Деррида, Г. Зельдмайера, Р. Краусс, Х. Ортега-и-Гассет, К. Ясперса и др.), демонстрирующих множество индивидуальных взглядов на феномен постмодернизма в архитектуре, в которых по-прежнему отражено и противостояние модернизма и постмодернизма.

Взарубежной теории явление постмодернизма в архитектуре определено как стиль (Т. Адорно, Р. Вентури, Э.Х. Гомбрих, Ж. Делез, Ф. Джеймисон, Ч. Дженкс, Ж. Лакан, К.Р. Поппер, К. Роу, Й. Хейзинг, У. Эко) с выявлением присущих ему черт, особенностей, признаков, позволяющих отличить его от прочих стилей, течений, направлений, «духа времени» и т.п.

На протяжении всей эволюции постмодернизма в архитектуре, как в теоретических работах, так и в архитектурной практике, явление постмодернизма

33

соотносится с модернизмом, с определением закономерностей взаимного противостояния, борьбы и преемственности. Также рассмотрено явление постмодернизма в отношении к концепции «Просвещения» в теоретических трудах Т. Адорно, Э. Амбаса, Г. Зельдмайера, М. Фуко, М. Хоркхаймера, В. Хофмана. В ходе исследования выявлены основные полярные идеологемы модернизма и постмодернизма в архитектуре.

Изучены особенности взглядов зарубежных ученых (Р. Барт, Ф. Гваттари, Ж. Деррида, Ж. Делез, И.П. Ильин, Ж. Лакан, М. Фуко) на концепцию стиля в ХХ веке, в аспекте видоизменения, расширения, корректировки его значения, бытия в условиях полистилизма, разнообразия, мультикультурализма, расширения межкультурных связей. Рассмотрены проблема смены стилистических воззрений в эпоху постмодерна; явление постмодернизма как стиля в его связи с историческими аналогами – эклектикой, маньеризмом, барокко в трудах: Т. Адорно, Р. Вентури, Ж. Делеза, Ф. Джеймисона, Ч. Дженкса, Ж. Лакана, И. Хейзинга, У. Эко. Подведены итоги сравнительного анализа эклектики Х1Х в. и новой эклектики (постмодернизма) конца ХХ века, которые позволили выявить черты их сходства и отличия.

Определены философские основы теории постмодернизма и их проявление в архитектуре. Выявлены связи между такими философскими направлениями второй половины ХХ века как постструктурализм, деконструктивизм и постмодернизм с теорией архитектуры, в аспекте переноса терминов, заимствования идейных программ, влияния на уровне общих мировоззренческих принципов, что позволяет понять общую атмосферу научной мысли и определить логику формирования образа мышления в научных архитектурных кругах. Проанализирован феномен поворота к истории и стратегии взаимодействия с ней в архитектурной теории постмодернизма (Т. Адорно, В. Беньямин, М. Ботта, Р. Бофилл, Г. Зельдмаейер, С. Зонтаг, Т. Иглтон, А. Росси, М. Фуко, М. Хайдеггер).

Изучена проблема герменевтики постмодернистской архитектуры, как существующей в условиях двойственностей, сложностей и противоречий во взглядах: Т. Адорно, Р. Арнхейма, М. Вебера, А. Гелена, Г. Зельдмайера, Б. Квисани, Э. Саида, Ю. Хабермаса, В. Эпсона. Исследована проблема критики постмодернизма со стороны приверженцев модернизма, а также ключевые направления и позиции критической полемики в трудах Т. Адорно, Д.С. Браун, Дж. Вайнеса, В. Вельша, Р. Вентури, Э. Гомбриха, Ф. Джеймисона, Ч. Дженкса, Л. Крие, Ж. Лиотара, Г. Маркузе, В.З. Паперного, У. Эко; рассмотрены распространенные "заблуждения" в отношении стиля постмодернизм.

В шестой главе «Периоды развития постмодернизма в зарубежной

34

архитектуре и классификация ключевых принципов стиля постмодернизм»

констатируется, что в ходе исследования впервые составлено наиболее полное хронологическое описание истории формирования теоретических основ архитектуры постмодернизма. Автором выявлены четыре основных временных этапа, каждый из которых включает в свой состав по два периода своего развития, что нашло подтверждение в архитектурной практике:

-Этап Альфа -1960-е гг. - формирующе-образующий стилевой этап;

-Этап Бета-1970-е гг. - доминирующе-организующий стилевой этап;

-Этап Гамма-1980-е гг.- кульминирующе-инерционный стилевой этап;

-Этап Дельта-1990-е-начало 2000-х гг. - затухающе-вырождающийся стилевой

этап.

Этапам дана обобщенная объективная характеристика. В пределах каждого исторического периода выявлены особенности мировоззрения ученых, касающихся данной проблематики, и показана преемственность и динамика развития идеологем, лежащих в основе теории постмодернистской архитектуры.

Врезультате рассмотрения и изучения широкого спектра теоретических трудов зарубежных ученых (социологов, политиков, культурологов, искусствоведов, литераторов, архитекторов, урбанистов) на протяжении всех четырех стилистических этапов, в которых затрагивались и рассматривались вопросы формирования теории стиля в архитектуре постмодернизм, удалось проследить процесс эволюции теоретических воззрений и составить полную картину развития основ теории постмодернизма и проследить ее взаимодействие и влияние на архитектурную практику наиболее развитых зарубежных стран (США, стран Европы, Японии).

Входе проведенного анализа проблематики стиля постмодернизм в архитектуре зарубежных стран в научных трудах второй половины ХХ века, систематизированы основные положения теоретиков, историков и практиков архитектуры, а также труды ученых из смежных областей науки, влиявшие на формирование основ архитектурной науки, проведено рассмотрение их взаимовлияния. Автором определены и систематизированы основные принципы постмодернизма в архитектуре, которые фрагментарно и разрозненно представлены в трудах зарубежных ученых. Помимо основных, выявлены и раскрыты специфические принципы, которые всесторонне характеризуют архитектуру постмодернизма в зарубежных странах, и являются непременными составляющими основных принципов постмодернизма, проявляющиеся в архитектурных произведениях. Выявленные автором принципы объединены в следующие группы: принципы постмодернизма, связанные с онтологией; принципы постмодернизма связанные с

35

экзистенциальными факторами; принципы постмодернизма, связанные с гносеологией; принципы постмодернизма, связанные с геополитикой; принципы постмодернизма, связанные с глобализацией; принципы постмодернизма, связанные с позиционированием относительно истории; принципы постмодернизма, связанные с коммуникацией; принципы постмодернизма, связанные с экономикой второй половины ХХ века.

Процесс смены стилистических воззрений в ХХ веке рассмотрен под влиянием различных причин (исторических, экономических, политических и т.д.) на всем протяжении установленных четырех этапов как результат противостояния модернизма и постмодернизма. Установлено, что процесс развития архитектуры в ХХ веке характеризуется полярными явлениями формирования векторов развития – модернистской архитектуры, направленной в будущее и постмодернистской архитектуры, направленной в прошлое. Выявлены закономерности в развитии архитектуры ХХ века как маятниковые движения между данными полярными полюсами.

Подведены итоги сложения теории постмодернизма и их взаимодействие с архитектурной практикой, которые в совокупности включают в себя множественные теоретические авторские концепции и позиции, сформированные под влиянием разных сфер человеческой деятельности, т.к. постмодернизм перерос в глобальное всеобъемлющее мировоззренческое явление, которое наиболее зримо проявило себя в искусстве архитектуры. Отмечается, что на рубеже ХХ и ХХI веков сохраняется вектор, ориентированный на историзм, сосуществующий параллельно с неомодернизмом, ориентированным на новационность, без конфликтов между ними, как это было в начале становления постмодернизма. При этом подтверждено, что общая картина развития архитектуры ХХ века представляет собой параллельное сосуществование разных стилистических направлений, стилей и течений, которые образуют поля взаимного влияния и взаимодействия.

В процессе исследования возникла необходимость уточнения понятия стиля, который в авторской интерпретации формулируется как эстетическая категория культуры и архитектуры, объективное явление искусства, сложное, многогранное, комплексное понятие, представляющее систему принципов, проявляющихся в целостной совокупности основных признаков архитектуры данного времени и места, позволяющих отличать архитектурные постройки одной эпохи от другой. На основе осмысления, обобщения и систематизации всей информации, полученной из основных зарубежных первоисточников о постмодернизме и архитектурных произведений эпохи постмодерна, сформулирован ряд главных характерных

36

принципов, определяющих исследуемый стиль постмодернизм в зарубежной архитектуре. В итоге составлено развернутое авторское определение постмодернизма

взарубежной архитектуре как системы принципов, представляющей реальную действительность эпохи, ее эстетические идеалы, которые и составляют структурную теоретическую модель архитектуры постмодернизма.

Постмодернизм – стиль эпохи постмодерна, выражающий:

-особенности мировоззрения человека второй половины ХХ века. Онтология субъекта эпохи постмодерна характеризуется кризисом смыслов, утратой ориентиров

вмире. Для человека постмодерна характерна постановка под вопрос ключевых основ, на которых построена современная цивилизация. Принцип преодоления кризиса выражается в деконструкции, как критического перепросмотра текста культуры и его перепрочтения, уходе от утопических идеологий. В архитектуре постмодернизм выражается как ревизионизм – переосмысление традиционных и модернистских подходов. Постмодернистская архитектура и искусство часто призваны решать ситуации, лежащие в рамках болевых и травматичных зон культурного поля;

-самоощущение человека второй половины ХХ века. Экзистенция субъекта постмодерна отличается снижением роли автора, умалением фактора уникальности субъекта, растворением субъекта в тексте культуры; ощущением пребывания в многополярном мире, сложном и противоречивом, сплетенном из множества конфликтующих сил. Принцип преодоления уязвимого состояния кризистности выражается в иронии и скепсисе по отношению к устойчивым нарративам. В архитектуре постмодернизм выражается как преобладание наличествующих дискурсов над автором, истории над личностью; ироничном переосмыслении прошлого, выражении архитектурой множественности и сложности мира;

-специфику познания мира человеком второй половины ХХ века. Гносеология субъекта постмодерна выражается в установке на признание изменчивыми и относительными человеческие представления о мире. Принцип преодоления хаотизации мира проявляется в декларации относительности любых концепций, осторожности в отношении метанарраций, скептицизме по отношению к любым мироописательным конструкциям, легитимации множественности точек зрения на мир. В архитектуре постмодернизм выражается как релятивизм (относительность) эстетических норм, плюрализма (множественности) творческих стратегий, скептицизма в отношении нормирования в архитектуре; эклектичности, многостилии. Постмодернистская архитектура не имеет единой идеологической программы, манифеста, организации лидеров стиля, но имеет скрытый консенсус, выявленный в

37

данном исследовании;

-специфику философских воззрений и психического устройства человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна тяготеет к обращению к бессознательному человека, к романтизму. Принцип преодоления «рацио», свойственного модернизму, проявился в обращении к иррациональным, чувственным, эмоциональным составляющим личности человека. В архитектуре постмодернизм выражается как иррациональный эстетизм, декоративизм, «искусство ради искусства»;

-специфику позиционирования относительно истории человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна ретроспективно, основывается на обращении к прошлому с разной степенью погружения в него. Принцип преодоления модернистского отказа от истории, выразился в признании важности изучения истории, которая воспринимается как одновременная, параллельная с современностью и связанная с ней, но без линейной зависимости. В архитектуре постмодернизм выражается как неотрадиционализм, романтизация истории, ревайвализм прошлых стилей, легитимация ретроспективизма, право на включение в свой арсенал всех стилей прошлого, в том числе и модернизма;

-специфику восприятия времени человеком второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна основывается на осознании бытия в ускоренном времени, существования в условиях быстрой смены тенденций, вкусов и мод. Принцип преодоления линейного восприятия времени проявился в темпоральной гибридности, допускающей сосуществования и одновременности всех эпох в настоящем. В архитектуре постмодернизм выражается в эклектическом, калейдоскопическом, коллажированном сосуществовании стилей в единой мозаике; представляет собой полистилизм;

-специфику политических программ человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна базируется на либерализме. Принцип преодоления тоталитарных стратегий модерна проявился в деидеалогизации, денормировании, децентрировании. Постмодернизм – эзотеричен, не привержен к простой дешифровке своих позиций, по причине сопротивления возможной эксплуатации культуры тоталитарными режимами. В архитектуре постмодернизм выражается в принципе свободы выбора зодчего, праве на импровизации при работе с любыми стилями, отказе от следования канонам и правилам. Смыслы постмодернистской архитектуры частично открыты для широкого потребителя, но в основном, остаются уделом профессиональных сред и интеллектуально-творческих кругов;

-специфику глобализационных программ человека второй половины ХХ века.

38

Мышление субъекта постмодерна базируется на интенсивном культурном взаимообмене и повышении уровня проницаемости культур. Принцип преодоления модернистского стремления к монокультуре выразился в регионализме, при котором интернациональности противопоставляется внимание к вернакулярным реалиям либо к межкультурному либеральному синтезу. В архитектуре постмодернизм выражается в принципе отказа от «эсперанто-стиля», внимании к местным и локальным стилям, следованию «духу места», контекстуализму;

-специфику социальных реалий бытия человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта эпохи постмодерна базируется на демократизме. Принцип преодоления модернистских программ социальной инженерии выразился в десакрализации социальных и политических норм, обращении к идеям социального равенства, свободе слова, прав человека. В архитектуре постмодернизм выражается как доступность архитектуры для всех членов общества, как форма партисипации (соучастия) и внимания к нуждам индивидуума;

-особенности культурных процессов бытия человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна базируется на мультикультурности. Принцип преодоления модернисткой идеи монокультуры выразился в состоянии бытия в открытом, космополитичном мире, в котором все культуры находятся в режиме взаимосмешения. Принцип «вавилонской башни» выразился в преодолении границ между национальностями, расами, культурами, языками, признании их равнозначными и стремлении к сосуществованию их в бесконфликтном режиме, фрагментированном, но коммуникативном. В архитектуре постмодернизм выражает право зодчего свободно заимствовать и смешивать элементы, относящиеся к любым культурным системам, для достижения тех или иных гибридных форм;

-особенности экономических процессов бытия человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна характеризуется вовлеченностью в постиндустриальную систему высокого качества жизни, интенсивного потребления, использования высоких технологий. Принцип существования в условиях постиндустриальности выразился в коммерциализации, ориентации на продаваемость, коммерческий успех, популизм в подходах. В архитектуре постмодернизм выражается в рекламности произведений архитектуры, конкуренции «архитекторов-звезд», выражении экономического благополучия;

-особенности прагматизации бытия человека второй половины ХХ века. Мышление субъекта постмодерна характеризуется существованием в рамках общества потребления. Принцип ориентации на практическую целесообразность, продаваемость искусства, конкурентность на рынке, эффективную реализацию