82

Свободная композиция обычно не подчинена строгим геометрическим закономерностям. Различные по своим размерам и форме объемы сочетаются между собой, следуя наиболее удобной функциональной связи между помещениями. При наличии природных факторов, таких, как гористый рельеф, озеро, река, зеленые массивы и др., свободные композиции в своем построении часто подчиняются этим факторам, свободно располагаясь по рельефу, повторяя очертания водоемов (рис. 4.10).

Рис. 4.10. Свободная композиция

Особый вид сложных объемных композиций представляют композиции комплексов зданий, в которых в качестве компонентов выступают не отдельные слагающие здание, объемы, а сами здания. Архитектурным комплексом могут быть небольшая отдельно стоящая группа зданий, квартал, микрорайон, улица и участок улицы, городская площадь и т. д. Они имеют свои специфические закономерности построения, изучение которых составляет один из разделов градостроительства — теории и практики застройки городов.

4.2. Тектоника

Вторым важнейшим и специфическим для архитектуры композиционным средством является тектоника.

Тектоникой в архитектуре называют выявленное и использованное в художественных целях конструктивное строение архитектурного сооружения. Конструктивные формы, из которых создается здание, становятся тектоническими, когда они преобразуются в единую систему, выявляющую главные строительные особенности данной конструкции и одновременно основную архитектурную идею сооружения. В тектонике, следовательно, органически сочетаются конструктивные и художественные особенности строения архитектурной формы.

Основные конструктивные элементы (стены, проемы, столбы, перекрытия) образуют материальную оболочку здания, которая в зависимости от вида архитектуры, назначения здания, места его в окружающей среде, а также от композиционной идеи создает тот или другой характер тектоники.

83

Подобно тектонической структуре целого образуется тектоника частей и деталей здания: они выполняют конструктивные функции и в то же время имеют художественное значение — опорные столбы, стены, перекрытия и др. (см. рис. 4.11 и 4.12).

Рис. 4.12. Лондон. Международный терминал вокзала Ватерлоо. Арх. Николас Гримшоу

Рис. 4.11. Деловой центр «Мострансгаз», Московская область, пос. Газопровод, 1997 г.

Художественная выразительность строительных элементов, конструкций и материалов здания имеет свои особенности и возможности. В соответствии с практическим назначением и композиционной ролью конструктивные элементы получают ту или иную форму и определенную художественную характеристику. В зависимости от замысла они могут получать характеристику «несущих», «поддерживающих» или «несомых», «поддерживаемых» элементов здания. Они могут быть (по производимому ими впечатлению) «тяжелыми» или «легкими», «массивными» или «пространственными», «статичными» или «динамичными». Например, каменный массив Колизея (рис. 4.13) мог бы показаться излишне суровым и тяжеловесным, если бы для его художественной выразительности не была использована стоечно-балочная система (четырехъярусный ордер). Огромная несущая стена зрительно воспринимается как каркасная, в которой несущие функции выполняет ордерная стоечно-балочная система, а стена с арочными проемами играет роль как бы заполнения каркаса.

84

Рис. 4.13. Колизей в Риме

Конструктивные элементы могут отражать процесс строительного производства и обработки материалов, как, например: отеску камней, рубку бревен, ковку, отливку, штамповку изделий из металла и пластмасс, монолитность железобетонных конструкций или сборку (монтаж) частей зданий из готовых элементов и т.п.

Рис. 4.14. г. С.-Петербург. Станция метро «Крестовский остров». Арх.: Е. Раппопорт. 1999 г.

Однако правильное отражение в архитектуре конструктивной структуры здания не следует понимать как обязательное во всех случаях «оголение» конструкции. Например, перронный зал станции С.-Петербургского метрополитена «Крестовский остров» (рис. 4.14) перекрыт массивными конструкциями, поддерживаемыми двумя рядами столбов (колонн). Находясь в зале, не чувствуется тяжести лежащих сверху слоев земли, интерьер воспринимается как легкий и просторный. Это впечатление достигается светлой облицовкой, интересным приемом освещения зала со скрытыми источниками света и другими

85

композиционными средствами. Вместе с тем конструктивная структура станции выражена правдиво, хорошо тектонически осмыслена.

В зависимости от замысла сооружение может вызывать ощущение статической уравновешенности или, наоборот, динамической устремленности. На рис. 4.15 показаны два здания аэровокзалов. Первое здание состоит из трех равных частей, перекрытых железобетонными крестовыми сводами. Композиция воспринимается как спокойная, статически уравновешенная и достаточно легкая. Второе здание также состоит из трех объемов, перекрытых железобетонными оболочками сложной формы. Композиция здания здесь динамична.

Рис. 4.15. Здания аэровокзалов

а– со статически уравновешенными формами;

б– с динамическими конструктивными формами

Важную роль в композиции здания играет и тектоника его отдельных элементов

(см. рис. 4.16).

86

Рис. 4.16. Тектоническая структура стен (приведено к одному масштабу) а – палаццо Медичи Риккарди во Флоренции (XV в.);

б – Поганкины палаты в Пскове (XVII в.); в – крупноблочный жилой дом; г – крупнопанельный жилой дом

Облегченная стена выявляет ее подлинное назначение и работу. Стало возможным устройство огромных остекленных проемов, непрерывных горизонтальных лент остекления или даже сплошных остекленных стен (см. рис. 4.17).

Рис. 4.17. Здание для размещения банковских и офисных помещений, г. Москва, ул. Вавилова, 24. Проект 2000 г. Арх.: С. Ткаченко