10965

реставрационной сфере опыт. Однако в те годы сохранялся острый дефицит методической литературы, а также недостаток квалифицированных мастеров-исполнителей для ведения реставрационных работ.

В конце 40–начале 50-х гг. XX в. в рамках реализации программы по созданию реставрационных мастерских такие мастерские организу-

10

ются в Горьком, Казани, Костроме, Молотове (Перми), Рязани и Ярославле [97].

Как уже отмечалось, на рубеже ХIХ-XX вв. определился общий принцип ведения научной реставрации, наметились перспективы развития её теоретических концепций. Постепенно к середине ХХ в. сложились основные виды реставрационных работ, применяемые на памятниках архитектуры. К ним относятся: консервация, ремонтнореставрационные работы, целостная реставрация, реконструкция памятника с приспособлением и воссоздание [66].

Реставрация предполагает комплексный вид работ, проводимых в целях выявления и сохранения историко-культурной ценности объекта. Ее основная цель — обеспечение его долголетнего существования. При реставрации на основании научно-исследовательских работ происходит полное изучение памятника архитектуры и достигается его наиболее достоверное образное и стилевое решение архитектуры. Реставрационные работы весьма обширны и разнообразны, а на выбор наиболее подходящего решения реставрации влияет ряд факторов, в том числе архитектурное построение и стиль памятника, степень его искажения, инженерно-техническое состояние конструкций, место сооружения в городской застройке и др.

Во второй половине ХХ в. одним из видов проводимых работ по сохранению памятников архитектуры являлась не только реставрация, но и воссоздание, цель которого состояла в полном восстановление разрушенного сооружения. Для этого было необходимо наличие обширных архивных, архитектурных материалов, с привлечением научно-обоснованных аналогий, близких по стилистическим признакам

[96].

Ремонтно-реставрационные работы на памятнике представляли периодически проводимые работы по его поддержанию, включавшие строительно-технологических мероприятия по устранению физического износа и восстановлению декоративно-художественного облика сооружения обычными строительными методами. При этом, как правило, предварительное изучение памятника не проводилось и основная структура памятника затрагивалась в минимальной степени. К таким работам относились: смена и окраска кровель, восполнение утрат штукатурки, возобновление покраски стен и т.п.

11

Наиболее значимый и определяющий вид реставрации составляет консервация. Консервация рассматривалась как совокупность мер, обеспечивающих сохранение архитектурного облика и конструкций в дошедшем до данного времени виде со всеми историческими напластованиями. Главным моментом здесь выступает то, что консервация памятника оставляет неприкосновенной его подлинность и не грозит уничтожением каких-либо элементов, ценность которых не выяснена, но может быть выявлена в будущем. Как известно, различают два типа консервации. Один из них — срочные мероприятия по временной защите зданий, которым угрожает быстрое разрушение. Это - установка подпорок, устройство навесов и т.п. Другой тип консервации включает сложные инженерно-технические работы по укреплению и защите памятников, разрушаемых под влиянием длительно действующих факторов, среди них укрепление оснований и фундаментов, усиление основных несущих конструкций, установка связей и т.п. Существует отдельный вид консервационных работ - консервация руин. Под руинами подразумеваются сооружения, которые дошли до нашего времени уже в разрушенном виде. Это, прежде всего, остатки древних построек, вскрытых в процессе археологических раскопок.

Руинированное сооружение обычно не имеет законченной архитектурной композиции. Однако для придания ему живописной и эмоциональной выразительности, ощущения целостности архитектурного сооружения используется специфический метод консервации – анастилоз, предполагающий установку на место подлинных сохранившихся фрагментов [96].

К консервационному методу относили фрагментарную реставрацию. Она предполагает раскрытие небольшого фрагмента здания с последующим освобождением его от искажающих наслоений. Такая реставрация предполагала раскрытие фрагмента памятника не только путем удаления поздних искажающих его элементов, но и частичное восстановление утраченных элементов.

При целостной реставрации, в отличие от фрагментарной, осуществляется возврат к прежнему первоначальному состоянию памятника. При этом сохранение наслоений зависит уже не столько от их художественной и исторической ценности, сколько от датировки возведения зда-

12

ния. Работы в этом случае носят наиболее сложный характер и включают элементы других методов.

Реконструкция как важный вид реставрации предполагает коренное переустройство и переделку объекта. Работы направлены на устранение морального и физического износа здания в целом или отдельных конструктивных элементов. При реконструкции выполняют частичную или полную перепланировку помещений, повышают уровень инженерного благоустройства, а также изменяют назначение здания. Составной частью реконструкции является модернизация, т.е. приведение в соответствие с современными требованиями эксплуатационных качеств и инженерного оборудования здания.

Наиболее значимые объекты реставрационной практики Центральных государственных реставрационных мастерских

Создание, становление и жизнь любой организации основаны на многих факторах, которые влияют на ее развитие. Реставрация как вид деятельности во многом связана с социальной потребностью общества в сохранении исторического наследия. Именно эта потребность со всей остротой проявилась в послевоенный период.

А.И. Комеч, известный исследователь в области охраны культурного наследия, дал верную оценку тому, что происходило в области сохранения памятников в то время: «...Когда читаешь положение товарища Сталина 1948 года об охране памятников,

рыдаешь от восторга. Была возобновлена система охраны памятников, были созданы десятки реставрационных мастерских, ремесленных училищ. И страна в 15 лет залечила раны войны, восстановила исторические города [95]. Так возобновилась традиция, заложенная предыдущими поколениями в отечественной школе реставрации, начиная с Московского археологического общества во главе с А.С. Уваровым, и продолженная Комиссией по сохранению древних памятников.

В послереволюционное время поддержание традиций отечественной школы реставрации и сохранения памятников связано с деятельностью Центральных государственных реставрационных мастерских, объединивших несколько учреждений страны, что было вызвано необхо-

13

димостью сконцентрировать основные силы, способные решать проблемы учета, регистрации и охраны культурного наследия. Реставрация архитектурных памятников всей страны фактически сосредоточилась в рамках архитектурного отделения Центральных государственных реставрационных мастерских. Эти мастерские были не реставрационной организацией, а органом учета, регистрации и систематизации памятников. Закрытие мастерских в сложное для страны время не остановило развитие традиций реставрационной школы. Так в 1947 г. желание продолжать начатое дело, стало основой для создания новой реставрационной организации. Новая организация получила название Проектной мастерской по реставрации памятников Академии архитектуры СССР. Она стала одной из первых, созданных в стране после ликвидации Центральных государственных реставрационных мастерских в 1934 г. [95]. В первые годы были заложены основы современной технологии реставрационного проектирования, а методика реставрации, отвечая требованиям инструктивных документов тех лет, включала два основных направления — целостную реставрацию с восстановлением первоначального облика памятника и реставрацию на оптимальную дату с выборочным сохранением поздних наслоений.

Постепенно Центральные государственные реставрационные мастерские становятся ведущей реставрационной организацией страны,

выполнявшей работы по наиболее сложным в методическом отношении объектам. В мастерских постоянно велась методологическая работа; проводились экспертизы проектов, выполняемых другими реставрационными организациями страны; разрабатывалась нормативная документация. Регулярно устраивались творческие отчеты

ивыставки.

В1957 г. в мастерских произошли принципиальные и очень важные изменения. Их новая структура включила три подразделения: научноисследовательский отдел, проектную и производственную мастерские. Новое название — Центральные научно-реставрационные мастерские - отразило эти изменения. Особое значение имело создание собственного производства. Это явилось результатом многолетних усилий разных заинтересованных сторон по формированию единой реставрационной организации, объединяющей научно-исследовательскую и производст-

14

венную деятельность, что обеспечивало подчинение производства работ требованиям научной реставрации [51].

Вцелом работы Центральных научно-реставрационных мастерских тех лет отличала комплексность исследовательских, инженерно-техни- ческих и реставрационных мероприятий. Работы на объектах начинались с историко-архитектурного и археологического изучения территории, исследования грунтов; сопровождались разработкой охранных зон. продолжались натурным изучением сооружений архитекторами и инженерами, позднее, когда была создана лаборатория, к ним присоединись технологи.

Врусле методических принципов восстановления первоначального облика памятника были завершены работы на многочисленных

объектах. К первым примерам относится церковь Трифона в Напрудном (Москва) (арх. Л.А. Давид). Первоначальные формы на основе натурных остатков были восстановлены в сильно разрушенном дворце Дурасовых в Люблино, где к началу работ был практически полностью утрачен наружный архитектурный декор. С 1952 по 1957 гг. во дворце были проведены крупные ремонтно-реставрационные работы по фасадам с восстановлением капителей колонн и лепных деталей (арх. Сотников О.М., Сахарова А.С.).

Восстановление первоначальных форм и декора на основе натурных остатков и инженерное укрепление фундаментов осуществлено на Успенском соборе в Рязани (арх. Гендель Э.М., Гринберг С.И., Михайловский Е.В., 1956 г.). Было зафиксировано, что в отдельных частях фундаменты были положены на культурный слой разной мощности, поэтому при реставрации была произведена подводка фундаментов столбами, а под стенами южной части собора устроили новые фундаменты [73] (рис. 1).

Реставрация с разборкой колокольни и удалением наслоений позднего времени проведена в 1950-1960 гг. на церкви Зачатия Анны, что в Углу в Зарядье (Москва) (арх. Давид Л.А., Альтшуллер Б.Л., Подъяпольский С.С.). На церкви было выполнено раскрытие первоначальных завершений, сохранена главка XVII в., раскрыты заложенные окна, порталы, восстановлены многочисленные архитектурные детали. Одна-

15

16

ко были сохранены пристройки XVII в. и двухъярусная аркада западной паперти.

Церковь Покрова в Филях (арх. Михайловский Е.В, Ильенко И.В, 1951 г.) - это реставрация с восстановлением глав в позднем исполнении. Кресты и главы восстановлены по историческим фотографиям с использованием метода обратной перспективы, также для восстановления глав использовали найденные подлинные журавцы. Восьмерик восстановлен в духе XVII в. с применением аналитического метода исследования.

Илимский острог в Иркутске реставрировался в 1968 г. (арх. Ловкунас Н.А., Шутов Е.А., Оранская Г.Г.), относится к целостной реставрации с раскрытием первоначального вида памятников: Спасской проезжей башни и Казанской церкви. По проектам архитекторов на его территории также были воссозданы следующие объекты: деревнямалодворка (такой вид имели поселения русских первопроходцев в Сибири) в составе крестьянских усадеб Непомилуева, Серышева и Прокопьева и каскад из трёх водяных мельниц (вторая половина XIX в.), вывезенных в 1980 г. из д. Владимировка Братского района.

Всоборе Астраханского кремля (арх. Воробьев А.В., 1970 г.)

позакомарного покрытия), галереи и лобного места. При реставрации был применен метод укрепления существующих сводов, были также устроены дублирующие бетонные арки, которые восприняли всю основную нагрузку (рис. 2).

В церкви Симеона Столпника в Москве (арх. Савицкая О.Д., 1969 г.) целостная реставрация проводилась на основе данных натурного обследования, а также дополнительного использования аналогий и архивных фотографий памятника. В результате реставрационных работ были разобраны пристройки и элементы поздних преобразований, искажавшие вид здания; снят культурный слой до уровня XVII в. и вымощен участок вокруг церкви. В первоначальном виде восстановили сводчатые перекрытия трапезной, два яруса кокошников и основной объем храма. Форма глав, высота барабанов и шатра колокольни восстанавливались на основе архивных фотографий с использованием

фотометода. Восстановили также первоначальные формы оконных и дверных проёмов и их декоративное обрамление [51].

17

18