nniHf6xW4g

ции. Круг– символ спокойствия и цикличного движения, квадрат – статичная устойчивая фигур, треугольник – динамика. Если расположить между одними базовыми линиями квадрат, круг и треугольник (а), фигуры будут выглядеть неравными, причем самым большим будет казаться квадрат, далее треугольник, и круг будет самым маленьким. Это связано с тем, что квадрат касается базовых линий двумя гранями, треугольник одной гранью и вершиной, а круг всего двумя точками окружности. Для того чтобы фигуры выглядели визуально одинаковыми, вам необходимо вынести соответствующие точки за базовые линии (б) (Рис. 4).

Рисунок 4. а) Базовые фигуры без оптической компенсации б) Фигуры с оптической компенсацией

Рисунок 5. а) Буквы без оптической компенсации б) Буквы с оптической компенсацией

Проведем аналогию с буквами (Рис 5.)

20

При восприятии надписи можно разделить следующие промежуточные стадии: штрих, буква, слово, надпись, ритм надписи.

Формообразование шрифта:

1.Форма буквы независимо от технологических, исторических, материальных факторов всегда обладает художественно-образной выразительностью.

2.Форма буквы или другого знака шрифта всегда вписывается в определенную геометрическую форму. Она может быть вытяну-

той по вертикали, растянутой по горизонтали или квадратной.

3. Графема как основа всякой шрифтовой единицы может трансформироваться в определенных пределах, но должна оставаться дос-

та-

точно информативной, чтобы обозначать присущий только ей при-

знак, на основании которого можно всегда определить, прописная она, строчная или скорописная.

4.Основа аспекта новизны графики шрифта связана с моментом, включающим формальный, функциональный и содержательный признаки.

В результате изменения одного или нескольких формообразующих признаков графема приобретает новое качество. Так, на основе одной и той же графемы можно получить бесконечное множество форм не только графических, но и объемных.

21

Рисунок 6. Внешний вид штриха и эмоция

Белое пространство внутри слова определяет расположение черных форм знаков. Штрих – простейшее проявление черной формы и является следствием непрерывного (каллиграфия) или прерывистого (леттеринг) движения пишущего инструмента по поверхности. Штрих несет в себе определенный характер и настроение, что в свою очередь передается букве и в конечном итоге влияет на восприятие надписи целиком (Рис. 6).

Штрих – это основа буквы. В штрихе может быть заложена определённое напряжение буквы: напряжение черного и белого, напряжение контраста – тонкого и толстого.

Контраст – это разница между толстыми и тонкими участками штри-

хов.

БУКВА

Решающую роль в облегчении или ускорении считывания шрифтовых форм играют очертания фиксируемого глазом слова или группы букв. Поэтому, особое внимание следует уделить верхним и нижним выносным элементам, а также, средней линии буквы. (об этом подробнее в следующем разделе).

22

В эстетическом значении шрифт сродни графике и живописи: формальные законы декоративного построения изображения действуют подобно формальным законам орнаментального искусства в шрифте.

Никакая буква не выглядит нейтрально, она вызывает ассоциации. А это то. С чем больше всего имеют дело графические дизайнеры при разработке логотипа. Необходимо выстроить четкий ассоциативный ряд с продуктом.

Рассмотрим механизм возникновения ассоциаций через букву.

Буква – это темная и светлая формы1. Черное буквы – это внешняя форма. Белое в букве – это внутреннее ее пространство – воздух (Рис.7).

Рисунок 7. Внешнее и внутреннее пространство буквы

Черную форму нельзя изменить, не изменяя белое ее наполнение. От взаимоотношения формы и контрформы зависит наше восприятие объектов. Так устроены органы чувств, которые передают сигналы мозгу. Так, пропорции илиста диктуют форму и расположение текстовых блоков. Формы букв влияют друг на друга, придавая словам тот или иной оттенок, создают единую плоть письма.

Начало творческого процесса, направленного на создание оригинальной формы буквы, предполагает наличие двух исходных данных: графемы буквы, показывающей, прописная она или строчная, и конкретного художественно - образного признака, определяющего отношение формы к содержанию. Но наличие исходных данных не предполагает однозначного графического выхода как результата творческого процесса. Одна из причин состоит в том, что содержательный художественно образный признак может в различной мере накладываться на графему.

Это позволяет создавать форму букв в различных параметрах: от превалирования графемы над содержательным признаком (например, скелетные шрифты) и наоборот, когда содержательный признак превалирует

23

над графемой, в результате чего проявляется предметная изобразительность в графике буквы.

СЛОВО

Слово состоит из черных и белых форм, которые образуют ритмическое целое. Слабый ритм разваливает слово, а если ритма вовсе нет – то не и самого слова.

Ритмичность повседневной речи подразумевает чередование временных интервалов. В письме присутствует пространственный ритм, интервалы имеют длину и ширину.

На письме мы последовательно наносим штрихи на бумагу, при этом рука контролирует их форму и управляет движением инструмента. Иллюстрация показывает, как важен ритм в практике письма (Рис. 8).

Рисунок 8. Ритм в письме. Деннис Браун.

Фраза имеет одно смысловое значение, но оно может приобретать и новые оттенки, усиливаться графическими средствами. Выделение в графике фразы смыслового акцента порождает ассоциации, возбуждает чувства и воображение.

Художественно - творческая цель работы над графикой фразы должна быть направлена на усилие художественной выразительности буквенно

— графических средств. Необходимо найти оптимальный вариант соотношения ритмико — инонационального членения с ритмико — шрифтовым. В таком случае форма графики может и читаться, и рассматриваться.

24

В зависимости от целей, которые ставит перед собой художник, шрифтовая композиция может носить функциональный, формальный или содержательный характер.

Функциональный характер носят шрифтовые композиции, в которых основное внимание уделяется обеспечению однозначности и максимальной доступности передаваемой информации.

Содержательный характер — приобретает шрифтовая композиция благодаря введению графических элементов, создающих определенную степень образности графики шрифта (Рис. 9).

Рисунок 9. Работа Елены Ивановой к кинофильму «Дечата»

Формальный характер свойственен шрифтовым композициям, в которых естественно и логически обусловлены связи элементов и частей букв или более сложной шрифтовой графики (Рис. 10 Автор: Кендегелян Дарья).

25

Рисунок 10. Автор работы Кендегелян Дарья

Основа любой шрифтовой композиции строится на отношениях содержания и формы.

В зависимости от того, что главенствует в композиции, она может быть формально-содержательная, когда форма преобладает над содержанием или содержательно-формальная.

При написании слова важно правильно расставлять расстояния между буквами – апроши. Межбуквенное расстояние напрямую влияет на считывание информации: а) нормальное расстояние, б) сжатое расстояние, в) увеличением межбуквенного расстояния (Рис. 11).

26

Рисунок 11. Межбуквенное расстояние: а) нормальное; б) сжатое; в) растянутое

КОМПОЗИЦИЯ НАДПИСИ

Композиция шрифтовой графики по количеству составляющих ее единиц подразделяется на одно-фигурную (в единичном представлении или комбинаторном повторении), многофигурную (состоящую из различных единиц шрифта, например, букв, цифр, знаков препинания), алфавитную; по качеству формы - на структурную и пластическую. Структурный принцип взаимодействия элементов и частей формы как целого поддается количественному анализу. Относительно легко можно определить оси построения, количество элементов и частей, их геометрию, связь, пространственное положение и другие характеристики. В то время как пластическая композиция с позиции количественного анализа является более сложной. В ней изменение протяженности линий и форм, динамика обусловлены не только пониманием законов построения формы, но и профессиональным мастерством исполнителя.

Следует указать еще на ряд определений, относящихся к организации шрифтовой графики: простая - сложная, вертикальная — горизонтальная, симметричная асимметричная, открытая — закрытая, статичная

— динамичная, хроматическая - ахроматическая и др.

Композиционные средства гармонии шрифтовой графики по значимости следует в таком порядке: композиционный прием, ритм, пропорции, масштаб, цвет, в зависимости от композиционной цели определяются и композиционные средства. При творческом решении одной и той же композиционно — шрифтовой задачи может быть множество вариантов, хотя оптимальным будет только один.

Работа над шрифтовой композицией должна быть направлена на достижение наибольшего взаимодействия первичных средств (графем знаков, алфавита, правил орфографии) с применяемыми композиционными

27

средствами, в результате чего открываются новые визуальные свойства графики шрифта.

Графическая выразительность слова достигается образностью шрифта, ритмическим строем и целостностью шрифтовой композиции. Шрифт в зависимости от тематики должен точно передать настроение: пафос и романтику, призыв, спокойствие, лирику, юмор.

Умение свободно создавать рукописные и рисованные буквы помогут повысить художественные навыки дизайнера. (Смирнов. Шрифт и шрифтовой плакат).

Решение образности шрифта подразумевает органическую связь рисунка букв со смысловым ядром надписи.

На Рис.12 показано что каждая надпись имеет свой характер, и помимо смысловой нагрузки, несет в себе образность, способствующую эмоциональному зрительному восприятию и позволяющую видеть за этим не только надпись.

Рисунок 12. Автор работы Петрова Мария (готическая композиция), автор работы Кендегелян Дарья (вязь)

28

Первая надпись готическая агрессивная, что-то неформальное, связанное с субкультурами.

Вторая надпись имеет четкую взаимосвязь с историческим периодом Росси – Древняя Русь. Былинная. Считывается это моментально, без глубокого анализа.

В зависимости от техники исполнения различают следующие виды шрифта:

Каллиграфические или рукописные – выполняются от руки разнообразными шрифтовыми перьями и кистями на бумаге.

Рисованные шрифты или леттеринг – в отличие от рукописного, выполняется последовательно в с привлечением разного рода инструментов(круглых кистей, брашпенов, маркеров, рулингпенов и т.д.). Трафаретные шрифты и штампы тоже относятся к леттерингу.

Важное значение при композиции надписи имеют межстрочное расстояние – или интерлиньяж, а также соотношение полей. Подробнее об этом в разделе РИТМ.

РИТМ

Ритм, создаваемый чередованием объемов, повторяющихся элементов, линиями, вызывают ощущение условного движения. Шрифт подчиняется всем этим зрительным закономерностям. Закономерные ритмические сочетания отдельных элементов букв, через слова и строки, оказывают влияние на всю композицию в целом. Ритмический строй шрифтовой композиции, воздействуя на человека, вызывает то или иное настроение, активизирует или тормозит восприятие. Ритм может быть спокойным и беспокойным, статичным и динамичны. Ритм зависит от рисунка букв и техники их исполнения ы надписи, а в композиции влияние на ритм оказывают надписи в целом, компоновка и размещение отдельных слов для создания целостного образа.

Ритм шрифта создается, в частности, пропорциональностью (геометрической или оптической) отдельных элементов букв.

К числу таких ритмических элементов относятся:

характер контура букв;

отношение ширины букв к их высоте, размеры толщины штрихов; отношение соединительных штрихов к основным;

29