nniHf6xW4g

характер засечек и других концевых элементов; размеров внутрибуквенных просветов, апрошей и т. д.

В шрифте мы постоянно встречаемся с различными формами ритма, как простыми, так и более сложными. В одном случае это повторение размеров - одинаковая ширина рядов букв или штрихов (основных или соединительных), в другом — характер рисунка отдельных элементов букв и т. д.

Простые формы ритма преимущественно связаны с повторением основных размеров, характерных для шрифта того или иного рисунка. Таким образом, на протяжении многих веков такое чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое отношение между элементами букв и используются художниками при создании шрифтов разной контрастности и различного рисунка.

Например, ритм готического шрифта текстура или русской вязи– вертикальный ритм (Рис. 13).

Рисунок 13. Вязь и текстура, почерка с сильным вертикальным ритмом

РИТМ В БУКВАХ

На ритм в буквах влияют:

1.Характер контура букв. Например, буквы с упрощенной геометрической формой создают монотонный ритм. Например, готический шрифт текстура (Раздел 3. Текстура).

2.Пропорциональное соотношение ширины и высоты буквы. Нельзя

все

30

буквы алфавита вписывать в квадрат, используйте разную ширину

для

букв: М, Ш, Щ не могут быть равны по ширине букве Г, А, Л. Это приводит к скучному однообразному ритму, особенно в кириллице.

3.Соотношение основных и дополнительных штрихов. Контраст штрихов создает ощутимую «цветность» элементов букв за счет разной насыщенности.

4.Характер засечек и концевых элементов. Симметричные засечки

про-

изводят впечатление статики. Несимметричные – динамики. Так же соотношение засечек и основного штриха – под прямым углом (статика) или скругленным (динамика).

5.Размер внутрибуквенных просветов. В самом простом случае внутри буквенный просвет равен толщине основного штриха (вязь, тексту-

ра), что в свою очередь влияет на удобочитаемость таких шрифтов – она

низкая. Наиболее оптимальный внутрибуквенный просвет ½ к ширине основного штриха.

6.Начертание так же влияет на восприятие статики и динами шрифта: прямые буквы и курсивные. Курсивные воспринимаются как более динамичные (итальянский курсив). На восприятие статики и динамики шрифта оказывает влияние наклон оси овалов – (Рис 14), ось овалов – воображаемая линия, которая проходит через самые узкие штрихи в букве.

Рисунок 14. Динамическая и статическая ось овалов

7. Срединная линия в букве. Излишнее подчеркивание средней линии

31

делает надпись более монотонной по ритму. Средняя линия выше или

ниже своего местоположения делает отсылку или к шрифтам стиля модерн (Рис. 15) или к шрифтам «детского» восприятия.

Рисунок 15. Роль срединной линии при восприятии буквы. Буквы с заниженной срединной линией воспринимаются как незрелые,

формообразование "большая голова" что свойственно детскому возрасту

РИТМ В КОМПОЗИЦИИ СЛОВА

На восприятие ритма надписи влияют следующие факторы:

1. Межбуквенное расстояние или апрош. Чем шире межбуквенные пробелы, тем более основательной монументальной выглядит надпись,

но есть опасность что композиция развалится на части. Трекинг (одина-

ковое расстояние между буквами) и кернинг (разное расстояние между

буквами – оптические компенсации) кернинговые пары: ГД, Гр, АТ, АО и т.д. В латинице AV, AT, AO (Рис. 16).

Рисунок 16. Трекинг и кернинг на примере

32

Особенно важно разряжать надписи, которая написана всеми заглавными буквами (Рис. 17).

Рисунок 17. Обычное и разраженное написание заглавными буквами

2.Межстрочное расстояние или интерлиньяж. Хороший интерлиньяж – это соотношение 0,5-1,5 к высоте буквы. Для того чтобы грамотно определить межстрочное расстояние для композиции надписи или нескольких слов необходимо ввести понятие поля – ограничения.

3.Поля и межстрочное расстояние. По правилам восприятия внешние поля должны быть больше или равны межстрочному расстоянию (Рис 18).

Рисунок 18. Правило типографики: внешне больше или равно внутреннему

Устойчивость и равновесие, статика и динамика в буквах является важными средствами художественно — образной выразительности шрифта. Симметричные буквы являются более устойчивыми и уравновешенными в сравнении с асимметричными. Однако устойчивость и равновесие имеют место и в асимметричных буквах и зависят от пропорциональности элементов буквы

Группы букв:

33

Первая группа - наиболее простые по начертанию буквы, состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, - Г, Е, П, Н, Т, Ц, Ш, Щ.

Вторая - буквы, имеющие вертикальные, горизонтальные и наклонные штрихи, - А, Д, Ж, И, К, Л, М, X, У.

Третья - буквы, в которых имеются прямые и полукруглые элементы, -Б, В, Р, Ф, Ч, Ы, Ь, Я.

Четвертая группа - округлые буквы - 3, О, С, Э.

2.2. Анатомия шрифта. Классификация шрифтов

Освоение леттеринга и каллиграфии следует начинать с изучения шрифта. Его описание включает такие понятия как контраст, высота буквы, базовая линия, выносные элементы, основной штрих и т.д., базовая линия и т.д. По сути, эти характеристики составляют анатомию шрифта.

Древние греки считали, что буквы живые, у них даже существовал особый стиль письма под названием бустрофедон – когда буквы в строке шли как обычно слева направо, доходили до края страницы и зеркально разворачивались и шли уже в обратную сторону. Как будто бык вспахивает поле. А как у любого живого организма, у буквы есть своя анатомия.

Важное правило при написании букв (европейская каллиграфия) - буквы пишутся слева направо сверху вниз. Здесь и европейская логика чтения книг, и естественные ограничения при работе с инструментами. В особенности – широкой кисть.

Например, роль позвоночника в букве выполняет основной штрих – он обычно всегда толще всех остальных.

Следующий штрих – это соединительный. Именно эти два штриха при соединении и дают нам образ буквы.

Контраст – соотношение основного и соединительного штриха. Буквы могут быть очень контрастными, средний контраст и бесконтрастные.

Плотность: жирный шрифт и светлый шрифт, умеренный. Разберемся подробнее как строить буквы. Итак, для начала введем

некоторые необходимые линии (Рис. 19).

34

Рисунок 19. Линии построения

Базовая линия – воображаемая линия, на которой стоят знаки.

Линия роста строчных – высота строчных знаков без выносных элементов.

Линия роста выносных элементов (верхние и нижние) – высота строчных знаков с верхними и нижними элементами.

Срединная линия – линия, по которой проектируется перекладина буквы. Имеет большое значение при восприятии рисунка буквы. Особенно важна в кириллице, так как именно она содержит больше всего букв со срединной линией построения.

Линия роста заглавных букв – высота заглавных букв.

Составные части буквы (Рис. 20):

Основной штрих – в контрастном шрифте прямой или изогнутый элемент буквы максимального контраста толщины. В основном это вертикальный штрих или штамб.

Соединительный штрих – в контрастном шрифте прямой или изогнутый элемент буквы заметно меньшей толщины.

Наплыв – самое широкое место изогнутого штриха.

Выносные элементы: верхние и нижние – имеют решающее значение в узнаваемости буква, а также, в проектировании слов и надписей.

Петля – округлая форма, образованная замкнутым штрихом. Строчная буква У.

Засечка – короткий штрих или расширение на конце основного или дополнительного штрих.

35

Капля - вариант концевого элемента в виде утолщения на конце дополнительного или соединительного штриха, обычно круглой формы.

Концевой элемент – в шрифте с засечками форма окончания основного или дополнительного штриха без засечки, влияет на восприятие статики и динамики буквы.

Перекладина – тонкий горизонтальный штрих, соединяющий два основных штриха. Например, в букве Н или П. Имеет значение при проектировании стилизованных рисованных букв.

Овал – форма знака или части знака в форме овала. Например, буквы О и Ф.

Полуовал – форма части знака, образованная вертикальными и изогнутыми штрихами, близкая к полуокружности.

Пламевидный элемент – вариант формы штриха, плавно изогнутый в обе стороны. Характерен для оформления верхних и нижних выносных элементов.

Свисания – незначительные выступы за строку в круглых и треугольных буквах. Оптическая компенсация.

Апертура – степень открытости знаков, влияет на статику и динамику буквы. Смотреть в формах букв строчных букв Е и А.

Апекс – вершина в треугольных буквах. Терминал – окончание штриха без засечки.

Стык – место соединения основного и дополнительного штриха. Также, стык может быть в месте соединения основного или соединительного штриха и засечки. Имеет значение для определения формообразования.

Диакритические знаки – специальные знаки, расположенные над или под строкой и влияющие на чтение буквы. Например, буква Й. Имеют большое значение при выстраивании композиции слова и надписи. Подробнее Глава 3.

Межбуквенный просвет (апрош) – имеет прямое отношение на восприятие надписи.

Классификация шрифтов

Основные виды классификации шрифтов: по ГОСТу, ролевая классификация, историческая, по характеру засечек, по их отсутствию. И так далее. Но глобально все шрифты можно разделить на две группы: те, которые видим и те, которые читаем (А. Королькова «Живая книга»). То есть,

36

шрифты для чтения текстов и шрифты для привлечения внимания, последние в основном используются при создании логотипов и надписей (Рис.21).

Рисунок 21. Классификация шрифтов

Статическое формообразование предполагает: перпендикулярную ось овалов, закрытую апертуру, максимальный контраст или его отсутствие. Терминалы параллельны базовой строке. Засечки (если есть) – соединяются с основным штрихом под прямым углом и имеют более геометричную форму Рис. 22.

37

Рисунок 22. Статический, динамический и геометрический принцип формообразования

Динамическое (гуманистическое) формообразование: наклонная ось овалов, открытая апертура, терминалы чаще по диагонали, умеренный контраст. Места стыков засечки и основного штриха скругленные, места стыков основного и дополнительного штриха – на сужении (характерно для гуманистических гротесков). Рис. 22.

Геометрическое формообразование – в основе буквы лежит простая геометрическая форма круга или стадиона. Засечки в форме прямоугольников. Рис. 22.

38

Условно все существующие шрифты можно разделить на три группы в зависимости от рисунка букв: антиквы (с засечками), гротески (без засечек) и декоративные (рукописные, рисованные и т.д.).

Антиквы: всевозможные рисованные или каллиграфические шрифты с засечками. Отличаются они друг от друга формой и характером засечек. Тонкие или громоздкие, контрастные относительно основного штриха или едва наметившиеся. От этого будет зависеть от характера буквы.

Для того чтобы провести дальнейшую более точную дифференциацию, необходимо решить вопрос статического и динамического формообразования.

Статическое формообразование предполагает: перпендикулярную ось овалов, закрытую апертуру, максимальный контраст или его отсутствие. Терминалы параллельны базовой строке. Засечки (если есть) – соединяются с основным штрихом под прямым углом и имеют более геометричную форму Рис. 23.

Динамическое (гуманистическое) формообразование: наклонная ось овалов, открытая апертура, терминалы чаще по диагонали, умеренный контраст. Места стыков засечки и основного штриха скругленные, места стыков основного и дополнительного штриха – на сужении (характерно для гуманистических гротесков). Рис. 23.

Геометрическое формообразование – в основе буквы лежит простая геометрическая форма круга или стадиона. Засечки в форме прямоугольников. Рис. 23.

Рисунок 23. Статическая, динамическая и брусковая антиква

39