- •1Сть пятая. Криминалистическая киносъемка, видеозапись и
- •Глава 1. Основные сведения о криминалистической фотосъемке и видеозаписи
- •§ 1. Краткий исторический очерк криминалистической фотографии и видеомагнитофонной записи
- •§ 2. Понятие, система и значение криминалистической фотографии и видеозаписи
- •Глава 2. Уголовно-процессуальные основы применения фото- и видеосъемки в криминалистической практике
- •§ 2. Процессуальные и методические вопросы применения фото-, видеосъемки
- •Карточка
- •Карточка
- •Глава 3. Техника фото-, видеосъемки
- •§ 1. Основные положения техники фотографирования
- •§ 2. Основные положения техники киносъемки и видеозаписи
- •§ 3. Видео- и цифровое фотографирование
- •§ 4. Особенности съемки на цветные материалы
- •Глава 4. Свойства черно-белых и цветных фото- и видеопленок
- •§ 1. Характеристики черно-белых пленок и бумаги
- •§ 2. Общие сведения о цветных фотоматериалах
- •Глава 5. Обработка светочувствительных пленочных материалов
- •§ 1. Обработка черно-белых негативных фотопленок
- •§ 2. Обработка цветных фотопленок
- •Рецепты рабочих растворов
- •§ 3. Экспрессные методы получения изображения
- •Глава 6. Получение фотографических снимков § 1. Печать черно-белых фотоснимков
- •§ 2. Позитивный процесс в цветной фотографии
- •Проявитель
- •Состав обрабатывающих растворов
- •§ 3. Окончательная обработка, оформление , I и демонстрация фотоснимков ,,.'•
- •Часть 3
- •Глава 7. Методы криминалистической оперативной фотографии
- •§ 1.Панорамная фотосъемка
- •§ 2. Измерительная фотосъемка
- •§ 3. Опознавательная фотосъемка
- •§ 4. Стереоскопическая фотосъемка
- •Глава 8. Приемы и виды криминалистической оперативной фотографии
- •§ 1. Приемы криминалистической оперативной фотографии
- •§ 2. Виды криминалистической оперативной фотосъемки
- •Глава 9. Применение цветной фотографии в следственной практике
- •§ 1. Применение цветной фотографии для фиксации хода и результатов осмотра места происшествия
- •§ 2. Опознание по фотографическим снимкам.
- •§ 3. Цветная фотосъемка при обыске
- •§ 4. Применение цветной фотографии для фиксации результатов следственного освидетельствования
- •Глава 10. Фотографирование типичных криминалистических объектов
- •§ 1. Фотографирование общего вида типичных криминалистических объектов
- •§ 2. Фотографирование следов рук
- •§ 3. Фотографирование следов орудий взлома и инструментов
- •§ 4. Фотографирование следов применения огнестрельного оружия
- •§ 5. Фотографирование документов
- •§ 1 . Понятие и особенности макрофотографии
- •§ 2. Расчет основных параметров макросъемки
- •§ 3. Фотографическая аппаратура для макросъемки
- •§ 4. Освещение при макросъемке
- •§ 5. Техника макрофотографии
- •Глава 12. Репродукционная фотография
- •§ 1. Понятие, объекты и аппаратура для репродукционной фотографии
- •§ 2. Техника репродукционной съемки
- •§ 3. Техника микрофильмирования
- •§ 4. Рефлексная фотография
- •Глава 13. Микрофотография
- •§ 1. Понятие и назначение микрофотографии
- •§ 2. Получение изображения в оптической системе микроскопа
- •§ 3. Освещение при микрофотографировании
- •§ 4. Техника микрофотографии
- •Глава 14. Контрастирующая фотография
- •§ 1. Основные понятия контрастирующей фотографии
- •§ 2. Методы контрастирующей фотографии
- •§ 3. Изменение яркостного контраста
- •Проявители для фототехнических пленок
- •§ 4. Изменение цветового контраста. Цветоразличительная фотография
- •§ 5. Изменение контраста фотографических изображений
- •Глава 15. Цветофотографические методы исследования криминалистических объектов
- •§ 1. Методы цветной исследовательской фотографии
- •§ 2. Использование цветной фотографии в экспертной практике
- •Глава 16. Фотографирование в ультрафиолетовой и инфракрасной зонах спектра
- •§ 1. Ультрафиолетовая фотография
- •Характеристики светочувствительных материалов, предназначенных для фотографирования в ультрафиолетовой зоне спектра
- •§ 2. Инфракрасная фотография
- •Глава 17. Способы и приемы криминалистической
- •§ 1. Способы и приемы криминалистической киносъемки
- •§ 2. Способы и приемы видеомагнитофонной записи,
- •Глава 18. Тактико-технические вопросы применения киносъемки и видеозаписи на предварительном следствии
- •§ 1. Организационно-технические особенности деятельности следователя при использовании киносъемки и видеозаписи
- •§ 2. Тактика применения киносъемки и видеозаписи при производстве отдельных следственных действий
- •§ 3. Использование материалов киносъемки и видеозаписи на предварительном следствии
- •Глава 19. Основы криминалистической голографии
- •§ 1. Общие сведения о криминалистической голографии
- •§ 2. Методы криминалистической голографии
- •Ошибки, возникающие при съемке и обработке цветных негативных и обратимых пленок, и способы их устранения
§ 2. Способы и приемы видеомагнитофонной записи,
применяемые при производстве следственных действий
Цель применения видеозаписи на предварительном следствии — наиболее полная и объективная фиксация информации доказательственного и тактического характера при производстве конкретных следственных действий. Этой цели подчинено использование рассматриваемых далее способов и приемов видеомагнитофонной записи, признанных обеспечивать документальность и выразительность
378
телевизионного фильма о проведенном следственном действии, ориентировать в обстановке его производства, показывать связи между действиями и объектами, заострять внимание на главном, существенном.
Доброкачественный документальный видеофильм, в полной мере отражающий конкретное следственное действие, получается в результате правильного применения в процессе съемки способов и приемов видеомагнитофонной записи. Поскольку с видеоленты на экране телевизора образная и звуковая информация воспроизводятся синхронно, съемка криминалистического телефильма должна обеспечивать высокое качество фиксации не только изображения, но и звука.
Основные операторские приемы при съемке криминалистического телефильма (панорамирование, наезд и отъезд) аналогичны приемам судебной киносъемки с некоторыми обусловленными иным характером запечатления изображения особенностями.
Так, использование панорамирования при съемках телевизионного фильма о ходе и результатах следственного действия должно быть подчинено ряду правил, несоблюдение которых ведет к резкому снижению качества изображения. Во-первых, необходим выбор соответствующей скорости панорамирования. Небольшой размер телевизионного экрана требует значительного времени для уяснения содержания телекадра, поэтому панорамирование нужно производить более плавным, замедленным движением видеокамеры. Во-вторых, панорамы должны начинаться и заканчиваться статичными кадрами, иначе они плохо согласуются с соседними эпизодами, давая монтажный сбой. В-третьих, внутри панорам следует делать остановки для показа главных объектов (например, предметов, служащих ориентирами на местности; дома, в котором было совершено преступление, и т.п.). Для заострения внимания зрителей во время остановки целесообразно применение «наезда», показывающего объект крупным планом. Переходы от общего плана к крупному (наезд) и наоборот (отъезд) следует производить последовательно, плавно, что обеспечит естественность их восприятия.
Снимать эпизоды криминалистического телефильма нужно в той же последовательности, в какой они будут демонстрироваться на экране, во избежание монтажа. Если при киносъемке сделать это почти невозможно (пружинный привод кинокамеры, ограниченный запас пленки и другие причины, влекущие за собой необходимость монтажа в большинстве случаев), то при выполнении ряда правил строго последовательная видеосъемка вполне осуществима.
379
Создать законченный, связный сюжет документального телевизионного фильма о проводимом следственном действии можно при условии правильного выбора и соблюдения в каждом эпизоде основного направления съемки, верного чередования общих, средних, крупных и детальных планов. Основное направление при съемке эпизода следственного действия выбирается с расчетом оптимальной фиксации всех действий и объектов на общем плане изображения, резкие отклонения от него недопустимы.
Время показа отдельных планов изображения зависит от масштаба кадров: более мелкие должны быть продолжительнее для полного уяснения их содержания, крупный же план может быть воспринят быстрее.
Важен правильный выбор точек съемки при фиксации эпизодов следственного действия. Чаще всего они располагаются на уровне глаз человека, что привычно и не искажает перспективу изображения. Правда, в отдельных случаях целесообразно вести съемку с ракурсом, уводя телекамеру вверх или вниз. Однако данный прием оправдан лишь тогда, когда наблюдение действий снимаемого объекта в реальной действительности было именно таким (наблюдатель лежал на земле, смотрел из окна квартиры, расположенной на верхнем этаже, и т.п.).
Большое значение имеет верное масштабное построение телекадра, позволяющее за счет изменения масштаба фиксируемых объектов запечатлеть общую картину производства следственного действия, его обстановку, выделить узловые моменты и детали в их взаимодействии.
Как правило, общим планом производят ориентирующую и обзорную съемки места происшествия либо места проведения иного следственного действия, причем перемещения главного снимаемого объекта даются на фоне окружающей обстановки. Таким планом хорошо начинать эпизоды документального телевизионного фильма, он вводит зрителей в курс предстоящих событий. Средний план, укрупняя часть изображения общего, направляет внимание на определенный объект, действия которого в данном масштабе хорошо различимы. Для выделения важнейших частей объекта съемки используют крупный план. В его масштабе четко видны отдельные черты лица и характерные признаки (шрамы, родимые пятна и т.п.), мимика, отражающая психологическое и эмоциональное состояние человека. Этим планом целесообразно показать, например, .руки фальшивомонетчика во время изготовления им на следственном эксперименте клише для печатания поддельных денежных знаков и т.п.
380
Детальный план необходим для показа в полный кадр главных отличительных деталей объекта съемки.
Выбирая масштаб изображения, следует помнить, что он остается неизменным только для статических кадров, занимающих в криминалистическом телефильме незначительное место. Панорамируя, используя наезды и отъезды, оператор плавно переходит от одного масштаба съемки к другому, чем добивается наибольшей выразительности и документальности запечатлеваемой доказательственной информации.
При съемках судебного телефильма важно грамотно построить внутрикадровую композицию, максимально используя полезную площадь кадра, правильно разместить фиксируемые криминалистические объекты.
При компоновке кадра нужно учитывать специфику телевидения: небольшие размеры экрана телеприемника и низкая разрешающая способность видеоленты делают изображение схематичным, частично лишенным деталей. Пространственные соотношения по сравнению с формой, расположением и движением объектов передаются хуже, а значит, пестрые, многообъектные«кадры воспринимаются с трудом. Поэтому при съемках телефильма о следственном действии целесообразно использование средних и крупных планов, что усиливает восприятие запечатленного, приближает к происходящему действию, позволяет подчеркнуть значимость зафиксированных эпизодов. В то же время трудно представить взаимосвязь незнакомых предметов и явлений — правильное понятие о величине неизвестных объектов создается посредством сравнения с привычными. Все предметы в кадре (большое их количество нежелательно) должны фокусировать внимание на главном криминалистическом объекте.
Добиться лучшей передачи перспективы на телеэкране можно, строя кадр правильно не только в масштабном, но и в перспективном отношении. Одним из способов достижения пространственной глубины телевизионного изображения является построение кадра с таким расчетом, чтобы на первом плане обязательно присутствовал какой-либо объект (столб, дерево и т.п.). В этом случае многоплановое изображение смотрится более объемным, удаленным в глубь перспективы.
Другим способом достижения глубины изображения является правильный подбор тональных соотношений объектов съемки и фона. Если тональная градация изображения при передаче в черно-белом варианте будет незначительной (например, темно-синий объект и фон вишневого цвета на экране телевизора будут почти
381
одинаковыми), то объект и фон сливаются, кадр становится плоским, невыразительным. Во избежание этого недостатка нужно поступить следующим образом: меняя окраску фона, смотреть на снимаемый объект через электронной видоискатель камеры и выбрать лучший по соотношению тонов вариант. Более оптимальна, конечно, съемка цветного криминалистического видеофильма.
На практике видеомагнитофонная запись в ходе следственных действий осуществляется и в помещении, и на местности, поэтому освещение может быть естественным, искусственным либо комбинированным. Правильно выбрать освещение снимаемых объектов — значит создать световые условия для получения хорошего по качеству и выразительности изображения. Для этого необходимо соответствие освещенности объектов, фона и светочувствительности видеоленты.
Для полной документальности судебного видеофильма запись звуков, сопровождающих действия, должна осуществляться одновременно с фиксацией на видеоленту изображения. Последующее озвучивание фильма снижает его документальную достоверность и может использоваться в следственной практике лишь в исключительных случаях. На качество звукового сопровождения влияют акустика помещения, где производится видеозапись, наличие звуковых помех и характеристика направленности микрофона при высоком уровне посторонних шумов. В обычных необорудованных помещениях предметы обстановки, стены, пол, потолок хорошо отражают звуковые волны, которые фиксируются микрофоном вместе с полезной звуковой информацией. Эти помехи могут быть столь значительными, что воспринять звуковое сопровождение криминалистического документального видеофильма станет трудно. Уменьшить интенсивность отражения звуковых волн в помещении можно покрытием пола звукопоглощающим материалом, удалением лишней мебели, закрытием штор на окнах и другими мерами.
. Если же следственное действие должно проводиться под открытым небом, целесообразно делать это в безветренную погоду, так как качество записи звука под влиянием ветра существенно ухудшается. Даже умеренное движение воздуха при воспроизведении видеограммы воспринимается как интенсивный шумовой фон. Уменьшить создаваемые ветром помехи можно, прикрыв микрофон видеокамеры тканью, например носовым платком. Ткань не пропускает потоки воздуха, которые создают характерный воющий звук, проходя через отверстия сетки, ограждающей мембрану микрофона. Можно также предложить лицу, чьи показания записываются, повернуться к ветру спиной.
382
Для синхронной записи звукового сопровождения криминалистического телефильма исходя из характера и условий проводимого следственного действия используется микрофон, встроенный в съемочную камеру, либо выносной, если невозможно получить качественную запись звука со встроенного микрофона, например при значительном расстоянии между осуществляющим съемку специалистом и другими участниками следственного действия. При выборе места установки выносного микрофона нужно учитывать лучшее восприятие звуков, идущих в направлении, перпендикулярном лицевой панели микрофона, поэтому держать его надо обращенным в сторону наиболее слабого источника звуковой информации.
Перед началом видеосъемки необходимо убедиться в пригодности помещения для звукозаписи, сделав пробу. Видеокамера включается на режим «запись» и при обычном уровне шумов оставляется на несколько минут. Воспроизведение через телеприемник покажет, есть ли необходимость в снижении уровня шума, выборе другой камеры и т.п.