11006

тов. В территориально-географическом аспекте традиционно описывают: ареал, зону, район, регион, а по мере восприятия пространства человеком , выделяют полигон, участок, ячейку. В архитектурно -градостроительном плане алгоритмы кодирования исторических территорий еще сложнее в аспекте преемственности самих объектов.

Рис. 15. Ансамбль культового центра Московского Кремля в графическом артефакте

№1

90

Рис. 16. Панорама наложения старинной и современной Москвы

По существу, энциклопедическая работа уже давно идет. Например, журнал «Архитектурное наследие» выходит десятки лет и составляет множество томов. Обращение к прошлому, археологии, периодической и эпизодической хронике формирует информационные пласты для музеев, хранилищ, «тек» разного профиля: библиотек, иконотек, кинотек. Обращение к настоящему заставляет заниматься мониторингом – отслеживанием того, что пополняется из памяти о прошлом, иногда даже утраче н- ном. Параллельно процессам паспортизации немало значит и прогно з на будущее в отношении архитектурного наследства по персоналиям.

Архитектурное наследие – это одновременно с артефактами, как предметными фактами художественной культуры, и наследие мыслей выдающихся архитекторов, комплексы энциклопедических знаний, накопленных в архитектурной науке, в ее разновеликих областях истории, теории, методологии, критике. Не малую роль в этом сыграли ученые, сп е- циалисты практики десятков вузов нашего государства. Научные школы

91

Москвы и Санкт-Петербурга много сделали, чтобы не только в столицах, но и в различных уголках России, как правило, в городах -миллионниках, работали профессиональные архитекторы высочайшей квалификации. Только в диссертационном совете ННГАСУ по двум архитектурным сп е- циальностям защищено более сотни кандидатских и докторских диссертаций, во многих из которых затронуты вопросы архитектурного насл е- дия.

Многотомные монографии, учебники, многочисленные учебные пособия и методические материалы по истории отечественной архитектуры периодически издаются у нас в стране: «Всеобщая история архитектуры»

– 12 томов, «История градостроительного искусства» – 2 тома, «Российская архитектурно-строительная энциклопедия» – 15 томов, «Мастера советской архитектуры об архитектуре» – 2 тома. Они также вписывают и дополняют новые важные страницы в таксономическую систематизацию «каменной летописи» отечественной памяти по истории архитектуры. Значительную информацию из прошлого несут в себе произведения графики (рис. 15), а современности – фотографии (рис. 16).

Наиболее существенный вклад в области памятования и сбора информации о выдающихся архобъектах России активно вносят специализированные институты, университеты и факультеты вузов. Так в ННГ А- СУ по архитектурному наследию изданы прекрасные сборники, монографии, книги (см. труды А. Л. Гельфонд, О. В. Орельской, А. В. Лисицыной

идр.). Многослойность информационных потоков, словарей, тезаурусов, фиксированных в разнообразных источниках в современных условиях, все более декодируется, переводится в электронную, компьютеризированную форму. Эти активно идущие процессы так же важно отслеживать

иуметь систематизировать не только в целях «упаковки», но и для де я- тельности в педагогике, в ее образовательном, обучающем и воспитательном архитектурном процессе.

Для более глубокого проникновения в проблематику наследия параллельно важно привлекать значительные по смыслу философские те о- рии и общественные подходы, системологические наработки в фундаме н- тальных и прикладных науках, искусствоведческие, эстетические и куль-

92

турологические исследования. В частности, сам термин наследие заставляет обращаться к философии общего дела Н. Федорова. Не следует забывать наслелие ленинской, а затем марксист-

ской теории отражения, на развитие которой работали многие советские ученые. Следы на воде держатся не долго, так же, как и на песке, поэтому удержать наследие в сохранности и его достойно продолжать в совреме н- ных средствах хранения информации не менее значимо для поддержания и умножения через традиции всего ценного, что было в истории отечественного зодчества. В широком смысле оно вбирало в себя все многообразие артефактов архитектонического искусства.

Архитектурное наследие – это феномен материальной и духовной культуры одновременно. Архитектура как «мать науки и искусства» сама усваивает, вбирает и дает другим родам и видам человеческой деятельности возможность развиваться. Нет таких значимых деятельностей л ю- дей, которые бы не нуждались в архитектурных пространствах. То, что для живо воспроизводящей средовой деятельности наиболее значимо, и остается в памятниках архитектуры. Хороший пример региональной п а- мяти в вехах и главных достижениях архитектуры дает работа Г. Н. А й- даровой «Архитектурная культура Среднего Поволжья XVI-XIX веков». Из такого рода публикаций и им подобных научных исследований, складывается общее понимание значительности архитектурного наследия Ро с- сийской Федерации.

Всякая огромная работа по формированию системы законов и пре д- писаний реализуется через комплексность, а затем и системность построения пространственных и послойно кодифицированных, типологич е- ских моделей. Именно они позволяют обоснованно формировать и п о- следовательно дополнять группы баз информационных данных, в том числе в сетях Интернет, Рунет, Яндекс. Специфика архитектур ы как пространственного ноумена и феномена подсказывает необходимость созд а- ния и особого рода пространственно-типологической матрицы по типу кадастровых карт. Фотофиксация и послойное кодовое документирование объектов наследия архитектониеского искусства в целом с использованием компьютерной графики дает дополнительные возможности приближ е- ния к достоверно емкой информации.

93

Фрактальность такого рода информационных носителей может быть увязана с программированием, макетированием и музеефикацией в ра з- ных планах. В музейных архивах это идет с традиционных каталогизир о- ванных подборок, проектов, эскизов мастеров, рисунков, живописных п о- лотен, изображающих архитектурные пространства, произведений, явл е- ний концептуального искусства, ценных единиц, хранилищ кинодокументалистики. Не следует игнорировать информацию собственно выдающегося отечественного фонда по кинолентам.

Немалую роль в комплексной кодификации художественных, эстетических и культурных артефактов играет фактография, документовед е- ние, фото- и кинотеки. Графические материалы, собираемые по специализированным архивам для архитектурной науки по алгоритмам оптимизации развертываются и кодируются в планах, разделах и подразделах иерархических упаковок чертежей, рисунков, фотографий, фото - и киноматериалов. Современная виртуальная кинематика в экспотенциальном усложнении научно-технических достижений концентрирует для пользователей передатчики, каналы, приемники в эффективные средства работы с синархией артефактов творческого наследия.

В нашей стране, начиная с середины 90-х годов, когда заработал рынок недвижимости и связанные с ним социальные институты и орган и- зации (кадастровые палаты), все возрастающую роль стали приобретать кадастровые карты. Без них сегодня уже невозможно представить нормальное функционирование первичного и вторичного рынка жилья, биржевых и банковских организаций, сопровождающих легальные процессы взаимоотношений и взаимодействий субъектов права к объектам недв и- жимости. Среди них особую роль имеют собственно объекты культурного наследия, которые есть своеобразная сердцевина приращений национал ь- ных богатств.

Зарубежный опыт в стабильном развитии культурного наследия особенно важен, т.к. он позволяет наращивать, а не снижать цену стари н- ных построек. Он же активизирует научные и проектные исследования, разработки и реализацию сохранения памятников старины, в самом широком спектре собственно архитектурных, пространственно - выразительных и архитектонических артефактов.

94

3.1.3. Артефактическое делопроизводство и документоведение

Огромную роль в бережном отношении к документации играет архивное дело, имеющее государственную значимость, а также центры электронного сбора и обработки информации по кадастровым вопросам. Прежде всего, это территориальное планирование, с кодами планировочных элементов в виде числовых рядов планировочных зон, поселений, н а- селенных пунктов, планировочных районов, планировочных микрора й- онов (каждый код имеет обозначения от 01 до 10, 15 и более исчислений). В соответствии с «Градостроительным Кодексом РФ» должны быт ь представлены проекты планировки, документы межевания территорий слоев и схем, правила застройки и природопользования. Они же подлежат длительному хранению при возможности сверки с реальными изменениями объектов.

При выявлении и описании объектов как артефактов историкоархитектурного наследия в качестве главного фокусного эпицентра, опр е- деляющего их ценность, целостность и целесообразность, надо иметь ввиду широкий спектр субъектов, творивших и сохранявших культурно - экономическое наследие нации и государства Российского. Социальная структура общества, как правило, относительно пропорционально отр а- жала комплексы напластований архитектурных пространств.

Вкачестве примера соотносительной целостности субъектно - объектных унаследований, созидательных и охранительных, застывших во времени можно привести уваровскую формулу имперской России «самодержавие – православие – народность». Она закономерно соотносится по типам объектов культурного наследия в России, где пребывали представители царской фамилии, элита и мастера своего дела. В сводах ЮНЕСКО значатся центры городов (Санкт-Петербург, Москва, Ярославль), монастыри, поселения (Кижи), в которых есть сплав вклада в общее дело великого русского суперэтноса.

Всвоей национальной каменной летописи истории родного города, края для всех нас особенно ценны городища, кремли, крепости, детинцы, поселения, поселки, посады, селитьбы, площади, монастыри, кладбища,

95

храмы, церкви, мечети, слободы и слободки, жилые и общественные ко м- плексы, дома, постройки, здания и сооружения, дворянские «гнезда», деревни, языческие мольбища. В деятельности по делопроизводству и документоведению не следует упускать из поля внимания конструктивную логику морфологии таксономизации, идущей от людей, социума.

В описаниях объектов культурного наследия значатся церковные постройки, объекты культа и поклонений. В типических группах униве р- сального и всеобщего, специального и уникального, можно допустить и пробелы разного порядка сложности. Обратим внимание на тревожные негативные тенденции для дворянских усадеб без хозяев, храмов без настоятелей, домов без домоуправляющих компаний. Уходит в прошлое д е- ревянное домостроение, давно исчезли или заменены на каменные деревянные остроги и кремли. Особое значение в связи с этим приобретает музейные территории, на которые свозят уцелевшие старинные артефакты, созданные на основе местных материалов.

Следует обратить особое внимание на интеграцию информации из самых разных областей знания. В качестве одного из эпицентров социотехнологической обусловленности здесь может быть обозначена проблема «Высокого соприкосновения», выдвинутая российскими философами и учеными. В соответствии с аксиомой всеединства Мира в архитектурном наследии будут формироваться симбиозы, ценозы, синестезия сохранения историко-культурных ценностей. В итоге это должна быть не сухая типология, а живая «сценарная (дорожная) карта», удобная и понятная как т у- ристам (людям издалека), так и тем, кто живет и работает внутри или р я- дом с архитектурным наследием. Шире данная проблематика согласуется с целостной архитектоникой художественной культуры как многогранной совокупностью артефактов, живородящих саму новую реальность людей.

Произведения архитектуры, градостроительства и садово -паркового искусства в соответствии с законодательством нашего государст ва должны при воздействии на них соотноситься с требованиями авторского права. Соответственно, архитектурный проект, содержащий архитектурные решения, определяющие авторский замысел объекта, его внешний и внутренний облик пространственной, планировочной и функциональной организации, зафиксированный в рабочей документации для строительства и

96

реализованный в построенном объекте допускается как эксклюзивный многослойный артефакт только однократно. Типовое применение про ектов может претендовать на статус наследия лишь в случаях создания ма с- совых комплексов. Регламентирующие правила также относятся к объе к- там запатентованных групп символов и знаков, фирменным стилям и брендам. Важно удерживать связи с их родовитой историей по отношению порождающим носителям как продуктам творческой деятельности авторов и их авторских коллективов.

Взависимости от различий юридического правового поля, артефактов конкретно определяются их даты рождения и функционирования. Отсюда берется разный временной интервал авторского права. Он определяется в 5, 20, 70 лет, соизмеримых с циклами поколений и продолжительностью человеческой жизни периодами действия авторских прав, их п е- редачи и наследования. По истечении тех или иных сроков авторства произведения становятся общественным достоянием. «Человеческий фактор» для таксономизации архитектурного наследия является весьма сущ е- ственным в его периодизации и соответствующий кодификации.

Чем более значимы объекты наследия, тем строже критерии их о т- бора. Так, например, при всей очевидной ценности выдающихся нижегородских объектов (Кремля, исторических улиц и их фрагментов, монастырских и храмовых ансамблей), ни один из них не попал в список ЮНЕСКО по международному наследию. Предстоит еще немало сделать, чтобы объекты культурного наследия получили соответствующий их значимости статус: региональный, международный.

ВНижегородской области по обсуждаемой проблеме уже проделана большая работа и издан свод культурных объектов историко -культурного наследия. В этом перечне есть характеристика и элементы паспортизации объектов по историческим городам и поселениям, десятки монастырей, более сотни дворянских усадеб, иные достойные объекты. Не должны быть преданы забвению наиболее ценные образцы. Детальный поиск, с последующим возможным восстановлением утраченного вполне возможен по писцовым книгам. Зафиксированная в этих артефактах история деревянного Нижнего Новгорода существует как достоверное свидетел ь-

97

ство так называемого «деревянного города» (рис. 17, 18) и современного центра Нижнего Новгорода (рис. 19).

Рис. 17. Нижегородский Кремль.

Рис. 18. Нижегородская ярмарка и Кремль.

98

Рис. 19. Нижний Новгород в макете и графической модели

В деле дальнейшего развития подобных сводов должны быть выявлены новые вектора исследований и изысканий, связанные с культурным наследием Нижегородской области в целом. Прежде всего, это музейное, архивное, археологическое дело. Многообразные связи и синтезы и с- кусств дают большое поле для сохранения, становления и развития бо лее совершенных артефактов. В качестве примера можно привести картину Маковского, которая определила появление специального зала в истори- ко-художественном музее на Верхне-Волжской набережной. Теперь этот

99