11006

Так, лишь один единственный строительный сектор экономики о т- ветственен за использование 32% мировых ресурсов строительных мат е- риалов, 40% потребления энергии и 30% выбросов парниковых газов. 8 Парадоксальное положение человека разумного как вида на Земле в н а- стоящее время заключается в том, что он, относясь к группе высших бе с- хвостых человекообразных обезьян, занял экологическую нишу хищника.9 Потенциал преодоления этого кризисного явления лежит в синтезе достижений экологической науки, архитектонических видов искусства и н а- ук, интеллектуальном уровне элит. Фахверковый подход, развиваемый Д. С. Гавриковым, представляет собой один из важных векторов развития современного формообразования природоподобного типа.

Вфункционировании социальных систем разного архитектонического масштаба ансамбли как совокупности произведений общественно полезных выразительных и изобразительных искусств играют чрезвыча й- но важную созидательную роль. Широта проникновения в жизнь людей новых и новейших видов полифункциональных или прикладных искусств во многом определяет эффективность и полноценность жизнедеятельн о- сти современного цивилизованного общества. Устойчивое развитие гор о- дов, агломераций, ареалов во многом зависит от конфигурации пространственных систем, создаваемых коллективным трудом людей.

Воснове социокультурологического и экономикоцивилизационного анализа формирования урбанизированных пространств должны лежать общие закономерности культуры социума, присущие сам ой архитектонической деятельности, а самое главное – ее подобия первой природе. В практике современных городов формируются спецпрограммы, сценарии и сценографии для функциональной жизни конкретного городского ансамбля. Подвиды пространственного искусства городского ансамбля как целостного искусства образуют включенные в него художественные пр о- изведения, архитектонические произведения, изначальные архетипы и а р- тефакты предметного мира – относительно самостоятельные элементы

8Martinez, J. Green Construction. Graduation Thesis Fieldwork in California (US). // Clean Tech. A Global Phenomenon. Enschede: Saxion University of Applied Sciences, 2017. – Pp. 23 – 25.

9Потапов, А. Д. Экология: учебник. – 2-е изд, испр. и доп. Москва : Высшая школа, 2004. 528с.

180

организации поселения. Сферы антропоморфологии среды обитания человека состоят из трех основных иерархически соразмерных пространственных уровней: одежда человека и интерьер; комплекс зданий и соор у- жений, обозримый с одного места; ансамбль, воспринимаемый человеком как целое с помощью пространственно-динамического транспортного средства.

Самые предварительные размышления о интегрально-синтетической целостности городского ансамбля дают возможность констатировать, что он отличается от художественных ансамблей своей утилитарно - художественной природой. Но от комплексов изделий, обладающих определенным сугубо практическим назначением, он отличается своей худ о- жественно-эстетической природой. В контексте применения социоантропоморфологического принципа городской ансамбль – это гармоничное построение предметно-пространственной среды, организованной в соответствии с «мерой человека» и «мерой человеческого рода», которые есть ни что иное, как одна из вершин социоприродного совершенства человекоприродных и социо-технических взаимодействий.

Городской ансамбль как продукт архитектонической культуры профессиональных сообществ одновременно является продуктивным ко м- плексным компонентом художественно-утилитарного творчества, результатом художественной или эстетической культуры. Поэтому в зависим о- сти от преобладания той или иной грани можно соотнести некоторые типы фрагментов ансамбля с рядом утилитарно-художественных ценностей

и, в первую очередь, с системами архетипов духовного плана и архитипов вещественного уровня, совместно воплощенными в архитектуре, дизайне

идекоративно-прикладном искусстве. Различные планы и уровни артефактов городского ансамбля живут своей, относительно независимой жизнью, но, конечно, она имеет ценность не сами по себе, а в связи с человеком, его социокультурной активностью.

5.1.3. Архитектоника универсализации коконов первой и второй природы

181

Для определения типологических элементов городского ансамбля необходимо построение модели, в которой найдут отражение уже зафи к- сированные элементы городской среды, а если эта системная м одель будет иметь открытый характер, то в нее могут впоследствии добавляться новые элементы. Своеобразными «вратами» и «порталами» для их идентификации являются искусство и культура, наука и цивилизация. «Жив о- родящее яйцо смыслообразований» выстраивается как структурная концептмодель взаимодействия экологических цепей, трансформирующихся в биогеоценозе, с наступающим на естественную природу градотехмира, при манипулятивной активизации гуманистических идей «нулевого» или устойчивого развития (рис. 46).

Вцентре предлагаемой модели рядом с человеком потенциально способен находится городской ансамбль. Для начала необходимо обозн а- чить основные его элементы: ландшафт, зеленый фонд, градостроительство, архитектуру, дизайн, урбанизированную инфраструктуру, транспорт (коммуникационные связи). Наличие этих элементов является базой для начала формирования модели городского ансамбля. Основополагающим фактором организации является ландшафт. Например, в городе Нижнем Новгороде само географическое положение его с системой откосов и оврагов является предметом охраняемого природного памятника истории, органично включающего ансамблевые произведения архитектуры, диза й- на и ландшафтного искусства. Градостроительство и архитектура отн о- сятся к пространственным искусствам и формируют материальные предметы городского ансамбля. Стратегическим аналогом градостроительства являются экологические цепи в единстве биогеоценоза для растительных

иживотных форм.

Вградостроительстве как топологическом искусстве основная роль отводится геометрической композиции. В модели она способна присутствовать как аспект, грань. Среди практиков бытует мнение: «Композиция, будучи взятой в чистом теоретическом виде, не может быть подви ж- ной, она характеризуется законченностью решения».

182

Рис. 46. Схема взаимодействия направлений архитектоники антропогенной деятельности человека с другими компонентами биосферы и географической оболочки Земли

183

В качестве характерных примеров Д. С. Гавриков приводит схему развития центричного города «Парабола» по одно му выбранному линейному направлению Н. Ладовского (на примере «умножения» Москвы), схему построения Зеленого Города – линейно-полосовая схема Н. Милютина (г. Царицын). Здесь же можно вспомнить и концептуальные проекты линейных городов В. Лаврова, И. Леонидова, братьев Весниных (г. Царицын, г. Кузнецк).

К статусу архитектуры в разной степени относятся отдельные постройки, в том числе религиозные, комплекс архитектурных сооружений, являющихся архитектурным объектом, который может располагаться, например, в монастырях, деревнях. Здесь имеются в виду отличия архитек- турно-художественных доминант от строительно-утилитарных форм. В высшей степени абстрактном смысле всеобщим аналогом привязанности архитектуры к земле являются растительные формы во всем их многообразии.

Дизайн является предметным искусством. Он дополняет архитек- турно-градостроительные ансамбли предметами единичной и массовой продукции, к дизайну относится и реклама. Еще в 1976 году специалистом в области технической эстетики Л. И. Новиковой было отмечено, что дизайн из специальной службы промышленного проектирования п е- рерастает в средство выражения и предстает предметной реализацией о б- щественного идеала. Такой поворот в мышлении отражает обеспечение условий саморазвития целостного человека без каких бы то ни было зар а- нее установленных норм. Также в абстрактных рассуждениях главным ориентиром подобия дизайна в первой природе являются животные формы. Здесь правда есть два вектора в нарушении меры человека – биологический и технический.

Положительным примером оптимального расположения участков первой и второй природы представляет собой планировочная концепция основанного в XX веке подмосковного наукограда Королева.10 Как ответ

10. Kavtaradze, D. N.; Casu, A. ―Ekokolѐv‖ – Dimensionsin Urbanand Countryside Planningof Sustainable Development. // Public Administration Issues. Moscow: Higher School of Economics, 2015. – Special Issue. – Pp. 50 – 65.

184

на истощение природных ресурсов Земли при создании объектов градостроительства, архитектуры, предметного дизайна во взаимодействии с инженерами во время происходящей в настоящий момент очередной тех- нико-технологической революции все чаще используются так называемые технологии «клин-тек» или «зеленые технологии». Особенно развитие технологий клин-тек подтолкнула авария в ядерной электростанции в Фукусиме в Японии, а также иные способы энергообеспечения и перебои с поставками природного газа из России через Украину в ЕС.11 К технологиям клин-тек относится строительство экологически чистых зданий с нулевым потреблением энергии и перспективные направления строительства вертикальных теплиц в крупных городах мира. В соответствии с инновациями коммунальные хозяйства начинают использовать распределенные активы электроэнергии или вырабатывать собственные , а правительства городов следят за региональным выбросом углерода в атмосферу и сокращают его, что касается и других вредных веществ.

Кроме того, в практику проектирования вошли теоретические разработки видеоэкологии, позволяющей осуществлять учет восприятия человеком тех или иных визуальных образов и экологии культуры . Поднятие планок нравственно-этических и технико-технологических критериев оказывает воздействие на сохранение сложившихся принципов архитек- турно-градостроительной среды определенных населенных мест и регионов вместе с сохранением технологий и профессий, сопряженных с производством исторических строительных и отделочных материалов.

Определенные нормы, правила, каноны исторически конкретны для каждой общественной формации – этапа, цикла или периода развития любой пространственной территории городов и населенных мест. Несмотря на это, деформации развития социальной системы характерны в условиях искажения и отступления от правил конкретных нормативных условий зафиксированных в СНИПах и ГОСТах. Нормативность традиций и свободы выражения развития архитектонического творчества находит сво е

11Bijleveld, P. The Future of Clean Tech. // Clean Tech. A Global Phenomenon. Enschede: Saxion

University of Applied Sciences, 2017. – Pp. 40 – 42.

185

решение в сферах экологии и экономики, культуры и цивилизации. В с о- временной ситуации возрастает роль социокультурной критики как главного альтернативного критерия влияния «чистой экономики» на архитектоническое творчество. Особенно выразительно это проявлялось в истории нашего отечества именно в создании полифункциональных общественных предметно-пространственных ансамблей.12

Таким образом, продолжая логику Д. С. Гаврикова можно в контексте темы раздела сделать следующие выводы и обобщения: 1) вторая природа наступает на первую, замещая ее; 2) под влиянием перенаселения Земли, глобального потепления, ресурсных кризисов человечество вынуждено строить вторую природу, учитывая инвайроментальный аспект во всех направлениях архитектонической деятельности; 3) появившиеся как ответ на глобальный экологический кризис технологии клин -тек становятся неотъемлемой частью проектирования среды при тесном взаимодействии и взаимовлиянии дизайнеров, архитекторов и градостроителей ; инженерами и технологами со специалистами менеджмент прожекта.

5. 2. Архитектоника искусственного интеллекта ноосферного проектирования

Представители передовой современной науки открывают закономерности ноосферогенетики, а ее сторонники в практике задействуют принципы адаптивной эволюции суперсложных компьютерных систем. Специальные социогуманные компьютерные программы с искусственным интеллектом позволяют добиваться в проектном творчестве наиболее э р- гономичной и телематически функциональной материалооптимальной конструктивной морфологии архитектонического объекта. Интегральная архитектоника оказывается своеобразным мостом в междисциплинарных взаимосвязях специалистов узкого и широкого профиля.

Пути ускорения творческих процессов связаны с новизной последних лидирующих тенденций всемирного цифрового проектирования . Ак-

12Гавриков, Д. С. Экологические аспекты фахверковой архитектуры. // Архитектон: известия вузов. Екатеринбург: УралГАХА, 2013. –№41. – Режим доступа: http://archvuz.ru/2013_1/6.

186

тивно они идут в контексте устойчивого развития искусственного интеллекта в единстве архитектуры, градостроительства, дизайна, соотносимых

синтерактивной архитектоникой и эволюционирующей ноосферогенет и- кой. Традиционное проектирование обычно начинается с конкретики и ей же заканчивается. В будущем к собирательному синтезу современных идеолого-философских калокагатических проблем типа единство добра и красоты добавятся проблемы истинных перспектив, проявляющихся в проектировании автономной жизни зданий и сооружений при п омощи дигитальных, цифровых технологий.13

Для достижения поставленной цели высокой информатизации, в перспективном проектном исследовании наряду с традиционными решаются следующие комплексные задачи: систематизируются научнофилософские и телематические предпосылки проектирования при помощи искусственного интеллекта; выявляются коммуникативные вызовы, связанные с системной архитектоникой проектирования посредством комп ь- ютерных программ на специальной аппаратуре по IP-технологиям; на основе ноосферогенеза парадоксальных законов робототехники выводятся предпосылки для прикладной автоматизации архитектоники проектирования.

Высшей формой в иерархическом развитии оперативной памяти компонентно-функциональных носителей и информационных субстратов искусственных систем выступает искусственный интеллект. Решение всеобщих и общих вопросов искусственного интеллекта неразрывно связано

сразвитием вычислительной техники, ее более совершенных человекоподобных, гуманоподобных телематических поколений. Диалектика прогрессивного развития естественного и искусственного интеллекта, сопр я- женного в человеко-машинных конгломератах, комплексах и системах, самым непосредственным образом отражается, преобразуется, снимается в образно-модельной картине мира, которая все совершеннее, глубже и адекватнее выражается средствами науки и искусства. Эра «разумных и эмоциональных машин» все еще в значительной мере принадлежит сфе-

13 Гавриков Д. С., Норенков С. В., Крашенинникова Е. С., Ноосферогенез архитектоники проектирования,

2017 г.

187

рам научно-фантастической литературы и кинематографии. Однако мы все чаще отмечаем, что зафиксированные там идеи реализуются, а иногда и превосходят то, о чем только в бесконечном поле трех парадоксальных законов робототехники мечталось, например, Айзеку Азимову. 14

Разумная модель мира, которая непрерывно пополняется, видоизменяется и хранится в высокоинтеллектуальных системах, в идеале целостности цивилизационно-культурного ноосферогенеза должна нести всю полноту информации взаимодействия пространства человека с предметным миром. Вопросы прогрессивно продвинутого проектирования при помощи искусственного интеллекта поднимается в специальной литературе. «Талантливость», «творческая одаренность» компьютера в качестве своего предельного ориентира имеет черты человека и его способности: зрительные, слуховые, осязательные, ориентационные, владение языками, умение играть в шахматы, понимание действительности в ее оптимально возможных путях трансформации, преобразования и созидания (рис. 47,

48).

В немецкоязычных странах, благодаря развитию компьютерных технологий, появились новые методики тектологии проектирования: пр о- странственные формы создаются не посредством рисования на плоскости, а генерируются на основе принятых проектировщиком алгоритмов и параметров специальными компьютерными программами.15

14Азимов, А. Три закона робототехники. / А. Азимов. – Москва : Мир, 1970. – 164 с. 15Пустовгаров, В. И. Современные направления развития архитектуры Германии, Ав-

стрии, Швейцарии / В. И. Пустовгаров // Современная архитектура мира. Вып. 1. / отв. ред. Н. А. Коновалова. – Москва ; Санкт-Петербург : НИИТИАГ РААСН, 2011. – С. 7–6.

188